Більшість людей чули про «Міланську гадину», і багато хто читав роман, який так і називається. Можливо, деякі з вас бачили зброю, що зображує величезного змія, що стоїть на хвості, з маленькою людиною у величезній пащі. Монстр пожирає дитини. Такою непривабливою була емблема Вісконті. Існує розповідь про те, що член цього сімейства під час хрестового походу вбив сарацина та привласнив собі його емблему. Треба сказати, що довелася вона дуже доречна: сім'я відрізнялася зміїною вдачею і готова була пожерти всякого, хто опинявся на її шляху.
Серед благородних родин середньовічного Мілана Вісконті були найбільш дієздатними та хитрими. Вони захопили владу і не випускали її з рук понад сто років. У сучасному місті про них мало що нагадує, за винятком собору, будівництво якого, як я вже казав, задумали саме Вісконті. Виродившись, вони зуміли відродитися у сімействі Сфорца, яке й прийняло від них естафету. Остання з роду, незаконнонароджена дочка наділила будинок Сфорца всіма якостями Вісконті – добрими та поганими, і друга родина стала відображенням першої, увічнивши навіть ім'я Вісконті – Галеаццо Марія. Такого надзвичайного імені в Італії ви більше не зустрінете. Дано воно було, за чутками, синові Маттео іль Гранде, тому що Народився він у січневу ніч 1277 під крик півнів - ad cantu galli, - а ім'я Марія Вісконті давали всім хлопчикам з тих пір, як молитва Галеаццо III Діві Марії про спадкоємця була почута .
Вісконті пов'язані і з Плантагенетами. Коли я блукаю по Мілану, мені здається нереальним, що цими вулицями міг ходити Чосер, або що Ліонель, герцог Кларенський, найвищий і найкрасивіший із синів Едуарда III, одружився з Віолантою, дочкою Галеаццо III, і що Болінгброк задовго до того, як зробитися королем Генріх IV, відвідав двір Мілана і потоваришував з Галеаццо III. Генріх навіть закрутив голову юній спадкоємиці Вісконті, але їй не вдалося отримати його, бо вона була б королевою Англії.
Про що думали Плантагенети, коли 1368 року їхали до Ломбардії на весілля Ліонеля? Туди рухалася кавалькада з п'ятисот аристократів та понад тисячу коней. Вони прямували до країни заможних людей, найбагатшими серед яких були Вісконті. Ці люди зробили себе самі. Аристократами по народженню - у феодальному значенні цього терміну - де вони були; короля в них не було, але вони були певною мірою залежно від відсутнього імператора. Мандрівники готували англійців до того, що вони побачать дивну землю, де еліта жила над замках, а міських стінах, як якісь купці. Втім, багато хто з них купцями і були. Країна ця навряд чи могла чимось здивувати англійських аристократів. Вийшло все по-іншому. Коли вони на власні очі побачили цю землю, здивуванню їх не було кінця: правителі тут наймали армію, а самі на війну не ходили, сиділи, наче купці, і керували битвою за столом, а не з сідла, як належало б королям.
Починалася ера Ренесансу, і хитромудрий принц прийшов до влади задовго до того, як хтось почув про Макіавеллі. Багатства Мілана понад сто років продовжували дивувати середньовічних мандрівників. Потужені вулиці, кам'яні палаци, набиті товарами магазини, фабрики - все це дивувало чужинців так само, як вражали на початку XX століття приїжджих Сполучені Штати Америки. Все, що вироблялося в Мілані, було зроблено на найвищому рівні. Тут виходжували найкращих військових коней, виготовляли найкращу зброю. Бойові коні паслися на чудових заливних луках. Розповідають, що під час державних свят воїни Мілана вставали по обидва боки вулиці з піднятою вгору зброєю, укладеною в піхви з інкрустованої сталі. Міланський шовк славився по всій Європі, як і спрощена та забарвлена в Мілані шерсть англійських та французьких овець.
Під час весільних урочистостей Плантагенетів - Вісконті в Мілані було два лиходія: ГалеаццоІІ та його брат Бернабо - країною вони правили на рівних умовах. Важко знайти двох таких несхожих один на одного людей. Бернабо, грубий старий солдат, одружився з Беатриче делла Скала з Верони, ім'я якої досі на вустах меломанів. Сім'я Бернабо була великою, і, незважаючи на те, що він прижив тридцять шість незаконних дітей, дружина - з чуток - ніжно любила його. Бернабо був пристрасним собачником; нещасні селяни мали обслуговувати п'ять тисяч мисливських собак. Почуттям гумору Бернабо не вирізнявся; в ньому не було тонкощів, тільки грубість і жорстокість. Одного разу йому чимось не сподобався лист тата, він запхав його в ковтки посланців, двох бенедиктинських абатів, і змусив тих розжувати його разом із печаткою та шовковими стрічками. Чосер, мабуть, виявляв до нього інтерес, тому що він зустрічався з ним, коли їздив у справах до Мілана. Інший брат, ГалеаццоII, вирізнявся більш мирною вдачею, та й сім'я у нього була не така численна: двоє дітей - дочка Віоланта і син, майбутній ГалеаццоIII, який згодом став владним і зловісним Вісконті. Але в 1368, коли англійці під'їжджали до міських воріт, до цього часу було ще десять років.
Англійців привітав весь двір. Світле волосся ГалеаццоII прикрашав вінок із троянд. Весільна церемонія проводилася перед дверима церкви Святої Марії Лаго-Маджоре, а на бенкеті навіть м'ясо було позолочено. Труби вітали появу нової страви - було їх лише шістнадцять, і щоразу при цьому гості отримували подарунки. Комусь дарували військові обладунки чи собак у золотих нашийниках; деякі отримували рулони шовку і парчі або соколів, приєднаних золотим ланцюжком до жердинки, вкритої оксамитом і золотим мереживом. Розповідають, що серед запрошених на весілля гостей був Петрарка, а отже, народжувалась нова епоха. Був присутнім і французький поет Фруассар. Можливо, він сидів поруч із Петраркою - старий романтичний і лицарський вік пліч-о-пліч з новим світом платонівської академії. Фруассар отримав дар туніку з дорогої матерії, що сиділа на ньому, як рукавичка. На жаль, союз між Плантагенетами і Вісконті виявився недовгим: Ліонель, герцог Кларенський, помер через п'ять місяців. Можливо, гостинність, надана йому у спекотному кліматі, не пішла йому на користь. Його поховали в Павії, пізніше останки перевезли до Англії та поховали у Клері, у Суффолку.
Чому Чосер їздив до Мілана через десять років, невідомо. Місія була дипломатичною, а очолював її сер Едвард Берклі. Так як зустрічалися вони з Бернабо Вісконті, можливо, справа стосувалася війни з Францією, а можливо, йшлося про шлюб дочки Бернабо Катерини і одинадцятирічного Річарда II. У травні поет виїхав із Лондона до Ломбардії. Все, що нам відомо про його подорож, - це звіт про витрати: на день йому видавали по 13 шилінгів. Чосер не вперше поїхав до Італії: у 1372 році він уже побував у Генуї та Флоренції, і все одно він вразився збудованому з каменю Мілану. Який контраст із немощеним Лондоном, з якого він щойно виїхав! «Стокові канави нові, вулиці вимощені каменем, і злодіїв, здається, немає зовсім, - пише Марчет Чут у книзі "Джеффрі Чосер з Англії" ("Geoffrey Chaucer of England"). - Кожен трактир відповідає за реєстрацію гостей і записує їхні імена спеціальний журнал. Вісконті мала власну пошту, якою він іноді дозволяв користуватися й іншим. У поштовій конторі на листи ставили штамп і не розкривали, якщо тільки Бернабо не мав причин підозрювати якусь крамолу».
Поселили Чосера, мабуть, у старому замку Вісконті, який і зараз стоїть на тому самому місці і де Бернабо жив разом зі своїм численним законним та незаконним потомством. Англійські посли обговорювали справи, як мені здається, у великій залі, яка давно зникла, а шкода - адже фрески для нього писав сам Джотто. Можу уявити, як Чосер, лежачи у величезному італійському ліжку в кімнаті, облицьованій каменем і обвішаною гобеленами, прислухається до звуків міланського ранку, що доносяться до нього, і думає про кімнатку над Олдгейтом, східне вікно якої дивиться на поля бідного Уайтчепела, де зберігаються. Анітрохи не сумніваюся, що Чосер сидів і в бібліотеці, яку Бернабо зібрав у замку. Можливо, поет, як і будь-який інший турист, відвідав будинок біля базиліки Святого Амвросія, той самий, де кілька років прожив Петрарка. "Італія Для Чосера була і тим, чим для сучасного американця є Європа, і тим, чим Америка є для сучасного європейця", - писав доктор Коултон. - У Ломбардії і Тоскані він побачив набагато більше, ніж у Брюгге, - нові способи торгівлі та промисловості, більш просторі ділові споруди, ніж навіть у рідному його Лондоні. До того ж в Італії він знайшов те, що так захопило Рескіна в перший його приїзд у Кале: тут „нерозривні зв'язки між минулим та сьогоденням…“». Якщо Чосер колись і зустрічав Петрарку чи Боккаччо, то відбутися це мало під час першого його відвідування Флоренції - 1372 року, оскільки наступного його візит обох не було на світі.
Цікаво уявити собі Чосера, що крокує вулицями Флоренції за сімдесят років до Лоренцо Медічі та Боттічеллі. Мабуть, він розмовляв із старими флорентійцями, які бачили Джотто за роботою над дзвіницею. «Велика частина того, що радує мандрівника в сучасній Італії, існувала вже за Чосера, - писав доктор Коултон, - причому бачив він і багато того, чого нам ніколи не побачити ... Бліді тіні фресок, на які дивимося ми з гірким почуттям, були тоді у всій своїй красі та свіжості, а тисячі інших давно зникли». Коли він ходив вулицями Флоренції, оспіваним Боккаччо, то бачив ті дерева на схилах Фьезоле, під якими розповідали свої історії коханці «Декамерона». Чосер був там у тридцятирічному віці, і він не написав ще жодного рядка з «Кентерберійських оповідань». А коли написав, то в «Оповіданні ченця» згадав про смерть Бернабо Вісконті, що трапилася 1385 року, через сім років після відвідин Мілана. «Це,— каже містер Когхілл у „Кентерберійських оповіданнях“,— остання історична подія, опублікована в поемі». А ось і рядки Чосера про смерть Бернабо - за версією пана Когхілла:
Варнава Вісконті, Мілана славний государ,
Варнава Вісконті, бог розгулу без перепон
І бич країни! Кончиною кривавою
Твій біг до вершини влади завершено.
Подвійним родичем (адже тобі він
Був і племінником і зятем разом)
У вузолі ти таємно убитий,
Як і навіщо, я не знаю по честі.
Так описано найпідступнішу і найдраматичнішу подію в історії середньовічного Мілана, і багато англійців зустрічали безпосередніх учасників цієї історії. У тому числі був Джан Галеаццо, єдиний син ГалеаццоII. Йому було п'ятнадцять років, коли його сестра вийшла заміж за Ліонеля Кларенського. Підліток з'явився на весільному бенкеті у чудовій сукні. Під керівництвом Джана Галеаццо була група юнаків, одягнених у військові обладунки, виготовлені найкращими зброярами Мілана. Галеаццо був старанним і сором'язливим хлопцем. Він справляв враження книжкового хробака, для якого бібліотека - найкраще місце у світі. Коли його батько помер в 1378, а він став ГалеаццоIII, йому виповнилося двадцять п'ять років. Його старий дядько Бернабо, з яким він поділяв управління державою, вважав, що характер племінника недостатньо твердий. Протягом семи років Галеаццо був зразковим принцом. Доброта і людяність залучили до нього в Павії незліченних друзів. У цьому місті була резиденція принца, а Бернабо жив у Мілані. Постарівши, дядько став ще більш дратівливим і владним. Якось Галеаццо вирішив відвідати усипальницю Діви Марії у Варесі. Розповідають, що дорогою він хотів заїхати до Мілана, щоб обійняти коханого дядечка. Бернабо виїхав назустріч племіннику і посміхнувся: «Бідолаха, який же він боягуз: вирушивши в коротку подорож, він захопив із собою охорону з чотирьохсот солдатів». Галеаццо щось прошепотів, охорона зімкнулась навколо Бернабо Вісконті і супроводжувала його в Мілан як бранець. Палац було пограбовано, а членів великого сімейства Бернабо вбито. Галеаццо проголосили єдиним правителем. Через сім місяців старий Бернабо помер у в'язниці. Висловлювалося припущення, що його отруїли.
Змій Мілана правил протягом сімнадцяти років. Хоча сам він на полі бою ніколи не з'являвся, армія його всюди отримувала перемоги. Він був успішний у всьому, за винятком батьківства. Як я вже казав, величезний собор у Мілані – колосальний пам'ятник, який відбивав його бажання отримати спадкоємця. Це був той самий Вісконті, найбільший правитель свого часу. Він потоваришував з Болінгброком багато років До того, як той став Генріхом IV, королем Англії.
Хоча Генріх був досить слабким монархом, під час свого перебування принцом він багато подорожував і любив пригоди. За характером він був чимось на зразок мандрівного лицаря, подорожував Англією та Європою, відвідував турніри та лицарські поєдинки. У 1393 році, коли йому було двадцять шість років, він провів два мисливські сезони з тевтонськими лицарями, полюючи за нещасними литовцями, які опинилися християнами. Коли «хрестовий похід» було закінчено, Генріх Болінгброк, чий титул на той час був – граф Дербі, у супроводі друзів та слуг попрямував додому через Відень та Венецію. Дож прийняв його, а Сенат дав дозвіл найняти галеру, щоб вирушити до Святої Землі. Повернувшись до Венеції, він і його компаньйони вбралися в новий шовковий і оксамитовий одяг і вирушили вибирати житло. Про прибуття Генріха заздалегідь повідомляли два герольди. Вони їхали попереду, щоб вибрати будинки та стайні та прибити до них геральдичні щити.
Прибувши до Мілану, Генріх дізнався, що Галеаццо готовий визнати свою з ним спорідненість, згадавши злощасний союз Ліонеля та Віоланти, укладений тридцять років тому. Хоча Болінгброку було трохи більше двадцяти, а Галеаццо майже п'ятдесят, вони стали друзями. Знову з'явилася можливість укласти шлюб англійського принца та дівчини роду Вісконті. Дівчиною була п'ятнадцятирічна Лючія. Вона сказала, що закохалася в Болінгброка і ні за кого іншого заміж не піде! Слід сказати більше про це одностороннє кохання. Лючія так і не вийшла заміж за свого героя, але долею їй було призначено жити та померти в Англії. Через чотирнадцять років, коли Болінгброк став королем Генріхом IV, він згадав про свою «чесноту родичку» і підшукав для неї англійського чоловіка, гарного і галантного молодого Едмунда Холланда, графа Кентського. Шлюбному союзу англійця з Вісконті знову не пощастило: не минуло й року, як Лючія овдовіла. Її чоловіка вбили у Бретані під час облоги фортеці. Вона, однак, до Мілана не повернулася, залишилася в Англії і пережила і короля, якого любила, і його сина, Генріха. Лючія померла в 1427 році на землі, яку б ніколи не побачила, якби принц не відвідав Мілан.
Коли для Болінгброка настав час битися на турнірі з Моубреєм - читачі Шекспіра згадають, що такі поєдинки були заборонені Річардом II, - зброю він вибрав міланську. Галеаццо дуже хотілося, щоб його друг був добре захищений, і він послав до Англії кілька своїх майстерних зброярів простежити, щоб усе було зроблено як слід.
На великий інтерес заслуговують інтелектуальні заняття Болінгброка. Чи не слід першим англійцем, зацікавленим у нових науках, назвати короля, а не його сина, високоповажного герцога Хамфрі, якому завжди приписували цю честь? Болінгброк був першим англійським королем, який почав збирати книги та передав любов до знань своїм синам. Він був щедрий до вчених і письменників: Чосер король подвоїв грошове забезпечення, заохочував Джона Гоуера і запросив поетесу Христину де Пізано до двору. Цікаво, чи він знав грецьку мову? Принаймні цілком можна припустити, що, будучи в Мілані, він зустрічався з двома важливими греками, один з них - Петро Філарг, який навчався в Оксфорді, архієпископ Мілана. Шість років потому Болінгброк стане ГенріхомIV, а Філарг - антипапою ОлександромV. Інший грек, Імануїл Хрісоларас, був першим учителем класичної грецької мови і, цілком можливо, викладав у Павії під час перебування там Генріха. У всякому разі, Хрісоларас приїхав до Лондона, коли Генріх вже став королем, і відвідав бібліотеку собору, розшукуючи старовинні манускрипти. Герцог Хамфрі явно багатьом завдячував своєму батькові.
Скільки б я не дивився на Міланський собор, то щоразу думав про марнославство людських устремлінь і батьківські розчарування, бо Галеаццо III вірив, що його подарунок Діві Марії буде швидко винагороджений. Коли стіни виросли всього на кілька футів, друга його дружина Катерина, яка була одночасно йому двоюрідною сестрою, народила сина і спадкоємця, а через чотири роки - другого. На радощах і з подяки Галеаццо ухвалив, що нащадки його відтепер мають носити ім'я Марія. Доля була до нього милостива: він не дізнався, що династія його закінчиться разом із Джованні Марія та його братом, Пилипом Марія.
Другий герцог, Джованні Марія, був молодим садистом, якому подобалося дивитись, як вовкодави розривають на шматки злочинців. Ця цікава пристрасть до великих і лютих собак, здається, була особливістю роду Вісконті. Згадайте хоча б Бернабо Вісконті та п'ять тисяч його гончаків. Розповідали, що його онук, невдоволений мисливськими собаками, нишпорив ночами вулицями Мілана зі своїм мисливцем Скварсіа Жірамо і лютою зграєю, що кидалася на все, що рухалося містом. Коли другому герцогу виповнилося двадцять чотири роки, три міланські аристократи вбили його і кинули тіло в собор, у той храм, який його батько заснував як пожертвування за довгоочікуваного спадкоємця.
Третій та останній герцог Вісконті, Філіппо Марія, вирізнявся іншим характером. Він володів блискучим живим розумом і хитрістю, добре знався на людях: найняв кращих генералів і зумів не тільки відновити порядок у своїх володіннях, а й збільшив його скарбницю. Знову ім'я Вісконті грізно зазвучало у Флоренції та Венеції. Як і його попередники, він умів зберігати секрети. З його розвідувальною службою ніхто не міг тягатись. Сам же він був жалюгідним створінням: боявся грому, а тому влаштував собі в замку кімнату зі звуконепроникними стінами і замикався в ній, тремтячи від страху, під час грози. Його едикти, втім, приводили в такий стан цілі держави та уряди! Одружився він на жінці вдвічі старше за себе, але, коли вона виконала свою політичну роль, звинуватив її в адюльтері і стратив. Досягнувши середнього віку, погладшав і був дуже раним щодо своєї зовнішності, а тому не дозволяв писати з себе портрети і не з'являвся на публіці. Він оточив себе астрологами та чаклунами. Піддані, які бачили іноді його, що безшумно ступає по нічних коридорах або мовчазно, таємно ковзає по каналу в човні, відчували, що в ньому є щось диявольське. Неохоче він одружився вдруге, але в першу шлюбну ніч вив, як собака. З молодою дружиною не захотів мати справи, а прибрав її з очей геть: замкнув у другій половині палацу разом із жінками та шпигунами. Дивно, однак: відомо, що у Філіппо Марії було кілька відданих друзів і таємне багаторічне кохання талановитої жінки - Агнеси дель Маїно, хоч і важко повірити в правдивість усіх цих чуток. Монстр точно не зміг би підкорити Серце такої гарної жінки, як Агнеса дель Маїно. У них була єдина дочка, незаконнонароджена Біанка Марія, дуже гарна, чарівна та талановита дівчина. У юності вона закохалася в сивого генерала, що служив у її батька, - Франческо Сфорца. Вони одружилися, і, як я вже сказав, рід Вісконті знову продовжився.
(уривок із книги Г. Мортона "Прогулянки Північною Італією") фото: wikipedia.org
У кожного художника є хоча б один витвір, який зняв драму його власного життя. У графа Лукіно Вісконті Ді Модрон це «Леопард»: пронизлива повість про згасання знатного сицилійського сімейства. Аристократія йде; її місце займають нувориші. Шляхетний лад думок доводить свою непридатність перед життєвих реалій.
До кінця життя Вісконті зненавидів життя лише за те, що не розумів його. Життя вперто не хотіла підкорятися його розумовим схемам, його мріям та ілюзіям; і він мстився їй, зводячи хулу і не відчуваючи навіть подяки за щедрі дари, що на нього витрачаються. А дано було йому все: краса, і талант, і багатство, і численні друзі, і нагороди, і почесті...
І ось перед самим фіналом світ зовнішній звузився для нього до розмірів інвалідного візка. Світ, який більше не вимагає від нього ні зусиль, ні вчинків. Через навушники до нього сама вливалася симфонія Брамса. Чи турбував він себе вслуховуванням? Чи музика, присипляючи, лише захищала його від страху смерті?
Адже колись він вивчав композицію і цілком пристойно грав на віолончелі. У тринадцять років він дебютував на сцені Міланської консерваторії. Здавалося б, чудовий початок музичної кар'єри. Але ставати професіоналом? День за днем мучити себе та інструмент, ганяючись за примарою досконалого звуку? Чи не спати ночами, намагаючись розгадати таємниці інтерпретації? Навіщо це все, якщо і так почуваєшся обраним.
Віолончель була примхою його світської, честолюбної, люблячої, буржуазної матері. Карла Ерба була дочкою аптечного магната. Вийшовши заміж за Джузеппе Вісконті ді Модроне, герцога Граццано, вона побажала дати своїм сімом дітям справжнє аристократичне виховання. У їхньому дитинстві була лише музика та мови, мови та музика... Мати привчала їх до дисципліни, але забула просвітити про існування реального життя. Вона вважала найбільшим благом, що її дітям ніколи не доведеться працювати і утверджувати себе у світі людей. Гаряче люблячи, вона, сама того не знаючи, накликала на них старовинне прокляття, що здавна тяжіє над родом Вісконті: вічно хотіти безмежної влади над дійсністю і вічно, перемагаючи, зазнавати поразки.
А почалося це більше тисячі років тому, коли Вісконті, які ведуть свій рід від Карла Великого, були найбагатшою та найвпливовішою родиною в республіканському Мілані. Саме прізвище Вісконті походить від титулу: vis-conte - Віконт, або графський намісник. Але однієї лише влади землі цим людям було мало. О, з яким розмахом, з якою чудовою зневагою до дійсності вони фантазували! Це й не снилося їхньому нащадку-режисеру.
Один із Вісконті, на ім'я Бернардо, збудував розкішний палац, в якому мешкало 500 породистих псів. Ще стільки ж їхніх побратимів перебували на утриманні у жителів Мілана, змушених щомісяця подавати докладний звіт до спеціального собачого відомства. Якщо якийсь собака передчасно йшов у інший світ, відповідальний за неї громадянин негайно вирушав на ешафот. Собаками захоплювався і Джанмарія Вісконті – один із останніх Вісконті, герцогів Мілана. За деякими даними, він спеціально натягував їх для "полювання" на людей.
Лукіно Вісконті палаців для собак не зводив. Але в юні роки він із захопленням займався кіньми. У тому віці, коли нормальні люди пишуть магістерський диплом або фліртує з дівчатами, майбутній режисер днями безперервно тренувався у виїздці. Минуть роки, і він так само дресируватиме акторів. Ален Делон, який сам розумівся на конярстві, тонко помітив, що Вісконті поводиться з людьми, як з кіньми. Режисер вірив, що видресувати можна будь-кого, - у тому числі і людину. А якщо людина чинила опір - тим гірше для неї.
Першими його піддослідними кроликами була юна подружня пара - Ален Делон та Ромі Шнайдер. Обидва вони до того часу вже знімалися в кіно, але Вісконті захотілося виліпити з них щось таке собі. І він запросив їх обох зіграти у поставленій ним виставі за п'єсою англійського драматурга XVII століття Джона Форда "Як шкода, що ти повія!" Не має значення, що ні той, ні інша ніколи не грали в театрі і не мали акторської освіти. До того ж Шнайдер, будучи родом з Австрії, майже зовсім не знала французької мови. Але Вісконті був упевнений, що зможе їх видресувати. Йому здавалося пікантним виставити на сцені реальних коханців, якими були тоді Шнайдер і Делон. Та ще в такій скандальній драмі, де в основі сюжету був інцест – любовний зв'язок між братом та сестрою.
До того ж, майже одночасно Вісконті задіяв Ромі Шнайдер у своєму знаменитому фільмі "Боккаччіо-70". Там Шнайдер грає роль спокусливої та порочної аристократки, яка сексуально провокує чоловіка, а потім вимагає від нього плату за секс. На відміну від Белтолуччі, Вісконті не знімав секс "наживо". Але він домагався від актриси бажаних емоцій, неймовірно принижуючи її і змушуючи відчувати болісний сором.
Так само він працював з нею і над роллю у виставі. Крім виснажливих репетицій, вона на вимогу режисера відвідує інтенсивні курси французької мови. Від нервового зриву її рятує напад апендициту, який стався буквально напередодні прем'єри. Операція, кілька днів вимушеного відпочинку... той самий випадок, коли лікарняне ліжко тільки на благо. Але прем'єру ніхто не скасовував, і актриса змушена була грати в корсеті, щоби не розійшовся шов.
Чи задоволений був дресирувальник успіхом своїх вихованців? І чи був успіх?
Про це історія не те що замовчує, але зрозуміти нічого неможливо. За повідомленнями преси, 1100-місцевий Le theatre de Paris, незважаючи на своє вихідно плебейське призначення, був набитий аристократією і знаменитостями всіх мастей. Тут був Жан Кокто та Анна Маньяні, Інгрід Бергман та Ширлі Маклейн. Вже однієї присутності цих осіб - у гримучій суміші зі скандальністю самого сюжету - було достатньо, щоб бульварна преса сурмила про виставу на всіх кутках. Що справді відбувалося на виставі, сказати сьогодні важко. Кажуть, ніби бідолашний Делон скам'янів від страху і не міг видавити з себе жодного слова, а Ромі сором'язливо та мило декламувала текст. Чи це так було? Ніхто вже не знає, чи не пам'ятає, чи не хоче пам'ятати та знати. Вистава була «епохальним», як заведено говорити в навколокультурних колах. А гарний він був чи поганий – цього ніхто, по суті, не помітив. І так було з багатьма, якщо не з усіма творами режисера.
Реальність не прощає насильства над собою - ось чого ніколи не могли зрозуміти Вісконті ні в чотирнадцятому, ні в ХХ столітті.
Сходження Вісконті на міланський герцогський престол тривало понад два століття. Власне вони цей престол і створили. За часів відносного безвладдя вони правили в міському магістраті, потім стали правителями і навіть почали передавати свою владу у спадок. Нарешті, в 1310 правитель Мілана, гібеллін Маттео Вісконті добровільно відчинив міські ворота перед німецьким королем Генріхом VII. Завойовник, який незабаром став ще й імператором Священної Римської імперії, коронувався ломбардською залізною короною і призначив Маттео Вісконті своїм намісником і міланським графом. У «Божественній комедії» Данте («Чистилище», пісня VIII), яка була написана якраз у цей час, згадується геральдичний знак Вісконті: «Єхідна, яка веде Мілан». Пізніше герб був видозмінений і став зображати змію, що пожирає немовля. Юнга, які читали, знають, що це означає. О, як жорстоко мали страждати носії цього герба!
Їхнє правління було безпрецедентно деспотичним і жорстоким. На відміну від Медічі у Флоренції, Вісконті не грали ні освіченість, ні гуманізм. Особливо зловживав Бернабе Вісконті - той самий, який згодом був схоплений і страчений своїм племінником Джангалеаццо Вісконті, який за лічені роки завоював майже всю Північну і Середню Італію, а в 1395 році, заплативши імператору Священної римської імперії титул герцога Міланського, спеціально для цього закладений.
Але Джангалеаццо так і не досяг своєї мети - об'єднати під своїм володарем скіпетром всю Італію. 3 вересня 1402 року він помер від чуми, залишивши по собі двох малолітніх синів. Один із них згодом отруїв свою матір, інший - задушив дружину. Обидва дуже багато воювали та знищили безпрецедентну кількість власних співгромадян. У травні 1409 року втомлені від воєн міланці зібралися на площі і почали вигукувати: «Мира! Миру!» - у відповідь на те, що правив тоді Джанмарія Вісконті, наказав солдатам втихомирити народ, і ті вбили двісті людей. Після цього він спеціальним указом заборонив вимовляти слова «війна» та «мир», тож навіть священики під час меси замість «dona nobis pacem» говорили «dona nobis tranquillitatem».
Опановані жорстокістю і жагою до влади, герцоги Вісконті забули про те, що цю владу треба буде комусь передати. Останньою була Б'янка Марія, побічна дочка Філіпа Марія Вісконті. Як жінка вона не мала жодних прав на міланський престол, і батько видав її заміж за кондотьєра Франческо Сфорца - людину безрідну, але владолюбну. Той дочекався смерті тестя, спровокував голодні бунти в Мілані і був благополучно призваний на герцогство.
Так вимер славний рід міланських герцогів Вісконті. Як видно, режисер не був їх прямим спадкоємцем, а належав до якоїсь бічної гілки. Але ідея вимирання роду була йому близька - подібно до тих давніх герцог, він також не залишив спадкоємця. Ні в житті, ні в мистецтві. У житті - оскільки його особисті особливості не дозволяли йому пов'язати себе з жінкою. У мистецтві - через глибоку, непереборну ненависть до «племені молодого, незнайомого». До тих, хто мав жити після його смерті.
Вісконті дорікав молодим колегам в утриманстві в конформізмі, у тому, що «вони не хочуть ні в що заглиблюватися». «Загалом кіно сьогодні малозначне, глухо та сліпо до життя... Я дивлюсь навколо і нічого не бачу. А якщо бачу, то одні невдачі». Про Дзеффіреллі: «Хлопчик подавав надії, але дорогою зіпсувався. А тепер раз у раз впадає в таке безглузде, таке жіноче марнославство! Ви знаєте, я йому дзвонив, я йому сказав: "Ти гірше Тейлор!"
У душі у Вісконті завжди було багато гіркоти. Можливо, її причина - у тій давній, родовій втраті, коли плоть - володіння - обернулася на порох, і залишився лише дух - титул. Яка убога доля! Все одно, що співачка без голосу чи красуня, яка втратила свою колишню красу.
Першим у їхньому роді, хто зумів піднятися з руїн колишньої величі і побудувати герцогство «не від цього світу», був Енніо Квіріно Вісконті - знаменитий археолог, хранитель паризького Лувру. На його роботи посилався Стендаль у своєму «Життєписі Гайдна, Моцарта та Метастазіо». Його син Лодовіко Тулліо Джакомо Вісконті спроектував нові корпуси Лувру та створив гробницю Наполеона у Палаці інвалідів.
Це трепетне захоплення перед культурою через сто років передалося і Лукіно Вісконті. Його фільми - це нескінченна спроба воскресіння давніх ароматів. Через відчутну густоту речового світу - дзеркал і посуду, мережив і тюля - він прагнув відтворити саму плоть XIX століття. У своїй турботі про матеріальну справжність він часто доходив до дивацтва та істерії. Його люди збивалися з ніг, щоб задовольнити його неймовірні капризи. Він ганяв їх, як собак чи навіть гірше, навідріз відмовляючись приступати до зйомок, поки на майданчику не з'являлися справжні діаманти від Картьє, богемський кришталь, постільна білизна з найчистішого голландського полотна. А якось він вимагав роздобути для героїні найкращих французьких духів.
Здавалося б, навіщо у фільмі запах, якщо глядач все одно його не відчує? Але, крім глядачів, є ще й актори. І режисеру було потрібно, щоб актор через запах, через реальні прикмети часу та місця вжився в далекий світ, який із граничною справжністю відтворювався на знімальному майданчику. Матеріаліст до мозку кісток, Вісконті щиро вірив, що лише через справжність речей можна знайти справжність почуттів. Власне, і люди, і почуття були для нього такими ж речами.
До 30 років, перетворившись на закінченого сибариту та плейбою, він хитався світом, зовсім його не розуміючи і не люблячи. Він не мав жодної освіти, за винятком кавалерійської школи в Пінероло, в яку він вступив після того, як втік з коледжу під впливом нещасного кохання. Тоді, майже ще хлопчиськом, він єдиний раз у житті закохався у дівчину і намагався за власний кошт зняти фільм, у якому вона мала зіграти головну роль. Але нічого з цього не вийшло. Дівчина незабаром вийшла заміж за його брата, і ображений режисер усі зняті матеріали знищив.
Кіно виявилося поганою підмогою у вирішенні реальних проблем. Але коли він у 1936 році з волі долі опинився в Парижі, саме кіно стало для нього порятунком. Він познайомився з модисткою Коко Шанель, яка, бачачи його незавидне становище, влаштувала цього аристократишку (як вона його називала) в знімальну групу Жана Ренуара. Це був дуже шанований авангардистських колах кінорежисер, син знаменитого художника.
Оскільки Вісконті нічого не вмів, йому запропонували принизливу для нього посаду костюмера, на що він змушений був погодитись. А тут ще вся трупа на чолі з Ренуаром захворіла на «дитячу хворобу лівизни», яка на той час була надзвичайно модною серед паризької інтелігенції. Саме тоді Ренуар проголосив свій принцип «ангажованого» кіно, яке мало завдати вирішального удару по ненависній «буржуазній дійсності». Але фільм знімали до непристойності аполітичний: «Заміську прогулянку» з розповіді Гі де Мопассана. Можна собі уявити, як виглядав на цьому оперетковому «революційному» фоні декласований граф-костюмер із його естетськими замашками.
Так Вісконті вперше відчув себе чи то білою вороною, чи то чорною вівцею. Щоб хоч якось порозумітися з оточуючими його ліваками, він почав читати Маркса, зубрити комуністичні гасла, вивчати кінофільми «Чапаєв» і «Путівка в життя»... Радянське кіно йому зовсім не подобалося. Дізнайся Ренуар про те, що новий костюмер більше любить «Блакитного ангела» Штернберга з розкішною Марлен Дітріх, він би відразу його звільнив.
Зате Вісконті припала до смаку марксистська ідеологія. Понад те - за всієї своєї несумісності з аристократичним укладом буття, марксизм виявився йому цілющий. Він позбавив майбутнього режисера від невпевненості та невротичних страхів.
«Добре бути комуністом, тому що комуністи займають найправильнішу позицію», - говорив він. Бути носієм «єдино вірного вчення», ніколи і ні в чому не сумніватися - чи це не заповітна мрія всякого невротика?
Стабільність, втім, виявилася ілюзорною. За місяць на знімальному майданчику зарядили дощі, у актора Жоржа Дарну розболілися зуби... Ренуар заявив, що кидає все та їде знімати чергову агітку. "Заміська прогулянка" була закінчена в 1946 році в США, але Вісконті вже в цьому не брав участі.
Після того, як епопея з Ренуаром закінчилася, Вісконті знову виявився без роботи. Але тепер він знав, що хоче робити кіно. У 1943 році він зняв свій перший фільм - «Одержимість» за романом Джеймса М. Кейна «Литонь завжди дзвонить двічі». Зйомки фільму проходили у мусолініївській Італії. Режисер слухняно представив сценарій у тамтешній мінкульт, отримав дозвіл на зйомки та благополучно розпочав роботу. У наших краях за таке напевно звинуватили б у колабораціонізмі і відправили до таборів на багато років. Вісконті якимось чином видавав себе за жертву фашизму і героя Опору. Коли війна почала підходити до кінця, і в повітрі запахло смаженим, він спішно вступив до лав Комуністичної партії Італії, тут же потрапив до лап гестапо, а звідти - до тюремної лікарні, де він благополучно дочекався приходу американців. Мабуть через те, що американці його звільнили, він особливо сильно ненавидів Америку.
А після закінчення війни він позичив грошей у Італійської комуністичної партії і зняв свій єдиний марксистський фільм «Земля тремтить» (1947). Задумка була на диво «крута», навіть за мірками модного тоді неореалізму. Не будучи сам професіоналом, він набрав у знімальну групу суцільних дилетантів. Можливою причиною були побоювання, що професійні актори, оператори та художники дуже швидко викриють його непрофесіоналізм.
Втім, він завжди мав нюх на талановитих людей. Художником у нього був студент архітектури Франко Дзефіреллі, асистентом режисера - Франческо Розі. Обидва вони згодом стали культовими режисерами італійського кіно. Як акторів у фільмі знімалися жителі села Ачі Трецце - рибалки та торговці рибою. Сценарія не було; персонажі розмовляли сицилійським діалектом. Вісконті вірив, що цьому дивному естетському фільму судилася велика доля. Він не сумнівався, що, подивившись на нього, прості люди піднімуться і скинуть ненависний буржуазний лад. Коли партійні гроші закінчилися, він без вагань продав сімейну колекцію картин та коштовностей – аби закінчити роботу над фільмом.
На жаль, ця жертва ніколи не окупилася. Касовий успіх дорівнював нулю. Через три десятиліття американська письменниця і член французької компартії Сьюзен Зонтаг включила фільм Вісконті до свого суто суб'єктивного списку «12 фільмів, найбільш цінних і актуальних у контексті сучасної кінокультури». Але це парадоксальним чином лише підкреслило естетичну маргінальність фільму та його крайню відірваність від смаків та потреб простих людей, для яких він нібито знімався.
Набагато успішнішою була діяльність Вісконті в іншій сфері – в опері. Та й як могло бути інакше, якщо опера – а точніше сказати, знаменитий міланський оперний театр La Scala- був сімейною вотчиною Вісконті! Сам театр стоїть на тому самому місці, де Бернабо Вісконті у 1381 році спорудив Chiesa di Santa Maria alla Scala- «Церква Святої Марії біля сходів». І, можливо, з цієї причини через шість століть Вісконті стали офіційними піклувальниками La Scala. За часів Верді цей храм мистецтва майже повністю утримувався на гроші діда Вісконті. А коли той помер, піклування над театром прийняв на себе його старший син Гвідо Вісконті де Модрона - як говорили його сучасники, «відмінна людина, але ледве знає в музиці сім нот». Майбутньому режисерові він був дядьком. Герцог став фактичним директором La Scalaі правил самовладно, як усі Вісконті. За їхньою родиною була закріплена власна ложа, а в будинку були такі музиканти, як Джакомо Пуччіні та Артуро Тосканіні.
Щоправда, якщо режисер і познайомився тоді з Тосканіні, то цей факт навряд чи закарбувався в його пам'яті. У 1908 році, посварившись із Гвідо Вісконті, маестро на цілих тринадцять років переїхав до Америки, де став повновладним господарем Metropolitan Opera. Лише у 1921 році, вигнавши ненависного герцога, він знову запанував у La Scala, будучи вже не просто головним диригентом, а директором та художнім керівником. «Досить герцогів!» - рішуче заявив він.
У 1929 році Тосканіні знову залишив театр - тепер уже внаслідок цькування, яке розгорнули проти нього люди Муссоліні. Повернувся він лише один раз у 1946 році, щоб продиригувати гала-концертом на честь відновлення зруйнованого бомбардуванням будівлі La Scala. Після війни владу в театрі знову захопили Вісконті та їхні ставленики. (Як це схоже на середньовічні війни, які сім століть тому вели їхні предки – герцоги Мілана!) Офіційним головним диригентом став Віктор де Сабата, котрий заплямував себе співпрацею з Муссоліні. А неофіційним – Тулліо Серафін, який колись був у особливому фаворі у Гвідо Вісконті і перебував на посаді головного диригента з 1908 по 1918 рік – тобто саме в той час, коли звідти був вигнаний Тосканіні. Крім того, видатні позиції в театрі зайняв малообдарований диригент Антоніно Вотто, у співпраці з яким Вісконті і здійснив свою першу постановку в La Scala- «Весталку» Спонтіні. Прем'єра була присвячена відкриттю оперного сезону 1954/1955 і відбулася за традицією 7 грудня (день святого Амброзія, покровителя Мілана).
Головну роль у цій виставі виконувала Марія Менегіні-Каллас – дружина власника цегельних заводів Баттіста Менегіні. Керівництво La Scalaпосилено просувало її на противагу Ренаті Тебальді, яка була улюбленицею міланської публіки та самого Артуро Тосканіні. Тепле ставлення до пані Менегині-Каллас диктувалося не так її артистичними достоїнствами, скільки неабиякими сумами пожертв з боку її чоловіка, який розглядав свою дружину насамперед як вигідне вкладення капіталу. Любовна сторона подружжя його не цікавила зовсім, оскільки до жінок він був байдужим. Можливо, це особливо зближало його з тодішнім керівництвом La Scala, і з диригентами, яких вони просували, і з Лукіно Вісконті, який ніколи не приховував своєї сексуальної орієнтації.
Ці люди поставили на Марію Каллас... і вони не помилилися. Нервова, ексцентрична, з дивною і незвичайною манерою співу (яку так легко було видати за якусь геніальність), природжена трагічна актриса, вона якнайкраще годилася на ту роль, яку їй призначили. Як сказав колись П'єр Карден, який спостерігав поблизу процес її розкручування і сам у ньому брав участь, «Каллас стала однією з перших штучно спродюсованих зірок. Адже поруч із нею від початку перебували легендарні режисери Лукіно Вісконті, П'єр Паоло Пазоліні, Марко Феррері та актор Марсель Ескоф'є. Висловлюючись сучасною мовою, ця четвірка продюсерів зробила Каллас із нуля. Думаю, без них у Марії не склалася б така зоряна кар'єра. Вони займалися з нею драматичним мистецтвом, вчили триматися на сцені, етикету та прищеплювали почуття смаку та стилю в одязі. Саме вони змусили її схуднути».
Вісконті поставив з Марією Каллас три спектаклі у La Scala: вже згадана «Весталка», «Травіату» (1955) та «Анна Болейн» (1957) Всього ж він поставив 44 драматичні вистави, 20 опер, 2 балети... і всього лише 14 фільмів, більше схожих на опери. «Кінорежисер, представник неореалізму» зняв за своє життя єдиний неореалістичний фільм – «Земля тремтить». Ярлик, ніяк не пов'язаний із реальністю. Тим гірше для реальності!
27 липня 1972 року в Римі, на терасі готелю «Едем», з ним стався ішемічний інсульт – тромбоз судин мозку. Так дивно, що це сталося в Едемі, тобто в раю! "Едемом" називався театр, заснований колись давно його батьком. Його театр називався іншим райським словом - «Елізео». «Едемський» інсульт призвів до паралічу лівих кінцівок. Вісконті був доставлений літаком з Риму до Цюріха, в ту саму клініку, де з таким самим діагнозом провів свої останні дні Томас Манн - його улюблений письменник. Режисеру було лише 66 років. Доля дарувала йому ще майже 4 роки під опікою у рідної сестри Уберти. Іноді він намагався працювати. У кімнаті навпроти інвалідного крісла висіла його улюблена картина пензля Жана-Марія Гіні. Вона зображала чи то архангела, чи то крилатого демона, розпростертого на землі, з похилою головою і крилами, що опали. 17 березня 1976 року, дослухавши остаточно Другу симфонію Брамса, Вісконті сказав: «Ось тепер вистачить». Сестра запитала: "Що, ти трошки пересидився музикою?" - Так, - відповів він і опустив голову. За кілька годин його серце зупинилося.
У люксембурзькому саду Парижа є сумна скульптура Валентини Міланської (Вісконті). Вона жила середньовіччя межі 14-15 століть. Уславилася як покровитель літератури, користувалася народною любов'ю.
Доля герцогині сумна.
Статуя герцогині Валентини Міланської у Люксембурзькому саду Парижа привернула мою увагу. Захотілося дізнатися, хто ця сумна жінка.
Валентина була єдиною дочкою Міланського герцога Вісконті, на весілля з герцогом Людовіком Орлеанським вона отримала від батька в подарунок стан ціною - три мільйони флоринів (землі, коштовності, замки). При французькому дворі не всі прийняли міланську даму прихильно, королева Ізабелла зненавиділа нову родичку і звинуватила її в чаклунстві.
Як покровитель письменників герцогиня зображена з книгою в руках
Валентина Міланська (гравюра 19 століття)
У ті роки на французькому престолі був король Карл VI Божевільний. Фактично державою управляла його дружина Ізабелла Баварська, жінка владна та жорстока. Ізабелла не злюбила молоду герцогиню, до якої король Карл VI мав дружні почуття і називав "улюбленою сестрицею". Король вимагав, щоб Валентина брала участь у державних справах.
Королева Ізабелла пояснювала вплив Валентини Міланської на короля чаклунськими чарами, звинувачуючи герцогиню у наведенні псування короля. Приступи божевілля у Карла VI почастішали, що на думку королеви було викликано магією нової родички.
Ізабелла Баварська, королева Франції (стилізація 19 століття)
Також тяжко захворів спадкоємець престолу. «Всупереч молитвам, що творилися як у Парижі, так і в інших місцях, ця мила дитина після двох місяців важкої хвороби впала в крайнє виснаження, тіло його являло собою лише кістки, обтягнуті шкірою»– писав сучасник.
Ізабелла знову звинуватила герцогиню Валентину в чорній магії, стверджуючи, що Вісконті навела на короля і принца псування на смерть, щоб після їхньої смерті престол перейшов до її чоловіка – Герцога Орлеанського, брата короля.
Відправити на багаття улюблену доньку герцога Міланського ніхто не наважився, покаранням для Валентини стало вигнання з Парижа.
Звинуваченням королеви ніхто не вірив. Усі стверджували, що це вона сама хоче вморити рідного сина і довела чоловіка до божевілля. Щоб уникнути бунту, королеві доводилося виводити принца на балкон, щоб городяни бачили, що він живий.
Герцог Людовік Орлеанський (гравюра 19 століття)
Герцог Орлеанський пішов за дружиною у вигнання. Незабаром маєток герцога в Блуа став неприступною фортецею, в якій можна було сховатися від набігів ворога.
За кілька років королева Ізабелла помирилася з Орлеанським і заручилася його підтримкою.
Валентина Міланська мала популярність і народне кохання. Вона опікувалася письменниками, сама читала і писала кількома мовами. Вісконті надала підтримку Крістіні Пізанській - першій жінці-письменнику в середньовіччі, яка говорила у своїх працях про те, що «жінка ні в чому не поступається чоловікові».
Герцогиня почала збирати бібліотеку, яка стане основною Національною бібліотекою Франції.
А ось чоловік Валентини – Людовік Орлеанський, який уклав союз із королевою Ізабеллою, втратив повагу та популярність. Особливо після того, як вони з королевою домоглися від безвільного короля запровадження нового податку.
Неприємні чутки про Орлеанського поширював його політичний противник Іоан Бургундський, прозваний Безстрашним. Герцог Бургундський стверджував, що Орлеанський як став коханцем королеви, а й відвідує вдома терпимості, витрачаючи на громадських дівчат грошей від зібраних податків.
Якщо при згадці Валентини, люди говорили "Боже, бережи герцогиню", то Людовік викликав лайку "Диявол, забирай герцога".
Іоан Бургундський - противник герцога Орлеанського
Хоча марнотратство було властиве і королеві Ізабеллі, яка відправляла родичам у Баварію дорогі подарунки, та Людовіку Орлеанському.
Літописці зазначали, що на весіллі свого сина Карла, герцог Орлеанський з'явився у дорогому костюмі, прикрашеному 700 перлинами. Для оплати наряду Орлеанському довелося переплавити в зливки золотий посуд та зображення святих, звичайно, таке святотатство викликало обурення у середньовічній Франції.
1407 року герцог Людовік Орлеанський за наказом давнього противника Іоанна Бургундського був убитий під час свого візиту до Парижа. Бургундський побоювався претензій Орлеанського на престол. Найманому вбивці вдалося уникнути покарання.
Вбивство Людовіка Орлеанського
Валентина Вісконті благала короля покарати винних, але її прохання не було виконано. Карла охопив новий напад божевілля.
Валентина Міланська просить короля покарати вбивць
«Валентина Міланська, яка оплакує свого чоловіка».
Тема журботної герцогині Валентини Міланської була популярна у мистецтві 19 століття. Ця картина пензля Флері-Франсуа Рішара належала імператриці Жозефіні Богарні.
Валентина Міланська біля могили свого вбитого чоловіка
Валентина Вісконті пережила чоловіка лише на рік. Її девізом стали слова:
"Ніщо для мене більше не існує, я сама - ніхто" (Rien ne m'est plus, / Plus ne m'est rien)
Ці слова були висічені на її надгробку.
Перед смертю герцогиня просила свого старшого сина Карла помститися за смерть батька. Війни між знатними прізвищами Франції продовжились.
До речі, як мені підказала френд
Вісконті (Visconti, від vescomes - віконти), знатний італійський рід (відомий з кін. 10 ст), до якого належали тирани (правителі) Мілана в 1277-1447 (з 1395 - герцоги).
За підтримки папи Урбана IV Оттон Вісконті (1207-1295), архієпископ Мілана, вступив у протиборство з прізвищем Делла Торре, яке тоді правило Міланом. У 1277 у битві при Дезіо війська Делла Торре зазнали поразки, і Оттон став правити одноосібно, посилаючись на старовинні права міланських архієпископів на світську владу. У 1287 він передав владу онуковому племіннику Маттео (1250-1332), який отримав прізвисько Великий (Il Grande). Він також боровся з Делла Торре, які в 1310 р. зробили спробу повернути втрачену владу, і отримав підтримку від імператора Священної Римської імперії Генріха IV, чиї війська в цей час вторглися до Італії. Маттео зібрав власну сильну найману армію, яка до 1315 стала найсильнішою в Північній Італії. Влада Мілана поширилася на Павію, П'яченцу, Бергамо, Новару та інші міста півночі. У 1317 Маттео посварився з папою Іоанном XXII, який претендував на одноосібну світську владу на півночі Італії. Папа звинуватив правителя Мілана в чаклунстві та єресі та проголосив інтердикт, навіть закликав до хрестового походу проти Вісконті. У травні 1322 р. Маттео передав кермо влади своєму синові Галеаццо I (бл. 1277-1328) і незабаром помер. Галеаццо продовжив політику батька, встановивши вигідні зв'язки шляхом династичних шлюбів членів своєї сім'ї з правлячими прізвищами Франції, Німеччини та Савойї. Після смерті Галеаццо влада перейшла до його сина Аццо (1302-39), який уклав мир з татом у 1329 році. був архієпископом Міланським). Під час їхнього правління влада Мілана підкорилася Болонья та Генуя, були повернуті території, втрачені під час конфлікту з татом. Джованні успадкували три племінники, які розділили володіння. З них найбільш відомий Галеаццо II (бл. 1321-1378). Його резиденція знаходилася в Павії, він заснував тут університет і прославився як покровитель художників та поетів, у тому числі Петрарки. Всередині своїх володінь брати проводили незалежну політику, але їхня зовнішня політика була єдиною. Вони виступали проти папства та вели боротьбу з Флоренцією.
Після смерті Галеаццо його брат Бернабо уклав військовий союз із Францією та спробував відтіснити від влади спадкоємця Галеаццо II, Джана Галеаццо. Але Джан Галеаццо здобув перемогу, і Бернабо помер в ув'язненні у племінника в 1385 році. При Джані Галеаццо Вісконті стали герцогами Мілана і графами Павії, володіння Вісконті поширювалися майже на всю північну Італію. Після смерті Джана Галеаццо його син, Джованні Марія (1388-1412) через свою молодість і недосвідченість не зумів утримати владу та правил лише номінально. Вісконті втратили значну частину своїх володінь, втратили Ломбардію. Джованні Марія, який вирізнявся хворобливою, ненормальною жорстокістю, став жертвою змовників. Його брат Філіппо Марія (1392-1447) зумів відновити сімейну міць, чому допоміг шлюб із вдовою знаменитого кондотьєра Кане. Філіппо Марія реорганізував фінанси герцогства, створив виробництво шовкових тканин. У 1447, коли Мілан був обложений військами Венеції, Філіппо Марія звернувся за допомогою до чоловіка своєї єдиної дочки Франческо Сфорца. Після швидкої смерті Філіппо Марії Сфорца успадкував герцогство, здобувши перемогу над королем Альфонсо V Арагонським, на користь якого було складено заповіт.
Міланський рід Вісконті є знаменитішим. Початкового родинного зв'язку між двома сім'ями з одним прізвищем не виявлено. Як емблема сардинський рід використовував півня, а міланці - змія, що ковтає немовля.
До найвідоміших представників роду належать папа римський Григорій X і кінорежисер Лукіно Вісконті (з герцогів Модроне, нащадків Уберто, брата Маттео I).
Пізанські Вісконті
Першим Вісконті, згадуваним у Пізі, був якийсь патрицій Альберто. Його син Ельдіціо носив титули патриція та консула в 1184-85 рр., а онуки - Ламберто та Убальдо I привели сім'ю до вершин влади в Пізі та Сардинії. Обидва вони були патриціями та подестами.
У 1212 році Піза знаходилася в повній анархії і різні угруповання виборювали владу. У середині січня 1213 року Гійєрмо I Кальярський очолив коаліцію проти Вісконті, яка у битві у Маси розгромила союзні війська міста Лукки та Убальдо Вісконті. Потім Піза була розділена між чотирма «ректорами», одним із яких став Вісконті. Сардинські Вісконті продовжували брати участь у політичному житті Пізи до кінця століття, але після битви під час Маси їх вплив значно скоротився.
Правитель Сардинії Ельдіціо Вісконті був одружений з дочкою Торкіторіо III Кальярського, яка народила йому Ламберто і Убальдо. У 1207 році Ламберто одружився з Оленою, спадкоємицею Барісон II Галлурського, забезпечивши таким чином владу над північно-східною частиною острова (столиця Чивіта). У 1215 він і Убальдо поширили свою гегемонію над Гвідикато Кальярі на півдні острова. Завдяки вдалому шлюбу син Ламберто, Убальдо II отримав владу на деякий час над Логудоро. До середини XIII століття завдяки Вісконті влада пізанців над островом була незаперечна, тому що вони перебували в союзі з іншими могутніми пологами як Пізи (Герардески та Капрайя), так і Сардинії (Лакон та Бас-Серра).
Вісконті - володарі Галлури
- Ламберто (1207-1225)
- Убальдо (1225-1238)
- Іоанн (1238-1275)
- Ніно (1275-1298). Його дружина Беатріче д'Есте (пом. 15 вересня 1334), другим шлюбом 24 червня 1300 року вийшла заміж за Галлеацо I Вісконті, государя Мілана.,
- Іоанна (1298-1308). Зведена сестра Аззоні Вісконті, сина Галлеацо I Вісконті
Міланські Вісконті
Реальним засновником міланського роду був архієпископ Оттоне Вісконті, який відібрав контроль над містом у сім'ї Дела Торе у 1277 році. Династія правила Міланом з часів раннього Ренесансу - спочатку як прості государі, потім, з приходом могутнього Джан Галлеаццо Вісконті (-) (який майже зміг об'єднати Північну Італію та Тоскану) - вже як герцог. Панування над містом закінчилося зі смертю Філіппо Марія Вісконті в 1447 році. Мілан був успадкований (після короткої республіки) чоловіком його дочки, Франческо Сфорца, який заснував нову, не менш знамениту, династію - будинок Сфорца, яка включила до свого герба емблему Вісконті.
Вісконті - правителі Мілана
- Оттоне Вісконті, архієпископ Мілана (1277-1294)
- Маттео I Вісконті (1294-1302; 1311-1322)
- Галеаццо I Вісконті (1322-1327)
- Аццоне Вісконті (1329-1339)
- Лукіно Вісконті (1339-1349)
- Джованні Вісконті (1339-1354)
- Бернабо Вісконті (1354-1385)
- Галеаццо II Вісконті (1354-1378)
- Маттео II Вісконті (1354-1355)
- Джан Галеаццо Вісконті (1378-1402) (перший герцог Мілана, син Галеаццо II)
- Джованні Марія Вісконті (1402-1412)
- Філіппо Марія Вісконті (1412-1447)
Напишіть відгук про статтю "Дім Вісконті"
Література
- // Енциклопедичний словник Брокгауза та Єфрона: в 86 т. (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.
Посилання
- Ковальова М. В.
Уривок, що характеризує Будинок Вісконті
Під час свого одужання П'єр лише потроху відвикав від вражень останніх місяців, що зробилися звичними йому, і звикав до того, що його ніхто нікуди не пожене завтра, що тепле ліжко його ніхто не забере і що в нього напевно буде обід, і чай, і вечеря. Але уві сні він ще довго бачив себе все в тих же умовах полону. Так само потроху П'єр розумів ті новини, які він дізнався після виходу з полону: смерть князя Андрія, смерть дружини, знищення французів.Радісне почуття свободи - тієї повної, невід'ємної, властивої людині свободи, свідомість якої він вперше випробував на першому привалі, при виході з Москви, сповнювало душу П'єра під час його одужання. Він дивувався з того, що ця внутрішня свобода, незалежна від зовнішніх обставин, тепер начебто з надлишком, з розкішшю обставлялася і зовнішньою свободою. Він був один у чужому місті, без знайомих. Ніхто від нього нічого не вимагав; нікуди його не посилали. Все, що йому хотілося, було в нього; Думки, що вічно мучила його, про дружину більше не було, так як і її вже не було.
– Ах, як добре! Як славно! – казав він собі, коли йому посунули чисто накритий стіл із запашним бульйоном, або коли він на ніч лягав на м'яку чисту постіль, або коли йому згадувалося, що дружини та французів немає більше. - Ах, як добре, як славно! - І за старою звичкою він робив собі запитання: ну а потім що? що я буду робити? І одразу ж він відповів собі: нічого. Буду жити. Ах, як славно!
Те, чим він раніше мучився, чого він шукав постійно, мети життя, тепер для нього не існувало. Ця мета життя, що шукалася, тепер не випадково не існувала для нього тільки зараз, але він відчував, що її немає і не може бути. І ця відсутність мети давала йому ту повну, радісну свідомість свободи, яка в цей час становила його щастя.
Він не міг мати мети, тому що він тепер мав віру, - не віру в якісь правила, чи слова, чи думки, але віру в живого, завжди відчувається бога. Раніше він шукав його з метою, яку він ставив собі. Це шукання мети було лише шукання бога; і раптом він упізнав у своєму полоні не словами, не міркуваннями, але безпосереднім почуттям те, що йому давно вже говорила нянюшка: що бог ось він тут, скрізь. Він у полоні дізнався, що бог у Каратаєві більший, нескінченний і незбагненний, ніж у визнаному масонами Архітектоні всесвіту. Він відчував почуття людини, що знайшла шукане у себе під ногами, тоді як він напружував зір, дивлячись далеко від себе. Він усе життя своє дивився туди кудись поверх голів оточуючих людей, а треба було не напружувати очей, а тільки дивитися перед собою.
Він не вмів бачити колись великого, незбагненного і нескінченного ні в чому. Він тільки відчував, що воно має бути десь, і шукав його. У всьому близькому, зрозумілому він бачив одне обмежене, дрібне, життєве, безглузде. Він озброювався розумовою зоровою трубою і дивився в далечінь, туди, де це дрібне, житейське, ховаючись у тумані дали, здавалося йому великим і нескінченним через те, що воно було неясно видно. Таким йому уявлялося європейське життя, політика, масонство, філософія, філантропія. Але й тоді, у ті хвилини, які він вважав своєю слабкістю, розум його проникав і в цю далечінь, і там він бачив те саме дрібне, житейське, безглузде. Тепер же він навчився бачити велике, вічне і нескінченне в усьому, і тому природно, щоб бачити його, щоб насолоджуватися його спогляданням, він кинув трубу, в яку дивився досі через голови людей, і радісно споглядав навколо себе, що вічно змінюється, вічно велику , незбагненне і нескінченне життя. І що ближче він дивився, то більше він був спокійний і щасливий. Страшне питання, яке раніше руйнувало всі його розумові будівлі: навіщо? тепер йому не існував. Тепер на це запитання – навіщо? у душі його завжди готова була проста відповідь: тому, що є бог, той бог, без волі якого не спаде волосся з голови людини.
П'єр майже змінився у своїх зовнішніх прийомах. На вигляд він був таким самим, яким він був раніше. Так само, як і раніше, він був розсіяний і здавався зайнятим не тим, що було перед очима, а чимось своїм, особливим. Різниця між колишнім і теперішнім його станом полягала в тому, що колись, коли він забував те, що було перед ним, те, що йому говорили, він, страшенно зморщивши лоба, ніби намагався і не міг розгледіти чогось далеко віддаленого від нього. . Тепер він також забував те, що йому казали, і те, що було перед ним; але тепер з трохи помітною, ніби глузливою, усмішкою він вдивлявся в те, що було перед ним, вслухався в те, що йому говорили, хоч очевидно бачив і чув щось інше. Раніше він здавався хоч і доброю людиною, але нещасною; і тому мимоволі люди віддалялися від нього. Тепер усмішка радості життя постійно грала біля його рота, і в очах його світилася участь до людей – питання: чи задоволені вони так само, як і він? І людям приємно було у його присутності.
