ვისკონტის დინასტია. "წითელი ჰერცოგი", სილამაზეზე შეყვარებული

ბევრს სმენია „მილანის გველგესლას“ შესახებ და ბევრმა წაიკითხა რომანი, რომელიც ამ სახელს ატარებს. შესაძლოა ზოგიერთ თქვენგანს უნახავს ჯავშანი, რომელიც ასახავს კუდზე მდგარ უზარმაზარ გველს, პატარა კაცს უზარმაზარ პირში. მონსტრი ჭამს ბავშვს. ვისკონტის ემბლემა ისეთი უსიამოვნო იყო. არსებობს ამბავი, რომ ამ ოჯახის წევრმა ჯვაროსნული ლაშქრობის დროს მოკლა სარაცენი და მისი ემბლემა თავისთვის მიითვისა. უნდა ითქვას, რომ ეს სწორედ შესაფერის დროს მოვიდა: ოჯახს გველივით განწყობილი ჰქონდა და მზად იყო გადაეყლაპა ყველა, ვინც მის გზას დაუდგებოდა.

შუა საუკუნეების მილანის კეთილშობილ ოჯახებს შორის ვისკონტი ყველაზე ქმედუნარიანი და ცბიერი იყო. მათ ხელში ჩაიგდეს ძალაუფლება და ას წელზე მეტი ხნის განმავლობაში არ გაუშვეს. თანამედროვე ქალაქში ცოტა რამ გვახსენებს მათ, გარდა საკათედრო ტაძრისა, რომლის მშენებლობა, როგორც უკვე ვთქვი, ვისკონტიმ მოიფიქრა. გადაგვარების შემდეგ მათ მოახერხეს ხელახლა დაბადება სფორცას ოჯახში, რამაც მათ ხელკეტი აიღო. ოჯახის უკანასკნელმა, უკანონო ქალიშვილმა სფორცას სახლი დააჯილდოვა ვისკონტის ყველა თვისებით - კარგი და ცუდი, ხოლო მეორე ოჯახი პირველის ანარეკლი გახდა, ვისკონტის სახელსაც კი შეუნარჩუნდა - გალეაცო მარია. იტალიაში ასეთ არაჩვეულებრივ სახელს ვეღარასდროს ნახავთ. ჭორების თანახმად, იგი მიენიჭა მატეო ილ გრანდეს შვილს, რადგან ის დაიბადა 1277 წლის იანვრის ღამეს მამლების ყივილზე - ad cantu galli - და სახელი მარია ვისკონტი ერქვა ყველა ბიჭს გალეაცო III-ის ლოცვის შემდეგ. ღვთისმშობელი მემკვიდრისთვის გაისმა.

ვისკონტი ასევე დაკავშირებული იყო პლანტაგენეტებთან. როცა მილანში ვიხეტიალებ, არარეალურად მეჩვენება, რომ ჩოსერს შეეძლო ამ ქუჩებში სიარული, ან რომ ლიონელი, კლარენსის ჰერცოგი, ედუარდ III-ის ვაჟებიდან ყველაზე მაღალი და სიმპათიური, გალეაცო III-ის ქალიშვილ ვიოლანტაზე დაქორწინდა და რომ ბოლინგბროკი დიდი ხნით ადრე. იგი გახდა მეფე ჰენრი IV, ეწვია მილანის კარს და დაუმეგობრდა გალეაცო III-ს. ჰენრიმ ახალგაზრდა ვისკონტის მემკვიდრეს თავიც კი მიუბრუნდა, მაგრამ ვერ მიიღო, თორემ ინგლისის დედოფალი იქნებოდა.

რას ფიქრობდნენ პლანტაგენეტები, როდესაც ისინი ლომბარდიაში წავიდნენ ლაიონელის ქორწილში 1368 წელს? იქ ხუთასი არისტოკრატისა და ათასზე მეტი ცხენის კავალკადი მოძრაობდა. ისინი მიემართებოდნენ მდიდარი ხალხის ქვეყანაში, რომელთა შორის ყველაზე მდიდარი იყო ვისკონტი. ეს ადამიანები თვითნაკეთები არიან. ისინი არ იყვნენ დაბადებით არისტოკრატები - ამ სიტყვის ფეოდალური გაგებით; მათ არ ჰყავდათ მეფე, მაგრამ გარკვეულწილად იყვნენ დამოკიდებული იმპერატორზე. მოგზაურებმა ბრიტანელები მოამზადეს იმისთვის, რომ ნახავდნენ უცნაურ მიწას, სადაც ელიტა ცხოვრობდა არა ციხეებში, არამედ ქალაქის კედლებში, როგორც ზოგიერთი ვაჭარი. თუმცა, ბევრი მათგანი ვაჭარი იყო. ეს ქვეყანა ძლივს გააკვირვებდა ინგლისელ არისტოკრატებს. ყველაფერი სხვანაირად გამოვიდა. საკუთარი თვალით რომ დაინახეს ეს მიწა, მათ გაოცებას დასასრული არ ჰქონდა: აქაურმა მმართველებმა ჯარი დაიქირავეს, მაგრამ თვითონ არ წასულან ომში, ისხდნენ ვაჭრებივით და ბრძოლას სუფრასთან უძღვებოდნენ და არა უნაგირიდან, როგორც. მეფეებს უნდა გაეკეთებინათ.

რენესანსის ეპოქა იწყებოდა და მზაკვარი პრინცი ხელისუფლებაში ბევრად ადრე მოვიდა, ვიდრე ვინმეს გაეგო მაკიაველის შესახებ. მილანის სიმდიდრე ას წელზე მეტი ხნის განმავლობაში აოცებდა შუა საუკუნეების მოგზაურებს. მოკირწყლული ქუჩები, ქვის სასახლეები, საქონლით სავსე მაღაზიები, ქარხნები - ეს ყველაფერი ისე აოცებდა უცხოელებს, როგორც მე-20 საუკუნის დასაწყისში ამერიკის შეერთებული შტატების სტუმრები. ყველაფერი, რაც მილანში იწარმოებოდა, უმაღლეს დონეზე გაკეთდა. აქ საუკეთესო სამხედრო ცხენებს ასმევდნენ და საუკეთესო იარაღს ამზადებდნენ. ომის ცხენები ძოვდნენ ულამაზეს წყლის მდელოებზე. ამბობენ, რომ სახალხო არდადეგების დროს მილანის მეომრები ქუჩის ორივე მხარეს იდგნენ მაღლა აწეული იარაღით, ჩასმული ფოლადის გარსებში. მილანური აბრეშუმი ცნობილი იყო მთელ ევროპაში, ისევე როგორც მილანში დაწნული და შეღებილი ინგლისური და ფრანგული ცხვრის მატყლი.

პლანტაგენეტების - ვისკონტის საქორწილო ზეიმების დროს მილანში ორი ბოროტმოქმედი იყო: გალეაცო II და მისი ძმა ბერნაბო - ისინი თანაბარ პირობებში მართავდნენ ქვეყანას. ძნელია იპოვოთ ორი ერთმანეთისგან ასე განსხვავებული ადამიანი. ბერნაბო, უხეში მოხუცი ჯარისკაცი, დაქორწინდა ვერონელ ბეატრიჩე დელა სკალაზე, რომლის სახელი ჯერ კიდევ მუსიკის მოყვარულთა ბაგეებზეა. ბერნაბოს ოჯახი დიდი იყო და, მიუხედავად იმისა, რომ მას ოცდათექვსმეტი უკანონო შვილი ჰყავდა, მისი ცოლი, ჭორების თანახმად, ძალიან უყვარდა. ბერნაბო ასევე იყო მგზნებარე ძაღლების მოყვარული; უბედურ გლეხებს ხუთი ათასი მონადირე ძაღლი უნდა მოემსახურათ. ბერნაბოს არ ჰქონდა იუმორის გრძნობა; მასში არ იყო დახვეწილობა, მხოლოდ უხეშობა და სისასტიკე. ერთ დღეს მას რატომღაც არ მოეწონა პაპის წერილი, ყელში ჩასვა დესპანებს, ორ ბენედიქტელ აბატს და აიძულა ისინი დაღეჭათ იგი ბეჭედთან და აბრეშუმის ლენტებთან ერთად. ჩოსერი უნდა დაინტერესებულიყო მისით, რადგან ის გაიცნო, როდესაც ის მილანში საქმიანად გაემგზავრა. კიდევ ერთი ძმა, გალეაცო II, გამოირჩეოდა უფრო მშვიდობიანი განწყობით და მისი ოჯახი არც თუ ისე დიდი იყო: ორი შვილი - ქალიშვილი ვიოლანტა და ვაჟი, მომავალი გალეაცო III, რომელიც მოგვიანებით გახდა ყველაზე ძლიერი და ბოროტი ვისკონტი. მაგრამ 1368 წელს, როდესაც ბრიტანელები მივიდნენ ქალაქის კარიბჭესთან, ამ დროს ჯერ კიდევ ათი წელი რჩებოდა.

ინგლისელებს მთელი ეზო დახვდა. გალეაცო II-ის ქერა თმა ვარდების გვირგვინით იყო მორთული. საქორწილო ცერემონია ლაგო მაგიორეს წმინდა მარიამის ეკლესიის კარებთან გაიმართა და დღესასწაულზე ხორცსაც კი მოოქროვდნენ. საყვირები მიესალმა ახალი კერძის გამოჩენას - სულ თექვსმეტი იყო და ყოველ ჯერზე სტუმრები საჩუქრებს იღებდნენ. ზოგს აჩუქეს სამხედრო აბჯარი ან ძაღლები ოქროს საყელოებში; ზოგიერთმა მიიღო აბრეშუმისა და ბროკადის ჭანჭიკები ან ფალკონები, რომლებიც ოქროს ჯაჭვით იყო დამაგრებული ხავერდისა და ოქროს მაქმანით დაფარულ ქორჭილაზე. ისინი ამბობენ, რომ ქორწილში მოწვეულ სტუმრებს შორის იყო პეტრარკი და, შესაბამისად, ახალი ერა ჩნდებოდა. ესწრებოდა ფრანგი პოეტი ფროისარიც. ალბათ პეტრარქის გვერდით იჯდა – ძველი რომანტიული და რაინდული ხანა პლატონის აკადემიის ახალ სამყაროსთან გვერდიგვერდ. ფროსარტმა საჩუქრად მიიღო ძვირფასი მასალის ტუნიკა, რომელიც მას ხელთათმანივით ერგებოდა. სამწუხაროდ, პლანტაგენეტებსა და ვისკონტებს შორის ალიანსი ხანმოკლე იყო: კლარენსის ჰერცოგი ლიონელი ხუთი თვის შემდეგ გარდაიცვალა. შესაძლოა, მასპინძლობამ, რომელიც მას ცხელ კლიმატში გამართეს, სასიკეთო არ მოუტანა. იგი დაკრძალეს პავიაში, ხოლო მისი ნეშტი მოგვიანებით გადაასვენეს ინგლისში და დაკრძალეს კლერში, საფოლკში.

რატომ წავიდა ჩოსერი მილანში ათი წლის შემდეგ, უცნობია. მისია დიპლომატიური იყო და მას სერ ედვარდ ბერკლი ხელმძღვანელობდა. მას შემდეგ, რაც ისინი შეხვდნენ ბერნაბო ვისკონტის, შესაძლოა საქმე ეხებოდა საფრანგეთთან ომს, ან შესაძლოა საუბარი ეხებოდა ბერნაბოს ქალიშვილის ეკატერინეს და თერთმეტი წლის რიჩარდ II-ის ქორწინებას. მაისში პოეტი ლონდონიდან ლომბარდიაში გაემგზავრა. ყველაფერი რაც ვიცით მისი მოგზაურობის შესახებ არის ხარჯების ანგარიში: მას დღეში 13 შილინგს აძლევდნენ. ეს არ იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც ჩოსერი იტალიაში წავიდა: 1372 წელს ის უკვე ეწვია გენუას და ფლორენციას და მაინც გაოცებული იყო ქვისგან აშენებული მილანით. როგორი კონტრასტია იმ მოუსფალტებელ ლონდონთან, საიდანაც ის ახლახან წავიდა! „ღარები ახალია, ქუჩები ქვითაა მოპირკეთებული და თითქოს ქურდები საერთოდ არ არიან“, — წერს Marchet Chute ინგლისის ჯეფრი ჩოსერში. „თითოეული სასტუმრო პასუხისმგებელია სტუმრების რეგისტრაციაზე და მათი სახელების ჩაწერაზე სპეციალურ ჟურნალში. ვისკონტის ჰქონდა საკუთარი ფოსტა, რომლითაც ზოგჯერ სხვებსაც აძლევდა უფლებას გამოიყენონ. ფოსტაში წერილებს ბეჭედს აკრავდნენ და არ ხსნიდნენ, თუ ბერნაბოს არ ჰქონდა საფუძველი ეჭვი ეპარებოდა რაიმე სახის ამბოხებაში“.

ჩოსერი უნდა დასახლებულიყო ძველ ვისკონტის ციხესიმაგრეში, რომელიც დღემდე დგას იმავე ადგილას და სადაც ბერნაბო ცხოვრობდა თავის მრავალრიცხოვან კანონიერ და უკანონო შთამომავლებთან ერთად. ინგლისის ელჩებმა განიხილეს საკითხები, მეჩვენება, დიდ დარბაზში, რომელიც დიდი ხანია გაუჩინარდა, რაც სამწუხაროა - ბოლოს და ბოლოს, თავად ჯოტომ დახატა მისთვის ფრესკები. მე შემიძლია წარმოვიდგინო ჩოსერი, რომელიც იწვა უზარმაზარ იტალიურ საწოლში ქვებით მოპირკეთებულ და გობელენებით ჩამოკიდებულ ოთახში, უსმენდა მილანის დილის ხმებს, როგორ უახლოვდებოდა მას და ფიქრობდა პატარა ოთახზე ალდგეიტის ზემოთ, რომლის აღმოსავლეთის ფანჯარა ჩანდა. ღარიბი უაითჩეპელის მინდვრები, სადაც მისი წიგნები ინახება. ეჭვი არ მეპარება, რომ ჩოსერი იმ ბიბლიოთეკაშიც იჯდა, რომელიც ბერნაბომ ციხეში შეაგროვა. შესაძლოა, პოეტმა, ისევე როგორც ნებისმიერ სხვა ტურისტს, ესტუმრა სახლს წმინდა ამბროსის ბაზილიკის მახლობლად, იმავე სახლში, რომელშიც პეტრარკი რამდენიმე წელი ცხოვრობდა. „ჩოსერისთვის იტალია იყო როგორც ევროპა თანამედროვე ამერიკელისთვის, ასევე ის, რაც ამერიკაა თანამედროვე ევროპელისთვის“, - წერს დოქტორი კულტონი. - ლომბარდიასა და ტოსკანაში მან ბევრად მეტი ნახა, ვიდრე ბრიუგეში - ვაჭრობისა და მრეწველობის ახალი მეთოდები, უფრო ფართო ბიზნეს შენობები, ვიდრე თუნდაც მშობლიურ ლონდონში. უფრო მეტიც, იტალიაში მან აღმოაჩინა ის, რაც ასე აღფრთოვანებული იყო რასკინმა კალეში მისი პირველი ვიზიტის დროს: აქ „კავშირები წარსულსა და აწმყოს შორის განუყრელია...“ თუ ჩოსერი ოდესმე შეხვდა პეტრარქს ან ბოკაჩოს, მაშინ ეს უნდა მომხდარიყო მისი პირველი ვიზიტის დროს ფლორენციაში - 1372 წელს, რადგან მისი შემდეგი ვიზიტის დროს ორივე აღარ იყო მსოფლიოში.

საინტერესოა წარმოვიდგინოთ ჩოსერი, რომელიც ფლორენციის ქუჩებში სეირნობს ლორენცო დე მედიჩისა და ბოტიჩელის წინ სამოცდაათი წლით ადრე. მან უნდა ესაუბრა მოხუც ფლორენციელებს, რომლებმაც ნახეს ჯოტო სამრეკლოზე სამუშაოზე. „ყველაზე მეტი ის, რაც მოგზაურს სიამოვნებს თანამედროვე იტალიაში, უკვე არსებობდა ჩოსერის დროს, - წერდა დოქტორი კულტონი, - მან ასევე დაინახა ბევრი რამ, რასაც ჩვენ ვერასდროს ვიხილავთ... ფრესკების ფერმკრთალი ჩრდილები, რომლებსაც ჩვენ ვუყურებთ. მწარე გრძნობა იყო მაშინ მთელი თავისი სილამაზითა და სიახლით, მაშინ როცა ათასობით სხვა დიდი ხანია გაქრა“. როცა ბოკაჩოს მიერ ნამღერი ფლორენციის ქუჩებში დადიოდა, ფისოლეს ფერდობებზე სწორედ ხეები დაინახა, რომლებზეც დეკამერონის მოყვარულებმა თავიანთი ამბები უამბეს. ჩოსერი იქ იყო ოცდაათი წლის ასაკში და ჯერ არ ჰქონდა დაწერილი სტრიქონი კენტერბერის ზღაპრებიდან. და როდესაც მან დაწერა, "ბერის ზღაპრში" მან ახსენა ბერნაბო ვისკონტის გარდაცვალება, რომელიც მოხდა 1385 წელს, პოეტის მილანში ვიზიტიდან შვიდი წლის შემდეგ. ”ეს, - ამბობს მისტერ კოგილი კენტერბერის ზღაპრებში, ”ეს არის ლექსში გამოქვეყნებული ბოლო ისტორიული მოვლენა”. და აქ არის ჩოსერის სტრიქონები ბერნაბოს გარდაცვალების შესახებ - მისტერ კოგილის მიხედვით:

ბარნაბა ვისკონტი, მილანის დიდებული მმართველი,

ბარნაბა ვისკონტი, გართობის ღმერთი დაბრკოლებების გარეშე

და ქვეყნის უბედურება! სისხლიანი სიკვდილი

თქვენი სირბილი ძალაუფლების მწვერვალამდე დასრულდა.

ორმაგი ნათესავი (ის ხომ შენია)

ძმისშვილიც იყო და სიძეც ერთად)

ციხეში ფარულად მოგკლავენ,

როგორ და რატომ, გულწრფელად არ ვიცი.

ეს აღწერს ყველაზე მზაკვრულ და დრამატულ მოვლენას შუა საუკუნეების მილანის ისტორიაში და ბევრი ინგლისელი შეხვდა ამ ამბის უშუალო მონაწილეებს. მათ შორის იყო ჯიან გალეაცო, გალეაცო II-ის ერთადერთი ვაჟი. ის თხუთმეტი წლის იყო, როცა მისმა დამ ცოლად შეირთო ლაიონელ კლარენსი. მოზარდი საქორწილო წვეულებაზე ბრწყინვალე კაბით გამოჩნდა. ჯან გალეაცოს მეთაურობით იყო მილანის საუკეთესო ჯავშანტექნიკის მიერ დამზადებულ სამხედრო აბჯარში გამოწყობილი ახალგაზრდების ჯგუფი. გალეაცო სწავლისმოყვარე და მორცხვი ახალგაზრდა იყო. მან წიგნის ჭიის შთაბეჭდილება დატოვა, რომლისთვისაც ბიბლიოთეკა საუკეთესო ადგილია მსოფლიოში. როდესაც მამამისი გარდაიცვალა 1378 წელს და ის გალეაცო III გახდა, ის ოცდახუთი წლის იყო. მისი ძველი ბიძა, ბერნაბო, რომელთანაც ის იზიარებდა მთავრობას, თვლიდა, რომ მისი ძმისშვილის ხასიათი არ იყო საკმარისად ძლიერი. შვიდი წლის განმავლობაში გალეაცო იყო სამაგალითო პრინცი. მისმა სიკეთემ და ადამიანურობამ პავიაში უამრავი მეგობარი მიიზიდა. პრინცს თავისი რეზიდენცია ამ ქალაქში ჰქონდა, ბერნაბო კი მილანში ცხოვრობდა. რაც უფრო გაიზარდა, ბიძაჩემი კიდევ უფრო გაღიზიანებული და გაბატონებული გახდა. ერთ დღეს გალეაცომ გადაწყვიტა ღვთისმშობლის საფლავის მონახულება ვარესეში. ამბობენ, რომ გზად სურდა მილანში გაჩერება საყვარელ ბიძასთან ჩახუტება. ბერნაბო ძმისშვილის შესახვედრად გამოვიდა და გაიღიმა: „საწყალი, რა მშიშარა არის: მოკლე მოგზაურობით წასული, თან წაიყვანა ოთხასი ჯარისკაცისაგან შემდგარი მცველი“. გალეაცომ რაღაც ჩასჩურჩულა, მცველებმა ბერნაბო ვისკონტის გარშემო დაკეტეს და მილანში ტყვედ წაიყვანეს. სასახლე დაარბიეს და ბერნაბოს დიდი ოჯახის წევრები მოკლეს. გალეაცო ერთპიროვნულ მმართველად გამოცხადდა. შვიდი თვის შემდეგ მოხუცი ბერნაბო ციხეში გარდაიცვალა. ვარაუდობდნენ, რომ ის მოწამლული იყო.

მილანის გველი ჩვიდმეტი წელი იმეფა. მიუხედავად იმისა, რომ ის თავად არასოდეს გამოჩენილა ბრძოლის ველზე, მისმა ჯარმა გამარჯვებები ყველგან მოიპოვა. მამობის გარდა ყველაფერში იყო წარმატებული. როგორც ვთქვი, უზარმაზარი საკათედრო ტაძარი მილანში არის კოლოსალური ძეგლი, რომელიც ასახავს მის სურვილს ჰყავდეს მემკვიდრე. ეს იყო იგივე ვისკონტი, თავისი დროის უდიდესი მმართველი. ის დამეგობრდა ბოლინგბროკთან მრავალი წლით ადრე, სანამ ის გახდებოდა ჰენრი IV, ინგლისის მეფე.

მიუხედავად იმისა, რომ ჰენრი საკმაოდ სუსტი მონარქი იყო, პრინცის პერიოდში ის ბევრს მოგზაურობდა და უყვარდა თავგადასავალი. ბუნებით, ის რაღაც რაინდული მცოდნე იყო, მოგზაურობდა ინგლისსა და ევროპაში, ესწრებოდა ტურნირებს და ატარებდა მატჩებს. 1393 წელს, როდესაც ის ოცდაექვსი წლის იყო, მან ორი ნადირობის სეზონი გაატარა ტევტონ რაინდებთან ერთად, ნადირობდა უბედურ ლიტველებზე, რომლებიც აღმოჩნდა ქრისტიანები. როდესაც "ჯვაროსნული ლაშქრობა" დასრულდა, ჰენრი ბოლინგბროკი, რომლის ტიტულიც იმ დროს იყო დერბის გრაფი, მეგობრებისა და მსახურების თანხლებით, ვენისა და ვენეციის გავლით გაემართა სახლში. დოჟმა მიიღო იგი და სენატმა ნება მისცა დაქირავებულიყო გალერი წმინდა მიწაზე გასასვლელად. ვენეციაში დაბრუნებულმა მან და მისმა თანმხლებებმა ახალი აბრეშუმის და ხავერდის ტანსაცმელი ჩაიცვეს და საცხოვრებლის ასარჩევად წავიდნენ. ორმა მაცნემ წინასწარ გამოაცხადა ჰენრის ჩამოსვლა. ისინი წინ მიდიოდნენ სახლებისა და თავლების არჩევისთვის და ჰერალდიკურ ფარებს მიამაგრებდნენ.

მილანში ჩასვლისას ჰენრიმ შეიტყო, რომ გალეაცო მზად იყო ეღიარებინა მასთან ურთიერთობა, გაიხსენა ოცდაათი წლის წინ დადებული ლიონელისა და ვიოლანტას უბედური კავშირი. მიუხედავად იმისა, რომ ბოლინგბროკი ოცზე ოდნავ მეტი იყო, გალეაცო კი თითქმის ორმოცდაათზე, ისინი დამეგობრდნენ. კიდევ ერთხელ გაჩნდა შესაძლებლობა ქორწინება ინგლისელ პრინცსა და ვისკონტის ოჯახის გოგონას შორის. გოგონა თხუთმეტი წლის ლუსია იყო. მან თქვა, რომ შეუყვარდა ბოლინგბროკი და არ დაქორწინდებოდა სხვაზე! მეტი უნდა ითქვას ამ ცალმხრივ სიყვარულზე. ლუსია არასოდეს დაქორწინდა თავის გმირზე, მაგრამ ბედმა მას ინგლისში ცხოვრება და სიკვდილი მიუძღვნა. თოთხმეტი წლის შემდეგ, როდესაც ბოლინბროკი გახდა მეფე ჰენრი IV, მან გაიხსენა თავისი "სათნო ნათესავი" და იპოვა მისთვის ინგლისელი ქმარი, სიმპათიური და გალანტური ახალგაზრდა ედმუნდ ჰოლანდი, კენტის გრაფი. ინგლისელის ქორწინება ვისკონტისთან ისევ უიღბლო იყო: ლუსიას დაქვრივებიდან ერთი წელიც არ გასულა. მისი ქმარი მოკლეს ბრეტანში ციხესიმაგრის ალყის დროს. თუმცა, იგი არ დაბრუნებულა მილანში, დარჩა ინგლისში და გადარჩა როგორც მეფეს, რომელიც უყვარდა, ასევე მის ვაჟს, ჰენრი V-ს. ლუსია გარდაიცვალა 1427 წელს მიწაზე, რომელსაც ვერასოდეს ნახავდა, პრინცი რომ არ ეწვია მილანს.

როდესაც დადგა დრო, რომ ბოლინგბროკი შეებრძოლა მობრეის ტურნირს - შექსპირის მკითხველს ემახსოვრება, რომ ასეთი ბრძოლები აკრძალული იყო რიჩარდ II-ის მიერ - მან აირჩია მილანური იარაღი. გალეაცოს ძალიან სურდა, რომ მისი მეგობარი კარგად ყოფილიყო დაცული და მან გაგზავნა თავისი რამდენიმე გამოცდილი ჯავშანტექნიკა ინგლისში, რათა დაენახა, რომ ყველაფერი ისე გაკეთდა, როგორც უნდა ყოფილიყო.

ბოლინგბროკის ინტელექტუალური სწრაფვა დიდ ინტერესს იმსახურებს. მეფეს არ უნდა დაერქვას ახალი მეცნიერებებით დაინტერესებული პირველი ინგლისელი და არა მისი ვაჟი, პატივცემული ჰერცოგი ჰამფრი, რომელსაც ეს პატივი ყოველთვის მიეკუთვნებოდა? ბოლინგბროკი იყო პირველი ინგლისელი მეფე, რომელმაც წიგნები შეაგროვა და ცოდნის სიყვარული ვაჟებს გადასცა. იგი ასევე გულუხვი იყო მეცნიერებისა და მწერლების მიმართ: მეფემ გააორმაგა ჩოსერის შემწეობა, გაამხნევა ჯონ გოუერი და პოეტი კრისტინა დე პიზანო სასამართლოში მიიწვია. მაინტერესებს იცოდა თუ არა ბერძნული? ნებისმიერ შემთხვევაში, სავსებით შესაძლებელია ვივარაუდოთ, რომ მილანში ყოფნისას ის შეხვდა ორ მნიშვნელოვან ბერძენს, მათგან ერთ-ერთი იყო მილანის არქიეპისკოპოსი პეტრე ფილარგუსი, რომელიც სწავლობდა ოქსფორდში. ექვსი წლის შემდეგ, ბოლინგბროკი გახდა ჰენრი IV, ხოლო ფილარგუსი გახდა ანტიპაპი ალექსანდრე V. კიდევ ერთი ბერძენი, იმანუელ ქრისოლარასი იყო კლასიკური ბერძნულის პირველი მასწავლებელი და შესაძლოა ასწავლიდა პავიაში ჰენრის იქ ყოფნის დროს. ყოველ შემთხვევაში, ქრისოლარასი ჩავიდა ლონდონში, როდესაც ჰენრი უკვე გამეფდა და ეწვია საკათედრო ბიბლიოთეკას და ეძებდა ძველ ხელნაწერებს. ჰერცოგი ჰემფრი აშკარად ბევრის ვალი იყო მამის მიმართ.

რაც არ უნდა ვუყურებდი მილანის საკათედრო ტაძარს, ყოველთვის ვფიქრობდი ადამიანთა მისწრაფებების ამაოებაზე და მშობლების იმედგაცრუებაზე, რადგან გალეაცო III-ს სჯეროდა, რომ მისი საჩუქარი ღვთისმშობლისადმი სწრაფად დაჯილდოვდებოდა. როდესაც კედლები მხოლოდ რამდენიმე ფუტი გაიზარდა, მის მეორე მეუღლეს კატერინას, რომელიც ასევე მისი ბიძაშვილი იყო, შეეძინა ვაჟი და მემკვიდრე, ხოლო ოთხი წლის შემდეგ - მეორე. სიხარულისა და მადლიერების გამო გალეაცომ გადაწყვიტა, რომ მის შთამომავლებს ამიერიდან მარია ერქვათ სახელი. ბედი მოწყალე იყო მის მიმართ: მან არ იცოდა, რომ მისი დინასტია ჯოვანი მარიით და მისი ძმით, ფილიპ მარიით დასრულდება.

მეორე ჰერცოგი, ჯოვანი მარია, სადისტი ახალგაზრდა იყო, რომელსაც სიამოვნებით უყურებდა მგლის ძაღლები, რომლებიც კრიმინალებს ანადგურებდნენ. დიდი და მრისხანე ძაღლებისადმი ეს ცნობისმოყვარე გატაცება, როგორც ჩანს, დამახასიათებელი იყო ვისკონტის ოჯახისთვის. უბრალოდ გაიხსენეთ ბერნაბო ვისკონტი და მისი ხუთი ათასი ძაღლი. ამბობდნენ, რომ მისი შვილიშვილი, მონადირე ძაღლებით უკმაყოფილო, ღამით მილანის ქუჩებში დადიოდა თავის მონადირე სკუარსია ჯირამოსთან და სასტიკ წყვილთან ერთად, რომელიც ჩქარობდა ყველაფერს, რაც ქალაქში მოძრაობდა. როდესაც მეორე ჰერცოგი ოცდაოთხი წლის იყო, სამმა მილანელმა არისტოკრატმა მოკლა და მისი ცხედარი ტაძარში გადააგდო, ტაძარში, რომელიც მამამისმა დააარსა დიდი ხნის ნანატრი მემკვიდრისთვის შემოწირულობის სახით.

ვისკონტის მესამე და ბოლო ჰერცოგი, ფილიპო მარია, განსხვავებული ხასიათის იყო. მას ჰქონდა ბრწყინვალე, ცოცხალი გონება და ეშმაკობა, კარგად ესმოდა ხალხის: მან დაიქირავა საუკეთესო გენერლები და მოახერხა არა მხოლოდ რყევი წესრიგის აღდგენა მის საკუთრებაში, არამედ გაზარდა თავისი ხაზინა. ფლორენციასა და ვენეციაში ისევ მუქარით ჟღერდა ვისკონტის სახელი. მისი წინამორბედების მსგავსად, მან იცოდა საიდუმლოების შენახვა. მის დაზვერვის სამსახურს კონკურენციას ვერავინ გაუწევდა. ის თვითონ იყო სამარცხვინო არსება: ეშინოდა ჭექა-ქუხილის და ამიტომ ააშენა ციხეში ოთახი ხმაგაუმტარი კედლებით და ჭექა-ქუხილის დროს შიშისგან კანკალით ჩაიკეტა მასში. თუმცა მისმა განკარგულებებმა მსგავს მდგომარეობაში მოიყვანა მთელი სახელმწიფოები და მთავრობები! მან ცოლად გაჰყვა ორჯერ უფროს ქალს, მაგრამ როცა მან თავისი პოლიტიკური როლი შეასრულა, მრუშობაში დაადანაშაულა და სიკვდილით დასაჯა. საშუალო ასაკის მიღწევისას მან მოიმატა წონაში და ძალიან მგრძნობიარე იყო საკუთარი გარეგნობის მიმართ და ამიტომ არ აძლევდა საკუთარი პორტრეტების დახატვას და არ გამოჩენილა საზოგადოებაში. ის გარშემორტყმული იყო ასტროლოგებითა და ჯადოქრებით. მის ქვეშევრდომებს, რომლებიც ხანდახან ხედავდნენ მას ჩუმად სეირნობისას ღამის დერეფნებში ან ჩუმად, ფარულად სრიალებდა არხის გასწვრივ ნავით, გრძნობდნენ, რომ მასში რაღაც ეშმაკი იყო. უხალისოდ, მეორედ გათხოვდა, მაგრამ პირველი ქორწილის ღამეს ძაღლივით ყვიროდა. მას არ სურდა რაიმე კავშირი ჰქონოდა თავის ახალგაზრდა ცოლთან, მაგრამ მხედველობიდან მიაგდო: ქალებთან და ჯაშუშებთან ერთად სასახლის მეორე ნახევარში გამოკეტა. თუმცა უცნაურია: ცნობილია, რომ ფილიპო მარიას ჰყავდა რამდენიმე ერთგული მეგობარი და ფარული ხანგრძლივი სიყვარული ნიჭიერი ქალის, აგნეს დელ მაინოს მიმართ, თუმცა ძნელი დასაჯერებელია ყველა ამ ჭორების სიმართლე. ურჩხული ნამდვილად ვერ მოიგებდა ისეთი კარგი ქალის გულს, როგორიც აგნეს დელ მაინოა. მათ ჰყავდათ ერთადერთი ქალიშვილი, უკანონო ბიანკა მარია, ძალიან კარგი, მომხიბვლელი და ნიჭიერი გოგონა. ახალგაზრდობაში მას შეუყვარდა ჭაღარა გენერალი, რომელიც მამამისთან, ფრანჩესკო სფორცასთან ერთად მსახურობდა. ისინი დაქორწინდნენ და, როგორც უკვე ვთქვი, ისევ გაგრძელდა ვისკონტის ოჯახი...

(ნაწყვეტი G. Morton-ის წიგნიდან "Walks in Northern Italy") ფოტო: wikipedia.org

ყველა მხატვარს აქვს მინიმუმ ერთი ქმნილება, რომელიც ასახავს მისი ცხოვრების დრამას. გრაფ ლუჩინო ვისკონტი დი მოდრონესთვის ეს არის "ლეოპარდი": მტკივნეული ამბავი სიცილიური კეთილშობილური ოჯახის დაკნინების შესახებ. არისტოკრატია მიდის; მის ადგილს ნუვო-რიჩი იკავებს. კეთილშობილური აზროვნების სისტემა ადასტურებს თავის შეუფერებლობას ცხოვრებისეული რეალობის წინაშე.

სიცოცხლის ბოლომდე ვისკონტის სძულდა სიცოცხლე - მხოლოდ იმიტომ, რომ არ ესმოდა. ცხოვრება ჯიუტად უარს ამბობდა მისი აზროვნების ნიმუშების, მისი ოცნებებისა და ილუზიების დამორჩილებაზე; და მან შური იძია მასზე, გმობდა და არც კი გრძნობდა მადლიერებას მასზე გადაცემული გულუხვი საჩუქრებისთვის. და მას ყველაფერი მიენიჭა: სილამაზე, ნიჭი, სიმდიდრე, უთვალავი მეგობარი, ჯილდოები და წარჩინებები...

ასე რომ, ფინალამდე, გარე სამყარო მისთვის ინვალიდის ეტლის ზომამდე შემცირდა. სამყარო, რომელიც აღარ მოითხოვს მისგან რაიმე ძალისხმევას და მოქმედებას. ყურსასმენების საშუალებით მასში თავისთავად შემოდიოდა ბრამსის სიმფონია. მან ხომ არ შეიწუხა მოსმენა? თუ მუსიკა, მისი დაძინებით, მხოლოდ სიკვდილის შიშისგან იცავდა?

მაგრამ ერთხელ კომპოზიციას სწავლობდა და ჩელოზეც საკმაოდ კარგად უკრავდა. ცამეტი წლის ასაკში მისი დებიუტი შედგა მილანის კონსერვატორიის სცენაზე. როგორც ჩანს, ეს მუსიკალური კარიერის შესანიშნავი დასაწყისია. მაგრამ გახდე პროფესიონალი? დღითი დღე იტანჯავ საკუთარ თავს და შენს ინსტრუმენტს, დევს სრულყოფილი ხმის აჩრდილს? ღამის გათენება ცდილობთ ამოიცნოთ ინტერპრეტაციის საიდუმლოებები? რატომ აკეთებთ ამ ყველაფერს, თუ თავს უკვე არჩეულად გრძნობთ.

ჩელო მისი საერო, ამბიციური, მოსიყვარულე, ბურჟუაზიული დედის ახირება იყო. კარლა ერბა ფარმაცევტული მაგნატის ქალიშვილი იყო. გრაცანოს ჰერცოგ ჯუზეპე ვისკონტი დი მოდრონეზე დაქორწინების შემდეგ მას სურდა შვიდი შვილი ნამდვილი არისტოკრატული აღზრდა მიეღო. მათ ბავშვობაში მხოლოდ მუსიკა და ენები, ენები და მუსიკა იყო... დედა მათ ასწავლიდა დისციპლინას, მაგრამ დაავიწყდა მათთვის რეალური ცხოვრების არსებობის შესახებ განათლება. ის უდიდეს კურთხევად თვლიდა, რომ მის შვილებს არასოდეს მოუწევთ შრომა და საკუთარი თავის დამკვიდრება ადამიანურ სამყაროში. ვნებიანად შეყვარებული, მან, ამის ცოდნის გარეშე, მათზე მოიტანა უძველესი წყევლა, რომელიც აწუხებდა ვისკონტის ოჯახს უძველესი დროიდან: ყოველთვის სურდათ შეუზღუდავი ძალაუფლება რეალობაზე და ყოველთვის განიცადეთ დამარცხება გამარჯვების დროს.

და ეს დაიწყო ათასზე მეტი წლის წინ, როდესაც ვისკონტი, კარლოს დიდის შთამომავალი, იყო რესპუბლიკური მილანის ყველაზე მდიდარი და გავლენიანი ოჯახი. თავად გვარი Visconti მომდინარეობს სათაურიდან: vis-conte - viscount, ანუ გრაფის გამგებელი. მაგრამ მხოლოდ დედამიწაზე ძალა არ იყო საკმარისი ამ ხალხისთვის. ოჰ, რა მასშტაბით, რეალობის რა დიდებული უგულვებელყოფით ფანტაზიორობდნენ! მათ შთამომავალ-რეჟისორს ამაზე არასოდეს უოცნებია.

ერთ-ერთმა ვისკონტიმ, სახელად ბერნარდომ, ააშენა მდიდრული სასახლე, რომელშიც 500 სუფთა ჯიშის ძაღლი ცხოვრობდა. ამდენივე მათი ძმა ინახავდნენ მილანის მაცხოვრებლებს, რომლებიც იძულებულნი იყვნენ ყოველთვიურად დეტალური ანგარიში ჩაეტარებინათ ძაღლების სპეციალურ განყოფილებაში. თუ ძაღლი უდროოდ კვდებოდა, მასზე პასუხისმგებელი მოქალაქე სასწრაფოდ მიდიოდა ხარაჩოზე. ჯანმარია ვისკონტი, ერთ-ერთი უკანასკნელი ვისკონტი, მილანის ჰერცოგი, ასევე უყვარდა ძაღლები. ზოგიერთი ცნობით, მან სპეციალურად ავარჯიშა ისინი ადამიანებზე „ნადირობისთვის“.

ლუჩინო ვისკონტის არ აუშენებია სასახლეები ძაღლებისთვის. მაგრამ ახალგაზრდობაში იგი გატაცებული იყო ცხენებით. იმ ასაკში, როცა ნორმალური ადამიანები სამაგისტრო დისერტაციას წერენ ან გოგოებს ეფლირტავებიან, მომავალი რეჟისორი დღეებს ატარებდა ტრენინგს დრეზაჟში. გავა წლები და მსახიობებსაც ასე მოამზადებს. ალენ დელონი, რომელმაც თავადაც ბევრი რამ იცოდა ცხენების მოშენების შესახებ, დახვეწილად შენიშნა, რომ ვისკონტი ადამიანებს ცხენებივით ეპყრობოდა. რეჟისორს სჯეროდა, რომ ნებისმიერს შეეძლო გაწვრთნა, მათ შორის ადამიანებსაც. და თუ ადამიანი წინააღმდეგობას უწევდა, მით უარესი მისთვის.

მისი პირველი ზღვის გოჭები იყვნენ ახალგაზრდა დაქორწინებული წყვილი - ალენ დელონი და რომი შნაიდერი. ორივე მათგანმა იმ დროისთვის უკვე ითამაშა ფილმებში, მაგრამ ვისკონტის სურდა მათგან „რაღაც მსგავსი“ გამოეყენებინა. და მან ორივე მიიწვია სათამაშოდ სპექტაკლში, რომელიც დადგა მე-17 საუკუნის ინგლისელი დრამატურგის ჯონ ფორდის პიესის მიხედვით, "სამწუხაროა, რომ მეძავი ხარ!" არ აქვს მნიშვნელობა, არც ერთს და არც მეორეს არასდროს უთამაშია თეატრში და არ ჰქონია სამსახიობო განათლება. გარდა ამისა, შნაიდერმა, რომელიც ავსტრიიდან იყო, ფრანგული თითქმის არ იცოდა. მაგრამ ვისკონტი დარწმუნებული იყო, რომ შეეძლო მათი მომზადება. მას პიკანტურად მოეჩვენა სცენაზე ნამდვილი საყვარლების დაყენება, როგორც მაშინ იყვნენ შნაიდერი და დელონი. უფრო მეტიც, ასეთ სკანდალურ დრამაში, სადაც სიუჟეტი ეფუძნებოდა ინცესტს - და-ძმას შორის სასიყვარულო ურთიერთობას.

გარდა ამისა, თითქმის ერთდროულად, ვისკონტიმ ჩართო რომი შნაიდერი თავის ცნობილ ფილმში "ბოკაჩო 70". იქ შნაიდერი მაცდუნებელი და მანკიერი არისტოკრატის როლს ასრულებს, რომელიც ქმრის სექსუალურ პროვოცირებას ახდენს და შემდეგ სექსისთვის მისგან გადახდას ითხოვს. ბელტოლუჩისგან განსხვავებით, ვისკონტიმ არ გადაიღო ცოცხალი სექსი. მაგრამ მან სასურველი ემოციები გამოართვა მსახიობს, წარმოუდგენლად დაამცირა იგი და აიძულა მტკივნეული სირცხვილი განეცადა.

ანალოგიურად, იგი მუშაობდა მასთან სპექტაკლში მის როლზე. დამქანცველი რეპეტიციების გარდა, რეჟისორის თხოვნით ესწრება ფრანგული ენის ინტენსიურ კურსებს. მას ნერვული აშლილობისგან იხსნის აპენდიციტის შეტევა, რომელიც მოხდა ფაქტიურად პრემიერის წინა დღეს. ოპერაცია, რამდენიმედღიანი იძულებითი დასვენება... ეს სწორედ ის შემთხვევაა, როცა საავადმყოფოს საწოლი მხოლოდ სიკეთისთვისაა. მაგრამ პრემიერა არავინ გააუქმა და მსახიობი იძულებული გახდა კორსეტში ეთამაშა, რომ ნაკერი არ დაშლილიყო.

კმაყოფილი იყო თუ არა ტრენერი თავისი შინაური ცხოველების წარმატებით? და იყო თუ არა თავად წარმატება?

ისტორია ამაზე ზუსტად არ დუმს, მაგრამ არაფრის გაგება შეუძლებელია. პრესის ცნობით, 1100 ადგილიანი პარიზის თეატრი, მიუხედავად მისი თავდაპირველი პლებეური მიზნისა, სავსე იყო არისტოკრატიითა და ყველა ფენის ცნობილი სახეებით. იყვნენ ჟან კოქტო და ანა მაგნანი, ინგრიდ ბერგმანი და შირლი მაკლეინი. ამ ადამიანების ყოფნა - ფეთქებადი ნაზავი და თავად სიუჟეტის სკანდალურობა - საკმარისი იყო, რომ ტაბლოიდური პრესა ყველა კუთხით წარმოდგენას აყვირებდა. დღეს ძნელი სათქმელია, რა მოხდა სინამდვილეში სპექტაკლზე. ისინი ამბობენ, რომ საწყალი დელონი შიშისგან გაქვავებული იყო და ერთი სიტყვის ამოღება არ შეეძლო, ხოლო რომი მორცხვად და ტკბილად კითხულობდა ტექსტს. ასე იყო? არავინ აღარ იცის, ან ახსოვს, ან არ უნდა დაიმახსოვროს ან იცოდეს. სპექტაკლი "ეპოქალური" იყო, როგორც ამბობენ კულტურულ წრეებში. კარგი იყო თუ ცუდი - არსებითად არავინ შენიშნა. და ასე იყო რეჟისორის მრავალი, თუ არა ყველა შემოქმედება.

რეალობა არ პატიობს ძალადობას საკუთარ თავზე – ეს არის ის, რასაც ვერასოდეს გაიგებენ ვისკონტი ვერც მეთოთხმეტე და ვერც მეოცე საუკუნეში.

ვისკონტის მილანის საჰერცოგო ტახტზე ასვლა ორ საუკუნეზე მეტ ხანს გაგრძელდა. ფაქტობრივად, მათ შექმნეს ეს ტახტი. შედარებითი ანარქიის დროს ისინი მართავდნენ ქალაქის მაგისტრატს, შემდეგ გახდნენ მმართველები და დაიწყეს თავიანთი ძალაუფლების მემკვიდრეობით გადაცემაც. საბოლოოდ, 1310 წელს, მილანის მმართველმა, გიბელინმა მატეო ვისკონტიმ, ნებაყოფლობით გაუხსნა ქალაქის კარი გერმანიის მეფე ჰენრი VII-ს. დამპყრობელი, რომელიც მალე საღვთო რომის იმპერატორი გახდა, ლომბარდიული რკინის გვირგვინით დაგვირგვინდა და მადლიერების ნიშნად მატეო ვისკონტი თავის გუბერნატორად და მილანელ გრაფად დანიშნა. დანტეს ღვთაებრივ კომედიაში (Purgatory, Canto VIII), რომელიც დაიწერა ამ დროს, ვისკონტის ჰერალდიკური ნიშანია ნახსენები: „გველმი, რომელიც მიჰყავს მილანს ბრძოლაში“. მოგვიანებით გერბი შეიცვალა და დაიწყო გველის გამოსახვა, რომელიც ჭამდა ბავშვს. ვინც იუნგი წაიკითხა, იცის რას ნიშნავს ეს. ოჰ, რა სასტიკად უნდა დაზარალდნენ ამ გერბის მატარებლები!

მათი მმართველობა იყო უპრეცედენტო დესპოტური და სასტიკი. ფლორენციაში მედიჩებისგან განსხვავებით, ვისკონტი არ თამაშობდა არც განმანათლებლობაზე და არც ჰუმანიზმზე. ბერნაბე ვისკონტი განსაკუთრებით ბოროტი იყო - იგივე, ვინც შემდგომში დაიპყრო და სიკვდილით დასაჯა მისმა ძმისშვილმა ჯაანგალეაცო ვისკონტიმ, რომელმაც რამდენიმე წელიწადში დაიპყრო თითქმის მთელი ჩრდილოეთ და ცენტრალური იტალია და 1395 წელს საღვთო რომის იმპერატორს გადაუხადა ზღაპრული თანხა. 100 000 ფლორინი, მისგან მიიღო მილანის ჰერცოგის ტიტული, რომელიც სპეციალურად ამ მიზნით შეიქმნა.

მაგრამ Giangaleazzo-მ ვერ მიაღწია თავის მიზანს - გააერთიანა მთელი იტალია თავისი სუვერენული კვერთხით. 1402 წლის 3 სექტემბერს იგი გარდაიცვალა ჭირით და დატოვა ორი მცირეწლოვანი ვაჟი. ერთმა მათგანმა შემდგომში მოწამლა დედა, მეორემ კი ცოლი დაახრჩო. ორივემ ბევრი იბრძოლა და გაანადგურა საკუთარი თანამოქალაქეების უპრეცედენტო რაოდენობა. 1409 წლის მაისში მოედანზე შეიკრიბნენ ომისგან დაღლილი მილანელები და დაიწყეს ყვირილი: „მშვიდობა! მშვიდობა! - ამის საპასუხოდ მაშინდელმა მმართველმა ჯანმარია ვისკონტიმ ჯარისკაცებს ხალხის დამშვიდება უბრძანა და მათ ორასი ადამიანი მოკლეს. ამის შემდეგ მან სპეციალური დადგენილებით აკრძალა სიტყვების „ომი“ და „მშვიდობა“ წარმოთქმა ისე, რომ წირვის დროს მღვდლებიც კი „dona nobis pacem“-ის ნაცვლად ამბობდნენ „dona nobis tranquillitatem“.

სისასტიკითა და ძალაუფლების წყურვილით დაპყრობილ ვისკონტი დიუკებს დაავიწყდათ, რომ ეს ძალაუფლება ვინმეს უნდა გადაეცა. ოჯახში ბოლო იყო ბიანკა მარია, ფილიპ მარია ვისკონტის ბუნებრივი ქალიშვილი. როგორც ქალს, მას არ ჰქონდა უფლება მილანის ტახტზე და მამამ იგი ცოლად მოიყვანა კონდოტიერ ფრანჩესკო სფორცაზე, ძირფესვიანად, მაგრამ ძალაუფლების მშივრ კაცზე. იგი დაელოდა სანამ მისი სიმამრი გარდაიცვლებოდა, მილანში საკვების ბუნტის პროვოცირება მოახდინა და წარმატებით გაიწვიეს ჰერცოგში.

ასე გარდაიცვალა მილანის ვისკონტის ჰერცოგების დიდებული ოჯახი. როგორც ჩანს, დირექტორი არ იყო მათი პირდაპირი მემკვიდრე, მაგრამ ეკუთვნოდა გარკვეულ გვერდით შტოს. მაგრამ ოჯახის გადაშენების იდეა მასთან ახლოს იყო - იმ ძველი ჰერცოგების მსგავსად, მანაც არ დატოვა მემკვიდრე. არც ცხოვრებაში და არც ხელოვნებაში. ცხოვრებაში - იმიტომ, რომ მისი პიროვნული მახასიათებლები არ აძლევდა საშუალებას ქალთან ასოცირებას. ხელოვნებაში - "ახალგაზრდა, უცნობი ტომის" ღრმა, გადაულახავი სიძულვილის გამო. მათ, ვინც მისი სიკვდილის შემდეგ უნდა ეცოცხლა.

ვისკონტიმ უსაყვედურა თავის ახალგაზრდა კოლეგებს მათი დამოკიდებულებისა და კონფორმიზმის გამო, იმის გამო, რომ „მათ არ სურთ არაფერში ჩაღრმავება“. „ზოგადად, კინო დღეს უმნიშვნელოა, ყრუ და ბრმაა სიცოცხლისთვის... ირგვლივ ვიყურები და ვერაფერს ვხედავ. და თუ ვხედავ, მაშინ მხოლოდ წარუმატებლობებია. ” ზეფირელის შესახებ: ”ბიჭმა დაპირება აჩვენა, მაგრამ გზაში გაუარესდა. და ახლა დროდადრო ის ვარდება ასეთ სულელურ, ასეთ ქალურ ამაოებაში! იცი, დავურეკე და ვუთხარი: "ტეილორზე უარესი ხარ!"

ვისკონტის სულში ყოველთვის ბევრი სიმწარე ჰქონდა. შესაძლოა მისი მიზეზი იმ მრავალწლიან, საგვარეულო დანაკარგშია, როცა ხორცი - საკუთრება - მტვრად იქცა და მხოლოდ სული - ტიტული - დარჩა. რა უბედური ბედი იყო! ეს იგივეა, რაც ხმის გარეშე მომღერალი ან ლამაზმანი, რომელმაც დაკარგა ყოფილი სილამაზე.

მათ ოჯახში პირველი, ვინც მოახერხა ადრინდელი სიდიადის ნანგრევებიდან ამოსვლა და საჰერცოგოს "ამქვეყნიდან" აშენება, იყო ენიო კვირინო ვისკონტი, ცნობილი არქეოლოგი, პარიზის ლუვრის კურატორი. მის ნამუშევრებს მოიხსენიებს სტენდალი ჰაიდნის, მოცარტისა და მეტასტასიოს ცხოვრებაში. მისმა ვაჟმა ლოდოვიკო ტულიო ჯაკომო ვისკონტიმ დააპროექტა ლუვრის ახალი შენობები და შექმნა ნაპოლეონის საფლავი ინვალიდების სასახლეში.

კულტურისადმი ეს პატივისცემით აღფრთოვანება ასი წლის შემდეგ გადაეცა ლუჩინო ვისკონტის. მისი ფილმები უძველესი გემოს აღორძინების უსასრულო მცდელობაა. მატერიალური სამყაროს ხელშესახები სიმკვრივის - სარკეების და ჭურჭლის, მაქმანისა და ტილის მეშვეობით - ის ცდილობდა მე-19 საუკუნის ხორცის ხელახლა შექმნას. მატერიალური ავთენტურობისადმი ზრუნვისას ის ხშირად აღწევდა ექსცენტრიულობასა და ისტერიას. მისი ხალხი მისი წარმოუდგენელი ახირებების დასაკმაყოფილებლად სცვიოდა. ის მათ ძაღლებივით გამოედევნა ან კიდევ უარესი, კატეგორიულად უარს ამბობდა გადაღების დაწყებაზე, სანამ გადასაღებ მოედანზე არ გამოჩნდა ნამდვილი ბრილიანტი Cartier-დან, ბოჰემური კრისტალიდან და თეთრეული ყველაზე სუფთა ჰოლანდიური თეთრეულიდან. და ერთ დღეს მან მოითხოვა ჰეროინისთვის საუკეთესო ფრანგული სუნამოს მიღება.

როგორც ჩანს, რატომ იქნება ფილმში სუნი, თუ მაყურებელი მაინც ვერ გრძნობს მას? მაგრამ მაყურებლის გარდა მსახიობებიც არიან. რეჟისორს კი მსახიობს სჭირდებოდა, ყნოსვით, დროისა და ადგილის რეალური ნიშნებით, შეგუებოდა შორეულ სამყაროს, რომელიც გადასაღებ მოედანზე მაქსიმალური ავთენტურობით იყო გადაღებული. მატერიალისტი ვისკონტის გულწრფელად სჯეროდა, რომ მხოლოდ საგნების ავთენტურობით შეიძლება მიიღწევა გრძნობების ავთენტურობა. სინამდვილეში, ადამიანებიც და გრძნობებიც მისთვის ზუსტად ერთნაირი იყო.

30 წლის ასაკში, სრულ სიბარიტად და ფლეიბოიად გადაქცეული, ის დახეტიალობდა მთელ მსოფლიოში, საერთოდ არ ესმოდა და არ უყვარდა. მას არ ჰქონდა განათლება, გარდა პინეროლოს საკავალერიო სკოლისა, რომელშიც ჩაირიცხა უბედური სიყვარულის გავლენით კოლეჯიდან გაქცევის შემდეგ. მაშინ, თითქმის ჯერ კიდევ ბიჭი, ცხოვრებაში ერთადერთად შეუყვარდა გოგონა და ცდილობდა საკუთარი ფულით გადაეღო ფილმი, რომელშიც მას უნდა ეთამაშა მთავარი როლი. მაგრამ არაფერი გამოვიდა. გოგონა მალევე დაქორწინდა თავის ძმაზე, განაწყენებულმა რეჟისორმა კი ყველა კადრები გაანადგურა.

კინო აღმოჩნდა ცუდი დამხმარე რეალური პრობლემების გადაჭრაში. მაგრამ როდესაც ბედის ნებით 1936 წელს პარიზში აღმოჩნდა, სწორედ კინო გახდა მისი ხსნა. ის შეხვდა მილინერ კოკო შანელს, რომელმაც თავისი შეუსაბამო პოზიციის დანახვისას "ეს არისტოკრატი" (როგორც მან უწოდა) ჟან რენუარის გადამღებ ჯგუფს მიაკუთვნა. ის იყო ავანგარდულ წრეებში დიდად პატივსაცემი კინორეჟისორი, ცნობილი მხატვრის შვილი.

ვინაიდან ვისკონტი ვერაფერს აკეთებდა, მას კოსტიუმების შემქმნელის დამამცირებელი თანამდებობა შესთავაზეს, რაც იძულებული გახდა მიეღო. შემდეგ კი მთელი დასი, რენუარის ხელმძღვანელობით, დაავადდა „მემარცხენეობის ინფანტილური დაავადებით“, რომელიც იმ დროს უკიდურესად მოდური იყო პარიზის ინტელიგენციაში. სწორედ მაშინ გამოაცხადა რენუარმა „ჩართული“ კინოს პრინციპი, რომელიც გადამწყვეტი დარტყმა უნდა მიეყენებინა საძულველ „ბურჟუაზიულ რეალობას“. მაგრამ ფილმი უხამსად აპოლიტიკური იყო: "გასეირნება ქვეყანაში" გი დე მოპასანის მოთხრობის მიხედვით. შეიძლება წარმოიდგინოთ, როგორ გამოიყურებოდა დეკლარირებული გრაფის კარადა თავისი ესთეტიკური ჩვევებით ამ ოპერეტის „რევოლუციურ“ ფონზე.

ასე რომ, ვისკონტიმ პირველად იგრძნო თავი ან შავი ცხვარი ან შავი ცხვარი. ირგვლივ მემარცხენეებთან როგორმე საერთო ენა რომ ეპოვა, დაიწყო მარქსის კითხვა, კომუნისტური ლოზუნგების ატეხვა, ფილმების „ჩაპაევი“ და „დაიწყე სიცოცხლე“... საბჭოთა კინო საერთოდ არ უყვარდა. რენუარს რომ გაეგო, რომ კოსტიუმების ახალმა დიზაინერმა უპირატესობა მიანიჭა სტერნბერგის "ლურჯი ანგელოზი" მდიდრულ მარლენ დიტრიხთან ერთად, მაშინვე გაათავისუფლებდა.

მაგრამ ვისკონტის მოეწონა მარქსისტული იდეოლოგია. მეტიც, არისტოკრატიულ ცხოვრების წესთან მთელი შეუთავსებლობის მიუხედავად, მარქსიზმი მისთვის სამკურნალო აღმოჩნდა. მან მომავალი რეჟისორი გაურკვევლობისა და ნევროზული შიშებისგან იხსნა.
”კარგია იყო კომუნისტი, რადგან კომუნისტები ყველაზე სწორ პოზიციას იკავებენ”, - თქვა მან. იყოთ „ერთადერთი ჭეშმარიტი სწავლების“ მატარებელი, არაფერში ეჭვი არ შეგეპაროთ - განა ეს არ არის ყველა ნევროტიკოსის სანუკვარი ოცნება?

თუმცა, სტაბილურობა ილუზორული აღმოჩნდა. ერთი თვის შემდეგ გადასაღებ მოედანზე წვიმა დაიწყო, მსახიობ ჟორჟ დარნუს კბილი სტკიოდა... რენუარმა გამოაცხადა, რომ ყველაფერს ტოვებდა და კიდევ ერთი პროპაგანდისტული ფილმის გადაღებას აპირებდა. "Country Walk" დასრულდა 1946 წელს აშშ-ში, მაგრამ ვისკონტი მასში აღარ მონაწილეობდა.

რენუართან ეპოსის დასრულების შემდეგ, ვისკონტი კვლავ უმუშევარი აღმოჩნდა. მაგრამ ახლა იცოდა, რომ ფილმების გადაღება სურდა. 1943 წელს მან გადაიღო თავისი პირველი ფილმი, Whiplash, ჯეიმს მ. კეინის რომანის მიხედვით, ფოსტალიონი ყოველთვის ორჯერ რეკავს. გადაღებები მუსოლინის იტალიაში მიმდინარეობდა. რეჟისორმა მორჩილებით წარუდგინა სცენარი ადგილობრივ კულტურის სამინისტროს, მიიღო გადაღების ნებართვა და უსაფრთხოდ დაიწყო მუშაობა. ჩვენს მხარეში, ამისთვის მათ, ალბათ, დაადანაშაულებდნენ თანამშრომლობაში და ბანაკებში გაგზავნიდნენ მრავალი, მრავალი წლის განმავლობაში. ვისკონტი რატომღაც წარმოაჩენდა თავს ფაშიზმის მსხვერპლად და წინააღმდეგობის გმირად. როცა ომი დასასრული დაიწყო და ჰაერში შეწვის სუნი იდგა, ის სასწრაფოდ შეუერთდა იტალიის კომუნისტური პარტიის რიგებს, მაშინვე ჩავარდა გესტაპოს კლანჭებში და იქიდან ციხის საავადმყოფოში. სადაც იგი უსაფრთხოდ ელოდა ამერიკელების ჩამოსვლას. სწორედ იმიტომ, რომ ამერიკელებმა გაათავისუფლეს იგი, მას განსაკუთრებით სძულდა ამერიკა.

ომის ბოლოს კი ფული ისესხა იტალიის კომუნისტური პარტიიდან და გადაიღო თავისი ერთადერთი მარქსისტული ფილმი „დედამიწა კანკალებს“ (1947). იდეა ძალიან "მაგარი" იყო, თუნდაც მაშინდელი მოდური ნეორეალიზმის სტანდარტებით. თავად არ იყო პროფესიონალი, მან გადამღებ ჯგუფში სრული მოყვარულები აიყვანა. ამის შესაძლო მიზეზი იყო შიში იმისა, რომ პროფესიონალი მსახიობები, ოპერატორები და მხატვრები ძალიან სწრაფად გამოავლენდნენ მის არაპროფესიონალიზმს.

თუმცა მას ყოველთვის ნიჭიერი ადამიანების ცხვირი ჰქონდა. მისი მხატვარი იყო არქიტექტურის მიტოვებული სტუდენტი, ფრანკო ზეფირელი, ხოლო რეჟისორის ასისტენტი იყო ფრანჩესკო როზი. ორივე მათგანი მოგვიანებით იტალიური კინოს საკულტო რეჟისორი გახდა. ფილმში მსახიობები სოფელ აჩი ტრეზეს მცხოვრებლები იყვნენ - მეთევზეები და მეთევზეები. არ იყო სცენარი; პერსონაჟები სიცილიურ დიალექტზე საუბრობდნენ. ვისკონტის სჯეროდა, რომ ეს უცნაური ესთეტიკური ფილმი დიდი ბედისწერისთვის იყო განკუთვნილი. მას ეჭვი არ ეპარებოდა, რომ მისი ყურების შემდეგ ჩვეულებრივი ხალხი წამოდგებოდა და დაამხებდა საძულველ ბურჟუაზიულ სისტემას. როდესაც წვეულების ფული ამოიწურა, მან არ დააყოვნა ნახატებისა და სამკაულების საოჯახო კოლექციის გაყიდვა - მხოლოდ ფილმზე მუშაობის დასასრულებლად.

სამწუხაროდ, ამ მსხვერპლს შედეგი არ მოჰყოლია. სალაროებში წარმატება ნულოვანი იყო. სამი ათწლეულის შემდეგ ამერიკელმა მწერალმა და საფრანგეთის კომუნისტური პარტიის წევრმა სიუზან სონტაგმა შეიტანა ვისკონტის ფილმი მის წმინდა სუბიექტურ სიაში „12 ფილმი ყველაზე ღირებული და აქტუალური თანამედროვე კინოკულტურის კონტექსტში“. მაგრამ ეს, პარადოქსულად, მხოლოდ ხაზს უსვამდა ფილმის ესთეტიკურ მარგინალობას და მის უკიდურეს იზოლაციას ჩვეულებრივი ადამიანების გემოვნებისა და საჭიროებებისგან, ვისთვისაც ის თითქოსდა იყო შექმნილი.

ბევრად უფრო წარმატებული იყო ვისკონტის საქმიანობა სხვა სფეროში - ოპერაში. და როგორ შეიძლება სხვაგვარად იყოს, თუ ოპერა - უფრო სწორად, ცნობილი მილანის ოპერის სახლი ლა სკალა- იყო ვისკონტის საგვარეულო ფეოდო! თავად თეატრი დგას სწორედ იმ ადგილზე, სადაც ბერნაბო ვისკონტი ააგეს Chiesa di Santa Maria alla Scala- "წმინდა მარიამის ეკლესია კიბესთან". და შესაძლოა ამ მიზეზით, ექვსი საუკუნის შემდეგ, ვისკონტი გახდა ლა სკალას ოფიციალური რწმუნებული. ვერდის დროს, ხელოვნების ეს ტაძარი თითქმის მთლიანად იყო მხარდაჭერილი ვისკონტის ბაბუის ფულით. და როდესაც ის გარდაიცვალა, მისმა უფროსმა ვაჟმა გვიდო ვისკონტი დე მოდრონამ აიღო თეატრის მოვლა - როგორც მისმა თანამედროვეებმა თქვეს, "ჩინებული ადამიანი, მაგრამ ძლივს იცოდა შვიდი ნოტი მუსიკაში". მომავალი დირექტორის ბიძა იყო. ჰერცოგი დე ფაქტო დირექტორი გახდა ლა სკალადა მართავდა ავტოკრატიულად, როგორც ყველა ვისკონტი. მათ ოჯახს ჰქონდა საკუთარი ყუთი და სახლს სტუმრობდნენ ისეთი მუსიკოსები, როგორებიც არიან ჯაკომო პუჩინი და არტურო ტოსკანინი.

მართალია, თუ რეჟისორი მაშინ შეხვდა ტოსკანინს, ეს ფაქტი ნაკლებად სავარაუდოა, რომ აღიბეჭდოს მის მეხსიერებაში. 1908 წელს, გვიდო ვისკონტისთან ურთიერთობის შემდეგ, მაესტრო გადავიდა ამერიკაში ცამეტი წლის განმავლობაში, სადაც იგი გახდა აბსოლუტური ოსტატი. მეტროპოლიტენ ოპერა. მხოლოდ 1921 წელს, საძულველი ჰერცოგი განდევნა, კვლავ მეფობდა ლა სკალა, აღარ იყო მხოლოდ მთავარი დირიჟორი, არამედ რეჟისორი და სამხატვრო ხელმძღვანელი. — მეტი ჰერცოგი! - თქვა გადაწყვეტილებით.

1929 წელს ტოსკანინმა კვლავ დატოვა თეატრი - ამჯერად იმ დევნის შედეგად, რომელიც მუსოლინის ხალხმა მის წინააღმდეგ წამოიწყო. ის მხოლოდ ერთხელ დაბრუნდა, 1946 წელს, დაბომბვის შედეგად განადგურებული შენობის აღდგენის საპატივცემულოდ გალა კონცერტის ჩასატარებლად. ლა სკალა. ომის შემდეგ თეატრში ძალაუფლება ისევ ვისკონტიმ და მათმა მხლებლებმა ჩაიგდეს ხელში. (როგორ ჰგავს ეს შუა საუკუნეების ომებს, რომლებიც მათმა წინაპრებმა, მილანის ჰერცოგებმა აწარმოეს შვიდი საუკუნის წინ!) ოფიციალური მთავარი დირიჟორი იყო ვიქტორ დე საბატა, რომელიც მუსოლინისთან თანამშრომლობით თავს იწონებდა. არაოფიციალური კი არის ტულიო სერაფინი, რომელიც ოდესღაც განსაკუთრებული მომხრე იყო გვიდო ვისკონტისთან და მსახურობდა მთავარ დირიჟორად 1908 წლიდან 1918 წლამდე - ანუ ზუსტად იმ დროს, როდესაც ტოსკანინი გააძევეს იქიდან. გარდა ამისა, ცუდად ნიჭიერმა დირიჟორმა ანტონინო ვოტომ დაიკავა თვალსაჩინო პოზიცია თეატრში, რომელთანაც ვისკონტიმ პირველი სპექტაკლი შეასრულა. ლა სკალა- სპონტინის "ვესტალი ვირჯინი". პრემიერა 1954/1955 წლების საოპერო სეზონის გახსნას დაემთხვა და ტრადიციის მიხედვით შედგა 7 დეკემბერს (მილანის მფარველი წმინდა ამბროსიუსის დღეს).

ამ სპექტაკლში მთავარი როლი მარია მენეგინი-კალასმა, აგურის ქარხნების მფლობელის, ბატისტა მენეგინის მეუღლემ შეასრულა. მენეჯმენტი ლა სკალაინტენსიურად აწინაურებდა მას რენატა ტებალდისგან განსხვავებით, რომელიც იყო მილანის საზოგადოების ფავორიტი და თავად არტურო ტოსკანინი. ქალბატონი მენეგინი-კალასისადმი თბილი დამოკიდებულება ნაკარნახევი იყო არა იმდენად მისი მხატვრული დამსახურებით, რამდენადაც მისი ქმრის სოლიდური შემოწირულობებით, რომელიც თავის ცოლს უპირველეს ყოვლისა მომგებიან ინვესტიციად თვლიდა. ქორწინების სასიყვარულო მხარე მას საერთოდ არ აინტერესებდა, რადგან გულგრილი იყო ქალების მიმართ. შესაძლოა ამან განსაკუთრებით დააახლოვა მაშინდელ ხელმძღვანელობასთან ლა სკალადა დირიჟორებთან, რომლებსაც ისინი დაწინაურდნენ და ლუჩინო ვისკონტისთან, რომელიც არასოდეს მალავდა თავის სექსუალურ ორიენტაციას.

ამ ხალხმა დადო ფსონი მარია კალასზე... და მართალიც იყო. ნერვიული, ექსცენტრიული, სიმღერის უცნაური და უჩვეულო მეთოდით (რომელიც ასე ადვილად შეიძლებოდა გადაეცემა ერთგვარ გენიოსად), დაბადებული ტრაგიკული მსახიობი, იგი შესანიშნავად შეეფერებოდა როლს, რომელიც მას დაეკისრა. როგორც პიერ კარდინმა, რომელიც მისი დაწინაურების პროცესს ახლოდან აკვირდებოდა და თავადაც მონაწილეობდა, თქვა ერთხელ, „კალასი გახდა ერთ-ერთი პირველი ხელოვნურად წარმოებული ვარსკვლავი. მის გვერდით ხომ თავიდანვე იყვნენ ლეგენდარული რეჟისორები ლუჩინო ვისკონტი, პიერ პაოლო პაზოლინი, მარკო ფერერი და მსახიობი მარსელ ესკოფიე. თანამედროვე თვალსაზრისით, ამ ოთხმა მწარმოებელმა კალასი ნულიდან დაამზადა. ვფიქრობ, რომ მათ გარეშე მარიას ასეთი ვარსკვლავური კარიერა არ ექნება. ისინი ასწავლიდნენ მას დრამატულ ხელოვნებას, ასწავლიდნენ სცენაზე ყოფნას, ეტიკეტს და ჩაუნერგეს გემოვნებისა და სტილის გრძნობა ტანსაცმელში. ისინი იყვნენ ვინც აიძულა წონაში დაეკლო“.

ვისკონტიმ მარია კალასთან ერთად სამი სპექტაკლი დადგა ლა სკალა: უკვე ნახსენები Vestal Virgin, La Traviata (1955) და Anne Boleyn (1957). სულ დადგა 44 დრამატული სპექტაკლი, 20 ოპერა, 2 ბალეტი... და მხოლოდ 14 ფილმი, რომელიც უფრო ოპერებს ჰგავდა. "კინორეჟისორმა, ნეორეალიზმის წარმომადგენელმა" გადაიღო თავის ცხოვრებაში ერთადერთი ნეორეალისტური ფილმი - "დედამიწა კანკალებს". იარლიყი, რომელსაც არაფერი აქვს საერთო რეალობასთან. მით უფრო უარესი რეალობისთვის!

1972 წლის 27 ივლისს რომში, სასტუმრო Eden-ის ტერასაზე, მან განიცადა იშემიური ინსულტი - თავის ტვინის სისხლძარღვების თრომბოზი. ძალიან უცნაურია, რომ ეს მოხდა "ედემში", ანუ სამოთხეში! "ედემი" ასე ერქვა მამამისის მიერ დიდი ხნის წინ დაარსებულ თეატრს. საკუთარ თეატრს კიდევ ერთი ზეციური სიტყვა - "ელისეო" ერქვა. "ედემურმა" ინსულტმა გამოიწვია მარცხენა კიდურების დამბლა. ვისკონტი რომიდან ციურიხში გადაიყვანეს, იმავე კლინიკაში, სადაც თომას მანი, მისი საყვარელი მწერალი, იმავე დიაგნოზით გაატარა თავისი ბოლო დღეები. რეჟისორი მხოლოდ 66 წლის იყო. ბედმა მას კიდევ 4 წელი მისცა დის უბერტას მოვლაში. ხანდახან ცდილობდა მუშაობას. ოთახში, ინვალიდის ეტლის მოპირდაპირედ, ეკიდა მისი საყვარელი ნახატი ჟან-მარი გინეის. იგი ასახავდა ან მთავარანგელოზს ან ფრთოსან დემონს, მიწაზე გაშლილი, დახრილი თავით და ჩამოცვენილი ფრთებით. 1976 წლის 17 მარტს, ბრამსის მეორე სიმფონიის დასასრულის მოსმენის შემდეგ, ვისკონტიმ თქვა: „ახლა საკმარისია“. დამ ჰკითხა: "ცოტა მოგბეზრდათ მუსიკა?" - დიახ, - უპასუხა და თავი დახარა. რამდენიმე საათის შემდეგ გული გაუჩერდა.

პარიზში, ლუქსემბურგის ბაღში არის მილანის ვალენტინას სევდიანი სკულპტურა (ვისკონტი). იგი ცხოვრობდა შუა საუკუნეებში მე-14-15 საუკუნეების მიჯნაზე. იგი ცნობილი გახდა, როგორც ლიტერატურის მფარველი და სარგებლობდა პოპულარული სიყვარულით.
ჰერცოგინიას ბედი სამწუხაროა.

ჩემი ყურადღება მიიპყრო მილანის ჰერცოგინია ვალენტინას ქანდაკებამ პარიზის ლუქსემბურგის ბაღებში. მინდოდა გამეგო ვინ არის ეს სევდიანი ქალბატონი.

ვალენტინა იყო მილანის ჰერცოგ ვისკონტის ერთადერთი ქალიშვილი; ორლეანის ჰერცოგ ლუისთან ქორწილისთვის მან მამისგან მიიღო საჩუქრად სამი მილიონი ფლორინის ღირებულების ქონება (მიწა, სამკაულები, ციხესიმაგრეები). საფრანგეთის სასამართლოში ყველამ არ მიიღო მილანელი ქალბატონი დადებითად; დედოფალ იზაბელას სძულდა მისი ახალი ნათესავი და ადანაშაულებდა მას ჯადოქრობაში.

როგორც მწერალთა მფარველი, ჰერცოგინია გამოსახულია წიგნით ხელში

ვალენტინა მილანსკაია (19 საუკუნის გრავიურა)

იმ წლებში საფრანგეთის ტახტზე მეფე ჩარლზ VI შეშლილი იყო. ფაქტობრივად, სახელმწიფოს მართავდა მისი მეუღლე იზაბელა ბავარიელი, ძლიერი და სასტიკი ქალბატონი. იზაბელას არ მოსწონდა ახალგაზრდა ჰერცოგინია, რომლის მიმართაც მეფე ჩარლზ VI-ს მეგობრული გრძნობები ჰქონდა და მას "საყვარელ დას" უწოდა. მეფემ ვალენტინას სახელმწიფო საქმეებში მონაწილეობა მოსთხოვა.

დედოფალმა იზაბელამ ახსნა მილანელის ვალენტინას გავლენა მეფეზე ჯადოქრობის საშუალებით და დაადანაშაულა ჰერცოგინია მეფეზე ჯადოქრობაში. ჩარლზ VI-ის სიგიჟის შეტევები გახშირდა, რაც, დედოფლის თქმით, მისი ახალი ნათესავის ჯადოქრობით იყო გამოწვეული.

იზაბელა ბავარიელი, საფრანგეთის დედოფალი (მე-19 საუკუნის სტილიზაცია)

მძიმედ დაავადდა ტახტის მემკვიდრეც. „მიუხედავად ლოცვისა, რომელიც მიმდინარეობდა როგორც პარიზში, ასევე სხვა ადგილებში, ეს ძვირფასი ბავშვი, ორთვიანი მძიმე ავადმყოფობის შემდეგ, უკიდურეს დაღლილობაში ჩავარდა, მისი სხეული მხოლოდ ძვლები იყო დაფარული კანით“.- წერდა თანამედროვე.

იზაბელამ კვლავ დაადანაშაულა ჰერცოგინია ვალენტინა შავ მაგიაში და ამტკიცებდა, რომ ვისკონტიმ მეფესა და პრინცს სასიკვდილო შელოცვები დაუსვა, რათა მათი სიკვდილის შემდეგ ტახტი მის ქმარს, ორლეანის ჰერცოგს, მეფის ძმას გადასცეს.

ვერავინ გაბედა მილანის ჰერცოგის საყვარელი ქალიშვილის ბოძზე გაგზავნა; ვალენტინას სასჯელი პარიზიდან გაძევება იყო.

არავის სჯეროდა დედოფლის ბრალდებების. ყველა ამტკიცებდა, რომ მას თავად სურდა საკუთარი შვილის მოკვლა და ქმარი სიგიჟემდე მიიყვანა. ბუნტის თავიდან ასაცილებლად, დედოფალს პრინცი აივანზე უნდა გაეყვანა, რათა ქალაქელებმა დაენახათ, რომ ის ცოცხალი იყო.

ჰერცოგი ლუი დ'ორლეანი (19 საუკუნის გრავიურა)

ორლეანის ჰერცოგი ცოლს გადასახლებაში გაჰყვა. მალე ჰერცოგის ქონება ბლუაში გახდა აუღებელი ციხესიმაგრე, რომელშიც შეიძლება დამალულიყო მტრის თავდასხმებისგან.

რამდენიმე წლის შემდეგ დედოფალმა იზაბელამ ორლეანთან მშვიდობა დაამყარა და მისი მხარდაჭერა მოიპოვა.

ვალენტინა მილანსკაია პოპულარობითა და ხალხის სიყვარულით სარგებლობდა. იგი მფარველობდა მწერლებს და თავად კითხულობდა და წერდა რამდენიმე ენაზე. ვისკონტიმ მხარი დაუჭირა კრისტინა პიზაელს, შუა საუკუნეების პირველ მწერალ ქალს, რომელმაც თავის ნაწარმოებებში თქვა, რომ „ქალი არანაირად არ ჩამოუვარდება მამაკაცს“.

ჰერცოგინიამ დაიწყო ბიბლიოთეკის შეგროვება, რომელიც გახდება საფრანგეთის ეროვნული ბიბლიოთეკის მთავარი ბიბლიოთეკა.

მაგრამ ვალენტინას ქმარმა, ლუი ორლეანელმა, რომელიც ალიანსში შევიდა დედოფალ იზაბელასთან, დაკარგა პატივისცემა და პოპულარობა. განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც მან და დედოფალმა სუსტი ნებისყოფის მქონე მეფეს ახალი გადასახადი შემოიღო.

ორლეანზე არაჩვეულებრივი ჭორები გაავრცელა მისმა პოლიტიკურმა ოპონენტმა იოანე ბურგუნდიელმა, მეტსახელად უშიშარი. ბურგუნდიის ჰერცოგი ამტკიცებდა, რომ ორლეანი არა მხოლოდ დედოფლის შეყვარებული გახდა, არამედ ბორდელებსაც სტუმრობდა, საჯარო გოგოებზე შეგროვებული გადასახადებიდან ფულს ხარჯავდა.

თუ ვალენტინას ხსენებისას ხალხი ამბობდა: „ღმერთმა დალოცოს ჰერცოგინია“, მაშინ ლუიმ საყვედურით წამოიძახა: „ეშმაკი, წაიყვანე ჰერცოგი“.

იოანე ბურგუნდიელი - ორლეანის ჰერცოგის მოწინააღმდეგე

მიუხედავად იმისა, რომ ექსტრავაგანტულობა დამახასიათებელი იყო როგორც დედოფალ იზაბელასთვის, რომელიც ძვირადღირებულ საჩუქრებს უგზავნიდა ნათესავებს ბავარიაში, ასევე ლუი ორლეანელს.

მემატიანეებმა აღნიშნეს, რომ მისი ვაჟის ჩარლზის ქორწილში ორლეანის ჰერცოგი 700 მარგალიტით მორთული ძვირადღირებული კოსტუმით გამოჩნდა. სამოსის საფასურის გადასახდელად ორლეანს მოუწია ოქროს ჭურჭლისა და წმინდანთა გამოსახულებების გისოსებად დნობა; რა თქმა უნდა, ამგვარმა სისასტიკემ აღშფოთება გამოიწვია შუა საუკუნეების საფრანგეთში.

1407 წელს ორლეანის ჰერცოგი ლუი მოკლეს პარიზში ვიზიტის დროს მისი დიდი ხნის მტრის, იოანე ბურგუნდელის ბრძანებით. ბურგუნდია უფრთხილდებოდა ორლეანის პრეტენზიებს ტახტზე. მკვლელმა სასჯელისგან თავის დაღწევა მოახერხა.

ლუი დ'ორლეანის მკვლელობა

ვალენტინა ვისკონტი ევედრებოდა მეფეს, დაესაჯა დამნაშავეები, მაგრამ მისი თხოვნა არ შესრულდა. კარლი შეიპყრო სიგიჟის ახალმა შეტევამ.

ვალენტინა მილანსკაია მეფეს მკვლელების დასჯას სთხოვს

"ვალენტინა მილანსკაია, გლოვობს ქმარს."
მილანის დამწუხრებული ჰერცოგინია ვალენტინას თემა პოპულარული იყო მე-19 საუკუნის ხელოვნებაში. ფლერი-ფრანსუა რიჩარდის ეს ნახატი ეკუთვნოდა იმპერატრიცა ჟოზეფინ ბოჰარნეს.

ვალენტინა მილანსკაია მოკლული ქმრის საფლავზე

ვალენტინა ვისკონტიმ ქმარს მხოლოდ ერთი წელი გადაურჩა. მისი დევიზი იყო:
„ჩემთვის აღარაფერი არსებობს, მე თვითონ არავინ ვარ“ (Rien ne m"est plus, / Plus ne m"est rien)
ეს სიტყვები იყო ამოკვეთილი მის საფლავის ქვაზე.

გარდაცვალებამდე ჰერცოგინიამ უფროს ვაჟს ჩარლზს სთხოვა შური ეძია მამის სიკვდილისთვის. საფრანგეთის დიდგვაროვან ოჯახებს შორის ომები გაგრძელდა.

სხვათა შორის, როგორც მეგობარმა შემომთავაზა

ვისკონტი (Visconti, vescomes-დან - viscounts), კეთილშობილი იტალიური ოჯახი (ცნობილია მე-10 საუკუნის ბოლოდან), რომელსაც ეკუთვნოდნენ მილანის ტირანები (მმართველები) 1277-1447 წლებში (1395 წლიდან - ჰერცოგები).

რომის პაპ ურბან IV-ის მხარდაჭერით, მილანის არქიეპისკოპოსი ოტო ვისკონტი (1207-1295) დაპირისპირებაში შევიდა დელა ტორეს ოჯახთან, რომელიც იმ დროს მართავდა მილანს. 1277 წელს, დესიოს ბრძოლაში, დელა ტორეს ჯარები დამარცხდნენ და ოტომ მარტომ დაიწყო მმართველობა, მილანის არქიეპისკოპოსების უძველესი უფლებები საერო ძალაუფლებაზე. 1287 წელს მან ძალაუფლება გადასცა თავის ძმისშვილს მატეოს (1250-1332), რომელმაც მიიღო მეტსახელი დიდი (Il Grande). ის ასევე ებრძოდა დელა ტორეს, რომელიც 1310 წელს ცდილობდა დაკარგული ძალაუფლების აღდგენას და მხარდაჭერა მიიღო საღვთო რომის იმპერატორ ჰენრი IV-ისგან, რომლის ჯარები იმ დროს იტალიაში შეიჭრნენ. მატეომ შეკრიბა თავისი ძლიერი დაქირავებული არმია, რომელიც 1315 წლისთვის გახდა ყველაზე ძლიერი ჩრდილოეთ იტალიაში. მილანის ძალაუფლება ვრცელდებოდა პავიაში, პიაჩენცაში, ბერგამოში, ნოვარასა და ჩრდილოეთის სხვა ქალაქებში. 1317 წელს მატეო იჩხუბა პაპ იოანე XXII-სთან, რომელიც ამტკიცებდა ჩრდილოეთ იტალიაში ერთპიროვნულ საერო ძალაუფლებას. რომის პაპმა დაადანაშაულა მილანის მმართველი ჯადოქრობასა და ერესში და გამოაცხადა ინტერდიქტი, თუნდაც ვისკონტის წინააღმდეგ ჯვაროსნული ლაშქრობისკენ მოუწოდა. 1322 წლის მაისში მატეომ მმართველობის სადავეები გადასცა თავის ვაჟს გალეაცო I-ს (დაახლოებით 1277-1328) და მალევე გარდაიცვალა. გალეაცო განაგრძობდა მამის პოლიტიკას, დაამყარა მომგებიანი კავშირები მისი ოჯახის წევრების დინასტიური ქორწინებით საფრანგეთის, გერმანიისა და სავოიის მმართველ ოჯახებთან. გალეაცოს გარდაცვალების შემდეგ ძალაუფლება გადაეცა მის ვაჟს აზოს (1302-39), რომელმაც ზავი დადო პაპთან 1329 წელს. აზო გარდაიცვალა პირდაპირი მემკვიდრეების დატოვების გარეშე და ძალაუფლება გადაეცა მის ბიძაებს ლუცინოს (1292-1349) და ჯოვანის (1290-1354). , იყო მილანის არქიეპისკოპოსი). მათი მეფობის დროს ბოლონია და გენუა მილანის ხელისუფლებას დაემორჩილნენ და პაპთან კონფლიქტის დროს დაკარგული ტერიტორიები დაბრუნდა. ჯოვანის მემკვიდრედ სამი ძმისშვილი გადავიდა, რომლებმაც მამულები გაიყო. მათგან ყველაზე ცნობილია გალეაცო II (დაახლოებით 1321-1378 წწ.). მისი რეზიდენცია იყო პავიაში, მან დააარსა აქ უნივერსიტეტი და ცნობილი გახდა როგორც მხატვრებისა და პოეტების, მათ შორის პეტრარქის მფარველი. თავიანთ სამფლობელოებში ძმები დამოუკიდებელ პოლიტიკას ატარებდნენ, მაგრამ მათი საგარეო პოლიტიკა ერთიანი იყო. ისინი ეწინააღმდეგებოდნენ პაპობას და იბრძოდნენ ფლორენციის წინააღმდეგ.

გალეაცოს გარდაცვალების შემდეგ, მისი ძმა ბერნაბო შევიდა სამხედრო ალიანსში საფრანგეთთან და ცდილობდა გალეაცო II-ის მემკვიდრის, ჯან გალეაცოს განდევნას ძალაუფლებიდან. მაგრამ ჯან გალეაცომ გაიმარჯვა და ბერნაბო ძმისშვილთან ერთად პატიმრობაში გარდაიცვალა 1385 წელს. ჯან გალეაცოს დროს ვისკონტი გახდა მილანის ჰერცოგი და გრაფი პავია, ვისკონტის საკუთრება გავრცელდა თითქმის მთელ ჩრდილოეთ იტალიაში. ჯან გალეაცოს გარდაცვალების შემდეგ, მისმა ვაჟმა, ჯოვანი მარიამ (1388-1412 წწ.), ახალგაზრდობისა და გამოუცდელობის გამო, ვერ შეძლო ძალაუფლების შენარჩუნება და მხოლოდ ნომინალურად განაგებდა. ვისკონტებმა დაკარგეს ქონების მნიშვნელოვანი ნაწილი და დაკარგეს ლომბარდია. ავადმყოფური, არანორმალური სისასტიკით გამორჩეული ჯოვანი მარია შეთქმულების მსხვერპლი გახდა. მისმა ძმამ ფილიპო მარიამ (1392-1447) მოახერხა ოჯახის ძალაუფლების აღდგენა, რომელსაც დაეხმარა ცნობილი კონდოტიე კანეს ქვრივთან ქორწინება. ფილიპო მარიამ მოახდინა საჰერცოგოს ფინანსების რეორგანიზაცია და შექმნა აბრეშუმის ქსოვილების წარმოება. 1447 წელს, როდესაც მილანი ალყაში მოექცა ვენეციელმა ჯარებმა, ფილიპო მარია დახმარებისთვის მიმართა თავისი ერთადერთი ქალიშვილის ქმარს, ფრანჩესკო სფორცას. ფილიპო მარიას გარდაუვალი სიკვდილის შემდეგ სფორცამ მემკვიდრეობით მიიღო საჰერცოგო, დაამარცხა არაგონის მეფე ალფონსო V, რომლის სასარგებლოდ შედგენილი იყო ანდერძი.

უფრო ცნობილია მილანის ვისკონტის ოჯახი. ერთნაირი გვარის ორ ოჯახს შორის ორიგინალური ურთიერთობა არ აღმოჩნდა. სარდინიელთა კლანი ემბლემად მამალს იყენებდა, მილანელები კი გველს, რომელიც ბავშვს ყლაპავდა.

ოჯახის ყველაზე ცნობილ წარმომადგენლებს შორისაა პაპი გრიგორი X და კინორეჟისორი ლუჩინო ვისკონტი (მოდრონის ჰერცოგებიდან, უბერტოს შთამომავლები, მატეო I-ის ძმა).

პიზან ვისკონტი

პიზაში ნახსენები პირველი ვისკონტი იყო გარკვეული პატრიციელი ალბერტო. მისი ვაჟი ელდიციო 1184-85 წლებში ატარებდა პატრიციისა და კონსულის ტიტულებს, ხოლო მისი შვილიშვილები ლამბერტო და უბალდო I ხელმძღვანელობდნენ ოჯახს პიზასა და სარდინიაში ძალაუფლების მწვერვალებამდე. ისინი იყვნენ ორივე პატრიციები და პოდესა.

1212 წელს პიზა სრულ ანარქიაში იყო და სხვადასხვა ფრაქცია იბრძოდა ძალაუფლებისთვის. 1213 წლის იანვრის შუა რიცხვებში გილერმო I-მა კალიარი ხელმძღვანელობდა კოალიციას ვისკონტის წინააღმდეგ, რომელმაც დაამარცხა ქალაქ ლუკასა და უბალდო ვისკონტის მოკავშირე ძალები მასას ბრძოლაში. შემდეგ პიზა ოთხ „რექტორს“ შორის გაიყო, რომელთაგან ერთ-ერთი ვისკონტი იყო. სარდინიელი ვისკონტი აგრძელებდა მონაწილეობას პიზის პოლიტიკურ ცხოვრებაში საუკუნის ბოლომდე, მაგრამ მასას ბრძოლის შემდეგ მათი გავლენა მნიშვნელოვნად შემცირდა.

სარდინიის მმართველი ელდიციო ვისკონტი დაქორწინდა კალიარას ტორციტორიო III-ის ქალიშვილზე, რომელმაც მას შვა ლამბერტო და უბალდო. 1207 წელს ლამბერტომ დაქორწინდა ელენაზე, გალურას ბარისონ II-ის მემკვიდრეზე, რითაც უზრუნველყო ძალაუფლება კუნძულის ჩრდილო-აღმოსავლეთ ნაწილზე (დედაქალაქი ცივიტა). 1215 წელს მან და უბალდომ გააფართოვეს თავიანთი ჰეგემონია კუნძულის სამხრეთით მდებარე გუიდიკატო კალიარიზე. წარმატებული ქორწინების წყალობით, ლამბერტოს ვაჟმა, უბალდო II-მ გარკვეული დროით მოიპოვა ძალაუფლება ლოგუდოროზე. მე-13 საუკუნის შუა წლებში, ვისკონტის წყალობით, პიზანების ძალაუფლება კუნძულზე უდაო იყო, რადგან ისინი კავშირში იყვნენ როგორც პიზას (გერარდესკი და კაპრაია) და სარდინიის (ლაკონი და ბას-სერა) სხვა ძლიერ ოჯახებთან. .

ვისკონტი - გალურას მმართველები

1. ლამბერტო (1207-1225)
2. უბალდო (1225-1238)
3. იოანე (1238-1275)
4. ნინო (1275-1298 წწ.). მისი მეუღლე ბეატრიჩე დ'ესტე (დ. 15 სექტემბერი, 1334), მეორე ქორწინებით, 1300 წლის 24 ივნისს, დაქორწინდა გალეაცო I ვისკონტიზე, მილანის სუვერენზე.
5. იოანა (1298-1308). აზონ ვისკონტის ნახევარდა, გალეაცო I ვისკონტის ვაჟი

მილანელი ვისკონტი

მილანელთა ოჯახის ნამდვილი დამაარსებელი იყო არქიეპისკოპოსი ოტონ ვისკონტი, რომელმაც ქალაქი 1277 წელს დელა ტორეს ოჯახიდან აიღო. დინასტია მართავდა მილანს ადრეული რენესანსიდან - ჯერ როგორც უბრალო სუვერენები, შემდეგ, ძლევამოსილი ჯან გალეაცო ვისკონტის (-) მოსვლით (რომელმაც თითქმის შეძლო ჩრდილოეთ იტალიისა და ტოსკანის გაერთიანება) - უკვე ჰერცოგად. ოჯახის ბატონობა ქალაქზე დასრულდა ფილიპო მარია ვისკონტის სიკვდილით 1447 წელს. მილანს მემკვიდრეობით ერგო (მოკლე რესპუბლიკის შემდეგ) მისი ქალიშვილის ქმარი, ფრანჩესკო სფორცა, რომელმაც დააარსა ახალი, თანაბრად ცნობილი დინასტია - სფორცას სახლი, რომელიც ვისკონტის ემბლემას შეიცავდა თავის გერბში.

ვისკონტი - მილანის მმართველები

1. ოტონ ვისკონტი, მილანის არქიეპისკოპოსი (1277-1294 წწ.)
2. მატეო I ვისკონტი (1294-1302; 1311-1322)
3. გალეაცო I ვისკონტი (1322-1327)
4. აზონ ვისკონტი (1329-1339)
5. ლუჩინო ვისკონტი (1339-1349)
6. ჯოვანი ვისკონტი (1339-1354)
7. ბერნაბო ვისკონტი (1354-1385)
8. გალეაცო II ვისკონტი (1354-1378)
9. მატეო II ვისკონტი (1354-1355)
10. ჯან გალეაცო ვისკონტი (1378-1402) (მილანის პირველი ჰერცოგი, გალეაცო II-ის ვაჟი)
11. ჯოვანი მარია ვისკონტი (1402-1412)
12. ფილიპო მარია ვისკონტი (1412-1447)

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიის შესახებ "ვისკონტის სახლი"

ლიტერატურა

• // ბროკჰაუზისა და ეფრონის ენციკლოპედიური ლექსიკონი: 86 ტომად (82 ტომი და 4 დამატებითი). - პეტერბურგი. , 1890-1907 წწ.

ბმულები

• კოვალევა M.V.

ამონარიდი, რომელიც ახასიათებს ვისკონტის სახლს

გამოჯანმრთელების პერიოდში პიერი მხოლოდ თანდათან ეჩვევა მისთვის ნაცნობი ბოლო თვეების შთაბეჭდილებებს და მიეჩვია იმას, რომ ხვალ მას არსად წაიყვანს, რომ არავინ წაართმევს მის თბილ საწოლს და რომ ის ალბათ ივახშმებდა, ჩაის და სადილს. მაგრამ სიზმარში დიდი ხნის განმავლობაში ხედავდა საკუთარ თავს ტყვეობის იმავე პირობებში. პიერმა ასევე თანდათან გააცნობიერა ის ამბები, რაც მან ტყვეობიდან გათავისუფლების შემდეგ შეიტყო: პრინცი ანდრეის გარდაცვალება, მისი მეუღლის გარდაცვალება, ფრანგების განადგურება.
თავისუფლების მხიარული გრძნობა - ადამიანის სრული, განუყოფელი, თანდაყოლილი თავისუფლება, რომლის ცნობიერებაც მან პირველად განიცადა თავის პირველ დასასვენებელ გაჩერებაზე, მოსკოვიდან გასვლისას, აღავსო პიერის სული გამოჯანმრთელების პერიოდში. მას უკვირდა, რომ ეს შინაგანი თავისუფლება, გარე გარემოებებისგან დამოუკიდებელი, ახლა თითქოს უხვად, მდიდრულად იყო აღჭურვილი გარეგანი თავისუფლებით. ის მარტო იყო უცნაურ ქალაქში, ნაცნობების გარეშე. მისგან არავინ არაფერს მოითხოვდა; არსად არ გაუგზავნეს. მას ჰქონდა ყველაფერი, რაც სურდა; მეუღლის ფიქრი, რომელიც ადრე ყოველთვის ტანჯავდა, აღარ არსებობდა, რადგან ის აღარ არსებობდა.
-აუ რა კარგია! Რა კარგია! – თქვა თავისთვის, როცა სუფთად გაშლილი სუფრა მოუტანეს სურნელოვანი ბულიონით, ან როცა ღამით რბილ, სუფთა საწოლზე იწვა, ან როცა გაახსენდა, რომ ცოლი და ფრანგები აღარ იყვნენ. - ოჰ, რა კარგია, რა კარგია! - და ძველი ჩვევისგან თავის თავს ჰკითხა: აბა, მერე რა? Რას გავაკეთებ? და მაშინვე თავად უპასუხა: არაფერი. Მე ვიცოცხლებ. ოჰ, რა კარგია!
ის, რაც ადრე ტანჯავდა, რასაც გამუდმებით ეძებდა, ცხოვრების მიზანი, ახლა მისთვის არ არსებობდა. შემთხვევითი არ იყო, რომ მისთვის ამჟამინდელი ცხოვრებისეული მიზანი არ არსებობდა, მაგრამ გრძნობდა, რომ ის არ არსებობდა და არ შეიძლებოდა. და სწორედ ამ მიზნის ნაკლებობამ მისცა მას თავისუფლების სრული, მხიარული ცნობიერება, რომელიც იმ დროს მის ბედნიერებას წარმოადგენდა.
მას არ შეეძლო ჰქონდეს მიზანი, რადგან მას ახლა ჰქონდა რწმენა - არა რწმენა რაღაც წესების, ან სიტყვების, ან აზრების, არამედ რწმენა ცოცხალის, ყოველთვის გრძნობდა ღმერთს. მანამდე ის ეძებდა მას იმ მიზნებისთვის, რაც თავად დაუსახა. მიზნის ეს ძიება მხოლოდ ღმერთის ძიება იყო; და უცებ ტყვეობაში კი არა სიტყვებით, არა მსჯელობით, არამედ უშუალო განცდით შეიტყო ის, რაც ძიძამ დიდი ხნის წინ უთხრა: ღმერთი აქ არის, აქ არის, ყველგან. ტყვეობაში მან შეიტყო, რომ ღმერთი კარატაევში უფრო დიდი, უსასრულო და გაუგებარია, ვიდრე მასონების მიერ აღიარებულ სამყაროს არქიტექტორში. მან განიცადა ადამიანის გრძნობა, რომელმაც ფეხქვეშ იპოვა ის, რასაც ეძებდა, მაშინ როცა მხედველობა დაძაბა და შორს იყურებოდა თავისგან. მთელი ცხოვრება სადღაც იყურებოდა, ირგვლივ მყოფი ხალხის თავებს, მაგრამ თვალი არ უნდა დაეჭიმა, მხოლოდ მის წინ უნდა ეყურებინა.
მანამდე ვერაფერში ვერ დაინახა დიდი, გაუგებარი და უსასრულო. უბრალოდ იგრძნო, რომ სადღაც უნდა ყოფილიყო და ეძებდა. ყველაფერში ახლო და გასაგებში ხედავდა რაღაც შეზღუდულს, წვრილმანს, ყოველდღიურს, უაზრობას. მან გონებრივი ტელესკოპით შეიარაღდა და შორს გაიხედა, იქამდე, სადაც ეს პატარა, ყოველდღიური რამ, რომელიც შორს ნისლში იმალებოდა, დიდი და გაუთავებელი მოეჩვენა მხოლოდ იმიტომ, რომ აშკარად არ ჩანდა. ასე წარმოიდგენდა ევროპულ ცხოვრებას, პოლიტიკას, მასონობას, ფილოსოფიას, ფილანტროპიას. მაგრამ მაშინაც კი, იმ წუთებში, როცა თავის სისუსტედ ჩათვალა, გონება ამ მანძილზე შეაღწია და იქ დაინახა იგივე წვრილმანი, ყოველდღიური, უაზრო რამ. ახლა მან ისწავლა ყველაფერში დიდის, მარადიულის და უსასრულოს დანახვა და ამიტომ, ბუნებრივია, რომ დაენახა იგი, დატკბა მისი ჭვრეტით, ჩააგდო მილი, რომელშიც აქამდე იყურებოდა ხალხის თავებით. და სიხარულით ჭვრეტდა მის ირგვლივ ცვალებად, მუდმივად დიდ სამყაროს, გაუგებარ და გაუთავებელ ცხოვრებას. და რაც უფრო ახლოს იყურებოდა, მით უფრო მშვიდი და ბედნიერი იყო. ადრე, საშინელი კითხვა, რომელმაც გაანადგურა მისი გონებრივი სტრუქტურა, იყო: რატომ? მისთვის ახლა არ არსებობდა. ახლა ამ კითხვაზე - რატომ? მარტივი პასუხი ყოველთვის მზად იყო მის სულში: რადგან არის ღმერთი, ის ღმერთი, რომლის ნების გარეშეც თმა არ ჩამოვარდება კაცის თავიდან.

პიერი თითქმის არ შეცვლილა თავის გარეგნულ ტექნიკაში. ის ზუსტად ისე გამოიყურებოდა, როგორიც ადრე იყო. ისევე, როგორც ადრე, ის გაფანტული იყო და, როგორც ჩანს, დაკავებული იყო არა იმით, რაც მის თვალწინ იყო, არამედ რაღაც განსაკუთრებულით. განსხვავება მის წინა და ახლანდელ მდგომარეობას შორის ის იყო, რომ ადრე, როცა ივიწყებდა, რა იყო მის წინ, რა ეთქვა, ტკივილისგან შუბლზე დაჭიმული, თითქოს ცდილობდა და მისგან შორს რაღაცას ვერ ხედავდა. ახლა მასაც დაავიწყდა, რა ეთქვა და რა იყო წინ; მაგრამ ახლა ძლივს შესამჩნევი, ერთი შეხედვით დამცინავი ღიმილით ათვალიერებდა თვალწინ, უსმენდა რასაც ეუბნებოდნენ, თუმცა აშკარად სულ სხვა რამ დაინახა და გაიგო. ადრე, მიუხედავად იმისა, რომ კეთილი ადამიანი ჩანდა, უბედური იყო; და ამიტომ ხალხი უნებურად მოშორდა მას. ახლა მის პირზე გამუდმებით სიცოცხლის ხალისის ღიმილი უტრიალებდა და თვალები ადამიანებზე შეშფოთებით უბრწყინავდა - კითხვა: ისინიც მასავით ბედნიერები არიან? და ხალხი კმაყოფილი იყო მისი თანდასწრებით.