Յոհան Բախը գրել է. «Երաժշտությունը դանակ է հոգին բացելու համար»: Նույնը կարելի է ասել տեքստի մասին. Երաժշտական և բանաստեղծական ստեղծագործությունը, որը կոչվում է մադրիգալ, պարզապես ծառայում է արտահայտելու ամենաինտիմ զգացմունքները։ Այն պարունակում է բառախաղ, գունեղ հաճոյախոսություններ: Մադրիգալը (երաժշտության մեջ) փոքրիկ ստեղծագործություն է, որը դրված է բանաստեղծության վրա՝ հովվական սիրո բովանդակությամբ: Ամենից հաճախ այն նվիրված է կնոջը, երգում է նրա հմայքը։ Ի՞նչ է նշանակում մադրիգալ բառը գրականության մեջ: Սա փոքրիկ քնարական բանաստեղծություն է, որտեղ հանգերը միահյուսվում են սոնետի նման։ Կարող է ունենալ հումորային կամ սենտիմենտալ բովանդակություն:
Բառի իմաստը
14-րդ դարից մինչև 17-րդ դարը այս երաժշտական և գրական ուղղությանը տրվել է հետևյալ սահմանումը. Մադրիգալը կարճ երաժշտական և բանաստեղծական ստեղծագործություն է, որն ունի սիրային-քնարական բաղադրիչ։ Սկզբում այն նախատեսված էր 2-3 ձայնով երաժշտական նվագակցությամբ կատարելու համար։ Հետագայում այն սկսեց կատարել 5 կամ ավելի մասնակիցներ՝ առանց երաժշտության օգտագործման։
Իտալիան այս ժանրի մտահղացումն էր: Գեղեցիկ մադրիգալների համար տեքստեր ստեղծվել են այնպիսի վարպետների կողմից, ինչպիսիք են Տորկուատտո Տասսոն, Ֆրանչեսկո Պետրարկան, Դանտեն, Սակետտին: Հիմնականում այս փոքրիկ գործերը կատարվում էին տխուր, տխուր, մելամաղձոտ։ Բայց երբեմն լինում էին անիմացիոն և ուրախ հաղորդագրություններ։ 16-րդ դարից սկսած՝ հաճոյախոսության տեսքով փոքրիկ բանաստեղծությունը սկսեց կոչվել մադրիգալ։
Ենթադրվում է, որ «մադրիգալ» բառի ծագումն ունի պրովանսյան արմատներ։ Եթե մանդրեն «չոբան» է, իսկ գալը՝ «բողոք», ապա արդյունքը «հովվի ողբալի երգն է»։ Ոմանք կարծում են, որ անունը ծագել է materialia բառից, որը նշանակում է աշխարհիկ երգեցողություն։ Իսկ լատիներեն matricale-ից թարգմանության մեջ, որտեղ mater նշանակում է «մայր», մադրիգալը ձեռք է բերում մայրական (մայրենի) լեզվով կատարվող երգի իմաստ։ Ամենահին նման ստեղծագործության տեքստը գրվել է 1300 թվականին և պահվում է Վատիկանի գրադարանում։ 16-րդ դարի սկզբին վենետիկյան դպրոցի ներկայացուցիչ Ադրիան Վիլաերտը կատարել է մադրիգալի առաջին գեղարվեստական զարդարանքը։
Ժանրի էվոլյուցիա
Մադրիգալները հնչում էին տոներին, զվարճալի միջոցառումներին՝ մեկ կամ երկու երաժշտական գործիքների ուղեկցությամբ։ 16-րդ դարում այս ժանրը մեծ ժողովրդականություն է ձեռք բերում Իտալիայում, որտեղ այն ընդունում է ֆրոտտոլայի տեսքը։ Այն նմանվեց իսպանական երգերին, որոնք Սուրբ Ծննդյան ժամանակ երգվում էին 4 ձայնով։ Նման ստեղծագործությունների կատարման մեջ գլխավոր դերը տրվել է վերին ձայնին և երաժշտական ուղեկցությանը։ Վերածննդի իտալական մադրիգալը տարբերվում էր նախորդ ստեղծագործություններից իր արտահայտչականությամբ։
16-րդ դարի վերջին այս ժանրի ստեղծագործությունները սկսեցին հնչել հինգ ձայնով։ Որոշ մադրիգալներ սկսեցին կլանել եկեղեցական երգերի առանձնահատկությունները։ Պալեստրինան և Սիպրիանո դե Ռորեն աշխատել են այս ուղղությամբ։ Հետագայում շատ երաժիշտներ սկսեցին ավելի շատ զգայունություն բերել մադրիգալին՝ սիրային փորձառություններ, մելանխոլիկ կամ ուրախ տրամադրություն, երբեմն՝ հոռետեսական տրամադրություն։ 17-րդ դարի այս ժանրի որոշ ստեղծագործություններում սկսեցին երևալ աշխարհի տեսլականի ռացիոնալիստական առանձնահատկությունները։
Իտալական և ֆրանսիական ուղղություն
Աստիճանաբար մադրիգալը սկսեց ձեռք բերել մեծ սիրային երգի իմաստ՝ հանդիսավոր, վեհ բնավորությամբ։ Հետագայում նա ունեցել է բացառապես էրոտիկ ուղղվածություն։ Այն ժամանակվա Իտալիայի և Ֆրանսիայի շատ մեծ կոմպոզիտորներ գրել են մադրիգալներ։ Նրանց թվում են Լուկա Մարենցիոն, Մոնտեվերդեն, Օրացիո Վեկին, Օրլանդո Լասսոն։
Մադրիգալը անընդհատ ենթարկվում էր փոփոխություններին, դրա համար սկսեցին հաճախակի և խորը դիսոնանսներ մտցնել։ Այս հատկությունը բնորոշ է այնպիսի տեքստեր կազմողներին, ինչպիսիք են Տորկուատտո Տասսոն և Բերնարդոն։ Այս ժանրի երգեր ստեղծելիս հատկապես աչքի են ընկել Կլաուդիո Մոմտեվերդին և Գեսուալդո դե Վենոսան։ Իտալական մադրիգալի վարպետները զարմանալի հավասարակշռության են հասել պոեզիայի և երաժշտության միջև։ Նրանց ստեղծագործությունները դարձել են զարմանալիորեն մեղեդային՝ լցված հեշտ ներդաշնակ զարգացումով։
Մադրիգալների կատարման յուրահատկության համար Լուկա Մարենցիոյին սկսեցին անվանել «քաղցր ձայնով իտալական կարապ»։ Հատուկ հայտնիություն ձեռք բերեցին նրա կվինտետները, որոնցից նա կազմել է ինը գիրք։
Մադրիգալները Անգլիայում
Երգարվեստի այս ժանրը առանձնահատուկ ընդօրինակում է ստանում Անգլիայում։ Ժամանակի ընթացքում բրիտանացիների համար մադրիգալը դառնում է երաժշտության ազգային ձև, այս երկրի շատ ներկայացուցիչներ սկսում են հետաքրքրվել դրանով։ 16-րդ դարի վերջին Անգլիայում տպագրվել են իտալացի վարպետների գրած այս ժանրի գրեթե բոլոր ստեղծագործությունները։ Իտալական մադրիգալների անգլերեն թարգմանիչներից մեկը Լոնդոնի հյուրանոցներից մեկի սեփականատերն էր Լոնգ անունով: Հետագայում նա ոչ միայն մադրիգալներ է թարգմանել, այլեւ նոտաներ տպել նրանց համար։ Այս հրապարակումներից հետո մեր դիտարկած ժանրին սկսեցին դիմել հետևյալ անգլիացի վարպետները՝ Բրդ, Դոուլենդ, Մորլի, Ուիլբի, Ուիլքս և այլ կոմպոզիտորներ։
Անգլերեն ստեղծագործությունները ոչ մի կերպ չէին զիջում իտալականներին։ Շատ ընտանիքներ ճաշից հետո ավանդույթ ունեին հյուրերին նոտաներ բաժանելու և միասին մադրիգալներ երգելու: Այս ժանրի օգնությամբ անգլիական հասարակությունը հասել է երաժշտական բարձր զարգացման։
Գրական մադրիգալներ
17-րդ դարում մադրիգալը սկսեց մի փոքր այլ իմաստ ստանալ։ Չափածոների օրինակները ցույց են տալիս, որ նա ավելի շատ նմանվեց էպիգրամի, միայն թե ոչ թե ծաղրեց, այլ գովեց մեկին։ Ամենից հաճախ նման աշխատանքների առարկա են դարձել կանայք։ Այդ ժամանակվանից մադրիգալ է համարվում փոքրիկ բանաստեղծությունը, որը պարունակում է բառախաղ, հաճոյախոսություններ և չունի խիստ կանոններ։
Նմանատիպ բանաստեղծություններ գրվել են ինչ-որ առանձնահատուկ մարդու հանդեպ թեթև կիրքի դեպքում։ Նրանք փոքր են, չպետք է գերազանցեն 14 տողը: Մադրիգալը չի ներառում անկեղծ զգացմունքների արտահայտություններ, գլխավորը նրբանկատորեն կոկետական գովասանք փոխանցելն է։ Տիկինը հաճելիորեն շոյված կլինի, բայց այս գովեստը լուրջ չի ընդունի։ Նման օպուսների օգնությամբ կարելի է սիրով խաղալ, ոչ ավելին։
Հետագայում մադրիգալը սկսեց գռեհիկ համարվել, քանի որ այդ հատվածների հսկայական թիվը հանգեցրեց կեղծիքի և անկեղծության: Բայց շատ արիստոկրատական սրահներ ներկայացրեցին դրանց օգտագործումը իրենց պրակտիկայում: Մադրիգալը մի ժանր է, որն օգնեց փոխանցել այս հաստատությունների շքեղությունը: Ենթադրվում էր, որ նման բանաստեղծությունները ցուցադրում էին հեղինակի քաջասիրությունը, անբասիր ճաշակն ու բարի վարքը։
Հաճախ մադրիգալներ գրողները իրական անունները փոխարինում էին պայմանականներով, օրինակ՝ Լիլա, Սելիլա, Ամինա, Ալինա։ Նշենք, որ ոչ միայն մադրիգալ է կազմվել կնոջ, այլեւ մտերիմ, մասնավոր կամ պետական անձի համար։
Մադրիգալը ռուսական պոեզիայում
Որպես յուրատեսակ «ինտիմ» ժանր՝ մադրիգալը ներկայացվել է 17-18-րդ դարերի ռուսական ազնվական պոեզիայում։ Ամենավառ հեղինակը Ալեքսանդր Պուշկինն էր։ Շատերն են ճանաչում նրան՝ նվիրված Նատալյա Գոնչարովային՝ գրված այս ոճով։ Աստիճանաբար այս ժանրի բոլոր հմայքը ընթերցողին ցուցադրեցին այնպիսի ռուս բանաստեղծներ, ինչպիսիք են Ի. Ի. Դմիտրիևը, Սումարոկովը, Մ. Յու. Լերմոնտովը, Կ. Ն. Բատյուշկովը: Ֆրանսիական բարքերի և լեզվի հետ մեկտեղ ռուս հասարակությունը սկսեց բանաստեղծական ուղղություն վերցնել։
1828 թվականին Իվան Սլենինը Սանկտ Պետերբուրգում հրատարակեց «Ռուսական անթոլոգիայի փորձը» գիրքը։ Դրանում նա ներառել է այնպիսի հայտնի ռուս բանաստեղծների մադրիգալներ, ինչպիսիք են Դելվիգը, Սոմովը, Թումանսկին, Պուշկինը։ Այս ժանրին դիմել են նաև երկրորդական բանաստեղծներ՝ Ա.Նախիմով, Ա.Իզմաիլով, Մ.Միլոնով, Ն.Օստոլոպով։ Ռուս գրականության արծաթե դարաշրջանում Նիկոլայ Գումիլյովը դիմեց մադրիգալ ժանրին։
Լերմոնտովի սիրային մադրիգալները
Մ.Յու.Լերմոնտովն ապրեց ընդամենը 28 տարի։ Նա ամուսնացած չէր, բայց ուներ նուրբ ռոմանտիկ հոգի, ով հաճախ էր սիրահարվում: Նրա սիրահարների թվում կային այնպիսի գեղեցկուհիներ, ինչպիսիք են՝ Կ. Հոգին մարմնական է»: Այս բանաստեղծություններից շատերը բանաստեղծը կարդացել է դիմակահանդեսներից մեկում:
Ժանրի ժամանակակից մարմնավորումը
Ռուսական մշակույթում ժամանակակից մադրիգալի ժամանակաշրջանը սկսվեց «Ճակատագրի հեգնանքը» ֆիլմի թողարկումից հետո, որտեղ Ցվետաևայի և Ախմադուլինայի հատվածները հիանալի կերպով երաժշտություն էին դրել: Հրաշալի կոմպոզիտոր Միքայել Թարիվերդիևը այլ ֆիլմերում երաժշտական գլուխգործոցների համար վերցրել է հետևյալ բանաստեղծների բանաստեղծությունները՝ Ա. Վոզնեսենսկի, Վ. Կորոստիլև, Ն. Դոբրոնավով, Պ. Ներուդա։ Ժամանակակից մադրիգալը ձգտում է դեպի իդեալական, վեհ, ներդաշնակ:
Կենդանի մեծ ռուսաց լեզվի բացատրական բառարան, Վլադիմիր Դալ
մադրիգալ
մ.կարճ բանաստեղծություն՝ գովաբանող, շոյող, սիրող, քնքուշ, նուրբ ու սուր։
Ռուսաց լեզվի բացատրական բառարան. Դ.Ն. Ուշակովը
մադրիգալ
madrigal, մ.(fr. madrigal).
Փոքրիկ քնարական բանաստեղծություն, որը սովորաբար նվիրված է տիկնոջը և գովաբանում է նրան (պատմական լույս): Երբեմն քնքուշ բանաստեղծները... սրում էին բարակ մադրիգալ կամ զգուշավոր երկտողեր։ Պուշկին.
Քաղաքավարություն, հաճոյախոսություն (հնացած): Կռանալով՝ ինչ-որ գռեհիկ մադրիգալ կամաց շշնջում է նրան. Պուշկին.
Ռուսաց լեզվի բացատրական բառարան. Ս.Ի.Օժեգով, Ն.Յու.Շվեդովա.
մադրիգալ
Ահ, մ. Կարճ բանաստեղծություն, սովորաբար սիրառատ բովանդակությամբ, նվիրված մի տիկնոջ և գովաբանող նրան:
կց. madrigal, th, th.
Ռուսաց լեզվի նոր բացատրական և ածանցյալ բառարան, T. F. Efremova.
մադրիգալ
Տիկնոջը նվիրված փոքրիկ քնարական գովասանքի բանաստեղծություն, որը սովորաբար բաղկացած է երեք հանգավոր երկտողից։
Հին վոկալ ստեղծագործության հատուկ տեսակ (երեք և ավելի ձայների համար) հովվական սիրո բովանդակության բանաստեղծության համար (երաժշտության մեջ):
Հանրագիտարանային բառարան, 1998 թ
մադրիգալ
ՄԱԴՐԻԳԱԼ (ֆրանսիական մադրիգալ)
ժամը 14-ին և 16-ին - աղաչել. 17-րդ դար սիրային-լիրիկական բովանդակությամբ փոքրիկ երաժշտական ու բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սկզբնապես 2-3 ձայն գործիքային նվագակցությամբ, հետագայում՝ 4-5 ձայն՝ առանց նվագակցությամբ։ Ծնվել է Իտալիայում։
16-րդ դարից մի փոքր հաճոյախոսություն.
Մադրիգալ
[ֆրանսերեն] մադրիգալ, իտալ. madrigale, ուշ լատ. matricale (լատ. mater ≈ մայրիկից) ≈ երգ մայրենի (մայրական) լեզվով (ի տարբերություն լատ. վանկարկումների)], Վերածննդի աշխարհիկ երաժշտական և բանաստեղծական ժանր։ Մ–ի ակունքները գնում են դեպի ժողովրդական պոեզիա՝ հին իտալական հովվական երգ։ 14-րդ դարում այն հայտնվել է իտալական պրոֆեսիոնալ պոեզիայում որպես հովվերգական բովանդակությամբ երգի տեքստի տեսակ (տես Իդիլիա) և անմիջապես գրավել կոմպոզիտորների ուշադրությունը։ 14-16-րդ դարերից ստեղծվել են բանաստեղծական երաժշտական գործիքներ, որպես կանոն, երաժշտական մարմնավորման համար։ Վաղ երաժշտական և բանաստեղծական երաժշտական ստեղծագործությունները 2-3 ձայնանոց վոկալ-գործիքային երկեր են՝ սիրային-քնարական, հումորային առօրյա, առասպելաբանական և այլ թեմաների կրկներգով (Գ. դա Ֆիրենցո, Ֆ. Լանդինո և ուրիշներ)։ Երկարատև ընդմիջումից հետո 16-րդ դարում վերածնվեց երաժշտական ստեղծագործությունը՝ առանց գործիքային նվագակցության 4-5 ձայնային ստեղծագործության տեսքով, հիմնականում՝ քնարական բնույթի (Ա. Ուիլարտ, Ք. Ֆեստա, Ջ. Արկադելտ, Պալեստրինա, Օ. Լասո) հիմնված Պետրարկայի, Բոկաչիոյի, Տասոյի, Գուարինիի տեքստերի վրա։ Մ–ն հայտնի էր նաև Անգլիայում (Տ. Մորլի, Ջ. Ուիլբի) և Գերմանիայում (Հ. Լ. Հասլեր, Գ. Շութց)։ Հասուն արվեստագետներին (Լ. Մարենցիո, Կ. Գեսուալդո, Կ. Մոնտեվերդի, 16-րդ դարի վերջ) բնորոշ է մտքերի և զգացմունքների արտահայտման ազատությունը, տեսողական տեխնիկայի հարստությունը, համարձակ դիսոնանսները, քրոմատիզմները և վառ ռիթմիկ և հյուսվածքային հակադրությունները։ 16-րդ դարի վերջում և 17-րդ դարի սկզբին երաժշտական ստեղծագործությունները մոտեցան համերգային և դրամատիկական ժանրերին և հիմք հանդիսացան մադրիգալ կատակերգության համար։
Ավելի ուշ ժամանակի Մ. կապված չէ երաժշտության հետ. սա փոքրիկ կոմպլիմենտ բանաստեղծություն է (սովորաբար նվիրված կնոջը): M. 18 ≈ 19-րդ դարի սկիզբ ≈ սալոնային և ալբոմային պոեզիայի ժանրը; Ռուսաստանում հանդիպում է Կ.Ն.Բատյուշկովում, Ա.Ս.Պուշկինում։ Մ.-ի դասական օրինակը պատկանում է Մ. Յու. Լերմոնտովին.
«Հոգին մարմնակա՞ն է»։ դուք համարձակորեն վստահեցնում եք բոլորին.
Համաձայն եմ, շնչառական սեր.
քո ամենագեղեցիկ մարմինը
Ոչինչ, բացի հոգուց:
Գ.Ն.Դուբրավսկայա.
Վիքիպեդիա
Մադրիգալ
Մադրիգալ(, լատ. madrigale, mandrigale; -ից - մայրենի լեզվով - փոքրիկ երաժշտական և բանաստեղծական ստեղծագործություն, սովորաբար սիրային-քնարական բովանդակությամբ: Արևմտաեվրոպական երաժշտության պատմության մեջ ընդունված է առանձնացնել 14-րդ դարի մադրիգալները ( գրված պինդ ձևով) և 16-րդ դարի մադրիգալներ (գրված ստրոֆիկ ձևով):
Մադրիգալ (այլ կերպ ասած)
Մադրիգալ.
- Մադրիգալ - երաժշտական ժանր, որը լայն տարածում է ստացել Վերածննդի դարաշրջանում
- Մադրիգալ - բանաստեղծական ժանր
- «Մադրիգալը» վաղ երաժշտության ռուսական անսամբլ է։
Մադրիգալ (գրականություն)
Մադրիգալ- դասական պոեզիայում՝ փոքրիկ քնարերգություն-կոմպլիմենտ, գովասանքի բովանդակությամբ բանաստեղծություն։
Ի սկզբանե Վերածննդի երաժշտական և բանաստեղծական ժանր։ XIV-XVI դարերում ստեղծվել են բանաստեղծական մադրիգալներ, որպես կանոն, երաժշտական մարմնավորման համար։ Հետագայում գրական մադրիգալը չէր ասոցացվում երաժշտության հետ և հանդիսանում էր սալոնային և ալբոմային պոեզիայի ժանր։
Ռուսական պոեզիայում մադրիգալների նմուշները ներկայացված են Ա.Պ.Սումարոկովի, Ի.Ի.Դմիտրիևի, Վ.Լ.Պուշկինի, իսկ ավելի ուշ՝ Կ.Ն.Բատյուշկովի, Ա.Ս.Պուշկինի, Մ.Յու.Լերմոնտովի ստեղծագործություններով։
Նա ինձ համար կարդաց Օլգա,
Նա ասաց. կսպասե՞մ օրվան...»:
Եվ լի անկեղծ տխրությամբ,
Վլադիմիրն անմիջապես ոչ-ոքի խաղաց
Նա թաղման մադրիգալ ունի։ Ա.Ս. Պուշկին, «Եվգենի Օնեգին». Գլուխ 2. XXXVII.
Իրական ստացողների անունները, որպես կանոն, փոխարինվել են պայմանական բանաստեղծական անուններով։ Ալինա, Լայսա, Սելինա, Լիլաև նմանները: Վ.Ի. Թումանսկու մադրիգալի օրինակ.
Դուք բոլորդ ունեք այն, ինչով հպարտանում է քնքուշ սեքսը
Երիտասարդության հաճույք, գեղեցկություն և թարմություն
Ով գիտի քո միտքը - հրաշքներ,
Ով գիտի սիրտը, նա քեզ է տալիս իրը:
Հաճախ մադրիգալի ձևը վերաիմաստավորվում էր պարոդիայի մեջ, իսկ էպիգրամը նշանակվում էր որպես այդպիսի ժանրի սահմանում։ Նման «մադրիգալի» օրինակ է Ն.Ս. Գումիլյովի «Մադրիգալը գնդի տիկնոջ համար».
Մահմեդականում ժամի նման
Եդեմ՝ վարդերի և մետաքսի մեջ
Այսպիսով, դուք գտնվում եք Life Guards Lancers-ում
Նորին Մեծության գունդը։
Մադրիգալ է կոչվում նաև սոնետների ծաղկեպսակի հիմնական սոնետը՝ 15 սոնետից բաղկացած բանաստեղծության ճարտարապետական ձևը։
Մադրիգալ (վաղ երաժշտության անսամբլ)
«Մադրիգալ» մենակատարների անսամբլ- վաղ երաժշտության ռուսական ամենահին և հեղինակավոր անսամբլներից մեկը: Հիմնադրվել է 1965 թվականին Անդրեյ Վոլկոնսկու կողմից, 1972 թվականին Վոլկոնսկու արտագաղթից հետո անսամբլը ղեկավարել է Լիդիա Դավիդովան (1983-1992 թվականներին ընդմիջումով, երբ անսամբլը ղեկավարում էր Օլեգ Յանչենկոն)։
«Մադրիգալի» աշխատանքը կապված է ռուս լայն ունկնդիրների համար նախաբախյան շրջանի արևմտաեվրոպական երաժշտության բացահայտման հետ։ Մադրիգալը մենագրական համերգներ և ձայնագրություններ է նվիրել Ֆրանսիայի, Անգլիայի, Իտալիայի, Իսպանիայի, Գերմանիայի և Նիդեռլանդների երաժշտությանը։ Հետագայում անսամբլի գործունեության և՛ ժամանակագրական, և՛ մշակութային շրջանակն ընդլայնվեց. «Մադրիգալը» սկսեց կատարել բյուզանդական, հարավսլավոնական և ռուսական երաժշտություն (մինչև 18-րդ դարի հոգևոր համերգները), իսկ արևմտաեվրոպական երաժշտությունը հասավ ստեղծագործություններին։ 9-12-րդ դարերի, թեև ստեղծագործությունները շարունակում են մնալ XIV-XVIII դդ. երգացանկի հիմքում։
Մադրիգալի պատմության վաղ շրջանը նշանավորվում է մի շարք ականավոր երաժիշտների աշխատանքով որպես թիմի մաս, ովքեր հետագայում ընտրեցին մենակատար կամ այլ կարիերա՝ Մարկ Պեկարսկի, Ալեքսեյ Լյուբիմով, Լիսիցյան քույրեր։ 1972-1992 թվականներին Մադրիգալում երգել է ռուս առաջին կոնտրտենոր Է.Վ. Արգիշև.
2008 թվականին Մոսկվայի պետական ֆիլհարմոնիկ ընկերությունը վերակազմավորեց անսամբլը՝ պահպանելով նախկին անվանումը. նոր թիմը գլխավորել է լյուտենիստ Ալեքսանդր Սուետինը։ Նախկին կազմի այլ երաժիշտներ՝ անսամբլի նախկին ղեկավար Լիդիա Դավիդովայի գլխավորությամբ, նույնպես շարունակեցին ելույթ ունենալ «Մադրիգալ» անունով և 2010 թվականին գրանցեցին «Մադրիգալ» ինքնավար ոչ առևտրային կազմակերպությունը։ Լիդիա Դավիդովան մահացել է 2011թ.
Համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում Մադրիգալը, Սուետինի ղեկավարությամբ, պատրաստեց ավելի քան տասնհինգ օրիգինալ հաղորդումներ, դարձավ Կալուգայի Դեկտեմբերյան նշանադրության փառատոնի մասնակից, Պերմում Դիագիլևի օրերը, Չայկովսկու Պրոֆեսիոնալ նվագախմբերի I բաց փառատոնին, Դասական կիթառի փառատոն 21-րդ դարում», միջազգային համագործակցության մշակութային ծրագրեր Դանիայում, Մալթայում և Շվեդիայում. իսկ Ալեքսանդր Սուետինը և Աննա Տոնչևան մասնակցել են Պերմի օպերայի և բալետի թատրոնում Կ. Մոնտևերդիի «Օրփեոս» օպերայի բեմադրությանը, որը դարձել է «Ոսկե դիմակ» ազգային թատերական երկու մրցանակների սեփականատեր։
Գրականության մեջ մադրիգալ բառի օգտագործման օրինակներ.
Էլեգիաներ, էլեգիաներ անվերջ մադրիգալներինչ-որ ռոնդոներ, որպեսզի սատանան տանի դրանք, խաղալիքներ, կախազարդեր, և այս ամենը, երբ բռնապետությունը ուժեղանում է, գյուղացիները ստրուկներ են, իսկ Արակչեևն ու Մետերնիչը ձեռնոցներով ծեծում են Եվրոպային:
ԵՐԵՔ ՄԱԴՐԻԳԱԼԱսոպրանոյի, ջութակի, ալտի, կոնտրաբասի, վիբրաֆոնի, կլավեսինի համար։
Արդեն վաղ մադրիգալներԳեսուալդոներն առանձնանում են արտահայտչականությամբ, հուզականությամբ և երաժշտական լեզվի սրությամբ։
Յուրաքանչյուր ձայն, ամեն հնչյուն պետք է իր համար գտնի արտահայտման ձև, որը կհամապատասխանի էությանը մադրիգալև չէր լինի մեխանիկական վերարտադրություններից մեկը, որոնցից շատերը նրանք լսում էին ձայնագրություններով, համեմատելով, ուսումնասիրելով, որպեսզի իրենք դառնան փոքրիկ Գեսուալդո, մարդասպան արքայազնը, երաժշտության վարպետը:
Սանդրոն մոտենում է Մարիոյին և Ռոբերտոյին, ով անտարբեր լռում է, ինչ է կատարվում, դուք պետք է իմանաք, իսկ Մարիոն՝ ասում եմ, չգիտեմ, նա գունատ է, նայում է տիեզերք, մենեջերը ինչ-որ բան է ասում Սանդրոյին և Լուչոյին, վազելով. կուլիսային, նա չէ, ավագ, ոչ ոք նրան չի տեսել, որ եկել է, Պաոլան գլուխը բռնել է ձեռքերի մեջ, նա կծկվել է, կարծես պատրաստվում է փսխել, Կարենն աջակցում է նրան, իսկ Լուսիոն. խնդրում եմ, Պաոլա, հավաքիր քեզ, երկու րոպե Ռոբերտոն նայում է Մարիոյին՝ լուռ և գունատ, թերևս նույնքան լուռ ու գունատ էր Կառլո Խեսուալդոն, երբ նա դուրս եկավ ննջարանից, իր հինգերորդ հաղորդման մեջ։ մադրիգալներ, անհամբեր ծափեր, բայց վարագույրը չի բարձրանում, գնացել է, ավագ, ամեն տեղ նայեցինք, թատրոն չեկավ, Ռոբերտոն մոտենում է Սանդրոյին ու Մարիոյին. էդ արեցի՞ր, Ֆրանկան ո՞ւր է։
Մի օր նա գտավ իր սեղանին մադրիգալներՎոլտերի և Պիրոնի բանաստեղծությունները, սկզբում նա զարմացավ, կարդաց, հետո վերցրեց մադրիգալներինքն իրեն և մոռացավ առաջարկել Ալեքսանդրին։
Այսօր ահազանգ էր. աշակերտներից մեկը՝ Պուշկինը, Պիլեկին գտել են մադրիգալներՎոլտերը, բանաստեղծ Պիրոնը և այլ, ինչպես ինքն էր ասում, կեղտոտ գրքեր։
Ռոզան նվերները հանձնեց գեղեցկուհի ձկան աղջկան՝ առանց վարանելու արտասանելով մադրիգալՊանդոկապան. - Պարոն Լեբիգրեն խնդրում է խմել սա իր առողջության համար, որը շատ ցնցված է ձեզ հայտնի պատճառով:
Դամբիսն այստեղ օգտագործում է հնագույն ժանրերի ոճավորման տեխնիկան՝ սարաբանդներ, պավաններ, ֆրոտոլաներ, մադրիգալ, - որոնք կապում են ժամանակակից հնչյունների հետ։
Սոլոնովիչի ընտրված կանզոններ, սեքստիններ, բալլադներ և մադրիգալներԹարգմանությունը՝ Ե.
Սակայն նա դա չխոստովանեց և քառորդ դար մեծ հաճույքով խաղաց նշանադրության կատակերգությունը, քանի որ նրան դուր էր գալիս կարմիր ժապավենը՝ կոմպոզիցիայով։ մադրիգալներև նվերներ տալով:
Ո՞ւմ է ուղղված այս սերը: մադրիգալՊետրարքի հիշողություններով՝ անհայտ։
Սա մադրիգալնույնիսկ ավելի հետևողական, քան 60-րդ սոնետը, նա զուգահեռ է անցկացնում քարի վրա քանդակագործի և սիրող մարդու վրա դոննայի աշխատանքի միջև:
ՄԱԴՐԻԳԱԼ (իտալական mandra - նախիր կամ Պրովանսի mandre - հովիվ) - ի սկզբանե հովվի երգ; բանաստեղծություն սովորական «երկրային կյանքից», սովորաբար էրոտիկ բովանդակությամբ. մշակվել է 14-րդ դարից։ Իտալացի բանաստեղծներ; Մ–ները գրել են Պետրարքը, Բոկաչիոն, Սակչետին՝ նրանց մեջ մի տեսակ իդիլիա ներկայացնելով (տես)։ Հետագայում Մ.-ի բովանդակությունը որոշ չափով փոխվեց, և Մ.-ն մոտեցավ էպիգրամին՝ տարբերվելով նրանով, որ էպիգրամը (ավելի ուշ ձևավորման մեջ) «կաուստիկ է և կաուստիկ, կամ, ավելի լավ, օգտագործվում է ցանկացած տարօրինակություն ծաղրելու համար, իսկ Մ. ամենաշատը գովաբանելու համար» (Օստոլոպով): «Բանաստեղծ Օրգոնը, անչափ գովաբանելով իր կնոջը, / Իր բանաստեղծություններում նա համեմատեց նրան Վեներայի հետ - / Առանց կնոջ մտադրության, նա մադրիգալ արեց / Եվ էպիգրամ Վեներայի վրա»: Այսպիսով. arr. Մ.-ն կարելի է համարել փոքրիկ բանաստեղծություն, որը չունի որևէ խիստ ֆորմալ կանոն և պարունակում է բառախաղ, հաճոյախոսություն և այլն, օրինակ՝ հատկություններ, գրավիչ դեմք / Բայց, իմաստուն, նա զգուշացրեց ինձ» (Միլոնով): Մադրիգալը «ինտիմ» ժանրի տեսակներից է, որը բնորոշ է 18-րդ դարի և 19-րդ դարի սկզբի ռուսական ազնվական պոեզիային։ (ուղերձ, էպիգրամ, էպատաժ և այլն) և այն ժամանակ շատ զարգացած էր (տե՛ս, օրինակ, Պուշկինի բանաստեղծությունները Գոնչարովային)։ Արեւմուտքում Մ., բացի Իտալիայից, տարածվել է Ֆրանսիայում եւ Գերմանիայում։ Տե՛ս Ստրումպել, «Das franz. Մադրիգալ» (1873)։ Մատենագիտություն:
Գրոսման Լ., Պայքար ոճի համար, Մոսկվա, 1927 (արվեստ. «Պուշկինի մադրիգալներ», «Օնեգինի տող»); Oliphant Th., La musa madrigalesca, 1837; Vossler K., Das deutsche Madrigal, Geschichte seiner Entwicklung bis in die Mitte des 18 Jahrhunderts, 1898 թ.Գրական հանրագիտարան. - 11 տոննայով; Մ.: Կոմունիստական ակադեմիայի հրատարակչություն, Խորհրդային հանրագիտարան, Գեղարվեստական գրականություն.Խմբագրել է V. M. Friche, A. V. Lunacharsky: 1929-1939 .
Մադրիգալ
սկզբնապես՝ 14-15-րդ դարերի իտալական պոեզիայում հովվերգական լիրիկայի ժանր, այնուհետև՝ փոքրիկ ինտիմ-կատակ բանաստեղծություն, որը պարունակում է կնոջ հաճոյախոսական նկարագրություն: Օրինակ, «Madrigal M ... oh» (1817 եւ 1820 թվականների միջեւ) Ա.Ս. Պուշկին:
Ով դու, որ սիրով չայրվեցիր,
Նայեք նրան - դուք կիմանաք սերը:
Ով դու, որ սրտով սառել ես,
Նայիր նրան. դու նորից կսիրես:
18–20-րդ դարերի ռուսական պոեզիայում. մադրիգալը հազվադեպ է:Գրականություն և լեզու. Ժամանակակից պատկերազարդ հանրագիտարան. - Մ.: Ռոսման.Խմբագրությամբ պրոֆ. Գորկինա Ա.Պ. 2006 .
Մադրիգալ
ՄԱԴՐԻԳԱԼ- հին ձև: Ոչ ոտանավորների թիվը, ոչ մետրի բնույթը, ոչ էլ դրա մեջ գտնվող ոտքերի քանակը չէին տարբերվում էպիգրամի պահանջներից: Թեմայի բնույթով այն ուներ քնքշության և ազնվականության տարրեր։
Գրական հանրագիտարան. Գրական տերմինների բառարան. 2 հատորով / Խմբագրել են Ն. Բրոդսկի, Ա. Լավրեցկի, Է. Լունին, Վ. Լվով-Ռոգաչևսկի, Մ. Ռոզանով, Վ. Չեշիխին-Վետրինսկի: - Մ. L.: Հրատարակչություն L. D. Frenkel,1925
- (Ֆրանսիական մադրիգալ, հունարեն մանդրա նախիրից, քանի որ առաջ մադրիգալը հովվի երգ էր): Փոքրիկ սիրառատ զավեշտական բանաստեղծություն, որը սովորաբար բաղկացած է երեք հանգավոր երկտողից։ Ռուսերենում ընդգրկված օտար բառերի բառարան: ... Ռուսաց լեզվի օտար բառերի բառարան
- (իտալական mandra herd, կամ Provence. mandre shepherd) սկզբնապես հովվի երգ; բանաստեղծություն սովորական «երկրային կյանքից», սովորաբար էրոտիկ բովանդակությամբ. մշակվել է 14-րդ դարից։ իտալացի բանաստեղծներ; Մ.-ն գրել է Պետրարքը, Բոկաչիոն ... Գրական Հանրագիտարան
մադրիգալ- ա, մ մադրիգալ մ. 1. Փոքրիկ քնարական գովասանական բանաստեղծություն տիկնոջ համար, որը սովորաբար բաղկացած է երեք հանգավոր երկտողերից։ ALS 1. Առաջին անգամ Ջ. Բ. Մոլիերի պիեսի թարգմանության մեջ Զվարճալի գթասրտություններ (Les précieuses ridicules? Dragya smeyanyya, 1703 ES. ... ... Ռուսաց լեզվի գալիցիզմների պատմական բառարան
Տե՛ս մադրիգալ կազմելու գովքը... Ռուսերեն հոմանիշների և իմաստով նման արտահայտությունների բառարան. տակ. խմբ. Ն. Աբրամովա, Մ.: Ռուսերեն բառարաններ, 1999. մադրիգալ գովասանք Ռուսական հոմանիշների բառարան ... Հոմանիշների բառարան
ՄԱԴՐԻԳԱԼ, մադրիգալ, ամուսին։ (Ֆրանսիական մադրիգալ). 1. Կարճ քնարական բանաստեղծություն, որը սովորաբար նվիրված է տիկնոջը և գովաբանում է նրան (բնօրինակը լույս). — Նուրբ բանաստեղծներ կային... բարակ մադրիգալ սրող կամ զգուշավոր երկտողեր։ Պուշկին. 2. Քաղաքավարություն, հաճոյախոսություն ... ... Ուշակովի բացատրական բառարան
- (մադրիգալ կամ մանդրիալ) երաժշտություն՝ հիմնված հովվական սիրո բանաստեղծությունների վրա։ Մ. անվանումը, ոմանց կարծիքով, առաջացել է պրովանսական mandre հովիվ և gal գանգատ բառերից, մյուսների կարծիքով՝ materialia-ից, որը նշանակում է աշխարհիկ երգեցողություն և տրված է Մ.վ. Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարան
- «ՄԱԴՐԻԳԱԼ», ալբոմի կերպարի վաղ քառատող Լ. (1829), պահպանված «թեթև պոեզիայի» ավանդույթներով։ Անկասկած ուղղված է կոնկրետ, բայց չբացահայտված հասցեատիրոջը։ Բանաստեղծություն. կառուցված է տիպիկ բառախաղի հերթափոխի վրա՝ ֆիլոս: հարց…… Լերմոնտովի հանրագիտարան
- (ֆրանսիական մադրիգալ), 1) XIV դ. և 16-րդ և 17-րդ դարի սկզբին։ սիրառատ քնարական բովանդակությամբ փոքրիկ երաժշտական բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սկզբնապես 2 3 ձայն՝ գործիքային նվագակցությամբ, հետագայում՝ 4 5 ձայն՝ առանց նվագակցությամբ։ Ծնվել է…… Ժամանակակից հանրագիտարան
- (Ֆրանսիական մադրիգալ) 1) 14-ին և 16-ին սկիզբը: 17-րդ դար սիրառատ քնարական բովանդակությամբ փոքրիկ երաժշտական բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սկզբնապես 2 3 ձայն՝ գործիքային նվագակցությամբ, հետագայում՝ 4 5 ձայն՝ առանց նվագակցությամբ։ Ծնվել է Իտալիայում.2) Սկսած ... ... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան
Madrigal… այժմ այս բառը հնչում է անսովոր, ասոցացվում է անցյալ դարաշրջանի հետ՝ երաժշտական «թանգարանային ցուցադրության» նման մի բան։ Բայց կար ժամանակ, երբ մադրիգալ ժանրը «ալիքի գագաթին» էր, և կային շատ կոմպոզիտորներ, որոնց ստեղծագործություններում այն առաջատար ժանրն էր:
Իտալերեն «madrigal» բառը գալիս է լատիներեն mater - «մայրիկ» բառից: Խոսքը վերաբերում է «մայրիկ», այսինքն՝ մայրենի լեզվով գրված ստեղծագործությանը (ի տարբերություն հոգևոր երգերի, որոնք գրված էին լատինական տեքստերով): Մադրիգալն առաջացել է ոչ թե նույնիսկ երաժշտության, այլ պոեզիայի մեջ, և դա տեղի է ունեցել Իտալիայում Վերածննդի դարաշրջանում, ավելի ճիշտ՝ 14-րդ դարում։ Վերածննդի դարաշրջանի շատ իտալացի բանաստեղծների՝ Ֆրանչեսկո Պետրարկայի, Ֆրանկո Սակետիի ստեղծագործություններից մենք հանդիպում ենք մադրիգալների։ Ի տարբերություն այն ժամանակվա շատ այլ բանաստեղծական ժանրերի (օրինակ՝ սոնետի), մադրիգալի կառուցվածքը չի կարգավորվել խիստ կանոններով՝ որոշակի թվով տողեր, հանգերի դասավորվածություն, այլ կերպ ասած՝ մադրիգալն ապահովում էր. զգալի ազատության տեր բանաստեղծ։ Այնուամենայնիվ, այս ժանրում որոշակի ավանդույթ է ձևավորվել. մադրիգալը բաղկացած էր եռատող տողերից, որոնց թիվը կարող էր տարբեր լինել (բայց ոչ պակաս, քան երկու), և լրացրեց իր երկտողանոց եզրակացությունը։
Բայց նույնիսկ այդ ժամանակ՝ XIV դարում, հայտնվեցին առաջին երաժշտական մադրիգալները։ Ինչպես բանաստեղծական մադրիգալները, նրանք առանձնանում էին որոշակի ազատությամբ՝ առաջին հերթին բանաստեղծական բովանդակության ոլորտում։ Դա կարող է լինել ցանկացած բան՝ սիրային տեքստեր, դիցաբանական սյուժեներ, հումոր և շատ այլ թեմաներ: Այն ժամանակվա մադրիգալներն ունեին երկձայն կամ եռաձայն վոկալ ստեղծագործությունների ձև, իսկ վերին ձայնը առատ էր երաժշտական «զարդարումներով»։ Երբեմն նրանց կատարման մեջ օգտագործվում էին երաժշտական գործիքներ, բայց ոչ պարտադիր։ Երաժշտական կառուցվածքը առաջացել է բանաստեղծական մադրիգալների կառուցումից. երկտողանոց եզրակացությունը վերածվել է երկտողերի միջև հայտնվող կրկներգի։
14-րդ դարում ծագած մադրիգալը հաջորդ դարում գրեթե անհետանում է ասպարեզից՝ չդիմանալով բազմաձայն աշխարհիկ երգի մեկ այլ տարատեսակին՝ ֆրոտտոլայի մրցակցությանը: Սակայն 1530-ական թթ. տեղի ունեցավ մադրիգալի «երկրորդ ծնունդը». Բարձր Վերածննդի գեղարվեստական սկզբունքները պահանջում էին, որ երաժշտությունը զգայուն կերպով արձագանքի բանաստեղծական տեքստի բոլոր նրբություններին, և ֆրոտոլան իր խիստ կառուցվածքով ունակ չէր դրան, մադրիգալն իր անվճար շինարարությունն այլ հարց է։ Զգացմունքների ազատ արտահայտման սկզբունքն է դառնում 16-րդ դարի մադրիգալների հիմնական տարբերակիչ հատկանիշը, հետևաբար, այս դարաշրջանի հետ կապված, մադրիգալի ավանդական ձևի մասին միանշանակ բան ասելը շատ դժվար է. մի տեսակ «փորձարարական փորձադաշտի»: Սակայն այդ դարաշրջանի մադրիգալներում կարելի է կապ տեսնել երկու այլ ժանրերի՝ motet-ի և frottola-ի հետ։ Առաջին տիպի մադրիգալները՝ հնգաձայն, բազմաձայն կառուցվածքով, հենվում էին եկեղեցական եղանակների համակարգի վրա և ունեին միջանցիկ ձև։ Մադրիգալները, «արմատավորված» ֆրոտոլայում, կառուցվել են երկտող կամ կրկնվող սկզբունքով, դրանց քառաձայն հյուսվածքը հոմոֆոնիկ-ներդաշնակ էր, իսկ մոդալ հիմքը մոտ էր մաժորին և մինորին։
Մադրիգալի ժանրի զարգացման նոր փուլը կապված է Օռլանդո Լասոյի և 16-րդ դարի երկրորդ կեսի այլ կոմպոզիտորների անվան հետ։ Մադրիգալների երաժշտական հյուսվածքում շատ նոր բաներ են հայտնվում՝ դիսոնանսներ, քրոմատիզմներ։ Բայց մադրիգալի իսկապես «ոսկե դարը» սկսվում է 16-17-րդ դարերի վերջից։ Այս ժամանակ ապրել և ստեղծագործել են այնպիսի կոմպոզիտորներ, ինչպիսիք են Կլաուդիո Մոնտեվերդին, Կառլո Գեսուալդո դի Վենոսան։ Մադրիգալի երաժշտական լեզվում հայտնվում է մի տեսակ սիմվոլիզմ՝ քրոմատիզմ կամ դիսոնանս՝ վիշտ, դադար՝ հառաչ, արագ ռիթմիկ շարժում՝ քամին, սահուն մեղեդի՝ արցունքներ և այլն մահ։ Մադրիգալները հայտնվում են դրամատիկ տեսարանների տեսքով, նրանք ավելի ու ավելի են օգտագործում երաժշտական գործիքներ և նույնիսկ հայտնվում են գործիքային դրվագներ, որոնք կոչվում են «սիմֆոնիաներ»: Մադրիգալի «ոսկե դարի» մի տեսակ հնգյակ է Կլաուդիո Մոնտեվերդիի «Ռազմական և սիրային մադրիգալները» ժողովածուն, որը ներկայացնում է այս ժանրի բազմաթիվ տարատեսակներ։
Բայց «ոսկե դարը» վերածվեց «ոսկե աշնան». ձևավորելով և զարգացնելով այն ամենը, ինչը պահանջված կլինի հետագա դարերում՝ հոմոֆոնիկ-ներդաշնակ պահեստ, ֆունկցիոնալ ներդաշնակություն, քրոմատիզմներ, մադրիգալն աստիճանաբար դառնում է անցյալի բան: 17-18-րդ դարերի սկզբին մադրիգալները դեռ ստեղծվում էին, բայց շուտով այս ժանրը թողնում է կոմպոզիտորական պրակտիկան։
Վերածննդի և 17-րդ դարի երաժշտությունն ուսումնասիրելը, իհարկե, հետաքրքիր է, բայց պատկերացրեք՝ մադրիգալները ստեղծվել են 20-րդ դարում: 1958 թվականին Փոլ Հինդեմիթը գրել է Տասներկու մադրիգալները, իսկ Բոհուսլավ Մարտինուն իր կամերային-գործիքային ստեղծագործություններից մի քանիսն անվանել է մադրիգալներ։ Եվ այնուամենայնիվ, առաջին հերթին այս բառը ասոցացվում է նախաբախյան դարաշրջանի երաժշտության հետ։ Ռուսաստանում վաղ երաժշտության հնագույն անսամբլներից մեկը, որը ստեղծվել է 1965 թվականին, կոչվում է «Մադրիգալ»:
Պատճենահանումն արգելված է։
