Չեխովի էության գլխավոր հատկանիշը ուրիշի ցավի սուր բնազդն է, վեհ ու բարի հոգու բնածին իմաստությունը։ Նրա հայացքները, մտքերը հասկանալու համար հարկավոր է նայել ստեղծագործությունների խորքը, լսել նրա ստեղծագործության հերոսների հնչեղ ձայները։ Գրողին հետաքրքրում են սովորական մարդիկ, որոնց մեջ նա փորձում է գտնել այն, ինչը նրանց ստիպում է լցվել բարձր ոգեղենությամբ։
XIX դարի ութսունական թվականներին Չեխովը սկսեց հրատարակել ազդեցիկ «Նովոյե վրեմյա» թերթում, որը պատկանում էր Ա.Ս. Սուվորին. Հնարավորություն կա իրական ազգանունով պատմություններ ստորագրելու։ 1887 թվականից սկսած գրողի գրեթե բոլոր ստեղծագործությունները հրատարակվել են Սուվորինի կողմից։ Այս գրքերից Ռուսաստանը ճանաչեց Չեխովին։
Խոսելով Դարլինգի նախատիպի մասին՝ կարող ենք վստահորեն ասել, որ սա ընդհանրացված խորհրդանիշ է, բնավորության որոշակի ընդհանուր հատկություն՝ առաջնային սկզբունք։
Նա խանդավառությամբ ընդունեց Լ.Ն. Տոլստոյը։
Ժանր, ուղղություն
Չեխովը շարունակում է դասական ռեալիզմի լավագույն ավանդույթները, որոնք միահյուսված են բարձր նատուրալիզմի տեխնիկայի հետ։
Գրողը շփվում է սիմվոլիզմի հետ՝ դրանում իրականությունը պատկերելու ժամանակակից ձևեր փնտրելով։
«Սիրելիս»-ը պատմվածք է, որի երաժշտականությունը թույլ է տալիս խոսել նրա մտերմության մասին։ Պատմվածքն ուղեկցվում է մի փոքր հեգնանքով, որը թաքցնում է ծաղրող ժպիտը։
Բնահյութ
Ուշադրության կենտրոնում Օլգա Սեմյոնովնա Պլեմյաննիկովայի սովորական կյանքը։ Սյուժետային ինտրիգ չկա.
Պատմության մեջ առանձնանում է երկու սյուժե, երկուսն էլ կապված են Օլենկայի պատմության հետ՝ մի կողմից՝ «հերոսուհու հոբբիների շղթան», մյուս կողմից՝ «կորուստների և կորուստների շղթան»։ Սիրելին սիրում է բոլոր երեք ամուսիններին անձնուրաց։ Նա ոչինչ չի խնդրում իր սիրո դիմաց: Առանց կրքի պարզապես չի կարող ապրել: Հեռացրեք այս զգացումը նրանից - կյանքը կկորցնի ողջ իմաստը:
Բոլոր ամուսինները լքում են այս երկիրը: Նա անկեղծորեն սգում է նրանց:
Իսկական սերը Դարլինգի մոտ գալիս է միայն այն ժամանակ, երբ տղա Սաշան հայտնվում է նրա ճակատագրում։
Գլխավոր հերոսները և նրանց բնութագրերը
Չեխովի հերոսների կերպարներն ու հոգիներն անմիջապես չեն բացահայտվում։ Հեղինակը սովորեցնում է չշտապել իր կերպարներին միանշանակ գնահատականներ տալ։
- Օլգա Սեմյոնովնա Պլեմյաննիկովա- «հանգիստ, բարեսիրտ, կարեկից օրիորդ»: Նրա արտաքինում ամեն ինչ «փափուկ» էր՝ և՛ աչքերը, և՛ սպիտակ պարանոցը։ Բայց հատկանիշը «բարի, միամիտ ժպիտն» էր։ Սիրող անձնավորություն, որի ճակատագրում մեկը մյուսի հետևից հայտնվում են երեք սրտառուչ կցորդներ՝ ձեռնարկատեր Իվան Կուկինը, փայտանյութի պահեստի մենեջեր Վասիլի Անդրեևիչ Պուստովալովը, անասնաբույժ Վլադիմիր Պլատոնիչ Սմիրնինը: Օլենկան դառնում է նրանց «ստվերը», «արձագանք կինը»։ Կարծիքից զրկված՝ նա միշտ կրկնում է այն, ինչ ասում են ամուսինները. Սիրելով առանց հետ նայելու՝ Դարլինգը չի պատկերացնում իր կյանքը միայնակ: Վանեչկա, Վասեչկա, հետո Վոլոդեչկա: Նա բոլորին անվանեց «սիրելի»: Ամբողջովին մենակ մնալով՝ նա կորել է, նրա մտքում ոչ մի միտք չի ծնվում։ Դատարկությունն ու ապագայի անորոշությունը դառնում են կյանքի մշտական ուղեկիցները։ Եվ միայն Սմիրնի որդու՝ տասնամյա Սաշայի ճակատագրի մեջ հայտնվելը Օլգա Սեմյոնովնային սեր է «պարգևում», որը գրավում է նրա ողջ հոգին: Բնավորության ընդհանուր հատկությունը կարելի է սահմանել «կանացիություն» ընդհանուր բառով, այն արտահայտում է Դարլինգի ամբողջ կերպարը։
- Իվան Կուկին.Հերոսի բնութագրումը հիմնված է հակաթեզի վրա՝ նա պարունակում է Տիվոլիի հաճույքների այգին, բայց անընդհատ դժգոհում է կյանքից։ Արտաքին տեսք՝ աննկարագրելի․ նիհար, ասում է՝ ոլորելով բերանը։ Դեղին երանգը ֆիզիկական վատառողջության և բարկացած բնավորության նշան է: Դժբախտ մարդ. Անընդհատ տեղացող անձրևը իր ճակատագրից հուսահատված իրավիճակի պատանդի խորհրդանիշն է։
- Վասիլի Անդրեևիչ Պուստովալով- Պլեմյաննիկովայի հարեւանը։ «Հզոր ձայն», «մուգ մորուք». Բոլորովին աննկատելի անհատականություն. Նա չի սիրում ոչ մի տեսակի զվարճանք։ Օլենկայի հետ համատեղ կյանքը նայում է մանրամասներին. «երկուսն էլ լավ հոտ էին գալիս», «կողք կողքի վերադարձան»:
- Վլադիմիր Պլատոնիչ Սմիրնին-Երիտասարդ, անասնաբույժ։ Նա բաժանվել է կնոջից, քանի որ ատում էր նրան, բայց պարբերաբար գումար էր ուղարկում որդուն պահելու համար։
- Կանանց ճակատագիրը հասարակության մեջԱնտոն Պավլովիչին միշտ անհանգստացնում էր։ Նրան է նվիրել իր ստեղծագործության անմոռանալի էջերը՝ ստեղծելով «Չեխով կնոջ» կերպարը.
- Պատմության հիմնական թեման սերն է։Սեր հարազատների հանդեպ, սեր տղամարդու և մայրական սեր։ Սիրո թեման գլխավորն է Դարլինգի կյանքում։ Նրա զգացմունքները հանգիստ են, տխուր: Պատմությունը ռուս կնոջ անձնուրացության ունակության մասին է՝ հանուն կյանքը շարունակելու և պահպանելու։
- Բայց արդյո՞ք պատմության հերոսները լիովին ազատ են իրենց վարքագծով և դատողություններով: Ամենադժվարն է մարդու իրական ազատության հարցըսիրող մարդկանցից կախվածությունը հաղթահարելու մասին.
- Երջանկության խնդիրը.Կարելի՞ է երջանիկ մարդուն անվանել, ով ապրում է միայն իր հարազատների ու ընկերների բարօրության ու երջանկության համար։ Արդյո՞ք անհրաժեշտ է նրանց «երջանկություն» ապահովել իրենց ինչ-որ նորմայի համաձայն։ Այս հարցերին հեղինակը փորձում է պատասխանել իր սովորական նրբանկատությամբ։
- Կյանքի արժեքի փիլիսոփայական խնդիրը.Մարդը պարտավորություններ ունի դրա և դրա պահպանման նկատմամբ։ Ձեզ հարկավոր չէ այն ոչնչացնել:
- Սովորական անիմաստ կյանքի ու անձի հակամարտությունը, որը պետք է «իր մեջ սպանի ստրուկին» և սկսի գիտակցաբար ապրել։ Հերոսուհին ստիպված կլինի թոթափել պասիվության քնկոտ բթությունը և պատասխանատվություն կրել ինչ-որ մեկի ճակատագրի համար:
Թեմաներ և խնդիրներ
Իմաստը
Գրողը սովորաբար մխիթարական պատասխաններ չի տալիս։ Նրա համար կյանքում ամեն ինչ չէ, որ պարզ է։ Բայց արձակի մեջ կան այնպիսի արժեքներ, որոնցում վստահ է վարպետը։ Ինչ է սերը? Առաջին հերթին դա զգացողություն է, որը թույլ է տալիս մարդուն բացահայտել իր հոգու ներուժը։ Սիրել չի նշանակում կրկնօրինակել ձեր զուգընկերոջը, կուրորեն կրկնել նրա մտքերը, ամբողջությամբ զրկել ձեզ ընտրության ազատությունից: Սերը մարդուն տալիս է անտեսանելի էներգիա, որը թույլ է տալիս սիրելիի հետ կիսել կյանքի բոլոր դժվարությունները, հաղթահարել ճանապարհին հանդիպած դժվարությունները։ Այնտեղ, որտեղ չկա իսկական սեր, այնտեղ կյանքը լիովին իրական չէ, սա է գրողի հիմնական գաղափարը:
Կինը միայն սիրող և հոգատար կին չէ. Նա աշխարհին զավակ պարգեւող մայրն է՝ մարդկային ցեղի իրավահաջորդը։ Չեխովի սերը խորապես քրիստոնեական զգացում է, այստեղից էլ նրա գաղափարը. «Դարլինգին» տալ այնպիսի զգացումներ, որոնք բարձրացնում են նրան, այլ ոչ թե ստրկացնում նրան առօրյայի մեջ:
Իսկական սերը հնարավոր է միայն ընտանեկան աշխարհում։ Մայրական սերը թույլ է տալիս երեխայի հետ նորից անցնել կյանքը ճանաչելու ճանապարհը։
Ի՞նչ է այն սովորեցնում:
Չեխովը ընթերցողին դնում է հարցի պատասխանն ինքը ընտրելու անհրաժեշտության առաջ։ Հիմնական գաղափարը պարունակվում է «աշխարհագրության դասի» տեսարանում. «Երկրի մի մասը կոչվում է կղզի», - կրկնում է Օլենկան: «Կղզիները» մարդկային ճակատագրեր են, «ցամաքը» մեր ընդարձակ աշխարհն է, որը կազմված է ընտանեկան «կղզիներից»: Ի վերջո, միայն այնտեղ կարող ես զգալ կյանքի ամենաբարձր լիությունը և գտնել քեզ:
Գրողը սովորեցնում է, որ յուրաքանչյուր խոստովանված ճշմարտություն սահմանափակ է։ Կյանքն իր դրսեւորումների բազմազանությամբ «ավելի իմաստուն» է ստացվում։ Գրողն ուզում էր, որ մարդ չթաքնվի իրենից, այլ կարողանա ապրել իր տված ամեն պահը։
Հետաքրքի՞ր է: Պահպանեք այն ձեր պատին:Ա.Պ. Չեխովի «Սիրելի» պատմվածքը ներառվել է գրողի հավաքած երկերի 9-րդ հատորում։ Գլխավոր հերոսուհի Օլգա Սեմյոնովնա Պլեմյաննիկովան ապրում է իր ծնողների տանը՝ Գնչուական Սլոբոդայի Տիվոլի այգուց ոչ հեռու։ Այս ամենաքաղցր, ամենաբարի աղջիկը: Իր հեզ տրամադրվածության և գոհունակ բնավորության համար հարևանները նրան անվանում էին «սիրելի»:
Չեխովը բացահայտում է աղջկա կերպարը, պատմում նրա ճակատագրի մասին՝ երբեմն հեգնանքով, երբեմն՝ ողբերգական գրառումներով։
Օլենկա Պլեմյաննիկովան մեր առջև հայտնվում է որպես մարդ, ում համար կյանքի իմաստը այլ մարդկանց հանդեպ սիրո մեջ է։ Նա ապրում է խնդիրներով, հարազատների հոգսերով։ Նրա սերն անկեղծ է, առանց հավակնությունների: Դեռ երիտասարդ աղջիկը սիրում է իր պապիկին՝ մորաքրոջը, ով ապրում է Բրյանսկում՝ իր ֆրանսերենի ուսուցչուհուն: Հետո նա սիրահարվում է թատրոնի իմպրեսարիո Կուկինին, ով ապրում է հարեւանությամբ՝ տնտեսական շենքում։ Ոչ գրավիչ անձնավորություն՝ ցածր հասակով, նիհար կազմվածքով, սանրված քունքերով և դեղնավուն դեմքով: Այս մշտապես դժգոհ, տրտնջացող մարդը։ Նա անընդհատ դժգոհում է անձրեւոտ եղանակից, այն բանից, որ մարդիկ չեն գնում իր թատրոն։
Առանց իրեն նկատելու՝ Օլենկան բառացիորեն տարրալուծվում է իր խնդիրների մեջ։ Նա վարակվում է թատրոնի այցելուների նկատմամբ ամուսնու արհամարհական վերաբերմունքով՝ անընդհատ բառացի կրկնելով նրա խոսքերը։ Հաճախում է փորձերին և մեկնաբանում, եթե տեսարանները չափազանց անլուրջ են: Դերասաններն օգտվում են նրա բարությունից, պարտքով գումար են վերցնում, բայց չեն շտապում մարել։ Իրենց միջև նրանք նրան անվանում են «Վանեչկան և ես»: Այս արտահայտությունն անընդհատ հնչում է հենց աղջկա խոսակցություններում։ Իմանալով ամուսնու մահվան մասին՝ Դարլինգը կորցնում է կյանքի իմաստը, նրա ներքին բովանդակությունը։
Հոգու մեջ առաջացած դատարկությունը պետք է լրացվի, և Օլենկան մխիթարություն է գտնում փայտավաճառ Պուստովալովի հանդեպ նոր անխոհեմ սիրով։ Նա բառացիորեն կլանված է նրա խնդիրներով: Այժմ նրա հոգսը փայտանյութի վաճառքն էր, դրա գինը։ Բայց Պուստովալովի հետ կյանքը երկար չի տևում, նա մահանում է։ Եվ սիրելիս նորից կորցնում է կյանքի իմաստը։
Այս սերը փոխարինվում է սիրով անասնաբույժ Սմիրնինի նկատմամբ, ով վիճել է իր կնոջ հետ։ Այժմ նրա խնդիրը քաղաքում անասնաբուժական վատ հսկողությունն է։ Բայց այս հարաբերությունները երկար չեն տևում, բժշկին տեղափոխում են այլ քաղաք։ Օլգա Սեմյոնովնայի կյանքը կրկին կորցնում է իր իմաստը, նա թառամում է ու ծերանում։ Սակայն Սմիրնինը կրկին քաղաք է գալիս որդու՝ Սաշայի հետ։ Նրանք տեղավորվում են Օլենկայի տան կողքի թեւերում։ Տղան մտնում է գիմնազիա։ Դարլինգը գլխովին գնում է Սաշայի գիմնազիայի խնդիրների մեջ, ապրում է նրա ուրախությունների ու տխրության մեջ, դժգոհում է հարեւաններին սովորելու դժվարությունից։ Իր խոսքում հնչում են «Սաշենկան և ես» բառերը, նա անընդհատ մեջբերում է դասագրքերից հատվածներ. Նրա երազանքները կենտրոնացած են Սաշայի ապագայի վրա։ Օլգան նրան տեսնում է որպես ինժեներ կամ բժիշկ, մեծ տանը, ամուսնացած, երեխաներով։ Կնոջը միայն մի բան է անհանգստացնում, նա շատ է վախենում, որ տղային ծնողները կարող են խլել.
«Սիրելիս»-ը պատմություն է մի մարդու մասին, ով կարողանում է սիրել կրքոտ, ամբողջ սրտով։ Օլենկան իր հոգսերի դրսևորման մեջ հուզիչ է, բայց միևնույն ժամանակ ծիծաղելի։ Նրա համար սիրելը նշանակում է ոչ թե ստանալ, այլ իրեն ամբողջությամբ տալ, ապրել ուրիշների շահերով և խնդիրներով:
Չեխովը «Սիրելի» պատմվածքը գրել է 19-րդ դարի վերջի 90-ականներին։ Այս ընթացքում նա հնարավորություն է ունեցել իր անունով տպագրվել «Նովոյե վրեմյա» թերթում, ինչը նրան դարձրել է ճանաչված հեղինակ։
Պատմության ժանրը- դասական ռեալիզմ նատուրալիզմի տարրերով - պարզ առօրյա պատմության նկարագրություն: Այն ներծծված է գրողի շատ գործերին բնորոշ թեթեւ հեգնանքով։
Ուշադրության կենտրոնումստեղծագործություններ՝ Օլգա Պլեմյաննիկովայի սովորական կյանքը։ Մի կողմից այն լցված է անձնուրաց ոգեւորությամբ, իսկ մյուս կողմից լցված է հենց այս հոբբիների կորուստներով։ Օլգան սիրում է իր բոլոր ամուսիններին և փոխարենը ոչինչ չի խնդրում: Ավելին, նա ամբողջությամբ, կարծես, ձուլվում է նրանց հետ, հետևաբար չունի անձնական կարծիքներ և ցանկություններ: Նա ապրում է միայն իր սիրելիների մտքերով։
Պատմության գլխավոր հերոսները- Սիրելիս, նրա ամուսինները և տղան՝ Սաշան: Ինքը՝ հերոսուհին, հանգիստ և բարեսիրտ, փափուկ և սիրող օրիորդ է: Նա միամիտ և անմեղ մաքուր հոգու տեսք ունի: Սիրելին ամեն ինչ բառ առ բառ կրկնում է իր ամուսինների հետևից՝ անտեսելով անձնական կարծիքը։ Իր նուրբ բնավորության շնորհիվ նա նրանց մանկական է անվանում՝ Վանեչկա, Վասեչկա, Վոլոդեչկա։ Բոլոր ամուսիններն այնքան էլ հիշվող, ձանձրալի և մի փոքր դժբախտ տղամարդիկ չեն, ինչը հերոսուհուն չի անհանգստացնում։ Նա ապրում է նրանց մոխրագույն առօրյայով։ Նրանք բոլորը թողնում են նրան ժամանակի հետ, ինչը նրա ցավն ու վիշտն է պատճառում։ Որովհետև նա չի կարող ինքնուրույն ապրել: Առանց նրանց, նրա կյանքը դառնում է դատարկ և ձանձրալի: Մինչև հայտնվեց տղա Սաշան։ Նա տալիս է նրան սեր և հոգատարություն և, ինչպես նախկինում, ապրում է նրա մտքերում: Նրանք, իհարկե, հարմար չեն նրա տարիքին, բայց դա նրան չի անհանգստացնում։
Թեմաներ
Պատմությունը բերում է մի քանի թեմաների. Նրանցից առաջինը - կանանց ճակատագիրը հասարակության մեջ.Այս դեպքում նկարագրվում է կամային թույլ մի օրիորդ, ով սովոր չէ ինքնուրույն ապրել, այլ միայն ուրիշներին հաճոյանալ։
Երկրորդ թեմա - Սեր. Մայրական սիրո զգացում, սեր ընտանիքի և ընկերների նկատմամբ։ Սիրելիի համար սա է կյանքի հիմքը: Նրա սերը համարվում է անձնազոհություն սիրելիների երջանկության համար։
Երրորդ թեման է երջանկության թեման.Սիրելիս երջանիկ է միայն ուրիշներից կախված: Որքանո՞վ է սա ճիշտ: Որքա՞ն ազնիվ է ձեր երջանկությունը զոհաբերել հանուն ուրիշների: Հեղինակը փորձել է պատասխանել այս հարցերին.
Չորրորդ թեման առօրյայի և անձի միջև հակամարտություն.Հարգելի՛ն ուրիշի կարծիքների ու խնդրանքների «ստրուկն» է և զոհաբերում է սեփականը: Նրան չի կարելի գիտակից մարդ անվանել, նա պետք է պատասխանատվություն կրեր իր կյանքի համար։ Բայց նա շարունակում է սուլել մյուսներին:
հիմքի նշանակությունըաշխատում է հասկանալ, թե ինչ է իրական սերը, և երբ այն պատրանք է և դրանով իսկ սահմանափակում է մարդուն: Չնայած մեծ պայծառ զգացողությանը, Դարլինգը չի ապրում իրական սերը, միայն դրա նմանությունը:
Գրողն ընթերցողին դնում է ընտրության առաջ՝ ինքնուրույն որոշել, թե որն է լիարժեք կյանքն ու իսկական սերը, իսկ ինչը՝ պատրանք։ Բացի այդ, նա ցույց է տալիս, որ ցանկացած պատշաճ ներկայացվածություն կարող է շատ սահմանափակ լինել: Կարևոր է տեսնել կյանքի բազմազանությունը և չհրաժարվել դրանից։
Տարբերակ 2
Գրված 1898 թվականին, տպագրված «Ընտանիք» ամսագրում Ա. Գլխավոր հերոսուհի Օլգա Սեմյոնովնա Պլեմյաննիկովան ապրում է իր ծնողների տանը՝ Գնչուական Սլոբոդայի Տիվոլի այգուց ոչ հեռու։ Այս ամենաքաղցր, ամենաբարի աղջիկը: Իր հեզ տրամադրվածության և գոհունակ բնավորության համար հարևանները նրան անվանում էին «սիրելի»: Չեխովը բացահայտում է աղջկա կերպարը, պատմում նրա ճակատագրի մասին՝ երբեմն հեգնանքով, երբեմն՝ ողբերգական գրառումներով։
Օլենկա Պլեմյաննիկովան մեր առջև հայտնվում է որպես մարդ, ում համար կյանքի իմաստը այլ մարդկանց հանդեպ սիրո մեջ է։ Նա ապրում է խնդիրներով, հարազատների հոգսերով։ Նրա սերն անկեղծ է, առանց հավակնությունների: Դեռ երիտասարդ աղջիկը սիրում է իր պապիկին՝ մորաքրոջը, ով ապրում է Բրյանսկում՝ իր ֆրանսերենի ուսուցչուհուն: Հետո նա սիրահարվում է թատրոնի իմպրեսարիո Կուկինին, ով ապրում է հարեւանությամբ՝ տնտեսական շենքում։ Ոչ գրավիչ անձնավորություն՝ ցածր հասակով, նիհար կազմվածքով, սանրված քունքերով և դեղնավուն դեմքով: Այս մշտապես դժգոհ, տրտնջացող մարդը։ Նա անընդհատ դժգոհում է անձրեւոտ եղանակից, այն բանից, որ մարդիկ չեն գնում իր թատրոն։
Առանց իրեն նկատելու՝ Օլենկան բառացիորեն տարրալուծվում է իր խնդիրների մեջ։ Նա վարակվում է թատրոնի այցելուների նկատմամբ ամուսնու արհամարհական վերաբերմունքով՝ անընդհատ բառացի կրկնելով նրա խոսքերը։ Հաճախում է փորձերին և մեկնաբանում, եթե տեսարանները չափազանց անլուրջ են: Դերասաններն օգտվում են նրա բարությունից, պարտքով գումար են վերցնում, բայց չեն շտապում մարել։ Իրենց միջև նրանք նրան անվանում են «Վանեչկան և ես»: Այս արտահայտությունն անընդհատ հնչում է հենց աղջկա խոսակցություններում։ Իմանալով ամուսնու մահվան մասին՝ Դարլինգը կորցնում է կյանքի իմաստը, նրա ներքին բովանդակությունը։
Հոգու մեջ առաջացած դատարկությունը պետք է լրացվի, և Օլենկան մխիթարություն է գտնում փայտավաճառ Պուստովալովի հանդեպ նոր անխոհեմ սիրով։ Նա բառացիորեն կլանված է նրա խնդիրներով: Այժմ նրա հոգսը փայտանյութի վաճառքն էր, դրա գինը։ Բայց Պուստովալովի հետ կյանքը երկար չի տևում, նա մահանում է։ Եվ սիրելիս նորից կորցնում է կյանքի իմաստը։
Այս սերը փոխարինվում է սիրով անասնաբույժ Սմիրնինի նկատմամբ, ով վիճել է իր կնոջ հետ։ Այժմ նրա խնդիրը քաղաքում անասնաբուժական վատ հսկողությունն է։ Բայց այս հարաբերությունները երկար չեն տևում, բժշկին տեղափոխում են այլ քաղաք։ Օլգա Սեմյոնովնայի կյանքը կրկին կորցնում է իր իմաստը, նա թառամում է ու ծերանում։ Սակայն Սմիրնինը կրկին քաղաք է գալիս որդու՝ Սաշայի հետ։ Նրանք տեղավորվում են Օլենկայի տան կողքի թեւերում։ Տղան մտնում է գիմնազիա։ Դարլինգը գլխովին գնում է Սաշայի գիմնազիայի խնդիրների մեջ, ապրում է նրա ուրախությունների ու տխրության մեջ, դժգոհում է հարեւաններին սովորելու դժվարությունից։ Իր խոսքում հնչում են «Սաշենկան և ես» բառերը, նա անընդհատ մեջբերում է դասագրքերից հատվածներ. Նրա երազանքները կենտրոնացած են Սաշայի ապագայի վրա։ Օլգան նրան տեսնում է որպես ինժեներ կամ բժիշկ, մեծ տանը, ամուսնացած, երեխաներով։ Կնոջը միայն մի բան է անհանգստացնում, նա շատ է վախենում, որ տղային ծնողները կարող են խլել.
«Սիրելիս»-ը պատմություն է մի մարդու մասին, ով կարողանում է սիրել կրքոտ, ամբողջ սրտով։ Օլենկան իր հոգսերի դրսևորման մեջ հուզիչ է, բայց միևնույն ժամանակ ծիծաղելի։ Նրա համար սիրելը նշանակում է ոչ թե ստանալ, այլ իրեն ամբողջությամբ տալ, ապրել ուրիշների շահերով և խնդիրներով:
Մի քանի հետաքրքիր էսսեներ
- Պուշկինի Եվգենի Օնեգին վեպի վերլուծություն
Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպը իսկական բեկում է դարձել XIX-ի սկզբի գրականության մեջ։ Այն գրելու համար հեղինակից պահանջվել է ավելի քան յոթ տարի: Ինքը՝ Պուշկինը, վեպն անվանել է «իմ ողջ կյանքի» ստեղծագործությունը։
- Կազմը Ինչ է քաջությունը: պատճառաբանություն 15.3
Գրեթե բոլոր մարդիկ կյանքում գոնե մեկ անգամ լսել են «քաջարի ասպետ», «քաջ մարդ» և նման արտահայտությունները։ Այնուամենայնիվ, ոչ բոլորը գիտեն, թե ինչ է քաջությունը: Շատերը քաջությունը շփոթում են քաջության հետ։
- Կոմպոզիցիա Հայրենիքի թեման Եսենինի տեքստերում (ստեղծագործական, պոեզիայի, ստեղծագործությունների մեջ)
Եսենինի ողջ ստեղծագործության մեջ տարածված է հայրենիքի հանդեպ սիրո թեման։ Ծնվել է Ռյազան գավառում՝ Կոնստանտինովո գյուղում։ Երիտասարդ տարիներին, երբ աշխարհն ընկալվում է վարդագույն ակնոցներով, բանաստեղծը գրում է, որ իրեն ոչ մի դրախտ պետք չէ։
- Դարյա Մելեխովայի կերպարն ու բնութագրերը Հանգիստ Դոն Շոլոխովի էսսե վեպում
Դարիա Մելեխովան Միխայիլ Շոլոխովի «Հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպի հերոսուհին է։ Նա ստեղծագործության գլխավոր հերոսներից չէ, բայց, այնուամենայնիվ, Դարիայի կերպարը շատ հետաքրքիր է։
- Ի՞նչ է սովորեցնում պատմությունը կովկասցի բանտարկյալին 5-րդ դասարանի շարադրություն
Ինչ սովորեցրեց ինձ այս պատմությունը: Կովկասի գերին պատմվածքը հիմնված է գնդապետ Ֆ.Ֆ.Տորնաուի հետ պատահած իրական դեպքի վրա։ Սպան գերի է ընկել պատերազմի ժամանակ, ինչպես գրել է Russkiy Vestnik ամսագիրը։
Կազմը
«Սիրելի» պատմվածքը Անտոն Պավլովիչ Չեխովը գրել է 1899 թվականին: Անտոն Պավլովիչ Չեխովը ծրագրել էր գրել այս պատմությունը, որպեսզի ծաղրի մանրբուրժուական կյանքը, մարդու անարժեք և չմտածված գոյությունը: Այս պատմության հերոսուհին օժտված է բավականին սահմանափակ ներաշխարհով, նա ունի կյանքի պարզ կարիքներ և պարզունակ փորձառություններ։ Չեխովը նրան այսպես է բնութագրում. «Նա լուռ, բարեսիրտ, կարեկից օրիորդ էր՝ հեզ, փափուկ հայացքով, շատ առողջ»։ Նրա անունը Օլգա Սեմյոնովնա կամ Օլենկա էր, բայց ավելի հաճախ նրան անվանում էին Դուշեչկա։
Պատմության մեջ Անտոն Պավլովիչ Չեխովը զարմանալիորեն նրբորեն և օրգանապես միահյուսել է նուրբ հեգնանքն ու մարդասիրությունը։ Չեխովը փորձել է ընթերցողի առաջ բացել հերոսուհու ներաշխարհը, բայց միաժամանակ հեղինակը ափսոսում է, քանի որ մեզ դատարկ անձնավորություն է ներկայացնում։
«Սիրելիս» պատմվածքի գլխավոր հերոսը հազվագյուտ հատկություն ուներ. եթե նա սիրահարվում էր մեկին, նա միշտ դառնում էր իր սիրո առարկայի երկարացումը. նա միշտ ապրում էր նրա հոգսերով, մտքերով և հետաքրքրություններով: Բայց, ցավոք, նա չուներ իր հոգսերը, մտքերն ու հետաքրքրությունները։
Անտոն Պավլովիչ Չեխովը բացահայտ ծաղրում է Դարլինգին, երբ նա նկարագրում է իր առաջին ամուսնուն։ Ինչու՞ նա կարող էր սիրահարվել Կուկինին: «Կուկին, ձեռնարկատեր և Տիվոլիի զվարճանքի պարտեզի սեփականատեր... Նա ցածրահասակ էր, նիհար, դեղին դեմքով, սանրված քունքերով, խոսում էր հեղուկ տենորով, Եվ երբ խոսում էր, ոլորում էր բերանը. և հուսահատությունը միշտ գրված էր նրա դեմքին… «Այն բանից հետո, երբ Օլգա Սեմյոնովնան դարձավ Կուկինի կինը, նա երբեք իր մասին չխոսեց եզակի, այլ ասաց միայն «Վանեչկան և ես»: Նրանք ապրում էին համերաշխ։ Նա նստում էր տոմսարկղում, մասնակցում էր փորձերին և, ցանկացած առիթի դեպքում, ասում էր իր ընկերներին, կրկնելով Վանեչկայի խոսքերը. Այս երջանկությունը, ըստ Չեխովի, մանրբուրժուական է, և այն ամբողջովին անամպ է։ Բայց ճակատագիրը սիրալիր չէր Դարլինգի նկատմամբ. նրա «Վանեչկան» հանկարծ մահանում է և թողնում անմխիթար այրի։
Բայց Օլգա Սեմյոնովնայի (կամ պարզապես Դուշեչկայի) վիշտը կարճ է, այն տևում է երեք ամսից մի փոքր ավելի, և նա սիրահարվում է իր հարևանին՝ Պուստովալովին, ով մենեջեր է ծառայում փայտանյութի գործարանում։ Դառնալով Վասիլի Անդրեևիչի կինը՝ Դուշեչկան առավոտից երեկո նստում էր գրասենյակում՝ հաշիվներ գրում և ապրանքներ վաճառում։ Հիմա Դարլինգն սկսեց աշխարհին նայել իր նոր ամուսնու աչքերով. «Ես և Վասիչկան ժամանակ չունենք թատրոն գնալու, մենք աշխատող մարդիկ ենք, մենք մանրուքների հասնող չենք: Ի՞նչ լավ բան կա այս թատրոններում: Ա.Պ. Չեխովը պարզապես հեգնական է Օլգա Սեմյոնովնայի մասին, քանի որ բոլորովին վերջերս հերոսուհին պարզապես սիրահարված էր թատրոնին: Բայց ճակատագիրը կրկին տհաճ անակնկալ է մատուցում նրան՝ Պուստովալովը մահացել է, իսկ Օլենկան կրկին այրի է։
Այս անգամ Դարլինգը վեց ամիս սգի մեջ մտավ ու նորից սիրահարվեց։ Այս անգամ նրա սիրո առարկան անասնաբույժ Սմիրնինն է, ով ամուսնացած է եղել, սակայն կնոջ հետ վիճաբանության պատճառով ապրել է միայնակ։ Նա Օլգա Սեմյոնովնայից սենյակ է վարձել թևում։
Այն քաղաքում, որտեղ ապրում էր Դուշեչկան, նրանք իմացան այս մասին այն բանից հետո, երբ «փոստում հանդիպելով իր ծանոթ կնոջը, նա ասաց.
«Քաղաքում պատշաճ անասնաբուժական վերահսկողություն չունենք…»
Նա անասնաբույժին «Վոլոդիչկա» է անվանել։ Սակայն նրա երջանկությունը երկար չտեւեց։ Գունդը, որտեղ նա ծառայում էր, տեղափոխեցին, և նա ընդմիշտ հեռացավ։ Արդյունքում Դարլինգը մնաց մենակ։ Նրա հոգում «դա և՛ դատարկ է, և՛ հոգնեցուցիչ, և՛ որդանակի հոտ է գալիս…» Նա ծերացել է և տգեղացել:
Ինչպե՞ս են սննդաբանները վերաբերվում կանաչ սուրճին: ԲԺԻՇԿՆԵՐԸ բացահայտել են ճշմարտությունը «Կանաչ սուրճի» մասին.
Նա աստիճանաբար դարձավ սնված և ձանձրալի բուրժուա, ով ապրում է միայն այն ժամանակ, երբ ունի մեկին, ում մասին պետք է հոգ տանի, ինչ-որ մեկին, ում սերը «տալու»: Նման կյանքի թերությունն ակնհայտ է. Բայց Ա.Պ.Չեխովը չի արտահայտում իր վերաբերմունքը հերոսուհու նկատմամբ, այլ աստիճանաբար փորձում է ընթերցողին հասցնել իր հեղինակային դիրքորոշման ըմբռնմանը։ Նա երբեք ոչ մեկին չի պարտադրում իր կարծիքը։ Ընթերցողների շատ սերունդներ Դարլինգի կերպարում իրենց շեշտադրումները դնում են, նրա կերպարում առանձնացնում են դրական և բացասական գծեր:
Առաջին հայացքից թվում է, թե Darlings-ի թեման սպառվել է։ Նման մանրբուրժուական երջանկությունը ցրվում է: Նրա կյանքը, որը զուրկ է նպատակին ձգտելուց, անիմաստ է։ Անտոն Պավլովիչ Չեխովը նրան հակադրում է «Երեք քույրեր», «Հարսնացու», «Բալի այգի» ֆիլմերի հերոսուհիներին։
Բայց Անտոն Պավլովիչ Չեխովը Դարլինգի հոգու մեջ դրեց անսպառ ներուժ՝ սիրելու և գոնե մեկին կարիքը ունենալու նրա կարիքով։ Մ.Գորկին, բնութագրելով Չեխովի նման հումանիզմը, ասել է. «Մարդկանց հանդեպ նրա վիշտը մարդկայնացնում է թե՛ հետախույզին, թե՛ խանութպան-ավազակին՝ բոլորին, ում դա դիպչում է»։
Օլգա Սեմյոնովնայի սիրո ներուժը լիովին իրացվում է, երբ թոշակառու անասնաբույժը տեղափոխվում է իր որդու և կնոջ մոտ: Եվ հենց անասնաբույժի որդին՝ Սաշան, դառնում է նրա մեծ ու միաժամանակ անշահախնդիր սիրո առարկան։ «Օլենկան խոսեց նրա հետ, թեյ տվեց, և նրա սիրտը կրծքավանդակում հանկարծ տաքացավ և քաղցր կծկվեց, կարծես այս տղան իր որդին լիներ»: Սաշան գնաց գիմնազիա։ Եվ անցյալից նրա ոչ մի ջերմություն այդքան խորը չէր:
«Սիրելիս» պատմվածքն իր գագաթնակետին է հասնում վերջում։ Սաշան ապրում է Օլգա Սեմյոնովնայի հետ։ «Այս տարօրինակ տղայի համար, նրա այտերի փոսերի, գլխարկի համար, նա կտա իր ամբողջ կյանքը, նա կտա այն ուրախությամբ, քնքշության արցունքներով»: Նրա կյանքը դատարկ է, եթե նա ոչ ոք չունի, ում մասին հոգ տանի: «... Մայրիկը Սաշային պահանջում է Խարկով ... Օ՜, Աստված իմ»: Նա հուսահատության մեջ է; նրա գլուխը, ոտքերը, ձեռքերը սառչում են, և թվում է, թե նրանից ավելի դժբախտ մարդ չկա ամբողջ աշխարհում։ Բայց անցնում է ևս մեկ րոպե, լսվում են ձայներ. այս անասնաբույժը տուն եկավ ակումբից: «Դե, փառք Աստծո», - մտածում է Օլենկան: Աստիճանաբար ծանրությունը հետ է մնում սրտից, այն նորից դառնում է թեթեւ; նա պառկում է և հիշում Սաշային, ով «խորը քնում է ...»:
Արդյոք դա նույնն է, սիրելիս, կամ գուցե դա բոլորովին այլ մարդ է:
Սիրելին, որի կերպարում Անտոն Պավլովիչ Չեխովը որոշել է ծաղրել «գռեհիկ մարդու գռեհկությունը», պատմվածքի վերջում վերածվում է համակրանք առաջացնող հերոսուհու։
Չեխովը շատ հաճախ էր մտածում, թե ինչու իր կատակերգությունները ոչ թե ծիծաղի նոպաներ էին առաջացնում, այլ արցունքներ։
Ա.Պ. Չեխովի տաղանդի նման հատկանիշը նշել է Լ.Ն.Տոլստոյը։ Նա Չեխովին համեմատում է աստվածաշնչյան քահանա Վալզամի հետ, ով ցանկացել է անիծել ժողովրդին, բայց հայհոյելու փոխարեն օրհնել է, քանի որ Աստված դիպել է նրա շուրթերին։ Նույնը եղավ Ա.Պ.Չեխովի դեպքում՝ նա ուզում էր ծաղրել խեղճ հոգով մարդուն, բայց նրա տաղանդով ստեղծված կերպարի ճշմարտացիությունը պարզվում է, որ ավելի ուժեղ է, քան այս պլանը։
Անտոն Պավլովիչ Չեխովը «Սիրելիս» պատմվածքը գրել է 1899 թվականին։ Խոսքը վերաբերում է գրողի ուշ ստեղծագործությանը։ Հատկանշական է, որ Չեխովի «Սիրելի» ստեղծագործությունը գրական շրջանակներում անմիջապես հակասական գնահատական է առաջացրել։
Ստեղծագործության հիմնական թեման սերն է։ Միայն գլխավոր հերոսի համար դա դառնում է ոչ թե պարզապես անհրաժեշտություն, այլ կյանքի իմաստ։ Եվ նրա համար շատ ավելի կարևոր է ոչ թե սեր ստանալը, այլ այն տալը։ Իրավիճակի զավեշտականությունն այն է, որ ամեն անգամ կրկնվում է հերոսուհու անձնուրաց խոր ապրումների պատմությունը։ Պատմվածքի շարադրանքը բաղկացած է չորս մասից՝ ըստ Օլենկայի կյանքում ունեցած սրտի սիրո քանակի։ Ստորև ներկայացնում ենք այս գրական ստեղծագործության ամփոփագիրը.
Մի քանի խոսք գլխավոր հերոսի մասին
Օլենկա Պլեմյաննիկովան՝ թոշակառու կոլեգիալ գնահատողի դուստրը, ապրում է իր տանը հոր հետ։ Սա վարդագույն այտերով օրիորդ է՝ սպիտակ նուրբ պարանոցով, հաստլիկ ձեռքերով, հեզ հայացքով և հուզիչ ժպիտով:
Շրջապատի մարդիկ սիրում են գեղեցիկ աղջկան։ Նրան առանց բացառության բոլորն են սիրում։ Նրա հետ խոսելիս ես պարզապես ուզում եմ դիպչել նրա ձեռքին և ասել. «Սիրելիս»: Օլենկայի հոգում միշտ ինչ-որ կապվածություն կա. սկզբում նա սիրահարված էր ֆրանսերենի ուսուցչուհուն, հետո սկսեց երկրպագել պապային, իսկ հետո մորաքույրը, ով տարին երկու անգամ այցելում էր նրան։ Խնդիրն այն է, որ այդ համակրանքները հաճախ փոխարինում են մեկը մյուսին: Բայց դա չի անհանգստացնում Օլենկային, ինչպես նաև նրան շրջապատող մարդկանց։ Նրանք տպավորված են աղջկա միամտությամբ, դյուրահավատությամբ և հանդարտ բարությամբ։ Չեխովն այսպես է նկարագրում իր հերոսուհուն «Սիրելիս» պատմվածքում։ Ամփոփումը կօգնի պատկերացում կազմել հերոսուհու անձնական հատկությունների մասին: Նրա կերպարը հակասական է՝ մի կողմից օժտված է անձնուրաց սիրո շնորհով։ Այսպիսով, լուծարվել ձեր հոգու ընկերոջ մեջ, տրված չէ բոլորին: Եվ դա, անշուշտ, ընթերցողի մոտ հերոսուհու նկատմամբ հարգանք է առաջացնում։ Սակայն, մյուս կողմից, նա մեզ երևում է որպես դյուրահավատ և քամոտ մարդ։ Հոգևոր հետաքրքրությունների իսպառ բացակայությունը, շրջապատող աշխարհի մասին սեփական հայացքների և պատկերացումների բացակայությունը - այս ամենը առաջացնում է ընթերցողի ծաղրը:
Կուկին - Օլենկայի առաջին սերը
Պլեմյաննիկովների մեծ տանը իջեւանում է ոմն Իվան Պետրովիչ Կուկինը, Տիվոլի զվարճանքի այգու սեփականատերն ու ձեռնարկատերը։ Օլենկան նրան հաճախ է տեսնում բակում։ Կուկինը անընդհատ դժգոհում է կյանքից։ Նրանից դուք միայն լսում եք. «Այսօր հասարակությունը վայրի է և տգետ: Ի՞նչ է նրա համար օպերետը, շռայլությունը: Տվեք նրան ավար: Ոչ ոք չի քայլում: Այո, և այս անձրևները ամեն երեկո: Իսկ ես պետք է վարձ տամ, արվեստագետները՝ աշխատավարձ։ Կոշտ կորուստներ. Ես կոտրված եմ: Օլենկան շատ է ցավում նրա համար։ Մյուս կողմից, նրա սրտում արթնանում է սերն այս մարդու հանդեպ։ Ուրեմն ինչ, որ նա նիհար է, հասակով փոքր ու խոսում է զրնգուն ձայնով։ Նրա կարծիքով՝ Կուկինը հերոս է, ով ամեն օր կռվում է իր գլխավոր թշնամու՝ տգետ հասարակության հետ։ Հերոսուհու համակրանքը, պարզվում է, փոխադարձ է, և շուտով երիտասարդներն ամուսնանում են։ Այժմ Օլենկան ուժով ու գլխավորությամբ աշխատում է ամուսնու թատրոնում։ Նա, ինչպես նա, հանդիմանում է հանդիսատեսին, խոսում արվեստի կարևորության մասին մարդու կյանքում և պարտք է տալիս դերասաններին։ Ձմռանը ամուսինների գործերն ավելի լավ են ընթանում։ Երեկոյան Օլենկան Իվան Պետրովիչին ազնվամորիով թեյ է տալիս և փաթաթում տաք վերմակներով՝ ցանկանալով բարելավել ամուսնու վատառողջությունը։
Ցավոք, երիտասարդի երջանկությունը կարճ տեւեց. Կուկինը Մեծ Պահքի ժամանակ մեկնեց Մոսկվա՝ նոր թատերախումբ հավաքագրելու եւ այնտեղ հանկարծամահ եղավ։ Ամուսնուն թաղելուց հետո օրիորդը խոր սգի մեջ ընկավ։ Ճիշտ է, երկար չտեւեց։ Չեխովի «Սիրելիս» պատմվածքը մեզ կպատմի այն մասին, թե ինչ եղավ հետո։ Այդ ընթացքում տեսնում ենք, որ ամուսնու մտքերով տոգորված հերոսուհին դառնում է նրա ստվերն ու արձագանքը։ Կարծես նրա անհատական որակները գոյություն չունեին։ Ամուսնու մահով կինը կորցնում է կյանքի իմաստը։
Օլենկան նորից ամուսնանում է
Երբ Օլենկան, ինչպես միշտ, պատարագից տուն վերադարձավ, պարզվեց, որ նրա կողքին է Վասիլի Անդրեևիչ Պուստովալովը՝ վաճառական Բաբակաևի անտառապետը։ Նա կնոջը քայլեց դեպի դարպասը և հեռացավ։ Միայն դրանից հետո մեր հերոսուհին իր համար տեղ չի գտել։ Շուտով նրա տանը հայտնվեց Պուստովալովից մի խնամի։ Երիտասարդները հարսանիք խաղացին ու սկսեցին ապրել խաղաղ ու համերաշխ։ Հիմա Օլենկան խոսում էր միայն անտառային հողերի, փայտանյութի գնի, այն տեղափոխելու դժվարությունների մասին։ Նրան թվում էր, թե նա միշտ այդպես է վարվել։ Պուստովալովների տանը տաք ու հարմարավետ էր, տնական ուտելիքի համեղ հոտ էր գալիս։ Զույգը ոչ մի տեղ չի գնացել՝ հանգստյան օրերն անցկացնելով միայն միմյանց ընկերակցությամբ։
Երբ շրջապատողները խորհուրդ են տվել «սիրելիս» գնալ թատրոն և լիցքաթափվել, նա պատասխանել է, որ սա դատարկ զբաղմունք չէ աշխատող մարդկանց համար։ Ամուսնու բացակայության դեպքում, երբ նա գնացել է անտառ, կինը ձանձրանում էր. Նրա ազատ ժամանակը երբեմն լուսավորում էր ռազմական անասնաբույժ Սմիրնինը։ Մեկ այլ քաղաքում այս պարոնը կնոջը թողել է երեխայի հետ, ինչը չի խանգարել նրան ժամանակ անցկացնել այլ կանանց շրջապատում։ Օլենկան խայտառակեց նրան և խստորեն խորհուրդ տվեց փոխել միտքը և հաշտվել կնոջ հետ։ Այսպիսով, «սիրելի» ընտանեկան հանգիստ երջանկությունը դեռ երկար տարիներ կտևեր, եթե չլիներ ամուսնու ողբերգական մահը: Վասիլի Անդրեևիչը մի անգամ մրսեց և հանկարծամահ եղավ։ Օլենկան կրկին խոր սուգի մեջ ընկավ։ Ինչի՞ վրա է հեղինակը ցանկանում ուշադրություն դարձնել հերոսուհու երկրորդ կցորդը նկարագրելիս, ի՞նչն է այստեղ զվարճացնում Չեխովին։ Սիրելին անշահախնդիր կին է, ունակ մեծ ու խորը զգացմունքի։ Իրավիճակի զավեշտականությունն այն է, որ հերոսուհու կյանքում կրկնվում է մինչև գերեզման մեծ սիրո պատմությունը։ Եվ այստեղ նույն բանը` լիակատար տարրալուծում սիրելիի մեջ, նրա խոսքերի կրկնությունը, հանգիստ ընտանեկան երջանկություն և ողբերգական ավարտ:
Նոր հերոսուհու համակրանք
Այժմ շրջապատողները հազիվ էին տեսնում Օլենկային։ Միայն երբեմն նրան կարելի էր գտնել եկեղեցում կամ բանջարեղենի շուկայում խոհարարի հետ։ Բայց շուտով հարևանները տան բակում արդեն նկար տեսան. «սիրելի» նստած է այգու սեղանի մոտ, իսկ Սմիրնինը նրա կողքին թեյ է խմում։ Ամեն ինչ պարզ դարձավ այն պահից, երբ Օլենկան փոստում հանկարծ ընկերոջից մեկին պատմեց հիվանդ կովերից և ձիերից կաթի աղտոտվածության խնդրի մասին։ Այդ ժամանակից ի վեր, երիտասարդ տիկինը խոսում էր միայն եղևնի վնասատուի, մարգարիտի հիվանդության և շատ ավելին: Օլենկան և Սմիրնինը փորձել են գաղտնի պահել իրենց հարաբերությունները։ Սակայն մյուսների համար պարզ դարձավ՝ կնոջ սրտում նոր ջերմություն հայտնվեց։ Էլ ի՞նչ կասի Չեխովը իր «Սիրելիս» պատմվածքում։ Աշխատանքի ամփոփումը թույլ է տալիս հետևել Օլենկայի համակրանքների շղթային։ Հեղինակը ընթերցողին հնարավորություն է տալիս զգալու հերոսուհու խորը ապրումները։ Եվ միևնույն ժամանակ, օգտագործելով իրավիճակի կրկնության օրինակը, ցույց է տալիս, թե որքանով են դրանք սահմանափակ և հարաբերական։ Մեզ համար պարզ է դառնում, թե ինչպես է հերոսուհու սրտում մի նոր զգացում ծնվել. Սա նրա երրորդ կցորդն է: Զավեշտական է թվում, որ նրա գալով կնոջ խորը սուգն ակնթարթորեն անհետանում է։
Օլենկան մնում է մենակ
Բայց Օլենկան այս անգամ էլ ուրախ չէր։ Շուտով Սմիրնինին նշանակեցին հեռավոր գունդ, և նա հեռացավ առանց իր հետ սիրելիին կանչելու։ Կինը մնաց մենակ։ Նրա հայրը վաղուց է մահացել։ Շուրջը հարազատներ չկային։ Օլենկայի համար սկսվեցին սև օրեր. Նա նիհարեց, տգեղացավ և ծերացավ: Ընկերները, տեսնելով նրան, փորձել են անցնել փողոցի մյուս ծայրը, որպեսզի չհանդիպեն նրան։ Ամառային երեկոները Օլենկան նստում էր շքամուտքում, ի հիշատակ իր բոլոր ջերմության։ Բայց այնտեղ կարծես դատարկ էր։ Նրան թվում էր, թե կյանքում իմաստ չկա։ Նախկինում նա կարող էր ամեն ինչ բացատրել, խոսել ամեն ինչի մասին: Հիմա մի այնպիսի դատարկություն կար նրա սրտում ու մտքերում, այնքան ահարկու ու դառը, ասես նա «որդան կերել էր»։ Այսպես նա նկարագրեց հերոսուհու մենակությունը իր սիրելի կյանքում միայն այն ժամանակ, երբ նա կարող է սեր տալ իր կողքին գտնվող սիրելիին։ Թվում է, թե այստեղ դուք պետք է խղճաք հերոսուհուն, քանի որ նա տառապում է: Բայց հեղինակը միտումնավոր և այժմ նսեմացնում է Օլենկայի զգացմունքները, հեգնանքով նրանց վրա բառերով. Եվ սա արդար է։ Այնուհետև մենք կտեսնենք, թե որքան արագ են կնոջ կյանքում նկարները փոխվում լիակատար հուսահատությունից և տխրությունից դեպի բացարձակ երջանկություն:
Հերոսուհու կյանքի նոր իմաստը
Ամեն ինչ փոխվեց մեկ վայրկյանում. Նա կնոջ և տասնամյա որդու հետ վերադարձել է Սմիրնին քաղաք։ Օլենկան սիրով հրավիրեց նրան և իր ընտանիքին ապրելու իր տանը։ Նա ինքն է տեղափոխվել կենցաղային շենք: Նրա կյանքում նոր իմաստ կար. Նա ուրախությամբ շրջեց՝ ստանձնելով բակի կառավարումը։ Այս փոփոխությունը թաքնված չէր ուրիշների աչքից։ Ընկերները նկատել են, որ կինը ավելի երիտասարդ տեսք ունի, ավելի գեղեցիկ, ապաքինված։ Բոլորին պարզ դարձավ՝ հին «սիրելի» վերադարձավ։ Եվ սա նշանակում է, որ նրա սրտում կրկին նոր կապվածություն է: Այնուհետև կտեսնենք, թե ինչն այնուամենայնիվ գրավեց Չեխովի սիրելի Օլենկային։ Նրա վերջին համակրանքը անշահախնդիր քնքշության, երեխայի համար մեռնելու պատրաստակամության օրինակ է։ Հավանաբար, յուրաքանչյուր կին իր կյանքում պետք է գիտակցի այս բնական կարիքը՝ երեխաներին քնքշություն ու ջերմություն պարգեւել։ Լավ նորությունն այն է, որ մեր հերոսուհին տեղ է գտել նաև որպես կին և մայր։
Մայրական զգացմունքները Օլենկայի հոգում
Օլենկան ամբողջ սրտով սիրահարվեց Սմիրնի որդի Սաշենկային։ Նախկին անասնաբույժի կինը գործով գնացել է Խարկով, ինքն էլ օրեր շարունակ ինչ-որ տեղ անհետացել է՝ հայտնվելով միայն ուշ երեկոյան։ Երեխան ամբողջ օրն անցկացրել է տանը միայնակ. Օլենկային թվում էր, թե նա հավերժ քաղցած է, ծնողների կողմից լքված։ Նա տղային տարավ իր թեւը։ Ինչպիսի քնքշանքով նայեց նրան կինը՝ ճանապարհելով նրան գիմնազիա։
Ինչպես էր նա փայփայում երեխային՝ անդադար քաղցրավենիքներով պարգևելով նրան։ Ինչ հաճույքով ես Սաշայի հետ տնային աշխատանք կատարեցի։ Հիմա «սիրելիից» կարելի էր լսել միայն գիմնազիայում սովորելու, դասագրքերի, ուսուցիչների և նման բաների մասին։ Օլենկան ծաղկեց, գիրացավ։ Կինը վախենում էր մի բանից՝ սիրելի Սաշենկային հանկարծ իրենից կխլեն։ Ի՞նչ վախով է նա լսում դարպասի թակոցը. իսկ եթե դա տղայի մորից է, ո՞վ է նրան պահանջում։ Այս անավարտ պահին Չեխովն ավարտում է իր աշխատանքը։ «Սիրելիս», որի վերլուծությունն ու ամփոփումը տրվում է այստեղ, պատմություն է մեր կյանքում այնքան հազվադեպ հանդիպող անձնուրաց սիրո մասին, նրա երբեմն զավեշտալի ու զավեշտալի դրսեւորումների մասին։ Հերոսուհու մեջ գլխավորը քնքշության և ջերմության, հոգատարության և ջերմության անսպառ պաշարն է: Ծիծաղելի ու աննշան՝ համեմատած նրա՝ իր ընտրյալների հետ։ Նա ծիծաղելի է միայն այն մասով, երբ լիովին ընդունում է նրանց ապրելակերպը և իրականության մասին նրանց հայացքները։ Միայն մայրական վերջին սիրով է նա դառնում իսկապես գեղեցիկ: Նրա այս կերպարում շատ կանայք անպայման կճանաչեն իրենց։
Վերապատմեցինք և վերլուծեցինք Չեխովի «Սիրելիս» պատմվածքը, հետևեցինք, թե ինչպես է նեղամիտ բուրժուայի կինը վերածվում իսկական չեխովյան հերոսուհու։
