Spela eller konsert?
(lite mer om musiktävlingen)
Enklare är bättre, bättre
Oftast (men inte alltid) är en musiktävling, på ett eller annat sätt, uppbyggd i form av en vanlig popkonsert. Detta är precis vad KVN-spelarna på 60-talet gjorde. De radade upp färdiga musikalnummer efter varandra av skäl av taktförändring och masstilltal, samt ökade förväntade framgångar i slutet av tävlingen. Glöm dock inte att den första låten inte heller borde vara den svagaste. Det var vid den tiden som den klassiska iscensättningsformen av "kör med solister" uppfanns, som användes ganska framgångsrikt av Odessa-invånarna fram till mitten av 90-talet. Och mellan låtarna gjordes den vanligaste underhållningen - individuell eller parad, bestående av en uppsättning repriser, varav den sista fungerade som avslutning på nästa musiknummer.
Det första NSU-teamet förde formen av ett sådant divertissement till filigranenkelhet. De behövde inte längre någon kör – nästan alla nummer, utom slutsången, framfördes av solister eller duetter. Och slutlåten skrevs inte alltid för en musiktävling. De använde praktiskt taget inte ens backup-dansare, vars roll tidigare hade utförts ganska effektivt av kören. Och hela denna andens fest förenades alltid av samma parodifräcka underhållare (Vladimir Duda), vars texter också byggde på en idealiskt enkel princip: två "mördare" repriser av typen "nyheter", varav den andra, som regel förde tittaren närmare ämnet nästa nummer och - ett klassiskt ironiskt tillkännagivande av frågan. Den kanske största dramatiska glädjen som invånarna i Novosibirsk tillät sig själva i finalen 1991 var en parodi på nyårets "Blue Light", där det redan fanns ett par presentatörer och "studiogäster", som dock inte sa en ord.
Det är faktiskt bara dramaturgi! Och detta enklaste schema fungerade, fungerar och kommer alltid att fungera av den anledningen att divertissement är en så välbekant form för tittaren att det i alla KVN-föreställningar är en parodi på sig själv. Detta är i själva verket en analog till situationen "laget tog scenen" i hälsningen. Och även detta system har sina obestridliga fördelar och otvivelaktiga olägenheter.
Låt oss börja med fördelarna. Det första och mest uppenbara är enkelheten i dramaturgin! Och just denna enkelhet spelar alltid humorns kvalitet i händerna, eftersom den gör att du enkelt kan infoga dina bästa repriser om absolut vilket ämne som helst, utan att slösa tid på att skapa en speciell situation. På samma sätt kan du enkelt byta plats för musiknummer i en tävling och märka, säg, vid en repetition, att deras framgångsbetyg visade sig vara helt annorlunda än vad du ursprungligen förväntade dig. Slutligen låter det här schemat dig idealiskt introducera tittaren i själva låtens sammanhang, om du vill - "för att förklara vad du behöver skratta åt i den."
Låt oss påminna dig om att det är svårt för tittaren att uppfatta situationen och särskilt handlingen direkt från låtens text. Plotsånger i allmänhet är en mycket sällsynt sak, även om de har funnits i många århundraden. Det här är ballader. Men även i det här fallet måste du varna
åskådare att en ballad nu ska framföras.
Det händer ofta att en låt, som ett skämt, till en början uppstår helt enkelt från en ordvits på en välkänd linje eller en teknisk inversion. Och sedan måste betydelsen av numret sökas ytterligare, "vald". Exempel? Snälla du!
1995, för sin första match, tog Tbilisi-teamet "Real Toastmasters" med sig ett sött synkroniserat tjafs: en soldatkör sjöng "Don't-Cry-Girl" påskyndas två gånger. Det var bra iscensatt, men verkade helt meningslöst. Och först när det kom på idén att detta var "Kören för den ryska arméns snabba reaktionsgrupp, som för tredje året nu inte har kunnat lämna Georgiens territorium" (på den tiden var denna fråga mycket relevant), började numret uppfattas med en smäll.
Så fördelarna är uppenbara! Allt som återstår är att ta reda på varför något så enkelt och tydligt inte har setts på KVN-scenen på länge?
Poängen är att varje "ideal" form innebär "ideala" musikaliska nummer. Novosibirsk – med sina fyrtio författare, hundratals repriser och ett par dussin sånger som tävlar om framförandet i en tävling – var det ganska passande. Dessutom avvisade de medvetet alla komplikationer (och experiment i denna riktning var redan i full gång), eftersom det bara kunde störa uppfattningen av verkligt lysande texter. Av samma anledning övergav de körer och backup-sångare som "tuggar" orden, och därför fanns det inga distraherande backup-dansare.
Men om du inte har lyxen med fyrtio bra författare i ditt team, eller i slutändan helt enkelt dras till experiment, kommer du troligen att vara intresserad av att läsa det här kapitlet till slutet.
Du kommer inte säga adjö till låten...
Musiktävlingen i KVN kännetecknas av den största genrediversiteten. Det är bara det att, till skillnad från, säg, en hälsning, har den initialt inte en tillräckligt strikt genredefinition. I stort sett är det enda kriteriet för en tävlings "musikalitet" närvaron av mer eller mindre musik i den, och ur denna synvinkel, alla tävlingar i den nuvarande KVN (med undantag, kanske, den varma- up and captain's) kan kallas musikalisk.
På ett eller annat sätt använder de flesta musiktävlingar formen av en "presentatör med en konsert", som "läggs på" av någon ytterligare situation.
Ett elementärt alternativ, känt även för amatörföreställningar i skolan, är en repetition eller förberedelse för just denna konsert. Ändå har denna teknik mer än en gång lett till framgång på den stora KVN-scenen. (Till exempel "repetition för en fabrikssemester" i semifinalen av BSU-99, "repetition för öppningen av Kinotavr" nära Sochi och "repetition för Kreml-konserten" nära Tomsk i kvartsfinalen 2000.) Ett annat inte mindre vanligt alternativ är att lägga till en skandalös situation bakom kulisserna till konserten. Det var på detta som konferensen för den berömda Tomsk "musikaliska showen" i kvartsfinalen 1998 byggdes, där "i byn Liverpool" den lokala chefen för klubben gav råd till den gästande presentatören.
Formen av divertissement kan döljas "djupare". Hur gjorde, säg, "Fyra tatarer" det i 1\4-98, och sänkte sin konsert i en underjordisk passage. Men om ordet "djupare" inte läses så formellt är det lätt att förstå att samma form döljs i Tomsk-konversationen mellan Mozart och Salieri (1/8-98), och i den graciösa rörelsen mellan KhAI och tunnelbana (1/8-95), när låtens tema helt enkelt var ett meddelande om ett stopp eller överföring till en annan linje ("Nästa station är Anzheliko-Varumskaya, överföring till Agutinskaya-linjen!"). Detta inkluderar också otaliga parodier på tv-program ("Musical ring" av "New Armenians" i semifinalen 1999.)
Fördelarna med "situationsavledning" är obestridliga. Och den största av dem är osäkerheten i en sådan tävling av "musik-text"-relationen. Musiknummer är en specifik sak, och alla lyckas inte med dem. Och här, teoretiskt sett, kan du "dra ut" tävlingen med bara ett fullfjädrat musiknummer. En inledande och sista låt läggs till, ett par musikaliska "poke" läggs till, och - allt detta tillsammans ser ganska musikaliskt ut! En annan sak är att idén redan ska vara original, och texten ska vara riktigt rolig.
Kanske var "Makhachkala Tramps" de första att göra detta, och visade "Dagestan News" i den sista "musikalen" 1996, en parodi på "Dagestan television news." Det fanns egentligen bara en, och en ganska svag siffra, som få människor ens minns idag. Men den perfekt uttänkta och utspelade situationen gav inte bara framgång i spelet, utan gick till och med in i KVN-annalerna.
Det måste sägas att i slutet av 90-talet började många lag ofta missbruka denna teknik och öppet flyttade musiktävlingens tyngdpunkt till textuella "spacers". Men ändå! – tittaren avslöjar eventuellt bedrägeri förr eller senare, och det som förlåtits för upptäckarna kan nu orsaka direkt irritation. Så, om du vill spela KVN, måste du förr eller senare lära dig hur man gör musiknummer.
Vissa gillar att det är varmt...
Låt oss nu prata om musikalisk exotica. Dessutom var det några mycket exotiska former av musiktävlingar som en gång skapade en riktig sensation, och som nu med rätta anses vara KVN-klassiker.
Låt oss börja med en form som kallas "musikaliskt collage." Dess kärna är att många korta fragment utförs i rad "non-stop", mer eller mindre flyter in i varandra. Vid ett tillfälle tog Odessas invånare upp på scenen en masse hjältarna från "Slaven Izaura", som då låg varje vanlig TV-tittare nära hjärtat, vilket gjorde det möjligt för dem att "tala ut" solo, i grupper eller alla tillsammans på vilken som helst angelägna ämnen, som det gudskelov fanns tillräckligt av på den tiden. Det var där som sådana "klassiska linjer" hördes:
Det finns ingen anledning att vara ledsen, vän, -
Inte vårt hemland i Brasilien
Tre marxister, tre glada vänner
De grundade sitt eget glada system.
Och:
Tåget kommer att avgå från Röda torget,
Judarna kommer att flytta, men vem blir kvar?
Den största tekniska fördelen med denna form är möjligheten att använda korta sångutdrag, som, som vi vet, föds mycket lättare och oftare än det är möjligt att stöta på ett värdigt tema för ett fullfjädrat musiknummer. Men att länka sådana passager till ett collage gör det möjligt att skapa känslan av en "stor musikalisk duk."
Samtidigt uppstod en mycket specifik form av "kort musikstycke", som uppfanns och inom ett decennium "används till 100%" av folket i Dnepropetrovsk. De grundläggande lagarna gissades av dem omedelbart i det allra första musiknumret som avslutade den sista DZ 1988 - "Överför mig till självfinansiering" (till musiken av S. Nikitin "Överför mig genom Maidan").
Detta klassiska nummer är baserat på versformen, där varje vers sjungs av en ny hjälte (eller grupp av hjältar). Illusionen av dramatisk utveckling uppnås genom att karaktärerna gradvis dyker upp och ackumuleras på scenen, så att de i finalen sjunger något avslutande och moraliserande i en kraftfull kör. (Men hjältarna kan omedelbart stå på scenen, som i den berömda "Emmanuel" eller "Gathering" av ryska författare, men sedan träder de gradvis i aktion.)
Egentligen finns det inga andra formhemligheter i Dnepropetrovsk "pjäser". Men! Deras musiknummer innehöll inte bara utmärkta texter, absolut exakt utförda enligt alla KVN-kanoner, - det vill säga var fjärde rad var en fullfjädrad repris. Det fanns något mycket viktigare och mer komplext i dem, som faktiskt gav KVN-teamet rätten att en gång kalla sig KVN-teatern: det var inte klassiska KVN-"utställningar", utan pjäser!
Det är ingen slump att nästan ingen vågade använda Dnepropetrovsk-formen när en enlåtstävling dök upp i KVN-arsenalen. Även om, vi erkänner, det uppfanns med ett öga på DSU-teamet. Men försiktiga KVN-spelare föredrog ett vinn-vinn-divertissement även i den här versionen, och försökte skriva flera olika nummer till en melodi eller helt enkelt pervertera i oändlighet i arrangemang, moduleringar och spel-"bilder" och komponera ett oändligt musiknummer.
Och ändå uppmanar vi dig att våga! Tänk om det fungerar? Du behöver bara göra detta i förväg och inte två dagar innan matchen. Det kommer definitivt inte att fungera på två dagar...
Slutligen finns det en mycket exotisk musikalisk design. Visserligen passar det extremt problematiskt in i den moderna timingen av en musiktävling. Men på senare år har en tävling som kallas "musikaliska läxor" blivit allt mer populär, för vilken musikalen i princip är idealisk.
En annan sak är att en musikal i klassisk mening är ett dramatiskt verk där sånger är oupplösligt förbundna med handling. Det är sant att genrekomplexiteten i uppgiften binder dina KVN-förmågor till händer och fötter. Ändå finns musikalen fortfarande kvar i KVN, om än i en mycket unik global parodiform.
1996 upptäckte "Makhachkala-luffarna" det intuitivt och tog med sig sina "17 stunder av våren" till musikfestivalen i Jurmala. Det var väldigt roligt, och de vann med rätta "Kivina i guld" då. Men när de bestämde sig för att göra något liknande i semifinalen fick de mycket smärtsamt analysera vad de faktiskt hade gjort.
Och så visade det sig att de verkligen hade träffat en "guldgruva": en parodi på en kultkomplott! Faktum är att om tittaren redan känner till denna handling grundligt, och till och med minns enskilda avsnitt ord för ord, finns det inget behov av att bygga någon speciell handling för ditt eget spel. Det räcker med att antyda att du i princip redan vet allt detta. Och efter det - gå en promenad, jag vill inte! Vänd upp och ner på allt och "kombinera det inkompatibla"! Och nu dyker den kaukasiske Stirlitz upp, som ses av i sin hemby, och Hitler förklarar att "han brukade vara så arg för att han inte hade en cykel."
I semifinalen utvecklade Makhachkala-laget på ett briljant sätt temat Rambo (eller snarare amerikanska militärkrigare i allmänhet) i samma genre. Och sedan... ställdes vi inför ett olösligt problem. Det visade sig att det inte alls finns så många kulthistorier och hjältar! Som ett resultat ledde satsningen på "fängelseactionfilmer", som "luffarna" gjorde i superfinalen 1997, inte längre till samma framgång. Dessutom blev det uppenbart att till och med en parodiintrig måste stödjas av en övervägande massa spelavsnitt, och övermättnaden av en sådan tävling med omfattande musiknummer, till och med utmärkt framförda, leder till att den "faller isär".
Tydligen, efter detta misslyckande av uppfinnarna av genren själva, ansåg KVN-medlemmar att den dödades i sin linda. Och återigen var det bara BSU-teamet som vågade göra något liknande, och bara på musikfestivalen 2000, då de redan var supermästare. Den här gången gick "The Three Musketeers" till "shelande". Dessutom var den valda genren mycket närmare den klassiska musikalen än Makhachkala-invånarnas. Det fanns inte längre en galen blandning av ikoniska fraser och musikstilar. Faktum är att de föreslog en egen parodiintrig, som fortfarande måste byggas, och alla musiknummer togs ärligt talat från den populära TV-filmen. Och även om allt detta objektivt sett var väldigt, väldigt bra, i samband med en musikfestival, verkade framförandet för "löst" och utdraget. (Vilket för övrigt ännu en gång bevisar att tittaren har väldigt tydliga kriterier för att uppfatta specifika tävlingar – kriterier som inte går att bryta mot!). Från de senaste exemplen: "Olesya" från "ChP"-teamet.
Avslutningsvis skulle jag vilja uppehålla mig vid en uppenbar paradox. Varför är det så att traditionella musikgenrer som opera, balett eller till och med operett praktiskt taget inte används i musiktävlingen? Dessutom användes allt detta mycket aktivt och framgångsrikt av STEM på en gång?
Generellt sett vore det konstigt om ingen i det här området hade tid att experimentera. Och naturligtvis fanns det experiment, och de var inte särskilt framgångsrika, vilket faktiskt avskräckte anhängare.
Operetten, troligen på grund av oerfarenhet, gjordes i sitt första spel 1986 av Moscow Art Theatre-teamet. Detta var dock inte ens en musikal, utan en journalistisk tävling "Welcome to Complain". MAGMA gick till operan i den första matchen av säsongen 1994. De gjorde också ett litet balettnummer i semifinalen den säsongen, vilket nästan uttömde genrens möjligheter i KVN, eftersom det parodierade den som helhet: Lenin, Stalin och Trotskij i kavaj och tutu tog flera steg längs scenen , och sedan andades tungt och bugade för publiken under en lång stund. Allt.
Vad gäller opera och operett visade de sig vara oerhört besvärliga att presentera text. Precis som i naturlig teater slutar tittaren, efter att ha ställt in sig på en sådan genre, omedelbart att lyssna noggrant på orden och ägnar mer uppmärksamhet åt sången, vilket, som du förstår, är katastrofalt för KVN.
Men i kvartsfinalen 2000 riskerade operanumret "Eugene Onegin" att visa Tomsk. Och farhågorna bekräftades. Under repetitionerna fick den förkortas kraftigt och dessutom roas den med uppriktigt sagt icke-operatiska detaljer.
Generellt sett, teoretiskt sett, är det naturligtvis möjligt att komma på en parodi på en klassisk musikgenre. Bara för detta behöver du sannolikt direkt sjunga eller dansa på ett väldigt roligt sätt. Och att komma på detta, förstår du, är mycket svårare än bara ett par textskämt!
Formatet för denna tävling kom från en minskning av sändningstid, när en komplett musikalisk uppgift är mycket svår att se med ett stort antal lag och "obegränsad" sändningstid.
En annan historia av tävlingen har sina rötter i Regionala och Centrala tävlingar, där du i inledningsskedet och 1/4 slutskedet redan behöver kunna skriva eller lära dig att skriva kompletta tävlingar, med idé, handling och minimal dramatik. Och där är det som regel ett stort antal lag i spelet. Och att titta på 8 läxor i ett spel kommer att vara mycket svårt även för en ivrig KVN-fan. Det är därför de kom med denna tävling.
Kärnan i tävlingen: på 2-3 minuter behöver du visa en föreställning med ett drag, en berättelse eller idé som kommer att vara intressant för tittaren under just dessa 2-3 minuter. Skillnaden mot en miniatyr eller ett nummer i en hälsning är att du kan visa en siffra i en hälsning i 5 sekunder, 15 eller 20, beroende på hur intressant den är och hur mycket skämt som passar in i den.
Råd: Du ska inte skriva en tävling som ett skämt. Tävlingens drottning kommer att vara historien och dess slut. Det är så filmer, tv-serier och sitcoms skrivs, därför är KVN ingen innovatör här. Många redaktörer rekommenderar också att du skriver en tävling i 7 minuter, så att du, utan att förlora berättelsen eller idén, bara kan lämna roliga skämt där.
Skillnaden mellan Musikrummet och One Number-tävlingen.
Ett musiknummer kan inte existera utan en musikalisk komponent. Till och med redaktören för Major League, Dmitry Kolchin, sa: "Ta bort musik från tävlingen, och om tävlingen fortsätter att fungera, så är den inte musikalisk."
En singelaktstävling kan vara en musikakt. Tvärtom - nej.
Vad ska man utgå från när man skriver en tävling för en akt eller musiknummer.
Naturligtvis finns det tidlösa verk som varje person i rummet känner till. Det finns inte många av dem, och man måste förstå att de länge har utarbetats och skrivits ut i KVN. Du kan skriva något nytt om ämnet välkända verk endast genom ditt teams prisma eller genom en ljus karaktär.
Nyheter och händelser som händer här och nu kommer till undsättning. Alla aktuella nyheter kommer att vara tydliga för publiken och juryn, därför kommer alla nya nyheter att vara din möjlighet att vara med om detta ämne för första gången. Och därför den roligaste.
Råd: gå inte överbord med idén och dess utveckling. Folk kommer till KVN för humor och skämt. Därför fungerar det perfekt här, som i STEM - en intressant historia. Enkelt uttryckt är det en anekdot. "Lion utfärdade ett dekret att man inte kan skriva obsceniteter på träd. Haren såg inte dekretet och står där och skriver,” det är allt. Det finns en intressant historia som jag vill se. Du kan göra det på två minuter, och veta vad som kommer att hända i slutet.
Exempel på tävlingar för en akt och musiknummer:
KVN 2012. Major League. 1/4 finaler. "Team från Kamyzyak-regionen." Musiknummer.
Historia: en sång om borgmästaren i en liten provinsstad. Var uppmärksam på motivet. En mycket känd låt för varje person i publiken och på skärmen. För ditt musikspår är det bäst att ta välkända och populära låtar.
Innehåll: ett stort antal skämt kombinerade till en berättelse.
Råd: om spelet har en tävling för en akt, konstigt nog, är det bättre att förbereda en musikakt, eftersom skämt till musik uppfattas mycket bättre av publiken. Det finns förstås en möjlighet att alla lag i spelet gör en musiktävling, men det är en helt annan historia...
KVN-teamet "Cambridge" - 2013 1/4 musiknummer.
Idé: Stöd det ryska fotbollslandslaget. Eftersom detta är en tv-bild var det nödvändigt att färglägga hela denna idé visuellt. Detta är dock ett musiknummer som ingen sjunger mycket i. Här är en uppsättning skämt relaterade till kommentarer om våra liv, insvepta i ett skal av stöd för det ryska landslaget. Sådana tävlingar är skrivna helt enkelt, den enda frågan är idén, som är extremt svår att komma på.
"Bullar uppkallade efter Yaroslav Hasek" - 2016. Premier League. Tredje 1/8. Musiknummer.
Idé: faktiskt den enklaste versionen av ett musiknummer, som också kan vara vinst i ett visst spel. Teamet har ett stort arkiv med klotter och författare som snabbt kan skriva dem till en sådan tävling. Därefter tas det aktuella skalet. I det här fallet är det ett "Escape Room" och efter en tur, som börjar med att det här uppdraget måste slutföras och det kommer att sluta ändå, sjungs låtar.
"Full House" - 2015. Krasnaya Polyana. Festival. En nummertävling.
Mål: utveckling av kreativa förmågor.
Uppgifter:
- bildande av skådespelarfärdigheter;
- ingjuta en åskådarkultur.
Dekor: multimedia, kostymer, ljudspår.
Tecken: presentatör, fluga, spindlar (3), mygga, gäster.
en tjej med en bärbar dator kommer upp på scenen och sjunger
Fonogram "Jag går ut på gatan och tittar på byn..."
1 Jag ska gå ut, tjejer, jag ska gå online,
Jag ska ta en titt: åh, fäder, vad finns inte där,
Jag ska gå ut för att varva ner, skaka av mig tristess,
Gå vilse en liten stund där i virtualitet...
andra flickan dyker upp
2 Vad muttrar du där?
1 Så, jag surfar på Internet.
2 Ja, du har en ny bok! Du lever bra!
1 Jag klagar inte, bara människor lever ännu bättre: titta (visar), de spelar KVN.
2:a klass! Om vi bara kunde!
en tredje tjej dyker upp
3 Vad pratar du om?
2 Titta: folk spelar KVN, och vi verkar ha fallit från en palm...
3 Så låt oss göra det också.
1 Vilken bra idé, hitta bara ett ämne!
2 Varför leta efter det - bara om livet och leken...
3 Nej, det är inte intressant, låt oss prata om ett bra liv...
2 Eller snarare om kärlek - det är det bästa i livet!
1 Om kärlek, så om kärlek. Gå!
Spring iväg
på mediaskärmen:
"Musikal "The Fly Tsokotukha"
Karaktärer och artister listas med porträtt
Ledande
Vår fluga Tskotukha
Hade ingen mage alls
Och hon var smal, smal,
Åh, ja, där är hon!
Till soundtracket till Glucose "Och jag har det mesta, det mesta, det vackraste..."
Tsokotukha-flugan dyker upp och förvandlar sig själv
Naturlig blondin,
Snyggt - bara en bild
Och hur han kan sjunga!
Men låt oss ta en titt.
Flugans låt
"Slappar" Olya Polyakova
Jag letade efter honom över hela världen,
Från kataloger och på Internet,
Jag handlade i alla butiker,
Men jag hittade honom, tänk dig, på fel ställe.
tar fram en samovar
Jag glömde hitta pengarna,
Och jag köpte en samovar på marknaden,
Jag fick det framgångsrikt: nästan för ingenting,
Jag släpade till och med hit honom själv.
Topp, topp, topp, topp, topp, topp, topp, topp
Chorus: Och jag firade min födelsedag med honom,
Jag bjöd in alla på te för insekter,
Bröd, bröd, bröd,
Te är trots allt gratis, så varför skulle det vara dåligt?
Ledande
Gästerna kom genast springande,
Och Mukha har ingen vägran:
Fonogram "Ett glas vodka på bordet"
Allt du vill ha ligger på bordet...
Flyga
Hjälp dig själv, straffa mig inte!
Mot bakgrund av soundtracket "Wedding" av Muslim Magomayev bjuds gästerna på mat
Fonogram "Bröllop"
Och så finns det gäster, gäster, gäster
De sjöng och dansade
Och de drack allt, inte bara te,
Och förbättringen i livet noterades omedelbart,
Så förresten, i förbigående, av en slump...
Ledande
Plötsligt, från ingenstans, Spider
Tja, inte som en helt gammal man,
Han är flintskallig och inte bra på att prata,
Vår fluga började trycka på medlidande:
Spindel 1
Jag är en sjöman
Fonogram från den tecknade filmen "The Flying Ship"
Jag är ingenjör, jag är ingenjör
Och jag är inte ett exempel för barn,
Va! Jobba tidigt,
Varken silver eller guld,
Min dröm, min dröm
Anständig lön!
Ledande
Mucha tänker djupt här
Inte ett ord från mina flickvänner, inte ett andetag,
Och vad kan de rekommendera?
Den stackars mannen rusade omkring i oro.
Gäster från hörnen
"Okej" Verka Serduchka
Okej, allt kommer att bli bra
Allt kommer att bli bra - vi vet det, vi vet det...
Spider 2 dyker upp med tatueringar
Fonogram "Vladimir Central, North Wind"
Ledande
Här ser du, det finns också en spindel,
Den målade visade sin tunna,
Han drar också tassarna mot flugan,
Varför är det så illa?
Spindel 2
"Murka"
Jag har lagt märke till dig länge, skönhet,
Jag har vävt nät runt dig länge,
Du är ensam ansvarig för mina känslor,
Du förstår, Mushka, jag kom till dig...
Ledande
Spider, det är så han är, kommer inte att backa,
Han hotar, lovar och köper...
Åh, se, den tredje har dykt upp,
Har den här blivit kär i vår fluga?!
Fonogram "Kungar kan göra allt"
Spindel 3 dyker upp: cool, med skydd, spindlar 1 och 2 är vridna
Spindel 3
För dig Stas Mikhailov
För dig, för dig
Jag ska bygga ett hus med pool åt dig om en minut,
Och limousinen är naturligtvis också för dig,
Och till Bahamas även nu, älskar dig...
Flyga
Jag vill ha kärlek! Stort och rent!!
Komarik dyker upp mot bakgrunden av soundtracket "Oh, God, what a man" Natalie
Ledande
Till slut tändes ficklampan
Det här är han, vår hjälte, vår Komarik!
Mygga
"Hitta mig på sommarens varma strand" Bröderna Borisenko
Jag kommer att befria dig från irriterande friare,
Med mig är jag säker på att du kommer att må bättre,
Jag är ung och stark och jag är snygg
Titta, jag är en riktig hjälte!
Jag kommer att fylla världen till bredden med kärlek till dig,
Och vårt liv kommer att vara så lyckligt,
Jag vet, du, Mukha, är också groovy,
Vi kan göra en duett med dig.
Duett av fluga och mygga
"Pesten vår" Potap och Nastya
Flyga
Åh, vad vi blev yr
Galen kärlek
Blodet blev upphetsat
Och vi blev galna av henne,
Galen kärlek, galen.
Mygga
Jag har letat efter dig länge, som en galen person,
Hur många olika coola flugor har jag stirrat på,
Men ingen av dem har någonsin satt sig i mitt hjärta,
Och sedan blev du fångad och nu...
Flyga
Och jag blev kär i dig!
Gästerna sjunger
Fonogram "Bra" Verka Serduchka
Okej, allt kommer att bli bra
Allt kommer att bli bra - vi visste det, vi visste det,
Okej, allt kommer bli bra...
Flyga
Åh, det verkar som om vi spelade KVN!
Jo, vi spelade!
Slutet
Kunden betygsatte min prestation för en musiktävling för skola KVN med ordet "Super!"
Innan jag publicerade läste jag texten igen och bestämde mig för att det var så))
Eftersom det konventionella barntemat "Renlighet är nyckeln till hälsa" inte var så lätt att spela för 10:e klass.
Men jag gjorde det.
Det visade sig modernt, roligt och samtidigt strikt på ämnet. I allmänhet är det coolt, tycker jag)).
Vad tycker du, skriv gärna i kommentarerna.
Två viktiga punkter:
- Detta musiknummer är lämpligt för högstadie- och mellanstadieskolor. Den yngsta är det inte. Kanske bara för examen 4:e klass.
- Enligt texten uttalas inte ordet "KVN" av laget. Därför kan du använda manuset både som musikal och som en vanlig musikscen om ett givet ämne.
KVN MUSIKTÄVLING
"RENHET ÄR NYCKELN TILL HÄLSA"
DET VIKTIGASTE:
- Barn måste prestera med driv, utan att alls tänka på hur de ser ut från utsidan - tänk på det här på repetitioner, men på KVN har de bara kul, som på en bra fest, bara inom manus)))
- För musik, som inget annat, tänder publiken (och juryn är också åskådare), och tätheten under ett framträdande mot bakgrund av ljusa melodier blir för synligt.
- Jag känner till (och jag antar att du vet) många historier där bristande frihet på scenen förvandlade potentiellt vinnande musiknummer till ynkliga sådana.
- Titta därför på punkt 1 igen)) Lycka till!
NYCKELROLER
- Katya är a la Dani Klein (sångare i gruppen Vaya con dios) från den berömda videon, men samtidigt är hon en skolflicka; telefon i fickan
- Back-up dansare – flera medlemmar i laget (eller hela laget), går in tillsammans med Katya och dansar medan hon sjunger
- Smart - en tråkig smart tjej, runda glasögon på henne eller i fickan
- Pojke - villkorligt rom, huvudroll, utseende - vanlig, i fickan - ett äpple och en smartphone
- Mikrober – 3 personer oavsett kön i tröjor/västar med huvor hårt dragna runt ansiktet och skyltar med stora inskriptioner "Chief Microbe", "Senior Microbe", "Just Microbe" (Jag vet - rollerna låter INTE trevligt, men - oavsett tema är det rollerna) . Varje person har ett långt koppel (band/rep) i händerna eller fickan, med vilket de binds till offret
- Zhanna – sjunger som Zhanna Aguzarova
- Team - en grupp barn på scenen
MUSIK OCH UTSÄTTARE
All musik låter i fragment, det finns inte en enda komplett låt.
- Vaia con dios - Ney-na-na-na - Katya sjunger, backdansare sjunger med
- Yolka - Handsome Boy - sjunger Brainy Girl
- Kipelov - I'm free - sjunger Boy Roma
- Denis Klyaver - Fråga efter vad du vill - Boy Roma sjunger
- Khachaturian – Saber Dance – som om romer och mikrober dansar
- Zhanna Aguzarova - Underbart land - Zhanna sjunger
- Nikolay Noskov - Jag kommer inte att gå med på något mindre - finalen, alla sjunger
Huruvida upprepningar behövs (var och hur många), öppnings- och avslutande passager behövs - avgör vid repetition efter timing.
Det finns få ändrade ord. "Inbyggd" (eller nästan "inbyggd") text ger prestandaeffektiviteten genom att lägga den över "icke-inhemska" omständigheter.
På vissa ställen måste bakgrundsspåret klippas och limmas ihop, eftersom jag istället för refräng kan ha en annan vers.
HANDLING
Melodin i låten Vaiya con dios "Ney-na-na-na" låter, Katya går in på scenen och sjunger, följt av Back Dancer, som sjunger med och dansar när hon går. Dansrörelser - alla moderna, det viktigaste är tydligt och synkront. Handflatorna är knutna, lossa dem först i slutet.
Om laget INTE dansar helt, kan du skilja grupperna åt: Katya går, följt av den aktivt dansande Back-Up Dancer, lite längre fram - resten av laget går in med ett lätt dansande steg.
Mikrober gömmer sig också bland alla, men än så länge är de inte synliga - huvorna är inte på ännu, "namn"-skyltarna är gömda under tröjor, de beter sig som alla andra.
Vaia con dios "Nay-na-na-na"
Renlighet är nyckeln till hälsa
De berättar hela tiden när de fortfarande sover!
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Men vi höjer inte ens ett ögonbryn,
Vi fortsätter att sova med kärlek.
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Åh, nej-na-na-na, nej-na-na-na
(Du behöver inte repetera så mycket, utan sätt ihop ett bakgrundsspår endast från de första raderna med en engångsrepetition)
======================
Men så fort vi vaknade,
sedan klädde på sig och tog på sig skor,
Nej-na-na-na, nej-na-na-na.
De sprang snabbt till skolan,
alla problem var lösta,
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Åh, nej-na-na-na, nej-na-na-na
======================
Vi har fått mycket kunskap
Och så insåg de precis
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Varför glömde vi att tvätta oss?
(De knyter näven, visar sina smutsiga handflattor (smutsiga handskar/klistermärken) och fortsätter att dansa med handflatorna redan öppna. Efter dansen tas de smutsiga handskarna/klistermärkena tyst av.
Vid den här tiden dyker 2 mikrober upp, hövdingen och den äldre, redan i sin egen bild. De tar fram rep och försöker kasta dem i en slinga över Katyas armar, men det fungerar inte - Katya sjunger, redan står på plats, men viftar aktivt med armarna i takt med musiken)
Vi hade för bråttom att komma till skolan!
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Nej-na-na-na, nej-na-na-na
Åh, nej-na-na-na, nej-na-na-na
============================================================
Sången och dansen tog slut, mikroberna gömde slingorna bakom ryggen och med sin fria hand tog de smygande den leende Katya, som inte var omedveten om ingenting, under armbågarna.
Duktig:
Vet du hur många bakterier som finns på ett otvättat ansikte, och speciellt på otvättade händer?
Team:
Hur många?
Duktig:
Många, väldigt många! ( Sätter på/justerar glasögon, lutar sig lätt mot Microbes, tittar noga på dem ) Åtminstone två.
Han går fram till Microbes, läser skylten, ser honom i ansiktet och säger förvirrat:
Mikrob... Wow... Och så söt...
Och han sjunger för alla i tur och ordning:
============================================================
Yolka - Stilig pojke
Åh, snygga pojke,
Hur många tjejer suckar
Hur många tårar fälls
De tittar på dig
(skakar lätt sin inskription, vänder sig mot den andra).
Åh, snygga pojke,
Hur många tjejer lider
Hur mycket saknar han i skolan?
Vad dåligt de tycker om dig
(slår honom lätt med fingret på inskriptionen)
.
============================================================
Mikroberna väste mot Clever Girl som svar och viftade med sin snara. Den smarta tjejen hoppade tillbaka, Katya vaknade, släppte plötsligt sina händer och sköt undan mikroberna. De böjde sig fram, hoppade över till pojken och började tyst trassla in hans armar.
Pojken märker inte, tar upp ett äpple ur fickan, för det till munnen, men har inte tid att bita - en mikrob nyser bakifrån. Pojken vänder sig om vid ljudet och skriker förskräckt.
Mikrober till varandra:
"Du borde inte ha skrämt bort honom - han skulle ha bitit äpplet och vi skulle ha flyttat från våra händer till hans mage." Och de skulle ha kul där!
Du bör se till att han inte kommer ifrån oss här ( drog i kopplet och kollade .)
Pojken lägger undan äpplet, tar fram telefonen och ringer Katya. Han talar lätt i panik och viftar bort sin fria hand från mikroberna:
Katya, dina bakterier kommer till mig!
Katya, som står lite vid sidan av, svarar i telefonen:
Står det skrivet på dem att de är mina?
Pojken böjer sig fram och tittar på inskriptionerna:
Nej, de har något annat skrivet på sig!
Tja, ta itu med dem, Roma - du är redan en stor pojke.
Så de är inte små ( tittar på mikroberna uppifrån och ner ).
Försök sedan att förhandla ( avstängd b).
Okej, jag ska börja försöka.
Sjunger för mikrober:
============================================================
Kipelov - jag är fri
jag skulle kunna vara med dig ( gester till en mikrob )
jag skulle kunna vara vän med dig ( klappar den andra på axeln, rycker sedan till av avsky och skakar av sig handen)
Jag kunde glömma allt (pekar på repen ), men det här är bara ett spel.
Så det är bättre för dig att lämna, utan anstöt och utan längtan,
Och hitta något att göra för alla dina barn.
Jag blir frisk! Det finns inget mer plats för dig i min själ! (Han trycker på huvudmikrobens inskription med pekfingret.)
============================================================
Mikroberna, som lugnt tittat på tidigare, tittade på varandra och steg mot pojken, väsande, blottade tänderna och höjde sina utsträckta handflattor, som arga katter.
Pojken hoppade tillbaka i rädsla:
Vi kunde inte komma överens, vi måste komma på något...
Går fram och tillbaka i koppel, tänker nervöst, "biter på naglarna", kommer sedan ihåg att de är smutsiga, skakar av honom handen.
Mikroberna tittar bedömande på honom, några med armarna i kors på bröstet, några med kinden vilande på handen. Talande:
Den här killen är dum! Ur det blå!
Ja. Han har internet i fickan, men han vet inte vad han ska hitta på.
Tja, vi har det bättre.
Samtidigt dyker Just a Microbe upp på scenen. Han går med en snabb, oförskämd gång, öppnar sin hand och planerar att köra den längs ryggen på laget. Men laget lade märke till honom och slog honom (naturligtvis, SÅ SOM de slog honom).
Mikroben bryter ut och går till sitt eget folk, redan haltande och håller sin sida. De andra två mikroberna gör en gest att han är sen och uppmanar honom att fästa sig vid pojken.
Pojke:
Uppfunnet! ( Han tar upp sin smartphone ur fickan och trycker på något. ) "Okej, Google," säg mig - vad använder de för att förstöra bakterier?
Okej, Google (något robotröst från bakom kulisserna eller djupt inifrån teamet):
Sanitär och epidemiologisk station.
Den bortgångne Microbe knyter sitt band till pojken. Han försöker dra bort sin hand, viftar bort den, Microbe för sin näve mot pojkens ansikte.
Pojke, i telefonen:
Tänk om de fastnade för mig?
Okej Google:
På vilket sätt?
Bokstavligen! ( Skakar hand med koppel )
Prova först...
=============================
============================================================
=============================
Vad Google rådde dig att prova först beskrivs i fortsättningen av skissen. Den (tillsammans med början, det vill säga hela scenen) kan erhållas genom "".
Med önskan att prestera med driv,
