اشعاری برای خواندن آنلاین، پولونسکی یاکوف پتروویچ. شعر "خوشا به حال شاعر تلخ" پولونسکی یاکوف پتروویچ پولونسکی خوشا به حال شاعر تلخ

منتقدان زیباشناختی حساس نیاز به غلبه بر افراط‌های منفی هر یک از گرایش‌های شاعرانه تثبیت‌شده را درک کردند. چنین منتقدانی به ویژه M.L. Mikhailov و Lee بودند. گریگوریف. بیهوده نبود که ال. بلوک آنقدر سرسختانه آنها را به عنوان نوادگان متاخر پوشکین، وارثان فرهنگ پوشکین گرد هم آورد: «اینجا افرادی هستند که از بسیاری جهات بسیار شبیه هم هستند، اما متعلق به اردوگاه های متخاصم بودند. بر حسب اتفاقی عجیب، سرنوشت هرگز آنها را به هم نزدیک نکرد.

در عین حال، چنین غلبه ای به سختی امکان پذیر بود. از این نظر، سرنوشت Y. Polonsky (1819-1898) جالب است. شاعر، همانطور که بود، یک موقعیت متوسط ​​بین نکراسوف و فت را اشغال کرد. چیزهای زیادی او را با Fet، در درجه اول از خود گذشتگی به هنر، متحد می کند. در عین حال، هنر، طبیعت و عشق توسط پولونسکی مطلق نشد. علاوه بر این، پولونسکی با نکراسوف همدردی می کرد و جهت گیری مدنی، اجتماعی، دموکراتیک شعر او را منطبق با روح زمانه و ضروری می دانست. پولونسکی در آیات "شاعر تلخ مبارک ..."، با استدلال با شعر معروف نکراسوف "خوشا به حال شاعر مهربان ..."، پولونسکی به قدرت کامل شعر "تلخ"، همدردی با او و حتی حسادت برای او شهادت داد. پولونسکی خود نه شاعری «خفیف» و نه «تلخ» بود، بلکه موتیف‌های این یا آن شعر را به‌طور التقاطی با هم ترکیب می‌کرد و هرگز به قدرت تراژیک، چه در اوج و چه در حوزه شعری دیگر، مانند نکراسوف، از یک سو، یا فت، نرسید. ، از سوی دیگر. از این نظر، پولونسکی که شاعری نسبتاً کوچک‌تر است، نه تنها از نظر اهمیت شعر خود، بلکه از نظر ثانویه آن، به عنوان بیانی از برداشت توده‌ها از شعر «تیتان‌ها» جالب توجه است. "، که او در شعر "خوشا به حال شاعر تلخ ..." (1872) در مورد او نوشت.

گریه بی اختیار او فریاد ماست، رذیلت هایش مال ماست، مال ما! او با ما از یک فنجان مشترک می نوشد، همانطور که ما مسموم هستیم - و عالی است. "ما چطوریم ..."، اما - "عالی."

و فرم‌های شاعرانه پولونسکی عمدتاً از ترانه‌های «فولکلور» توده‌ای دموکراتیک و عاشقانه شهری سرچشمه می‌گیرد.

در تعریف گرایش های مختلف شعری عصر - "هنر ناب" و شعر دموکراتیک - باید در نظر داشت که دموکراتیزاسیون به طور کلی فرآیندی است که تمام شعر روسیه آن زمان را در مهمترین پدیده های خود تسخیر می کند. در نهایت، مفاهیمی مانند دموکراسی و ملیت در شعر دهه‌های 50 و 60 نیز در روابط نسبتاً پیچیده‌ای ظاهر می‌شوند. بنابراین، حتی در رابطه با نکراسوف، با دمکراسی غیرقابل انکار و ثابت شعر او، می توان از یک جنبش پیچیده صحبت کرد - برای تسلط بر مردم در معنای حماسی ملی آن. در نهایت این امر در شعرهای اوایل دهه 60 بیان شد.

دموکراسی غالباً در شعر به صورت رازنوچینستو، فیلیستینیسم ظاهر می شود. در واقع، ملیت شاعرانه در پیوند با خاستگاه ملی، عامیانه، به ویژه دهقانی، گاهی کاملاً نخبه گرایانه ظاهر می شود. به سختی می توان در مورد ملیت نمایندگان شاخص هنر دموکراتیک مانند دی. مینایف یا ای. گولتز میلر صحبت کرد. در عین حال، فرمول بندی مسئله ملیت خلاقیت کنت ا. از این منظر، N. Kurochkin شاعر Iskra A. K. Tolstoy را در مقابل D. Minaev قرار داد. او در ارتباط با مینایف نوشت: "هر چیزی جدید، زنده و تازه برای ما متولد نخواهد شد. وارث ما فرد جمعی دیگری خواهد بود که اخیراً به زندگی فراخوانده شده است و نه آقای مینایف و نه بیشتر ما که زندگی مصنوعی، نظری و به اصطلاح گلخانه ای-ادبی داریم، او را نمی دانیم... شخص افرادی هستند که البته بهترین ما همیشه با آنها همدردی کرده ایم، اما همدردی های ما تقریباً همیشه بی ثمر بوده است.

در آغاز دهه 00، شعر در کل وارد دوره نزولی خاص شد و هر چه بیشتر، بیشتر شد. علاقه به شعر بار دیگر هم از نظر جایگاهی که در صفحات مجلات به آن داده می شود و هم از نظر ماهیت ارزیابی های انتقادی ضعیف می شود. بسیاری از شاعران سال ها سکوت کرده اند. به خصوص، شاید سکوت تقریباً کامل چنین غزلسرای "نابی" مانند فت باشد. و اگر دلیل این امر را فقط در انتقاد تند فت در صفحات نشریات دموکراتیک، به ویژه Russkoye Slovo و Iskra مشاهده کنیم، سطحی خواهد بود. حداقل فشار شعری او را تضعیف کنید. بحران در شعر به هیچ وجه فقط «هنر ناب» نبود که آن را تسخیر کرد. در نیمه دوم دهه 60 شعر دموکراتیک به همان میزان ملموس آن را تجربه می کرد. در عین حال شاعرانی که جاذبه داشتند. به سمت حماسه حتی از اردوگاه "هنر ناب" به شدت خلق می کنند: بنابراین، آنها به خلق تصنیف بر اساس عامیانه توسط A.K. Tolstoy باز می گردند.

اما فقط شعر حماسی نکراسوف به شکوفایی واقعی می رسد. در دهه 1960، کشور دهقانی که بیدار شده بود و شروع به حرکت کرده بود، اما هنوز بنیان های اخلاقی و زیبایی شناختی را که در شرایط زندگی مردسالار ایجاد شده بود از دست نداده بود، امکان آمیختگی ارگانیک شگفت آور اجتماعی را تعیین کرد. عنصری تحلیلی با شعر عامیانه شفاهی که در شعر نکراسوف این زمان می‌یابیم.

نویسنده پولونسکی یاکوف پتروویچ

پولونسکی یاکوف

پولونسکی یاکوف

اشعار

پولونسکی یاکوف پتروویچ

اشعار

یاکوف پتروویچ پولونسکی (1819 - 1898) - یک غزلسرای فوق العاده، دارای بالاترین درجه ای که بلینسکی در مقاله ای درباره او "عنصر ناب شعر" نامید. آثار او منعکس کننده تاریخ تمام شعر کلاسیک روسیه در قرن نوزدهم بود: پولونسکی معاصر جوان تر ژوکوفسکی و معاصر مسن تر بلوک بود.

این کتاب شامل اشعار منتخب این شاعر است.

خورشید و ماه

واعظ بد

"سایه های شب آمد و شد..."

مهتاب

"در حال حاضر بالای جنگل صنوبر به دلیل قله های خاردار..."

در اتاق نشیمن

شب در کوه های اسکاتلند

مسیر زمستانی

داستان امواج

"اوه، چقدر خوب است در بالکن، عزیزم! نگاه کن..."

ویرانه برج، مسکن عقاب...

آخرین گفتگو

گوشه نشین

شب گرجی

بعد از تعطیلات

سازندر قدیمی

"آیا علایق من نیست..."

غلتیدن در طوفان

سواحل فنلاند

آهنگ کولی

مرگ یک نوزاد

زنگ

در آسگتاسیا

دل من بهار است آواز من موج است...

"بیا پیش من پیرزن..."

روی کشتی

عشق بلبل

سایه فرشته با عظمت یک ملکه گذشت...

شب سرد

در دریاچه ژنو

"کشتی به سمت شب تاریک رفت ...".

"دو ابر تاریک بر فراز کوه ها..."

دیوانه

"آیا من اولین کسی هستم که از جهان به ابدیت رفتم - آیا شما..."

جنون غم

"دارم کتاب آهنگ میخونم..."

شب سفید

عقاب پیر

چه می شود اگر

"به طوری که آهنگ من مانند یک جریان می ریزد..."

آخرین نفس

"بافته های تیره خود را با تاج ببافید..."

به آلبوم K. Sh

"من همسایه ام را می شنوم..."

F. I. Tyutchev

دشمن ادبی

بیهوده

ماه عاشق

در راه آهن

"سپیده دم زیر ابرها طلوع کرد و آتش گرفت..."

عروس زمستانی

یخ قطبی

خوشا به حال شاعر تلخ...

کازیمیر کبیر

از بوردیلیون

"ذهنم از حسرت غرق شد..."

فکر شب

در هوای بد

پیانیست نابینا

"در روزهایی که بر فراز دریای خواب آلود..."

ناهماهنگی

در بهشت ​​گمشده

در گاری زندگی

به یاد F. I. Tyutchev

تمثیل

نامه هایی به میوز، نامه دوم

در غروب آفتاب

N. A. Griboedova

تزار میدن

قبر در جنگل

A. S. پوشکین

"خوشخش نرم خوشه های ذرت دوست داشتنی..."

در آزمون

عشق سرد

"از گهواره ما مثل بچه ها هستیم..."

(فرضیه)

"این با پیشگویی از صلح دردناک عذاب می دهد ..."

N. I. لوران

عقاب و کبوتر

در جنگل سوزنی برگ

در زمستان در کالسکه

در پنجاهمین سالگرد A. A. Fet

بزرگ شد

"کودکی لطیف، خجالتی است..."

"گرما - و همه چیز در آرامشی ضعیف است ..."

"این خیلی دردناک نیست، که یک راز وحشتناک ابدی است.

در تاریکی پاییزی (گزیده)

پولونسکی بدون سلام اینجاست...

تماس عصر، زنگ عصر

سایه ها و رویاها

"اینجا شب فرا می رسد

به آستان او..."

در تاریکی

سال های خاکستری

مداوم

"اگر مرگ مادرم بود..."

«و از گهواره عاشق و خشمگین...».

"من هنوز همه چیز را ندیده ام..."

رویاپرداز شعر>

یادداشت

خورشید و ماه

شب در گهواره نوزاد

ماه پرتوی خود را پرتاب کرده است.

"چرا ماه اینقدر می درخشد؟"

با ترس از من پرسید.

روز به روز خورشید خسته است،

و خداوند به او گفت:

"دراز بکش، بخواب، و دنبالت بیاید

همه چیز به خواب می رود، همه چیز به خواب می رود.»

و خورشید به برادرش دعا کرد:

"برادرم، ماه طلایی،

شما یک فانوس روشن می کنید - و در شب

دور لبه زمین بگرد.

کی اونجا نماز میخونه کی گریه میکنه

چه کسی مانع از خوابیدن مردم می شود

همه چیز را کاوش کنید - و در صبح

بیا و به من خبر بده."

خورشید می خوابد و ماه راه می رود

صلح زمین را نگه می دارد.

فردا زود است، برای برادرم زود است

برادر کوچکتر در می زند.

در زدن - تق - تق ! - درهای باز.

"خورشید، طلوع - رخها پرواز می کنند،

خروس ها مدت هاست بانگ زده اند

و صبح زنگ می زنند.»

خورشید طلوع خواهد کرد، خورشید خواهد پرسید:

"چی عزیزم، برادرم،

خدا تو را چگونه پوشیده است؟

چرا رنگت پریده؟ چه اتفاقی برات افتاده؟"

و ماه داستان خود را آغاز خواهد کرد،

چه کسی و چگونه رفتار می کند.

اگر شب آرام بود

خورشید با شادی طلوع خواهد کرد.

اگر نه، در مه بلند می شود،

باد خواهد آمد، باران خواهد بارید،

دایه برای قدم زدن در باغ بیرون نمی رود:

و کودک رهبری نخواهد کرد.

BEDA واعظ

عصر بود؛ در لباس های چروکیده از باد،

بدای کور در امتداد مسیر متروک قدم زد.

با دستش به پسرک تکیه داد

با پاهای برهنه روی سنگ ها قدم گذاشتن،

و همه چیز در اطراف کر و وحشی بود،

فقط درختان کاج برای قرن ها رشد کردند،

فقط سنگ ها خاکستری بیرون زده بودند،

پشمالو و خیس پوشیده از خزه.

اما پسر خسته بود. طعم توت تازه

یا فقط یک مرد نابینا را می خواست فریب دهد:

گفت: «پیرمرد!» می‌روم استراحت کنم.

و شما، اگر می خواهید، شروع به موعظه کنید:

چوپان ها تو را از بلندی دیدند...

چند پیرمرد سر راه ایستاده اند...

خارج از همسران با فرزندان! با آنها در مورد خدا صحبت کنید

از پسری که به خاطر گناهان ما مصلوب شد.»

و صورت پیرمرد فوراً روشن شد.

مثل کلیدی که لایه‌ای از سنگ را می شکند،

از لب های رنگ پریده اش با موجی زنده

سخنرانی بلند با الهام جاری شد

بدون ایمان، چنین سخنرانی هایی وجود ندارد! ..

به نظر می رسید که بهشت ​​با شکوه بر مرد نابینا ظاهر شد.

دستی که می لرزید به سمت آسمان بلند شد

و اشک از چشمان خاموش سرازیر شد.

اما اکنون طلوع طلایی سوخته است

و برای یک ماه پرتوی رنگ پریده به کوهها نفوذ کرد

رطوبت شبانه در تنگه وزید،

و اکنون پیرمرد موعظه می شنود

پسر او را صدا می کند و می خندد و هل می دهد:

"بسه دیگه! .. بریم! .. دیگه کسی نیست!"

پیرمرد با ناراحتی ساکت شد و سرش پایین افتاده بود.

اما فقط او ساکت شد - از لبه به لبه:

"آمین!" - او در جواب سنگ ترکاند.

استپ ناشنوا - جاده دور است،

در اطراف من باد مزرعه را به هیجان می آورد،

مه در دوردست - بی اختیار غمگینم،

و اشتیاق پنهانی مرا می برد.

مهم نیست که اسب ها چگونه می دوند، به نظر من تنبل است

می دوند. در چشم همان

همه استپ و استپ، پشت مزرعه ذرت دوباره مزرعه ذرت.

چرا ای کالسکه، آهنگ نمی خوانی؟

و در جواب من راننده ریشو من:

ما یک آهنگ در مورد یک روز بارانی ذخیره می کنیم.

از چی خوشحالی؟ - نزدیک به خانه

یک قطب آشنا بر فراز تپه سوسو می زند.

و من می بینم: به سمت روستا،

حیاط دهقان پوشیده از کاه است،

پشته ها ایستاده اند. - کلبه آشنا

آیا او زنده است، آیا از آن زمان خوب است؟

اینجا حیاط سرپوشیده است. سلام، سلام و شام

او زیر سقف خود یک کالسکه را پیدا می کند.

و من خسته هستم - برای مدت طولانی به آرامش نیاز دارم.

اما او آنجا نیست... اسب ها را عوض می کنند.

خب، خوب، زندگی کن! راه من طولانی است

شب مرطوب - بدون کلبه، بدون آتش

مربی آواز می خواند - دوباره اضطراب در روح است

من ترانه ای در مورد یک روز بارانی ندارم.

آمد و شد سایه های شب

نگهبان درب من!

جسورانه مستقیم در چشمان من نگاه می کند

تاریکی عمیق چشمانش؛

و مار به صورتم می زند

موهایش، بی خیال من

انگشتر مچاله شده با دست.

آهسته باش، شب! تاریکی غلیظ

دنیای جادویی عشق را بپوشانید!

تو، زمان، با دستی فرسوده

ساعتت را متوقف کن!

اما سایه های شب تاب می خوردند

تلو تلو تلو خوردند عقب.

چشمان فرورفته اش

آنها قبلاً نگاه می کنند و نگاه نمی کنند.

در دستانم یخ زد،

با شرمندگی روی سینه ام

صورتش را پوشاند...

ای خورشید، خورشید! یک دقیقه صبر کن!

شعله سوزان سحر

جرقه های پراکنده در آسمان،

از طریق دریای درخشان؛

در کنار جاده ساحلی آرام شد

سخنان بوبنچیکوف ناسازگار است،

آهنگ زنگ رانندگان

گم شده در جنگل انبوه

در یک مه شفاف سوسو زد

و مرغ دریایی پر سر و صدا ناپدید شد.

فوم سفید در حال چرخش

در سنگ خاکستری، مانند یک گهواره

بچه خواب آلود مثل مروارید،

شبنم قطره ای طراوت بخش

آویزان به برگ شاه بلوط

و در هر قطره شبنم می لرزد

شعله سوزان سحر.

مهتاب

روی نیمکت، در سایه شفاف

به آرامی ورق ها را زمزمه می کند

می شنوم - شب می آید، و - می شنوم

رول فراخوان خروس ها.

ستاره ها دورند،

ابرها روشن شده اند

و لرزان بی سر و صدا می ریزد

نور جادویی از ماه.

بهترین لحظات زندگی

دل های رویاهای داغ

برداشت های کشنده

شر، خوبی و زیبایی؛

هر چه نزدیک است، آن دور،

همه چیز غم انگیز و خنده دار

هر چیزی که در اعماق روح می خوابد،

این لحظه روشن است.

چرا شادی سابق

الان متاسف نیستم

چرا شادی بود

ناامید مثل غم

غم چرا بود

خیلی تازه و خیلی روشن؟

سعادت غیر قابل درک!

غم غیر قابل درک!

در حال حاضر بیش از جنگل صنوبر به دلیل قله های خاردار

ابرهای عصر طلایی درخشان،

وقتی با پارو یک شبکه متراکم شناور را پاره کردم

علف های باتلاقی و گل های آبی.

اکنون ما را احاطه کرده، سپس دوباره جدایی،

نی ها با برگ های خشک خش خش می کردند.

و شاتل ما به آرامی حرکت کرد،

بین سواحل باتلاقی یک رودخانه پر پیچ و خم.

از تهمت های بیهوده و بدخواهی اوباش سکولار

آن روز غروب، بالاخره ما خیلی دور بودیم

و به جرأت می توانید با زودباوری یک کودک

خود را آزادانه و راحت بیان کنید.

آنقدر اشک پنهانی در او می لرزید،

و آشفتگی به نظرم فریبنده بود

لباس عزا و قیطان بور روشن.

اما سینه ام بی اختیار از شدت اندوه فشرده شد،

به اعماق نگاه کردم، جایی که هزار ریشه

علف های مرداب به طور نامرئی در هم تنیده شده اند،

مثل هزار مار سبز زنده.

و دنیای دیگری از جلوی من درخشید

نه آن دنیای زیبایی که در آن زندگی می کردی.

و زندگی به نظرم عمق سختی بود

با سطحی که سبک است.

قوس سنگینی به من فشار می آورد،

زنجیر بزرگ روی من جغجغه می کند.

باد مرا بو خواهد کرد،

همه چیز اطرافم در آتش است!

و سرم را به دیوار تکیه دادم

در خواب صدای بیمار را می شنوم

وقتی با چشمان باز می خوابد

که طوفان بر زمین است.

باد پرنده بیرون پنجره،

هم زدن برگ گزنه،

ابر ضخیم همراه با باران

خرس به مزارع خواب آلود.

و ستاره های خدا نمی خواهند

به سیاه چال من نگاهی بینداز.

تنها، روی دیوار بازی می کند،

رعد و برق در پنجره چشمک می زند.

و این پرتو به من تسلی می دهد

وقتی آتش سریع

از میان ابرها می شکند...

منتظر رعد و برق خدا هستم

زنجیر من را خواهد شکست

همه درها به طور گسترده باز خواهند شد

و نگهبانان را سرنگون کنید

زندان ناامید من

و من خواهم رفت، دوباره خواهم رفت

من در جنگل های انبوه سرگردان خواهم شد،

در امتداد جاده استپی پرسه بزنید،

هل دادن در شهرهای پر سر و صدا...

من در میان مردم زنده خواهم رفت

دوباره پر از زندگی و شور

شرم زنجیر من را فراموش کن.

در اتاق نشیمن

در اتاق نشیمن پدرم پشت میز باز نشسته بود،

ابروهایش را درهم کرد و سکوت سختی را حفظ کرد.

پیرزن، به نحوی یک کلاه دست و پا چلفتی به یک طرف گذاشته،

فال بر روی کارت ها؛ به زمزمه های او گوش داد.

دو خاله مغرور روی مبل سرسبز نشستند،

دو خاله مغرور با چشم دنبالم می آمدند

و در حالی که لب هایشان را گاز می گرفتند، با تمسخر به صورتم نگاه می کردند.

و در گوشه ای تاریک، چشمان آبی را پایین می آورد،

بلوند که جرات نداشت آنها را بلند کند، بی حرکت نشست.

اشکی روی گونه های رنگ پریده اش می لرزید

دستمالی روی سینه ای داغ بلند شد.

شب در کوه های اسکاتلند

میخوابی برادر من؟

شب سرد شده است.

در سرما

زرق و برق نقره ای

تاپ غرق شد

بزرگ

کوه های آبی

و ساکت و شفاف

و شما می توانید با یک غوغا بشنوید

غلتیدن به ورطه

سنگ شکسته.

و می توانید ببینید که چگونه راه می رود

زیر ابرها

در دوردست

صخره برهنه

بز وحشی.

میخوابی برادر من؟

ضخیم تر و ضخیم تر

رنگ آسمان نیمه شب می شود

روشن تر و روشن تر

سیارات در حال سوختن هستند.

در تاریکی می درخشد

شمشیر جبار.

برخیز برادر!

عود نامرئی

آواز هوا

با نسیمی تازه آورده و با خود برده است.

برخیز برادر!

متقابل،

به شدت تیز

صدای بوق مسی

سه بار در کوه ها طنین انداز شد،

عقاب ها روی لانه های خود بیدار شدند.

بیرون پنجره در سایه سوسو می زند

سر روسیه.

تو خواب نیستی عذاب من!

تو خواب نیستی حرومزاده!

به دیدار من بیا بیرون!

در حسرت یک بوسه

دل جوان به دل

من آن را با آتش می گیرم.

اگر ستاره ها نترسید

نور خیلی روشن:

من تو را با شنل می پوشانم

بنابراین آنها متوجه نمی شوند!

اگر نگهبان با ما تماس بگیرد

اسم خود را سرباز بگذار

اگه بپرسن با کی بودی

به من بگو برادرت چه مشکلی دارد!

زیر نظر یک زائر

پس از همه، زندان خسته خواهد شد.

و بی اختیار

ترفندها آموزش خواهند داد!

راه زمستان

شب سرد کسل کننده به نظر می رسد

زیر تشک واگن من.

زمین زیر لغزش می‌شکند،

زیر قوس زنگ زنگ می‌زند،

و کالسکه سوار اسب ها را می راند.

پشت کوه ها، جنگل ها، در دود ابرها

شبح ابری ماه می درخشد.

زوزه کشیدن گرگ های گرسنه معطل

در مه جنگل های انبوه توزیع می شود.

خواب های عجیبی می بینم.

همه چیز به نظرم می رسد: انگار نیمکت ایستاده است،

پیرزنی روی نیمکتی نشسته است

نخ ریسی تا نیمه شب

او افسانه های مورد علاقه ام را برایم تعریف می کند

لالایی می خواند.

و من در خواب می بینم که چگونه گرگ سوار می شود

من در مسیر جنگل قدم می زنم

با شاه جادوگر مبارزه کنید

به کشوری که شاهزاده خانم زیر قفل و کلید نشسته است،

در پشت یک دیوار مستحکم فرو می نشیند

آنجا کاخ شیشه ای با باغ احاطه شده است،

در آنجا پرندگان آتشین شب ها آواز می خوانند

و نوک زدن میوه طلایی

کلید زندگی و کلید آب مرده زمزمه می کند

و شما چشم ها را باور نمی کنید و باور نمی کنید.

و شب سرد به همان اندازه کسل کننده به نظر می رسد

زیر تشک واگن من،

زمین زیر لغزش می‌شکند،

زیر قوس زنگ زنگ می‌زند،

و کالسکه سوار اسب ها را می راند.

داستان امواج

من کنار دریا هستم پر از غم

در انتظار بادبان های بومی.

امواج به شدت برخورد کردند

آسمان تاریک بود

و امواج گفتند

درباره شگفتی های دریا

گوش کن، گوش کن: «زیر امواج

آنجا، در میان صخره های گرانیتی،

جایی که رشد می کند، شاخه های در هم تنیده،

مرجان صورتی کم رنگ؛

جایی که انبوهی از مروارید

با ماه درخشان

در پرتوهای صبح ارغوانی

درخشش کم رنگ در پایین،

آنجا در میان شگفتی های طبیعت،

حاصل جریان آب،

استراحت از هوای بد

روی شن ها دراز کشید.

قیطان ها باد می کنند، تار می شوند،

درخشش فوق العاده چشم های شیشه ای.

سینه اش غرق نشد

بالا آورد.

نخ های ضخیم علف دریایی

شبکه درگیر او شد

و مثل یک حاشیه آویزان شد،

خنثی کردن تابش پرتوها.

کوه های بلند بالای سرش

امواج می آیند و صدا می کنند

اما بیهوده آنجا، در فضا،

صدای پاشیدن، جیغ و ناله شنیده می شود

بیدار در پادشاهی ما

رویای شیرین دخترت..."

این چیزی است که امواج می گفتند

درباره شگفتی های دریایی

«خوشا به حال شاعر تلخ» شعری جدلی است که یکی از دیدگاه ها را درباره نسل قرن نوزدهم و نقش شاعر در جامعه بیان می کند. در مدرسه در کلاس دهم مطالعه می شود. ما به شما پیشنهاد می کنیم با استفاده از تجزیه و تحلیل مختصر "خوشا به حال شاعر تلخ" طبق برنامه به سرعت و کارآمد برای درس آماده شوید.

تحلیل مختصر

تاریخچه خلقت- این شعر در سال 1872 به عنوان پاسخی به بیت N.A. Nekrasov "خوشا به حال شاعر مهربان" سروده شد.

مضمون شعر- رابطه شاعر و جامعه، نقش هنر شعر در زندگی عمومی.

ترکیب بندی- شعر Y. Polonsky یک مونولوگ-استدلال قهرمان غنایی است که می توان آن را به طور مشروط به دو بخش تقسیم کرد. در اول، شاعر در مرکز توجه قرار دارد، در دوم - شاعر و نسل هم عصرانش. کار به بند تقسیم نمی شود.

ژانر. دسته- شعر مدنی

اندازه شاعرانه- چهارسنج ایامبیک، قافیه ضربدری ABAB، در چهار سطر آخر حلقه قافیه ABBA.

استعاره ها – "یک فلج اخلاقی"، "کودکان دوران تلخ"، "رنج زیر یوغ تناقضات آشکار"، "عاشق - جوانه های عقاید".

القاب – «شاعر تلخ»، «آیه نبوی»، «شوهر محترم»، «گریه بی اختیار».

مقایسه ها – "او مثل یک تایتان تاریکی را تکان می دهد"، "او... مثل ما مسموم شده ایم...".

تاریخچه خلقت

ادبیات نمونه های زیادی از اختلافات بین شاعران را می داند که بر اساس مشکلات موضوعی ایجاد شده است: وظایف خلاقیت کلامی، نقش آن در توسعه جامعه و ویژگی های هنری. این فهرست هنوز کامل نشده است. در نیمه اول قرن نوزدهم، مناقشه ای بین طرفداران گرایش های گوگول و پوشکین در گرفت. این انگیزه ای بود برای نوشتن شعر برنامه "خوشا به حال شاعر مهربان" توسط N. Nekrasov در سال 1852. تاریخچه ایجاد اثر تجزیه و تحلیل شده با این رویدادها مرتبط است.

ی. پولونسکی به هیچ جهتی تعلق نداشت، اما به زودی وارد بحثی خلاقانه با نکراسوف شد. در سال 1872 ، شاعر بر اساس کار نکراسوف ، بیت جدلی "خوشا به حال شاعر تلخ" نوشت. دو نسخه از شعر پولونسکی وجود دارد. گزینه اول به دلیل ویژگی های حاد نسل مورد قبول همه مجلات نبود. این شاعر خاطرنشان کرد که او چیزی علیه نکراسوف ندارد و بحث و جدل بر سر برخی از دیدگاه های او بود.

موضوع

اثر تحلیل شده مشکل ابدی شاعر و جامعه، رابطه آنها را آشکار می کند. نویسنده نشان می دهد که شخصیت شاعر در یک محیط اجتماعی رشد می کند و اگر ارباب کلام در میان کینه توزی و تلخی تربیت شود، خود او نیز کامش تلخ می شود. ی. پولونسکی این وضعیت را با کنایه و گاهی با پشیمانی مشاهده می کند.

قهرمان غنایی شعر نماینده «بچه های عصر تلخ» است. او از جایگاه نسل خود، شاعر را شخصیت می دهد و سعی می کند بهترین ویژگی ها را در او بیابد. قهرمان شاعری را سعادتمند می داند که تلخ شد، حتی اگر اخلاقش فلج شده باشد. چنین استاد کلمات هرگز متوقف نمی شود، تسلیم نمی شود، او دائما در تلاش است تا راهی برای خروج پیدا کند. قهرمان غنایی او را قوی می داند، بنابراین او را با یک تیتان مقایسه می کند. شاعر تلخ نه از دل خود اطاعت می کند و نه از مردم دیگر، تنها با ذهن خود هدایت می شود. او حتی تسلیم خدایان هم نمی شود و با شعرهایش می تواند حتی «مردان متین» را نیز بیم دهد.

شاعر ایده آل، به گفته ی پولونسکی، فسادناپذیر، ریاکاری را دوست ندارد. قدرت آن در انکار و عقاید تزلزل ناپذیر متولد شده در عشق است. دلیل اصلی پیروی مردم از «شاعر تلخ» این است که فریاد و رذایل او با مردم درمی آمیزد. او همراه با مردم از جام مشترک زهر می نوشید.

ترکیب بندی

شعر از نظر معنا به دو بخش تقسیم می شود: در بخش اول، نویسنده تصویر یک "شاعر تلخ" را خلق می کند، در بخش دوم، این ویژگی را با توصیف جامعه ای که همین شاعر در آن زندگی می کند تکمیل می کند. قسمت اول بسیار بزرگتر از قسمت دوم است، هر دوی آنها از نزدیک در هم تنیده شده اند و یک کل واحد هستند. در شعر هیچ تقسیم رسمی به دوبیتی وجود ندارد.

ژانر. دسته

ژانر اثر غزلیات مدنی است، زیرا نویسنده مشکلی واقعی در شعر منعکس می کند. اندازه شعری چهار متر ایامبیک است. بله پولونسکی از قافیه متقاطع ABAB و در آخرین سطرها از قافیه حلقه استفاده می کند. در بیت هم قافیه های مردانه و هم زنانه وجود دارد.

وسیله بیان

نقش اصلی را بازی می کند استعاره: "یک معلول اخلاقی"، "کودکان دوران تلخ"، "رنج زیر یوغ تضادهای آشکار"، "عاشق - جوانه های عقاید". تصویر تکمیل شده است القاب: «شاعر تلخ»، «بیت نبوی»، «شوهر محترم»، «گریه بی اختیار».

مقایسه هادر متن فقط دو مورد وجود دارد: "او مانند یک تایتان تاریکی را تکان می دهد" ، "او ... مانند ما مسموم شده ایم ...".

وسایل بیانی بر حال و هوای قهرمان غنایی و نویسنده تأکید دارد. در پاره ای از ابیات به مدد التراسیون زمینه عاطفی ایجاد می شود، مثلاً صامت های «س»، «ج»: «زهر در اعماق جذبه هایش، رستگاری در قوه انکار».

تست شعر

رتبه بندی تحلیل

میانگین امتیاز: 4.4. مجموع امتیازهای دریافتی: 107.

نیازی نیست فکر کنید که نویسندگان همیشه به طور کامل به یک جهت یا گرایش تعلق دارند.

پولونسکی بسیار پراکنده بود و بین نکراسوف و تورگنیف عجله داشت. با قضاوت بر اساس خاطرات او، از دوران دانشجویی او وابستگی عمیقی به فت داشت که در آپارتمان والدین Ap زندگی می کرد. گریگوریوا در آن سوی رودخانه مسکو، در کوچه نزدیک آبگرم در نالیوکی. "آفونیا و آپولو" با هم دوست بودند و پولونسکی اغلب برای شام دعوت می شد. اینجاست که شیفتگی متقابل با اشعار، گفتگوهایی در مورد یازیکوف، هاین، گوته و افسوس که در مورد بندیکتوف که مد او به زودی توسط بلینسکی کشته شد، رخ داد. این منتقد پولونسکی همچنین با مقاله داغ خود در مورد بازی موچالوف در نقش هملت، بت جوانان دانشجوی مسکو که نوعی کاتارسیس را در بازی های موچالوف تجربه کرد که توانست هملت فعال و بازیگری را به نمایش بگذارد، «برق» شد. . اما حتی در اینجا نیز همه چیز دور از ذهن پیش نرفت. شاعر فرصتی برای آشنایی با خود بلینسکی نداشت: او به سن پترزبورگ نقل مکان کرد.

برای پولونسکی در آغاز کار دشوار بود که تحت تأثیر نکراسوف، بت آن دوران قرار نگیرد. گرچه، همانطور که تورگنیف اشاره کرد، در شعر پولونسکی "خوشا به حال شاعر تلخ" (1872) وجود دارد، اما "تردید ناشیانه ای بین کنایه و جدیت" وجود دارد. به طور کلی، پولونسکی در برابر "قدرت انکار" نکراسوف سر تعظیم فرود آورد و در عشق او جوانه های ایده های پرباری را دید که "راهی برای خروج از رنج" را پیشنهاد می کنند. اما خود نکراسوف پر از "تضادهای آشکار" است: "او با ما از یک جام مشترک می نوشد / مثل ما مسموم و بزرگ." پولونسکی توانست در نامه ای به M.M. استاسیولوویچ که از انتشار یکی از شعرهای خود در وستنیک اروپا امتناع کرد: "زمانی بود که عمیقاً با نکراسوف همدردی کردم و نمی توانستم با او همدردی کنم. بردگی یا رعیت - بازی بالا، جهل و تاریکی پایین - اینها موضوع انکار او بود.

پولونسکی به شدت با آزار و شکنجه نکراسوف که پس از مرگ او آغاز شد، مخالف است. او به یاد می آورد که چگونه از شاعر بزرگ در حال مرگ دیدن کرد ، چگونه "شهروندی" را در رختخواب خود آموزش داد ، چگونه در رنج استوار بود - یک "مبارز" ، نه "برد". "و من در آن زمان او را باور کردم / به عنوان یک خواننده پیشگوی رنج و کار" ("درباره N.A. Nekrasov").

اما در کار بسیار شاعرانه پولونسکی، این "شهروندی" مد روز کمتر متجلی شد. اغلب به لفاظی تبدیل می شد ("به آلبوم K. Sh ..."). در میان هرج و مرج زندگی مدرن، پولونسکی "حقایق ابدی" را ترجیح می دهد، "فلز" را نمی پرستد، یعنی "عصر آهن"، همانطور که بوراتینسکی می گوید: "شانس نمی آفریند، نمی اندیشد و عشق نمی ورزد" ( "در میان هرج و مرج"). او نمی داند چه کسی زندگی او را تغییر می دهد: "پیامبر متعصب الهام گرفته / یا حکیم عملی" ("ناشناس"). او نمی داند رهایی از کجا می آید: "از کلیسا، از کرملین، از شهر در نوا یا از غرب"، او به این اهمیتی نمی دهد، فقط رهایی وجود خواهد داشت ("از کجا؟!" ).

اولین مجموعه شعر پولونسکی "گاما" در سال 1844 منتشر شد و بلینسکی در بررسی سالانه ادبیات نقدی بر آن ارائه کرد. این منتقد به "عنصر ناب شعر" اشاره کرد، اما فقدان نگاه نویسنده به زندگی. و مجموعه بعدی - "اشعار 1845" - منتقد به طور کامل قطع کرد. بعداً در مورد پولونسکی و شچدرین (1869) به تندی صحبت کرد. شاعر را یک «التقاطی» ادبی «ثانویه» می نامند که قیافه خاص خود را ندارد. او با «تفکر نامشخص» ویران شده است. رنج بدون شکل مشخصه پولونسکی است: اینگونه است که او با دلسوزی V.I. زاسولیچ در شعر "زندانی" ("او برای من چیست! - نه یک همسر، نه یک عاشق"). اما بیشتر به همدردی ها و خاطراتش از فت و تیوتچف اعتراف کرد. یکی از آنها در بازی های خدایان جهان شرکت می کند و در دیگری جرقه های آتش الهی می درخشد. روح پولونسکی به ویژه از دیدارهای او با تورگنیف به وجد آمد. او قبل از مرگ نویسنده دو تابستان را در لوتووینوو با خانواده خود گذراند. شوخی های جوانی نیز به یاد آوردند، زمانی که در سال 1855 در اینجا، در لوتووینوو، طنزی درباره چرنیشفسکی تحت نام "مدرسه مهمان نوازی" ساخته شد. گریگوروویچ، بوتکین، دروژینین و خود تورگنیف در این مسخره شرکت کردند، اگرچه در همان زمان برخی از ویژگی های شخصیت صاحب املاک در این مسخره مورد تمسخر قرار گرفت.

یک موضوع کاملاً داخلی رشد پولونسکی، تقریباً بدون هیچ اهمیت اجتماعی، نثر او بود: طرح هایی از تفلیس قدیمی، داستان "ازدواج آتویف" (درباره سرنوشت یک نیهیلیست، که بر اساس ایده های رمان "چه چیزی است" مطرح شد. انجام شود؟" چرنیشفسکی). رمان اعترافات سرگئی چلیگین که توسط تورگنیف به عنوان "شاهکار پولونسکی" معرفی شد، در به تصویر کشیدن یک سیستم بوروکراتیک که روح پاک را از بین می برد، شایستگی هایی داشت. اما نثر پولونسکی در ادبیات بزرگ گنجانده نشد. همین را می توان در مورد اشعار گفت، به استثنای جذاب "موسیقیدان ملخ" (1859) - یک فانتاسماگوریای گروتسک در روح حماسه حیوانات. با ارزش ترین چیز در پولونسکی چیست؟ - اشعار، عاشقانه ها، تأملات در مورد سستی زندگی، انتظارات سست شادی بدون شکست های پرشور و دردهای عشق. آهنگ های بسیاری توسط A. Rubinstein تنظیم شد: "شب" ("چرا دوستت دارم، شب روشن؟")، "آهنگ کولی" ("آتش من در مه می درخشد") که تبدیل به یک آهنگ محلی شد، موسیقی پی چایکوفسکی. ظاهراً این شعر در برخی نسخه ها در دهه 40 وجود داشته است ، زیرا Fet آن را در خاطرات خود نقل می کند و از اولین ملاقات های خود با پولونسکی صحبت می کند. اشعار پولونسکی نیز توسط A. Dargomyzhsky، P. Bulakhov، A. Grechaninov، S. Taneev تنظیم شده است. برجسته ترین شعر پولونسکی دو یا سه شعر است که برخی از آنها قبلاً ذکر شده است. بیایید به چند مورد دیگر اشاره کنیم: "خورشید و ماه" ("در شب در گهواره کودک")، "راه زمستانی" ("یک شب سرد کسل کننده به نظر می رسد")، "میوز" ("در مه و گوش دادن سرد به ضربه»)، ​​«به دیو» («و من پسر زمان هستم»)، «بل» («کولاک فروکش کرد ... راه روشن شد»)، «آخرین نفس» («بوسه» من ...)، "بیا پیش من، پیرزن"، "بیرون از پنجره در سایه سوسو می زند"، و غیره.

قهرمان غنایی پولونسکی کاملاً انسان این دنیا با رنج های زمینی اش است، اما مردی ناقص و بازنده. او از عشق، دوستی محروم است، حتی یک احساس شعله ور نمی شود. کوچکترین دلیل مانع می شود، او را می ترساند. به همین ترتیب، مشارکت دلسوزانه در غم و اندوه دیگران، خالی از از خود گذشتگی است، فقط درد را تسکین می دهد. بی خودی، بلاتکلیفی را در روح قهرمان القا می کند، اما آزادی انتخاب را نیز خالی از هر گونه خودخواهی برای او می گذارد. موتیف مورد علاقه پولونسکی شب، ماه است. مناظر روسی، ایتالیایی، اسکاتلندی در کلی‌ترین عبارات ظاهر می‌شوند و به‌طور رمانتیکی نامشخص و مرموز باقی می‌مانند.

در اشعار پولونسکی شیرینی کامل وجود ندارد: عقلانیت بیش از حد در آنها وجود دارد، آنها فاقد تنوع در توسعه انگیزه و لحن معین هستند. استثنا، شاید "آواز کولی" باشد. یک عاشقانه بی رحمانه توسط قراردادهای زندگی کولی پنهان شده است. احساسات در اینجا یادآور همان «جرقه‌هایی» است که «در پرواز خاموش می‌شوند»، جلسه‌ای «روی پل» بدون شاهد، در مه می‌توان به راحتی جلسه‌ای را با جدایی جایگزین کرد، و «شالی با مرز» که به اطراف بسته شده است. قفسه سینه - نماد اتحاد فردا می تواند توسط کسی و سپس دیگری باز شود. عشق بی ثبات یک کولی چنین است.

پولونسکی فهمید که خاطرات کودکی برای او عزیز است، ایده های ساده لوحانه در مورد طبیعت، زندگی املاک، در مورد باغ ها و پارک ها با کوچه های سایه دار، بوی گل ها و گیاهان - همه اینها در دنیای مدرن محکوم به فنا هستند. راه‌های حرکت مردم به‌طور چشمگیری تغییر می‌کند، راه‌آهن‌ها از فضاها، و جنگل‌ها، و توس‌ها، و برج‌های ناقوس، سقف‌های بومی، مردم عبور می‌کنند - همه چیز در نور و ابعاد دیگری ظاهر می‌شود و در یک دویدن دیوانه‌وار می‌چرخد ("روی راه آهن": "عجله کردن" ، با عجله اسب آهنین!"). این بینش جدید جهان انگیزه های شعر آپوختین، فوفانوف، اسلوچفسکی را آماده می کند.

پولونسکی آگاه بود که زمان منطق درونی چیزها را نیز تغییر می دهد. اگر دقیقاً از آن پیروی کنید، در بین افراد دارای آگاهی معمولی به راحتی می توانید از یک دیوانه عبور کنید. بسیاری از چیزهای پوچ و نامعقول در تاریخ اطراف می گذرد ("دیوانه") و این شعر، حتی به نام خود، برای آپوختین "دیوانه" حتی ناهماهنگ تر آماده می شود که مدت طولانی صحنه را ترک نکرد. زمان.

پولونسکی جزئیات امپرسیونیستی فت را ندارد: او در اشعار بسیار روایی است، القاب او معانی مستقیم دارند، اما او عاشق خش خش نی، بازی آواز بلبل، ابرهای عجیب و غریب، ادغام پرتوی از سپیده دم با لاجوردی امواج است. در طلوع صبح ارتباط با طبیعت قلب او را شفا داد:

به طبیعت لبخند بزنید!

فال را باور کن!

آرزو پایانی ندارد -

رنج پایانی دارد!

الکسی کنستانتینوویچ تولستوی

(1817-1875)

در «هنر ناب» آ.ک. تولستوی مانند پولونسکی با اشعار خود وارد می شود. اما، بر خلاف پولونسکی، اشکال بزرگ ژانر تولستوی - رمان "شاهزاده نقره"، یک سه گانه دراماتیک، که شامل درام تاریخی "تزار فئودور یوآنوویچ" است، آثار درجه یک ادبیات روسیه است. و از نظر خلق و خوی، تولستوی نویسنده ای بسیار فعال است که دکترین خاص خود را موعظه می کند: استبداد محکوم است اگر به پسران خوش زاده تکیه نکند، آن (استبداد) در گذشته شرارت های زیادی انجام داده است. خون بسیار، مردم را به بردگی گرفت - قدرت، مطلق ترین، موظف است با اصول اخلاقی حساب کند، در غیر این صورت به استبداد تبدیل می شود.

تولستوی از خودسری های سانسور، سیاست موراویوف-وشاتل، اصلاحات 1861، اعدام مدنی چرنیشفسکی، طعنه آمیز به بوروکرات های عالی دولت و ایجاد یک طنز کلی در مورد بوروکراسی دولتی - "رویای پوپوف" (1882) بسیار انتقاد کرد. او در طنز "تاریخ دولت روسیه از گوستومیسل تا تیماشف" (1883) تغییر پومپادورها را در تاج و تخت روسیه به طعنه ترسیم می کند (تیماشف وزیر کشور در زمان الکساندر دوم بود). پس از هر سلطنت کلمات وقایع نگاری با تغییراتی است: "سرزمین ما غنی است / فقط نظمی در آن نیست." اما شجاع و مستقل در رابطه با مقامات، تولستوی با اعتقادات "نیهیلیست ها" (طنز "گاهی اوقات می شاد")، با الحاد آنها، موعظه هرج و مرج، "برابری" - این "اختراع احمقانه" شریک نبود. سال 93.» روزنامه‌نگاری دموکراتیک خاطرنشان کرد: ایده اصلی کنت. تولستوی قرار بود به پیشرفت منفور مدرن لگد بزند ... ". او دستور العمل های پروژکتور برای شفای جامعه را به سخره می گیرد (طنز "پانتلی شفا دهنده"، 1866). او حزب Sovremennik را به بهترین شکل ممکن طعنه زد: "و روشهای آنها کسل کننده است / و آموزش آنها کثیف است".

و بر این افراد

امپراتور پانتلی،

متاسف نباش چوب

سوکواتی.

مشتاقانه از تولستوی می‌خواهد که در برابر جریان تبلیغاتی فزاینده ویران‌کننده‌های هر چیز گرامی، هر چیزی زیبا مقاومت کند ("در مقابل جریان"، 1867).

تولستوی رفاه مردم و وحدت منافع طبقاتی را فقط در گذشته در کیوان و نووگورود روس می دید. او تعداد زیادی تصنیف تاریخی "با روند" نوشت و از قهرمانان - ایلیا مورومتس ، دوبرینیا نیکیتیچ و آلیوشا پوپوویچ ، شاهزادگان متدین - ولادیمیر باپتیست ، خردکن همه ارواح شیطانی ، اوشکوینیست های مبتکر تجلیل کرد. تولستوی ژانر فکری رایلی را احیا کرد، اما با برخی اصلاحات: برای او، قهرمانان جنگجویان مستبد مستبد، مدافعان مردم نیستند، بلکه افراد صالحی هستند که با قدرت اخلاقی خود با ظالمان مبارزه می کنند: شاهزاده میخائیل رپنین، واسیلی شیبانوف. او توطئه ها را بیشتر از "تاریخ ..." کارامزین گرفت: ایوان وحشتناک پای شیبانوف را با میله سوراخ کرد فقط به این دلیل که او، خدمتکار خائن آندری کوربسکی، که به لیتوانی گریخت، پیامی تند از ارباب خود آورد. به پادشاه مهیب

تولستوی مبارزه اضداد قطبی را در آشفتگی مدرن دید. رادیکال‌ها و واپس‌گراها، «غرب‌گرایان» و «اسلاووفیل» خواسته‌های خود را تیز کردند. تولستوی طرف هیچ یک از این احزاب را نگرفت. او برای بیان شخصیت، اعتقادات و خلق و خوی خود به آزادی نیاز داشت. او خود به خوبی نبوغ موقعیت خود را بیان کرد: "دو اردوگاه یک جنگنده نیستند، بلکه فقط یک مهمان گاه به گاه هستند" (1867).

این آزادی که او آنقدر از خود محافظت می کرد، او را به طغیان های غنایی سوق داد:

زنگ های من،

گل های استپ،

چی به من نگاه میکنی

آبی تیره؟

تولستوی زنگ ها را یکی از موفق ترین آثار خود می دانست. در همان برخاستن، شاهکار دیگری نوشته شد: "خواندن آواز لک لک" (1858).

معاصران تولستوی را به خاطر سالونیسم آهنگ هایش سرزنش کردند. اما اگر فرهنگ احساس خاصی با آن همراه باشد، ظرافت بیان شاعرانه، به عنوان مثال، "در میان یک توپ پر سر و صدا" (1856) نمی توان سالونیسم را مورد سرزنش قرار داد. مفسران مدتهاست ثابت کرده اند که "در میان یک توپ پر سر و صدا" با انگیزه اصلی خود با شعر لرمانتوف "از زیر نیم نقاب سرد و مرموز" مرتبط است و بیت "در اضطراب غرور دنیوی" الهام گرفته از پوشکین است. پیام به A.P. کرن - "من یک لحظه شگفت انگیز را به یاد می آورم" ("در اضطراب های هیاهوی پر سر و صدا"). "در میان یک توپ پر سر و صدا" شعر "پروانه" نیست، نه از قلمرو عجیب و غریب و سرگرمی های پارکت-سالن. اینجا موسیقی عشق است، رازهایش، تصادفی و غیر تصادفی در آن. پایان: "آیا من تو را دوست دارم، نمی دانم، / اما به نظرم می رسد که من تو را دوست دارم" مشابه بحثی است که به پیام پوشکین به آلینا اوسینوا پایان می دهد ("اعتراف"، 1826):

آه، فریب دادن من کار سختی نیست

خوشحالم که فریب خوردم!

تولستوی شعر ناب را در زندگی روزمره، در آنچه چشمانش می دید، یافت. این "محدودیت مادی" زیربنای تنها شاهکار ذکر شده "در میان توپ پر سر و صدا" است. این شعر در نتیجه احساساتی که تولستوی در یکی از بالماسکه های سنت پترزبورگ تجربه کرد ، جایی که با همسر آینده خود ، سوفیا آندریونا میلر آشنا شد ، بوجود آمد. چنین جبر یا "دستور زبان عشق" بونین در آداب و رسوم حلقه نجیب بود: تاتیانا تک نگاره گرامی O. بله E. را می نویسد و کیتی و لوین عشق خود را با کمک حروف اعلام می کنند و این ویژگی در آنا کارنینا است. اتوبیوگرافیک است: همچنین با حدس زدن کلمات با حروف اولیه، لئو نیکولایویچ تولستوی عشق خود را با سوفیا آندریوانا خود اعلام کرد. قهرمان غنایی «در میان توپ پر سروصدا» نیز در تلاش است تا «راز» خود را کشف کند. و در عین حال، شعر به مضمونی ابدی و غیر کلاسیک می پردازد: عشق یک ویژگی مشترک بشری است، همه امتحان خود را می گذرانند، اولین عذاب انتخاب، و خلسه غنایی احساس، و "صدای شگفت انگیز" و "قاب نازک"، صدای زنگ و خنده غمگین، برداشت کل تغییر:

چشمای غمگین میبینم

من یک سخنرانی شاد می شنوم.

جای تعجب نیست که L.N این شعر را دوست داشت. تولستوی.

مشاهده مستقیم بر تولستوی حتی زمانی که اندیشه شاعرانه او در اسارت الگوی دیگران است، بیشتر است. در توصیف مشتاقانه اوکراین: "شما سرزمینی را می شناسید که در آن همه چیز به وفور نفس می کشد" ، کاملاً بر اساس برداشت های شخصی ساخته شده است ، زیرا املاک تولستوی کراسنی روگ در منطقه چرنیهیو واقع شده بود ، جایی که شاعر دوران کودکی خود را در آنجا گذراند و سپس برای آن زندگی کرد. برای مدت طولانی، و در آنجا مرده، می توان آهنگ های "مینیون ها" از گوته را شنید.

زیبایی پلاستیکی، هارمونی ترکیبی، که صدایی کامل به هر بیت می بخشید، موسیقی خاصی به اشعار تولستوی می بخشید. تصادفی نیست که عاشقانه های معروف چایکوفسکی، ریمسکی-کورساکوف، بالاکیرف، روبینشتاین، موسورگسکی، کوی، تانیف، راخمانینوف بر روی متن های او نوشته شده است. در اینجا آنها منبعی پایان ناپذیر از الهام یافتند. بیخود نیست که در نقد این عقیده وجود دارد که تولستوی غزلسرای بیشتر به خاطر آوازهای حساسش شناخته می شود تا اشعارش. اما فکر نمی کنم یکی با دیگری تداخل داشته باشد.

پولونسکی به خوبی از شعر نکراسوف "خوشا به حال شاعر مهربان ..." که در سال 1852 نوشته شده بود آگاه بود:

خوشا به حال شاعر مهربان
در کسی که صفرا کم است، احساس زیادی دارد:
او خیلی صمیمانه سلام می کند
دوستان هنر آرام;

او در میان جمعیت همدردی دارد،
مانند زمزمه امواج، گوش را نوازش می کند.
او با شک و تردید به خود بیگانه است -
این شکنجه روح خلاق؛

دوست داشتن بی خیالی و آرامش،
بیزاری از طنزهای گستاخانه،
او بر جمعیت مسلط است
با غنچه آرامش.

یاکوف پتروویچ، در شعر خود که در سال 1872 سروده است، موضوع را به گونه ای متفاوت، که توسط "غمگین تر از غم مردم" ترسیم شده است، توسعه می دهد و تصویری تعمیم یافته از یک شهروند شاعر را ایجاد می کند:

خوشا به حال شاعر تلخ
حتی اگر او یک معلول اخلاقی باشد،
تاج بر او، سلام بر او
بچه های عصر تلخ.

او مانند یک تایتان تاریکی را می لرزاند،
به دنبال راهی برای خروج، سپس نور،
او به مردم اعتقاد ندارد - ذهن،
و خدایان انتظار پاسخی ندارند.

با آیه نبوی او
برهم زدن خواب مردان محترم
خودش زیر یوغ رنج می برد
تناقضات آشکار است.

با تمام اشتیاق قلبت
دوست داشتنی، او نمی تواند ماسک را تحمل کند
و چیزی خریده
او در ازای آن خوشبختی نمی خواهد.
…………………………..
فریاد بی اختیار او فریاد ماست
رذایل او مال ماست، مال ما!
او با ما از یک فنجان مشترک می نوشد،
چقدر مسمومیم - و عالی.

ناشر Vestnik Evropy M.M. استاسیولوویچ، که پولونسکی شعر را به او پیشنهاد کرد، ظاهراً از ترس کسب شهرت به عنوان ویراستاری که شعری با صدای انقلابی و روزنامه نگاری را تشویق می کند، از چاپ آن امتناع کرد. میخائیل ماتویویچ که شخصیت شاعر را به خوبی می شناخت، در نامه ای به پولونسکی، صریحاً اعتراف کرد: "مهربان ترین یاکوف پتروویچ، اگر خود تو نبودی که این اشعار را به من دادی، باور نمی کردی که آنها مال تو هستند. . این اصلاً شبیه شما نیست: شما نمی دانید چگونه عصبانی شوید و قسم بخورید، اما اینجا هر دو را دارید. سرانجام، نابینایان خواهند دید که شما این مصرع ها را به چه کسی خطاب می کنید: بالاخره این یک شخص است. در پاسخ نامه ای به تاریخ 23 فوریه 1872، یاکوف پتروویچ مخالفت کرد: "وقتی شعرهایم را می نوشتم، نه نکراسوف، بلکه حقیقت را در نظر داشتم، حقیقتی که نکراسوف هنگام نوشتن اشعار خود حدس نمی زد: "خوشا به حال شاعر لطیف.. به او که شعرهایم را - و فقط به او - بگردانم، اگر منصفانه بود. اما این ناعادلانه و در نتیجه ناشایست است. واقعیت این است که در قرن نوزدهم، جامعه اروپایی نه با ملایم‌ها، بلکه با افراد تلخ همدردی می‌کند - و شعرهای من چیزی جز فرمولی شاعرانه بیانگر این واقعیت نیست. چرا اینطور است؟ چه دلیلی دارد که هر چه انکار عمیق‌تر، جسورانه‌تر و جامع‌تر باشد، همدردی مشتاقانه‌تر در ما وجود دارد و چرا ایده‌آل‌های مثبت، هر چقدر هم که بزرگ و درخشان باشند، ذهن ما را با لذت شیرین نمی‌آیند؟

این کار من نیست که تصمیم بگیرم - این یک موضوع انتقادی است (در صورت وجود). من خودم نیمی با منکران همدردی می کنم، خودم نمی توانم خودم را از نفوذ آنها رها کنم، و متوجه می شوم که این دلیل بزرگ و مشروع خود را دارد که توسعه ما را تعیین می کند ...

می دانی، اتفاقاً بگویم چرا سرگردانی من در تحریریه ها صورت می گیرد؟ احتمالا فکر می کنید که این به خاطر ضعف شخصیت من است. برعکس، چون من بیش از حد آن را دارم. به هیچ وجه نمی توانم خودم را به چیزی یا کسی اختصاص دهم - با یک لحن بنویسم، فکرم را به هم وصل کنم. من کاملاً نمی‌توانم کسی را راضی کنم، هیچ تحریریه‌ای هر چیزی را که برای نوشتن به ذهنم می‌آورم چاپ نمی‌کند - هر کدام قطعاً می‌خواهند، به اصطلاح، به من فشار بیاورند. آیا می توان شخصیت یا ویژگی های نویسنده را حفظ کرد؟ به ندرت. طرف های بد صورت را از بین ببرید، زاویه ها را صاف کنید، سایه ها را پاک کنید - و چهره ای وجود نخواهد داشت.

این نامه از پولونسکی فراتر از پیام خصوصی شاعر به ناشر است. نویسنده در آن به رفتار خلاقانه نویسنده به طور کلی و شخصیت او به طور خاص می پردازد. پولونسکی نمی توانست با چیزهای بی اهمیت معامله کند، او شکاف شخصیت خالق را تحمل نمی کرد و ترجیح می داد آثار خود را به نسخه های مختلف بفرستد، به جای تصحیح آنها برای خوشحالی این یا آن ویراستار یا ناشر. او نکته اصلی را در خلاقیت ادبی (اما نه تنها در ادبی) درک کرد: نکته اصلی این است که خود باقی بماند. زمان بقیه کارها را انجام خواهد داد.

پولونسکی موقعیت خلاقانه خود را برای سردبیر-ناشر Vestnik Evropy کاملاً متقاعدکننده توضیح داد، اما Stasyulevich محتاط از انتشار شعر خودداری کرد.

اعتقاد بر این است که نسخه اصلی شعر پولونسکی که برای استاسیولوویچ فرستاده شده بود، تندتر و حساس تر بود. به وضوح انگیزه های ضد نکراسوف به نظر می رسید.

خوشا به حال شاعر تلخ، حتی اگر یک معلول اخلاقی باشد، چه صمیمانه درود می فرستد بچه های بیمار دوران بیماری! که کار هنری خود را سرگرمی بیهوده می داند، که خود به قضاوت انسان اعتقادی ندارد، اما حریصانه به دنبال شکوه و جلال می رود - که ذخیره گران قیمت صفرا را بهترین هدیه رنج نگه می دارد، که مانند کودکان ما را با خنده های سرد انکار می ترساند. ..

کسی را که ما سرزنش می کنیم سرزنش کن، و اگر مثل خدا آسیب ناپذیری، ما نمی خواهیم با چنین خدایی برخورد کنیم...

بدیهی است که مکاتبه با استاسیولوویچ پولونسکی را مجبور کرد که شعر خود را دوباره کار کند و برخی از "گوشه های تیز" را صاف کند و مکان های بحث برانگیز را نرم کند. برای اولین بار دو سال بعد در مجموعه ادبی "Skladchina" که در سن پترزبورگ در سال 1874 به نفع قربانیان قحطی در استان سامارا منتشر شد، نور را دید.

تورگنیف، که به هیچ وجه از نکراسوف حمایت نمی کرد، شعر پولونسکی را با انعکاس "موزه انتقام و غم" نکراسوف بسیار محدود ارزیابی کرد. او در نامه ای به نویسنده شعر از پاریس به تاریخ 2 (14) مارس 1872 می نویسد: «به عادتی که بین ما ایجاد شده است، صادقانه بگویم، به شما خواهم گفت که شعر «خوشا به حال تلخ. شاعر» که توسط شما ارسال شده است، من را کاملاً خشنود نمی کند، اگرچه مهر فضیلت شما را در خود دارد. به نحوی ناخوشایند بین کنایه و جدیت در نوسان است - یا به طرز ناخوشایندی شیطانی است یا کاملاً مشتاق نیست - و در عین حال تأثیری مبهم و متشنج ایجاد می کند.

پولونسکی در سال 1873 با نوعی حسادت نسبت به "شاعر شهروند" به تورگنیف نوشت: "از بین همه موجودات دو پا که روی زمین ملاقات کردم، مثبت تر از نکراسوف کسی را نمی شناسم. همه چیز به او داده شد - شهرت، پول، عشق، کار و آزادی. پولونسکی خود چیزی جز آزادی و عشق درونی نداشت. و شهرت چطور؟ همانطور که می دانید او یک خانم دمدمی مزاج است - همه به دست نمی آیند.
او در دفتر خاطرات خود نوشت: "آنها خواهند گفت که من عبوس هستم ، اما من نه عشق پول دارم و نه شهوت - یک فرد زنده باید حداقل اشتیاق داشته باشد ..."

اما، به اندازه کافی عجیب، دنباله ای از "شهرت" بد، یا بهتر است بگوییم، شایعات آشکار، او را در سراسر سن پترزبورگ دنبال کرد. مردمی که به خوبی شخصیت خوب شاعر و سبک زندگی هوشیار او را می‌شناختند، نمی‌توانستند این شایعات را باور کنند، اما آیا می‌توان جایی از زبان‌های شیطانی پنهان کرد؟ خود پولونسکی اعتراف کرد: "از زمانی که به یک دکتر رفتم، به نظر کراسیلنیکوف، او از من می پرسد: آیا در فلان بیمارستان بودم؟

هرگز در هیچ بیمارستانی نرفتم

هرگز؟

هرگز!

عجیب - برخی پولونسکی برای مدت کوتاهی در آنجا دراز کشید، که خود را شاعر نامید، شورش کرد، خدمتکارانی را برای ودکا فرستاد و در همه روزنامه ها تهدید کرد که اگر مقامات بیمارستان را محدود کنند، محکومیت یا افترا چاپ کنند.

در اینجا اعتراف دیگری از پولونسکی است: "همکار من، عضو کمیته عاشقان، یک بار سوار کالسکه به پارگولوو رفت. کالسکه در مورد شاعران روسی صحبت کرد:

یکی از مسافران گفت: همه مست هستند.

و پولونسکی؟ دیگری پرسید

من از صبح بدون بیدار شدن مست هستم.» همان مسافر به طور مثبت گفت. یاکوف پتروویچ چنین شایعات را به دل می‌کشید، اما شهرت واقعی او، شکوه یک شاعر عمیقاً اصیل روسی، در طول سال‌ها قوی‌تر و گسترده‌تر شد.