Prisni, mos nxitoni.)) Së pari, shkencëtarët, natyrisht, nuk janë më pak të interesuar për imazhet në diapazonin e dukshëm sesa në vargjet e tjera. Valët e këtij spektri nuk janë më të këqija se të tjerët për sa i përket përmbajtjes së informacionit, ato thjesht kanë të bëjnë me karakteristika të ndryshme. Ato ofrojnë informacion jetik në lidhje me përbërjen e atmosferës dhe përbërjen e shkëmbinjve të dukshëm në imazh, për shembull. Së dyti, shkenca është një gjë shumë e shtrenjtë, kështu që tani shkencëtarët janë vazhdimisht të shqetësuar për prezantimin e aktiviteteve të tyre para njerëzve. Kjo mësohet duke filluar nga shkolla, taksapaguesit e zakonshëm dhe sponsorët duhet të kuptojnë se për çfarë parash shpenzohen dhe për këtë u duhen fotografi të bukura dhe të kuptueshme.

Tani shtrohet pyetja, pse shkencëtarët i "ngjyrosin" fotografitë me ngjyra të përafërta? Dhe këtu në përgjigjen e Roman Khmelevsky një pikë themelore është injoruar plotësisht. Fakti është se planetët janë objekte që nuk lëshojnë dritën e tyre. Ngjyra që shohim për objektet që nuk lëshojnë dritën e tyre varet nga ndriçimi në momentin e vëzhgimit. Në muzg të gjitha macet janë gri, apo jo?) Çfarë ngjyre është këmisha juaj e kuqe gjatë natës? E zezë. Po sikur të shkëlqeni dritën mbi të përmes perdeve blu? Nëse ndizni një llambë inkandeshente (të verdhë)? Po sikur të ndizni një llambë shkarkimi gazi me dritë të ftohtë blu-bardhë? Ekziston një koncept në fotografi: "ekuilibri i bardhë". Çdo fotografi dixhitale me ngjyra është (për të thjeshtuar) tre fotografi në filtra (e kuqe, jeshile, blu). Por! Ky është vetëm raporti i sinjaleve, por jo shkëlqimi i tyre siç e patë, por shkëlqimi që përcaktohet nga ekspozimi dhe hapja; dhe pozicioni i panjohur i saktë i raportit të sinjalit të marrë (përcaktohet nga ndriçimi). Kamera nuk e di se çfarë lloj ndriçimi kishte - nëse Dielli ishte në agim, apo në mbrëmje, apo në zenitin e tij, nëse kishte re, nëse ishte përmes gjethit të gjelbër. Prandaj, fotografi përcakton me duart e tij se çfarë ishte ndriçimi. Ose vendos zbulimin automatik. Në këtë rast, programi analizon imazhin dhe përpiqet të përcaktojë se çfarë lloj ndriçimi kishte bazuar në natyrën e imazhit (kryesisht qiellin, retë, praninë e fytyrave). Fotografët profesionistë e dinë se sa shpesh programet e balancës së bardhë bëjnë gabime, veçanërisht në ndriçimin e përzier (dielli ose një llambë inkandeshente + një llambë shkarkimi gazi, për shembull, jep aureolë blu në objekte). Prandaj, në kornizën e kontrollit ata vendosin një objektiv (një objekt me një ngjyrë standarde - një nuancë e caktuar gri, ose thjesht një fletë letre e bardhë), atëherë programi thjesht tregohet që ky objekt duhet të jetë gri dhe nga këtu është qartë se çfarë ndryshimi duhet t'u jepet të gjitha ngjyrave të tjera që rezultojnë sipas figurës në mënyrë që të duken sikur janë marrë.

Tani le të kujtojmë se ne nuk i dimë paraprakisht kushtet e xhirimit në planetët e tjerë, nuk e dimë përbërjen e atmosferës, praninë dhe përbërjen e pluhurit në atmosferë, nuk e dimë se sa shkëlqen dielli, dhe ndoshta po gjuajmë në errësirë. Dhe ne nuk mund ta vendosim objektivin tonë atje. Tani është e qartë se ne shpesh thjesht nuk mund ta dimë saktësisht se si duken me ngjyra gjërat që shkrepim në një planet tjetër. Kjo është arsyeja pse shkencëtarët vendosin ekuilibrin e bardhë për foto të tilla me kusht, ashtu siç ata mendojnë se duhet të duket.

Në rastin e shkrepjes së objekteve hapësinore që lëshojnë dritë (dhe të gjitha janë të vendosura shumë larg dhe për këtë arsye shumë të dobëta) dhe ato objekte ku ka shumë pak dritë të reflektuar, ka një problem tjetër. Për të regjistruar një sinjal të dobët, duhet të punoni më gjatë, prandaj nxehemi më shumë. Dhe ngrohja do të thotë zhurmë dhe shtrembërim i informacionit. Prandaj, nëse burimi është i dobët, atëherë shpesh përdoren kamera bardh e zi, gjithashtu me ftohje të detyruar (për shembull, dioksid karboni ose azot i lëngshëm). Ose përpunimi kompleks i post-përpunimit përdoret për të theksuar dhe hequr zhurmën. Programe të tilla gjithashtu mund të shtojnë së bashku shumë korniza individuale për të "forcuar" sinjalin. Ka diçka të ngjashme në Photoshop, por programet speciale janë shumë më të ndërlikuara (kërkesat për besueshmërinë e rezultatit janë të ndryshme, dhe zhurma nga sinjali në rastin e vetëm një imazhi të pikës është shumë e vështirë për t'u dalluar) dhe ende funksionojnë për një kohë shumë të gjatë.

Struktura e mrekullueshme e Kozmosit dhe harmonia në të mund të shpjegohet vetëm me faktin se Kozmosi u krijua sipas planit të një Qenieje të gjithëdijshme dhe të gjithëfuqishme. Këtu janë fjalët e mia të para dhe të fundit.

Isak Njuton

Keqkuptime për hapësirën

Ekziston një mendim se Hapësira është bardh e zi. Megjithatë, ky është një keqkuptim.Fotografitë me ngjyra të marra nga astronomët duke përdorur teleskopë orbital tregojnë se shumica e trupave kozmikë janë jashtëzakonisht shumëngjyrëshe. Pse nuk e shohim këtë trazirë ngjyrash? Arsyeja për verbërinë tonë kozmike ndaj ngjyrave nuk është vetëm në distancat e mëdha me objektet e vëzhguara, por edhe në disa veçori të vizionit tonë. U zbulua se ne mund të dallojmë qartë ngjyrën e një objekti kur rrjedha e energjisë së dritës që emetohet ose reflektohet prej tij është mjaft intensive. Në ato raste kur është afër të jetë jashtëzakonisht i dallueshëm, objekti na shfaqet monotonisht gri, megjithëse nuk është.

As vetë hapësira ndëryjore nuk është e zezë. Astronomët amerikanë nga Universiteti i Baltimores ishin në gjendje të përcaktonin ngjyrën e saj duke analizuar më shumë se 200 mijë fotografi. Duke mbledhur të gjitha ngjyrat në dispozicion të astronomëve, ata morën ngjyrën mesatare të Universit. Dhe doli të ishte aspak e zezë, por bruz me një nuancë akuamarin. Astronomët raportuan këtë zbulim në vitin 2002. Por kohët e fundit, në vitin 2003, shkencëtarët kërkuan falje dhe deklaruan se Universi ka shumë të ngjarë të jetë ngjyrë bezhë. Siç doli, një gabim kishte hyrë në rezultatet e mëparshme për shkak të një virusi në kompjuter, i cili shtrembëroi programin që konvertonte rrezatimin kozmik në ngjyra të dukshme.

Ngjyra e vetë Tokës gjithashtu nuk është ende e qartë. Planeti ynë zakonisht quhet blu - kjo është pikërisht ajo që duket në fotografitë me ngjyra të marra nga Hapësira. Por shkencëtarët besojnë se ky përkufizim nuk është plotësisht i saktë. Mbizotërimi i ngjyrës blu në fotografi shpjegohet me faktin se pjesa kryesore e sipërfaqes së Tokës është e mbuluar me ujë, i cili thith mirë rrezet e kuqe dhe reflekton pjesën blu të spektrit. Atmosfera nitrogjen-oksigjen e planetit tonë ka afërsisht të njëjtat veti. Pra, rezulton se shumica e rrezeve të kuqe zbriten nga drita e reflektuar dhe mbizotëron bluja.

Hapësira shpesh quhet e pajetë. Megjithatë, është e vështirë të pajtohesh me keqkuptime të tilla. Jeta në hapësirë ​​është në lëvizje të plotë. Nëse nxjerrim analogji me fenomenet e motit tokësor, atëherë fryn era kozmike, ndodhin shira kozmike, bubullima kozmike gjëmon dhe vetëtima kozmike. Stuhitë në hapësirë ​​dhe uraganet janë të zakonshme. Shkencëtarët që vëzhgojnë këto procese pohojnë se jeta kozmike nuk është aspak inferiore ndaj jetës tokësore për sa i përket pasurisë së formave të manifestimeve dhe diversitetit.

Zbulimi i fundit i shkencëtarëve nga Observatori Astrofizik i Krimesë, i bërë me ndihmën e një radioteleskopi unik të vendosur në qytetin e Simeizit, hedh poshtë gjithashtu mitin për pajetësinë e Hapësirës. Astrofizikanët e Krimesë arritën të zbulojnë një numër të madh molekulash organike në hapësirë ​​- më shumë se njëqind lloje - ujë dhe madje edhe alkoole, të cilat janë veçanërisht të shumta në yjësinë Orion.

Ky zbulim kozmik është, çuditërisht, një tjetër zbulim në të kuptuarit e origjinës së jetës në Tokën Nënë. Deri kohët e fundit, shkencëtarët pohuan se ne të gjithë "dolëm" nga fundi i Oqeanit Botëror. Megjithatë, kohët e fundit, gjithnjë e më shumë adhurues kanë gjetur një teori sipas së cilës fara që hodhi themelet për gjithçka në Tokë erdhi nga thellësitë e panjohura të Universit. Vëzhgimet nga astronomët e Krimesë tregojnë se kjo është me të vërtetë e mundur dhe se jeta në planetin tonë erdhi nga hapësira...

16 gusht 2016

Fotot nga hapësira të publikuara në faqet e internetit të NASA-s dhe agjencive të tjera hapësinore shpesh tërheqin vëmendjen e atyre që dyshojnë në origjinalitetin e tyre - kritikët gjejnë gjurmë të redaktimit, retushimit ose manipulimit të ngjyrave në imazhe. Ky ka qenë rasti që nga lindja e "komplotit të hënës", dhe tani fotografitë e bëra jo vetëm nga amerikanët, por edhe nga evropianët, japonezët dhe indianët janë vënë nën dyshime. Së bashku me portalin N+1, ne po shqyrtojmë pse imazhet hapësinore përpunohen fare dhe nëse, pavarësisht kësaj, ato mund të konsiderohen autentike.

Për të vlerësuar saktë cilësinë e imazheve hapësinore që shohim në internet, është e nevojshme të merren parasysh dy faktorë të rëndësishëm. Njëra prej tyre lidhet me natyrën e ndërveprimit midis agjencive dhe publikut të gjerë, tjetra diktohet nga ligjet fizike.

Marrëdhëniet me publikun

Imazhet hapësinore janë një nga mjetet më efektive për të popullarizuar punën e misioneve kërkimore në hapësirën e afërt dhe të thellë. Megjithatë, jo të gjitha pamjet janë të disponueshme menjëherë për mediat.

Imazhet e marra nga hapësira mund të ndahen në tre grupe: "të papërpunuara", shkencore dhe publike. Skedarët e papërpunuar ose origjinalë nga anija kozmike ndonjëherë janë të disponueshme për të gjithë, dhe ndonjëherë jo. Për shembull, imazhet e marra nga roverët e Marsit Curiosity dhe Opportunity ose hëna e Saturnit Cassini lëshohen pothuajse në kohë reale, kështu që çdokush mund t'i shohë ato në të njëjtën kohë me shkencëtarët që studiojnë Marsin ose Saturnin. Fotografitë e papërpunuara të Tokës nga ISS ngarkohen në një server të veçantë të NASA-s. Astronautët i vërshojnë me mijëra dhe askush nuk ka kohë t'i përpunojë paraprakisht. E vetmja gjë që u shtohet atyre në Tokë është një referencë gjeografike për ta bërë më të lehtë kërkimin.

Zakonisht, pamjet publike që i bashkëngjiten njoftimeve për shtyp të NASA-s dhe agjencive të tjera hapësinore kritikohen për retushim, sepse janë ato që bien në sy të përdoruesve të internetit në radhë të parë. Dhe nëse dëshironi, mund të gjeni shumë gjëra atje. Dhe manipulimi i ngjyrave:

Foto e platformës së uljes së roverit Spirit në dritën e dukshme dhe kapjen e dritës afër infra të kuqe.
(c) NASA/JPL/Cornell

Dhe mbivendosja e disa imazheve:

Ngritja e tokës mbi kraterin Compton në Hënë.

Dhe copy-paste:

Fragment i Mermerit Blu 2001
(c) NASA/Robert Simmon/MODIS/USGS EROS

Dhe madje edhe retushim i drejtpërdrejtë, me fshirjen e disa fragmenteve të imazhit:

Goditje e theksuarApollo 17 GPN-2000-001137.
(c) NASA

Motivimi i NASA-s në rastin e të gjitha këtyre manipulimeve është aq i thjeshtë sa jo të gjithë janë gati ta besojnë: është më e bukur.

Por është e vërtetë, errësira pa fund të hapësirës duket më mbresëlënëse kur nuk ndërhyhet nga mbeturinat në lente dhe grimcat e ngarkuara në film. Një kornizë me ngjyra është me të vërtetë më tërheqëse se ajo bardh e zi. Një panoramë nga fotografitë është më e mirë se kornizat individuale. Është e rëndësishme që në rastin e NASA-s është pothuajse gjithmonë e mundur të gjesh pamjet origjinale dhe të krahasosh njëra me tjetrën. Për shembull, versioni origjinal (AS17-134-20384) dhe versioni "i printueshëm" (GPN-2000-001137) i këtij imazhi nga Apollo 17, i cili citohet pothuajse si prova kryesore e retushimit të fotografive hënore:

Krahasimi i kornizave AS17-134-20384 dhe GPN-2000-001137
(c) NASA

Ose gjeni "shkopin selfie" të roverit, i cili "u zhduk" kur krijoi autoportretin e tij:

Imazhet e kuriozitetit nga 14 janari 2015, Sol 868
(c) NASA/JPL-Caltech/MSSS

Fizika e Fotografisë Dixhitale

Në mënyrë tipike, ata që kritikojnë agjencitë hapësinore për manipulimin e ngjyrave, përdorimin e filtrave ose publikimin e fotografive bardh e zi "në këtë epokë dixhitale" nuk marrin parasysh proceset fizike të përfshira në prodhimin e imazheve dixhitale. Ata besojnë se nëse një smartphone ose kamera prodhon menjëherë korniza me ngjyra, atëherë një anije kozmike duhet të jetë edhe më e aftë për ta bërë këtë, dhe ata nuk e kanë idenë se çfarë operacionesh komplekse nevojiten për të marrë menjëherë një imazh me ngjyra në ekran.

Le të shpjegojmë teorinë e fotografisë dixhitale: matrica e një aparati fotografik dixhital është, në fakt, një bateri diellore. Ka dritë - ka rrymë, nuk ka dritë - nuk ka rrymë. Vetëm matrica nuk është një bateri e vetme, por shumë bateri të vogla - pikselë, nga secila prej të cilave leximi i rrymës lexohet veçmas. Optika fokuson dritën në një fotomatricë dhe elektronika lexon intensitetin e energjisë së lëshuar nga çdo piksel. Nga të dhënat e marra, një imazh është ndërtuar në hije gri - nga rryma zero në errësirë ​​në maksimum në dritë, domethënë, dalja është bardh e zi. Për ta bërë atë me ngjyrë, duhet të aplikoni filtra me ngjyra. Rezulton, mjaft e çuditshme, se filtrat me ngjyra janë të pranishëm në çdo smartphone dhe në çdo aparat fotografik dixhital nga dyqani më i afërt! (Për disa, ky informacion është i parëndësishëm, por, sipas përvojës së autorit, për shumë do të jetë lajm.) Në rastin e pajisjeve fotografike konvencionale, përdoren filtra të alternuar të kuq, jeshil dhe blu, të cilët aplikohen në mënyrë alternative në pikselë individualë. i matricës - ky është i ashtuquajturi filtër Bayer.

Filtri Bayer përbëhet nga gjysmë piksele jeshile, dhe e kuqja dhe bluja zënë secila një të katërtën e zonës.
(c) Wikimedia

Ne e përsërisim këtu: kamerat e navigimit prodhojnë imazhe bardh e zi sepse skedarë të tillë peshojnë më pak, dhe gjithashtu sepse ngjyra thjesht nuk është e nevojshme atje. Kamerat shkencore na lejojnë të nxjerrim më shumë informacion rreth hapësirës sesa mund të perceptojë syri i njeriut, dhe për këtë arsye ato përdorin një gamë më të gjerë filtrash me ngjyra:

Matrica dhe daulle filtri e instrumentit OSIRIS në Rosetta
(c) MSHP

Përdorimi i një filtri për dritën afër infra të kuqe, e cila është e padukshme për syrin, në vend të të kuqes, rezultoi që Marsi të shfaqej i kuq në shumë prej imazheve që u shfaqën në media. Jo të gjitha shpjegimet në lidhje me rrezen infra të kuqe u ribotuan, gjë që shkaktoi një diskutim të veçantë, të cilin e diskutuam gjithashtu në materialin "Çfarë ngjyre është Marsi".

Sidoqoftë, roveri Curiosity ka një filtër Bayer, i cili e lejon atë të shkrep me ngjyra të njohura për sytë tanë, megjithëse një grup i veçantë filtrash me ngjyra përfshihet gjithashtu me kamerën.

(c) NASA/JPL-Caltech/MSSS

Përdorimi i filtrave individualë është më i përshtatshëm për sa i përket zgjedhjes së rrezeve të dritës në të cilat dëshironi të shikoni objektin. Por nëse ky objekt lëviz shpejt, atëherë pozicioni i tij ndryshon në foto në diapazon të ndryshëm. Në pamjet e Elektro-L, kjo vërehej në retë e shpejta, të cilat arritën të lëviznin brenda pak sekondash, ndërsa sateliti ndërronte filtrin. Në Mars, një gjë e ngjashme ndodhi kur xhironin perëndimin e diellit në roverin Spirit dhe Opportunity - ata nuk kanë një filtër Bayer:

Perëndimi i diellit i marrë nga Spirit në Sol 489. Mbivendosja e imazheve të marra me filtra 753,535 dhe 432 nanometra.
(c) NASA/JPL/Cornell

Në Saturn, Cassini ka vështirësi të ngjashme:

Hënat e Saturnit Titan (prapa) dhe Rhea (përpara) në imazhet e Cassini
(c) NASA/JPL-Caltech/Instituti i Shkencave Hapësinore

Në pikën Lagrange, DSCOVR përballet me të njëjtën situatë:

Kalimi i Hënës nëpër diskun e Tokës në një imazh DSCOVR më 16 korrik 2015.
(c) NASA/NOAA

Për të marrë një foto të bukur nga ky xhirim i përshtatshëm për shpërndarje në media, duhet të punoni në një redaktues imazhi.

Ekziston edhe një faktor tjetër fizik që jo të gjithë e dinë - fotografitë bardh e zi kanë rezolucion dhe qartësi më të lartë në krahasim me ato me ngjyra. Këto janë të ashtuquajturat imazhe pankromatike, të cilat përfshijnë të gjithë informacionin e dritës që hyn në kamerë, pa i prerë asnjë pjesë të saj me filtra. Prandaj, shumë kamera satelitore "me rreze të gjatë" shkrepin vetëm në pankromë, që për ne do të thotë pamje bardh e zi. Një kamerë e tillë LORRI është instaluar në New Horizons, dhe një kamerë NAC është instaluar në satelitin hënor LRO. Po, në fakt, të gjithë teleskopët xhirojnë në pankromë, përveç nëse përdoren filtra të veçantë. ("NASA po fsheh ngjyrën e vërtetë të Hënës" është vendi nga erdhi.)

Një kamerë shumëspektrale "me ngjyra", e pajisur me filtra dhe me rezolucion shumë më të ulët, mund të ngjitet në një aparat fotografik pankromatik. Në të njëjtën kohë, fotografitë e tij me ngjyra mund të mbivendosen mbi ato pankromatike, si rezultat i të cilave marrim fotografi me ngjyra me rezolucion të lartë.

Plutoni në imazhe pankromatike dhe multispektrale nga New Horizons
(c) NASA/JHU APL/Southwest Research Institute

Kjo metodë përdoret shpesh kur fotografoni Tokën. Nëse dini për këtë, mund të shihni në disa korniza një aureolë tipike që lë një kornizë me ngjyra të paqarta:

Imazhi i përbërë i Tokës nga sateliti WorldView-2
(c)DigitalGlobe

Ishte përmes kësaj mbivendosjeje që u krijua korniza shumë mbresëlënëse e Tokës mbi Hënë, e cila është dhënë më sipër si një shembull i mbivendosjes së imazheve të ndryshme:

(c) NASA/Goddard/Universiteti Shtetëror i Arizonës

Përpunim shtesë

Shpesh ju duhet të përdorni mjetet e redaktuesve grafikë kur duhet të pastroni një kornizë përpara se të publikoni. Idetë për përsosmërinë e teknologjisë hapësinore nuk janë gjithmonë të justifikuara, kjo është arsyeja pse mbeturinat në kamerat hapësinore janë të zakonshme. Për shembull, kamera MAHLI në roverin Curiosity është thjesht mut, nuk ka asnjë mënyrë tjetër për ta thënë:

Foto e Curiosity nga imazheri i lenteve të dorës Mars (MAHLI) në Sol 1401
(c) NASA/JPL-Caltech/MSSS

Një grimcë në teleskopin diellor STEREO-B krijoi një mit të veçantë për një stacion hapësinor alien që fluturonte vazhdimisht mbi polin verior të Diellit:

(c) NASA/GSFC/JHU APL

Edhe në hapësirë, nuk është e pazakontë që grimcat e ngarkuara të lënë gjurmët e tyre në matricë në formën e pikave ose vijave individuale. Sa më e gjatë të jetë shpejtësia e diafragmës, aq më shumë gjurmë mbeten; në korniza shfaqet "bora", e cila nuk duket shumë e dukshme në media, kështu që ata gjithashtu përpiqen ta pastrojnë atë (lexo: "photoshop" atë) para publikimit:

(c) NASA/JPL-Caltech/Instituti i Shkencave Hapësinore

Prandaj, mund të themi: po, NASA fotoshopon fotografi nga hapësira. Photoshops ESA. Photoshops Roscosmos. Photoshop ISRO. JAXA photoshops... Vetëm Agjencia Kombëtare Hapësinore e Zambisë nuk bën photoshop. Pra, nëse dikush nuk është i kënaqur me imazhet e NASA-s, atëherë gjithmonë mund t'i përdorni imazhet e tij hapësinore pa asnjë shenjë përpunimi.

Tatuazhet e Kozmosit mahnitin me diversitetin e tyre. Imazhet realiste të galaktikave, vizatimet në miniaturë të planetëve, portretet e astronautëve dhe imazhet e UFO-ve janë bërë më shumë se një herë objekt për tatuazhe. Hapësirat e mëdha të universit tërheqin njerëzit me sekretet dhe zbulimet e tyre. Ëndrra e fëmijërisë për t'u bërë një astronaut është mishëruar gjithashtu në tatuazhe të ndritshme.

Çdo stil tatuazhi mund të sjellë me sukses një temë hapësinore në jetë.

Kuptimi i tatuazhit në hapësirë

Ka disa kuptime kryesore të Tatuazheve Hapësinore

1. Mister, i panjohur

Deri më tani, shkencëtarët nuk kanë qenë në gjendje të studiojnë plotësisht as sistemin diellor, për të mos përmendur hapësirat më të largëta. Njerëzit janë tërhequr gjithmonë nga e panjohura, kjo është arsyeja pse temat hapësinore tërheqin vëmendjen e adhuruesve të tatuazheve.

2. Ëndërrim, vendosmëri, etje për zbulim

Shumë njerëz ëndërronin të bëheshin astronaut si fëmijë. Kjo ëndërr e ndritshme e fëmijërisë shndërrohet me kalimin e viteve në një etje për dije, shkencë dhe përvetësim të njohurive të reja. Një person hyn në jetën e pavarur të rritur si në hapësirën e jashtme, ku ka shumë mistere dhe sekrete. Por me ndihmën e dijes, guximit dhe vendosmërisë, një person mëson për botën.

3. Njeriu është pjesë e Kozmosit

Çdo gjë në Univers është e ndërlidhur. Shumë njerëz besojnë se hapësira është e kundërta e kaosit. Se struktura e botës është krijuar që gjithçka të ndërveprojë me njëra-tjetrën. Në këtë rast, një tatuazh hapësinor do të bëhet një simbol i unitetit të njeriut dhe botës, hapësirës dhe trupave qiellorë.

Vende dhe objekte të njohura për tatuazhe

Mëngë hapësinore për tatuazh

Tema për tatuazhet voluminoze të mëngëve janë më shpesh imazhet realiste të trupave kozmikë. Planetët, yjet, shirat e meteorëve dhe kometat duken magjepsëse me ngjyra të ndezura. Sa më i detajuar artisti të vizatojë skicën, aq më magjik dhe joreal duket tatuazhi përfundimtar.

Tatuazh Hapësirë ​​në Dore

Është zakon të përshkruhen vizatime minimaliste, lakonike. Këto mund të jenë skica të vogla të planetëve ose yjeve.

Tatuazh astronauti

Një astronaut mund të simbolizojë një pionier të guximshëm dhe të guximshëm. Kozmonautët e parë, si Yuri Gagarin, nuk ishin thjesht profesionistë, por heronj kombëtarë. Shumë vite më vonë, pushtimi i hapësirës mbetet një ngjarje historike për njerëzimin dhe astronautët simbolizojnë përparimin, maskulinitetin dhe etjen për zbulim.

Tatuazh UFO

Tatuazhet me imazhe të diskeve fluturuese zgjidhen nga njerëz me sens të mirë humori. Objektet fluturuese të paidentifikuara simbolizojnë fantazinë, aftësinë për t'u habitur. Ndonjëherë një UFO mund të bëhet një hajmali për njerëzit krijues ose dashamirët e fantashkencës.

Tatuazh planeti

Planetët shpesh përshkruhen në një tatuazh me radhë, sipas rendit të Sistemit Diellor. Mund të jetë një tatuazh bardh e zi ose një tatuazh realizmi.

Tatuazh me raketë

Raketa është një simbol i eksplorimit të hapësirës. Ky është një objekt që fluturon drejt objektivit të tij me shpejtësi të madhe për të bërë zbulime të reja. Ky tatuazh do të tërheqë njerëzit aktivë që duan aventura dhe udhëtime. Zbulimi i botës përreth jush nuk është më pak interesant sesa pushtimi i hapësirës.

Hapësirë ​​për tatuazh Bardh e Zi

Pavarësisht nga shumëllojshmëria e ngjyrave të trupave qiellorë, tatuazhet bardh e zi nuk e humbasin popullaritetin e tyre në temën hapësinore. Planetet ose hëna duken bukur bardh e zi.

Tatuazhe të vogla në hapësirë

Tatuazhet e vogla me temë hapësinore janë imazhe skematike të trupave qiellorë, ose forma gjeometrike të mbushura me një qiell plot yje. Më shpesh, tatuazhet e vogla vendosen në dore ose në parakrah.

Tatuazhe në hapësirë ​​për burra - Skica të tatuazheve në hapësirë ​​për burra

Pavarësisht se sa shumë shikojmë në hapësirë, ajo mbetet ende një mister për ne. Kjo është ndoshta ajo që tërheq adhuruesit e tatuazheve që mbulojnë trupin e tyre me dizajne të mbushura me yje. Këta njerëz shpesh quhen romantikë, ëndërrimtarë irracionalë. Megjithatë, kjo nuk është gjithmonë e vërtetë. Le të shohim më në detaje llojin në modë të pikturës së trupit.

Kuptimi i tatuazhit në hapësirë

Një përgënjeshtrim i faktit se vetëm njerëzit irracionalë mbushin kozmosin është simbolika e vetë Universit. Megjithë njohuritë e pakta të hapësirës së pakufishme, ajo shpesh shoqërohet me rregull, diçka holistike, e plotë. Dhe filozofi i famshëm Platoni dikur madje e barazoi atë me një person. Struktura komplekse e galaktikës i dukej e ngjashme në strukturë me vetëdijen e njerëzve. Nga kjo mund të konkludojmë se pronarët e tatuazheve hapësinore para së gjithash kërkojnë harmoninë me botën brenda tyre. Ata duan të ndjejnë dhe shohin brendësinë e tyre në pasqyrë. Dhe vetëm atëherë vijnë ëndrrat.

Të tjerë përdorin simbolet e njohura të planetëve të sistemit diellor për të formuar markën e tyre personale. Për të theksuar "fillimin" tuaj, për të bërë të dukshme tiparet e tij kryesore. Përveç kësaj, çdo planet është i lidhur me një shenjë të zodiakut. Ky interpretim ka të drejtën e jetës, pasi tatuazhi Cosmos në formën e tij moderne është një prirje mjaft e re. Më parë, përshkruheshin skica grafike të yjësive, astronautëve, raketave, etj. Në ditët e sotme, pankartat me ngjyra dhe imazhet e mëdha të planetëve janë në modë. Le të shqyrtojmë më në detaje interpretimin e tyre të mundshëm.

Kuptimi i tatuazheve të planetit

Secili prej planetëve të njohur për njerëzimin ka një grup të caktuar paraqitjesh simbolike. Më universalet janë tezat e mëposhtme:

• Dielli është një imazh mashkullor, që simbolizon forcën dhe energjinë e pathyeshme. Aplikimi i gjerë i tatuazheve që përshkruajnë diellin është gjithashtu për shkak të statusit të mëparshëm të ndriçuesit. Më parë, ajo u nderua si një hyjni. Prandaj, pronarët e një tatuazhi të tillë mund të mbështeten mirë në mbrojtjen hyjnore
• Hëna gjithashtu i referohet imazheve femërore. Ajo shpesh shoqërohet me një sekret të thellë, një enigmë kozmike. Drita e hënës sjell paqe dhe përmbushje të dëshirave të fshehta
• Marsi shpesh shoqërohet me pafytyrësi dhe maskulinitet agresiv. Karakteri i një personi me këtë planet në trup mund të ketë fuqi shpërthyese
• Mërkuri është mbrojtësi i udhëtarëve, biznesmenëve, në përgjithësi, të gjithë atyre që nuk ulen në një vend. Lajmëtari i perëndive u premton fat bartësve të imazhit të tij
• Venusi është një simbol shumë i dukshëm për t'u përshkruar në detaje. Le të kujtojmë vetëm tiparet e saj të dashurisë, të cilat shfaqen tek çdo person herë pas here.
• Saturni konsiderohet simbol i mençurisë dhe nivelit të lartë shpirtëror. Prandaj, pronari i një tatuazhi me këtë planet është shpesh një burrë mbi 30 apo edhe 40 vjeç
• Toka është një imazh shumë universal për t'u gjykuar pa mëdyshje. Në çdo rast, tatuazhi ka energji pozitive dhe tërheq fat. Zakonisht popullor me gjysmën femërore të njerëzimit. Kjo shpjegohet lehtësisht me ekzistencën e një lidhjeje të qëndrueshme “Tokë-Nënë”. 

Sidoqoftë, jo vetëm planetë të famshëm mund të gjenden në trupat e adhuruesve të hapësirës. Yjet e largët dhe yjësitë e zodiakut synojnë gjithashtu të thonë diçka për pronarin e tatuazhit. Kjo mund të lidhet ose me fatin ose me një kuptim më "të ngushtë". Për shembull, një yll në dore mund të tregojë preferenca të pazakonta seksuale. Dhe, në fakt, ka shumë hollësi të tilla. Prandaj, duhet të studioni me kujdes informacionin rreth trupave qiellorë përpara se t'i fusni në mënyrë të pamatur në trupin tuaj.