Повечето хора са чували за Миланската усойница и много са чели романа, който носи това име. Може би някои от вас са виждали броня, изобразяваща огромна змия, стояща на опашката си, с малък човек в огромна уста. Чудовище изяжда дете. Емблемата на Висконти беше толкова грозна. Има история, че член на това семейство убил сарацин по време на кръстоносен поход и присвоил емблемата му за себе си. Трябва да се каже, че дойде в точното време: семейството имаше змийски нрав и беше готово да погълне всеки, който се изпречи на пътя му.
Сред знатните семейства на средновековно Милано Висконти са най-способните и хитри. Те взеха властта и не я пуснаха повече от сто години. В съвременния град почти нищо не ни напомня за тях, с изключение на катедралата, чието изграждане, както вече казах, е замислено от Висконти. След като се изродиха, те успяха да се преродят в семейството на Сфорца, което пое щафетата от тях. Последната от фамилията, незаконната дъщеря надари къщата Сфорца с всички качества на Висконти - добри и лоши, а второто семейство стана отражение на първото, дори увековечи името Висконти - Галеацо Мария. Никога повече няма да видите такова необикновено име в Италия. Според слуховете то е дадено на сина на Матео ил Гранде, защото е роден през януарската нощ на 1277 г. по време на пеенето на петли - ad cantu galli - и името Мария Висконти е дадено на всички момчета след молитвата на Галеацо III към Богородица за наследник се чу .
Висконти също са били свързани с Плантагенетите. Когато се скитам из Милано, ми се струва нереално, че Чосър може да се разхожда по тези улици или че Лайънел, херцог на Кларънс, най-високият и красив от синовете на Едуард III, се е оженил за Виоланта, дъщеря на Галеацо III, и че Болингброк много преди това той става крал Хенри IV, посещава двора на Милано и става приятел с Галеацо III. Хенри дори обърна главата на младата наследница на Висконти, но тя не можа да го получи, иначе щеше да бъде кралица на Англия.
Какво си мислеха Плантагенетите, когато отидоха в Ломбардия за сватбата на Лионел през 1368 г.? Там се движеше кавалкада от петстотин аристократи и повече от хиляда коня. Те се насочиха към страна на богати хора, най-богатите сред които бяха Висконти. Тези хора са се самоизградили. Те не са били аристократи по рождение – във феодалния смисъл на думата; Те нямаха крал, но бяха донякъде зависими от отсъстващия император. Пътуващите подготвиха британците за факта, че ще видят странна земя, където елитът живее не в замъци, а в градските стени, като някои търговци. Много от тях обаче са били търговци. Тази страна едва ли би могла да изненада с нещо английските аристократи. Всичко се оказа различно. Когато видяха тази земя със собствените си очи, учудването им нямаше край: владетелите тук наемаха войска, но сами не ходеха на война, седяха като търговци и водеха битката на масата, а не от седлото, както кралете трябваше да направят.
Започваше епохата на Ренесанса и хитрият принц дойде на власт много преди някой да е чул за Макиавели. Богатствата на Милано продължават да удивляват средновековните пътешественици повече от сто години. Калдъръмени улици, каменни дворци, магазини, пълни със стоки, фабрики - всичко това изуми чужденците по същия начин, по който бяха изумени посетителите на Съединените американски щати в началото на 20 век. Всичко, което е произведено в Милано, е направено на най-високо ниво. Тук са отглеждани най-добрите военни коне и са правени най-добрите оръжия. На красиви водни поляни пасяха бойни коне. Говори се, че по време на официални празници воините на Милано стояли от двете страни на улицата с вдигнати нагоре оръжия, обвити в ножници от инкрустирана стомана. Миланската коприна беше известна в цяла Европа, както и вълната от английски и френски овце, изпредени и боядисани в Милано.
По време на сватбените тържества на Плантагенетите - Висконти в Милано имаше двама злодеи: Галеацо II и брат му Бернабо - те управляваха страната при равни условия. Трудно е да се намерят двама души толкова различни един от друг. Бернабо, груб стар войник, се жени за Беатриче дела Скала от Верона, чието име все още е в устните на меломаните. Семейството на Бернабо беше голямо и въпреки факта, че той имаше тридесет и шест незаконни деца, съпругата му, според слуховете, го обичаше много. Бернабо също беше страстен любител на кучета; нещастните селяни трябваше да обслужват пет хиляди ловни кучета. Бернабо нямаше чувство за хумор; в него нямаше финес, само грубост и жестокост. Един ден той някак си не хареса писмото на папата, той го напъха в гърлата на пратениците, двама бенедиктински абати, и ги принуди да го дъвчат заедно с печата и копринените панделки. Чосър трябва да е проявявал интерес към него, защото го е срещнал, когато е пътувал до Милано по работа. Друг брат, Галеацо II, се отличава с по-мирно разположение и семейството му не е толкова голямо: две деца - дъщеря Виоланта и син, бъдещият Галеацо III, който по-късно става най-могъщият и зловещ Висконти. Но през 1368 г., когато британците пристигнаха пред портите на града, това време беше още след десет години.
Англичаните бяха посрещнати от целия двор. Русата коса на Галеацо II беше украсена с венец от рози. Сватбената церемония се проведе пред вратите на църквата Света Мария от Лаго Маджоре, а на празника дори месото беше позлатено. Тръбачите приветстваха появата на ново ястие - те бяха общо шестнадесет и всеки път гостите получаваха подаръци. На някои бяха дадени военни доспехи или кучета със златни нашийници; някои получиха болтове от коприна и брокат или соколи, прикрепени със златна верижка към костур, покрит с кадифе и златна дантела. Казват, че сред гостите, поканени на сватбата, е бил Петрарка и затова се е появила нова ера. Присъства и френският поет Фроасар. Може би той седеше до Петрарка - старата романтична и рицарска епоха рамо до рамо с новия свят на Академията на Платон. Фроасар получи като подарък туника от скъп материал, която му стоеше като ръкавица. За съжаление, съюзът между Плантагенетите и Висконти е кратък: Лайънел, херцог на Кларенс, умира пет месеца по-късно. Може би гостоприемството, оказано му в горещия климат, не му е помогнало. Той е погребан в Павия, а останките му по-късно са транспортирани до Англия и погребани в Клеър, Съфолк.
Защо Чосър отиде в Милано десет години по-късно не е известно. Мисията беше дипломатическа и се ръководеше от сър Едуард Бъркли. Тъй като се срещнаха с Бернабо Висконти, може би въпросът се отнасяше до войната с Франция или може би разговорът беше за брака на дъщерята на Бернабо Катрин и единадесетгодишния Ричард II. През май поетът напуска Лондон за Ломбардия. Всичко, което знаем за пътуването му, е отчетът за разходите: получавал е 13 шилинга на ден. Това не е първият път, когато Чосър отива в Италия: през 1372 г. той вече е посетил Генуа и Флоренция и все още е изумен от Милано, построен от камък. Какъв контраст с неасфалтирания Лондон, от който току-що беше напуснал! „Улуците са нови, улиците са павирани с камък и изглежда, че изобщо няма крадци", пише Marchet Chute в Джефри Чосър от Англия. „Всяка странноприемница е отговорна за регистрацията на гостите и записването на имената им в специално списание. Висконти имаше собствена поща, която понякога позволяваше на други да използват. В пощата писмата бяха подпечатани и не бяха отваряни, освен ако Бернабо не е имал причина да подозира някакъв вид бунт.
Чосър трябва да се е заселил в стария замък на Висконти, който все още стои на същото място и където Бернабо е живял с многобройните си законни и нелегитимни потомци. Английските посланици са обсъждали нещата, струва ми се, в голяма зала, която отдавна е изчезнала, което е жалко - все пак Джото сам е рисувал фреските за нея. Мога да си представя Чосър, легнал в огромно италианско легло в стая, облицована с камък и окачена с гоблени, слушайки звуците на миланското утро, достигащи до него, и мислейки за малката стая над Алдгейт, чийто източен прозорец гледаше към полета на бедния Уайтчапъл, където се пазят книгите му. Не се съмнявам, че Чосър също е бил в библиотеката, която Бернабо е събрал в замъка. Може би поетът, като всеки друг турист, е посетил къщата близо до базиликата "Св. Амвросий", същата, в която Петрарка е живял няколко години. „За Чосър Италия беше както Европа за съвременния американец, така и това, което е Америка за съвременния европеец“, пише д-р Култън. - В Ломбардия и Тоскана той видя много повече, отколкото в Брюж - нови методи на търговия и индустрия, по-просторни бизнес сгради, отколкото дори в родния Лондон. Нещо повече, в Италия той открива онова, на което Ръскин толкова се възхищава при първото си посещение в Кале: тук „връзките между миналото и настоящето са неразривни...“. Ако Чосър някога се е срещал с Петрарка или Бокачо, то това е трябвало да се случи по време на първото му посещение във Флоренция – през 1372 г., защото при следващото му посещение и двамата вече не са били на света.
Интересно е да си представим Чосър да се разхожда по улиците на Флоренция седемдесет години преди Лоренцо де Медичи и Ботичели. Сигурно е разговарял с възрастните флорентинци, които са видели Джото да работи на камбанарията. „Повечето от това, което радва пътника в съвременна Италия, вече е съществувало при Чосър“, пише д-р Култън, „и той също е видял много неща, които ние никога няма да видим... Бледите сенки на фреските, които гледаме с горчиво чувство, бяха тогава в цялата си красота и свежест, докато хиляди други отдавна са изчезнали. Когато се разхождал по улиците на Флоренция, възпята от Бокачо, той виждал самите дървета по склоновете на Фиезоле, под които влюбените в Декамерона разказвали своите истории. Чосър беше там на трийсет години и все още не беше написал нито ред от „Кентърбърийски разкази“. И когато пише, в „Историята на монаха“ той споменава смъртта на Бернабо Висконти, настъпила през 1385 г., седем години след посещението на поета в Милано. „Това“, казва г-н Когил в „Кентърбърийски разкази“, „е последното историческо събитие, публикувано в поема.“ А ето и редовете на Чосър за смъртта на Бернабо - според г-н Когил:
Барнабас Висконти, славен владетел на Милано,
Барнабас Висконти, бог на веселбата без пречки
И бичът на страната! Кървава смърт
Вашият бяг към върха на силата приключи.
Двоен роднина (все пак е твой)
Бях и племенник, и зет заедно)
Ти беше тайно убит в затвора,
Как и защо, честно казано не знам.
Това описва най-коварното и драматично събитие в историята на средновековен Милано и много англичани са се срещали с преки участници в тази история. Сред тях бил Джан Галеацо, единственият син на Галеацо II. Той беше на петнадесет години, когато сестра му се омъжи за Лайънъл от Кларънс. Тийнейджърката се появи на сватбеното тържество в разкошна рокля. Под командването на Джан Галеацо беше група млади мъже, облечени във военни доспехи, изработени от най-добрите оръжейници в Милано. Галеацо беше ученолюбив и срамежлив млад мъж. Създаваше впечатление на книжен червей, за когото библиотеката е най-доброто място на света. Когато баща му умира през 1378 г. и той става Галеацо III, той е на двадесет и пет години. Неговият стар чичо, Бернабо, с когото споделяше управлението, вярваше, че характерът на племенника му не е достатъчно силен. Седем години Галеацо беше примерен принц. Неговата доброта и човечност привличат безброй приятели при него в Павия. Принцът имаше резиденция в този град, докато Бернабо живееше в Милано. С напредване на възрастта чичо ми стана още по-раздразнителен и властен. Един ден Галеацо решил да посети гробницата на Дева Мария във Варезе. Казват, че по пътя той искал да спре в Милано, за да прегърне любимия си чичо. Бернабо излезе да посрещне племенника си и се усмихна: „Горкият човек, какъв страхливец е той: след като отиде на кратко пътуване, той взе със себе си охрана от четиристотин войници. Галеацо прошепна нещо, охраната затвори Бернабо Висконти и го придружи до Милано като затворник. Дворецът е разграбен и членовете на голямото семейство Бернабо са убити. Галеацо е провъзгласен за единствен владетел. Седем месеца по-късно старият Бернабо умира в затвора. Предполага се, че е бил отровен.
Миланската змия управлява седемнадесет години. Въпреки че самият той никога не се е появявал на бойното поле, армията му печели победи навсякъде. Той успя във всичко, освен в бащинството. Както казах, огромната катедрала в Милано е колосален паметник, който отразява желанието му да има наследник. Това беше същият Висконти, най-великият владетел на своето време. Той стана приятел с Болингброк много години преди да стане Хенри IV, крал на Англия.
Въпреки че Хенри беше доста слаб монарх, по време на времето си като принц той пътуваше много и обичаше приключенията. По природа той беше нещо като странстващ рицар, пътуваше из Англия и Европа, посещаваше турнири и рицарски мачове. През 1393 г., когато е на двадесет и шест години, той прекарва два ловни сезона с тевтонските рицари, ловувайки нещастни литовци, които се оказват християни. Когато „кръстоносният поход“ приключи, Хенри Болингброк, чиято титла по това време беше граф на Дарби, придружен от приятели и слуги, се отправи към дома през Виена и Венеция. Дожът го прие, а Сенатът даде разрешение да наеме галера, за да отплава до Светите земи. Връщайки се във Венеция, той и спътниците му се облякоха в нови копринени и кадифени дрехи и отидоха да изберат жилище. Двама глашатаи съобщиха пристигането на Хенри предварително. Те яздеха напред, за да изберат къщи и конюшни и да заковат хералдически щитове към тях.
Пристигайки в Милано, Хенри научи, че Галеацо е готов да признае връзката си с него, спомняйки си злополучния съюз на Лионел и Виоланта, сключен преди тридесет години. Въпреки че Болингброк беше малко над двадесет, а Галеацо почти на петдесет, те станаха приятели. Отново се появи възможност за брак между английски принц и момиче от фамилията Висконти. Момичето беше петнадесетгодишната Лусия. Тя каза, че се е влюбила в Болингброк и не би се омъжила за друг! Трябва да се каже повече за тази едностранна любов. Лусия така и не се омъжи за своя герой, но съдбата й отреди да живее и умре в Англия. Четиринадесет години по-късно, когато Болингброк става крал Хенри IV, той си спомня за своя „добродетелен роднина“ и намира английски съпруг за нея, красивия и галантен млад Едмънд Холанд, граф на Кент. Бракът на англичанина с Висконти отново беше нещастен: беше изминала по-малко от година, откакто Лусия овдовя. Съпругът й е убит в Бретан по време на обсадата на крепост. Тя обаче не се връща в Милано, остава в Англия и надживява както краля, когото обича, така и сина му Хенри V. Лучия умира през 1427 г. на земя, която никога не би видяла, ако принцът не беше посетил Милано.
Когато дойде време Болингбрук да се бие с Моубрей на турнир - читателите на Шекспир ще си спомнят, че такива битки са били забранени от Ричард II - той избра миланско оръжие. Галеацо наистина искаше приятелят му да бъде добре защитен и той изпрати няколко от своите опитни оръжейници в Англия, за да се уверят, че всичко е направено както трябва.
Интелектуалните занимания на Болингбрук заслужават голям интерес. Не трябва ли кралят да бъде наречен първият англичанин, проявяващ интерес към новите науки, а не неговият син, почитаемият херцог Хъмфри, на когото тази чест винаги се е приписвала? Болингброк е първият английски крал, който събира книги и предава любовта си към знанието на синовете си. Той беше щедър и към учените и писателите: кралят удвои издръжката на Чосър, насърчи Джон Гауър и покани поетесата Кристина де Пизано в съда. Чудя се дали знаеше гръцки? Във всеки случай е напълно възможно да се предположи, че докато е в Милано, той се среща с двама важни гърци, единият от които е Петър Филаргус, архиепископ на Милано, който е учил в Оксфорд. Шест години по-късно Болингброк ще стане Хенри IV, а Филарг ще стане антипапа Александър V. Друг грък, Имануел Хрисоларас, е първият учител по класически гръцки и може би е преподавал в Павия по време на престоя на Хенри там. Във всеки случай Хризоларас дойде в Лондон, когато Хенри вече беше станал крал, и посети библиотеката на катедралата, търсейки древни ръкописи. Херцог Хъмфри очевидно дължеше много на баща си.
Колкото и да гледах Миланската катедрала, винаги си мислех за суетата на човешките стремежи и за родителските разочарования, защото Галеацо III вярваше, че дарът му към Дева Мария ще бъде бързо възнаграден. Когато стените израстват само няколко метра, втората му съпруга Катерина, която му е и братовчедка, ражда син и наследник, а четири години по-късно – и втори. От радост и благодарност Галеацо постановява потомците му да носят името Мария. Съдбата беше милостива към него: той не знаеше, че династията му ще приключи с Джовани Мария и брат му Филип Мария.
Вторият херцог, Джовани Мария, бил садистичен млад мъж, който обичал да гледа как вълкодави разкъсват престъпници на парчета. Тази любопитна страст към големи и свирепи кучета изглежда е била характерна за семейство Висконти. Спомнете си само Бернабо Висконти и неговите пет хиляди кучета. Говореше се, че неговият внук, недоволен от ловните кучета, обикалял улиците на Милано през нощта със своя ловец Squarsia Giramo и свирепа глутница, която се втурнала към всичко, което се движи из града. Когато вторият херцог беше на двадесет и четири години, трима милански аристократи го убиха и хвърлиха тялото му в катедралата, в храма, основан от баща му като дарение за дългоочаквания наследник.
Третият и последен херцог на Висконти, Филипо Мария, беше с различен характер. Той имаше брилянтен, жив ум и хитрост, имаше добро разбиране на хората: нае най-добрите генерали и успя не само да възстанови разклатения ред в своите владения, но и увеличи хазната си. Отново името на Висконти прозвуча заплашително във Флоренция и Венеция. Подобно на своите предшественици, той умееше да пази тайни. Никой не можеше да се мери с неговото разузнаване. Самият той беше жалко създание: страхуваше се от гръмотевици и затова си построи стая в замъка със звукоизолирани стени и се заключи в нея, треперейки от страх, по време на гръмотевична буря. Неговите укази обаче доведоха цели държави и правителства в подобно състояние! Той се жени за жена два пъти по-млада от него, но когато тя изпълни политическата си роля, той я обвини в изневяра и я екзекутира. Достигнал средна възраст, той напълня и беше много чувствителен към външния си вид, поради което не позволяваше да рисува свои портрети и не се появяваше публично. Той се заобиколи с астролози и магьосници. Неговите поданици, които понякога го виждаха мълчаливо да върви по нощните коридори или тихо, тайно да се плъзга по канала с лодка, чувстваха, че има нещо дяволско в него. С неохота се жени втори път, но през първата брачна нощ вие като куче. Той не искаше да има нищо общо с младата си жена, но я изгони от поглед: заключи я в другата половина на двореца заедно с жени и шпиони. Странно е обаче: известно е, че Филипо Мария е имал няколко предани приятели и тайна дългогодишна любов към талантлива жена Агнес дел Майно, въпреки че е трудно да се повярва на истинността на всички тези слухове. Чудовището със сигурност не би могло да спечели сърцето на толкова добра жена като Агнес дел Майно. Те имаха единствена дъщеря, извънбрачната Бианка Мария, много добро, чаровно и талантливо момиче. В младостта си тя се влюби в сивокос генерал, който служи с баща й Франческо Сфорца. Те се ожениха и, както вече казах, семейство Висконти продължи отново...
(откъс от книгата на Г. Мортън „Разходки в Северна Италия“) снимка: wikipedia.org
Всеки творец има поне едно творение, което улавя драмата на собствения му живот. За граф Лукино Висконти ди Модроне това е „Леопардът“: трогателна история за упадъка на благородно сицилианско семейство. Аристокрацията си отива; мястото му се заема от новобогаташите. Една благородна система от мисли доказва своята непригодност пред реалностите на живота.
До края на живота си Висконти мразеше живота - само защото не го разбираше. Животът упорито отказваше да се подчини на неговите мисловни модели, неговите мечти и илюзии; и той й отмъсти, като я похули и дори не почувства благодарност за щедрите дарове, които му бяха дадени. И му беше дадено всичко: красота, талант, богатство, безброй приятели, награди и почести...
И така, малко преди финала, външният свят за него се стеснява до размерите на инвалидна количка. Свят, който вече не изисква никакви усилия или действия от негова страна. През слушалките симфонията на Брамс се вля в него сама. Дали си направи труда да слуша? Или музиката, приспивайки го, само го предпазваше от страха от смъртта?
Но някога е учил композиция и е свирел доста добре на виолончело. На тринадесетгодишна възраст дебютира на сцената на Миланската консерватория. Изглежда страхотно начало на музикална кариера. Но да станеш професионалист? Ден след ден измъчвате себе си и своя инструмент, преследвайки призрака на перфектния звук? Останете будни през нощта, опитвайки се да разгадаете мистериите на тълкуването? Защо да правиш всичко това, ако вече се чувстваш избран.
Виолончелото е прищявка на неговата светска, амбициозна, любяща, буржоазна майка. Карла Ерба беше дъщеря на фармацевтичен магнат. След като се омъжи за Джузепе Висконти ди Модроне, херцог на Грацано, тя пожела да даде на седемте си деца истинско аристократично възпитание. В детството им е имало само музика и езици, езици и музика... Майка им ги е учила на дисциплина, но е забравила да ги просветли за съществуването на истински живот. Тя смяташе за най-голямата благословия, че децата й никога няма да трябва да работят и да се установят в човешкия свят. Обичайки страстно, тя, без да знае това, им навлече древно проклятие, което тегне над семейство Висконти от древни времена: винаги да искат неограничена власт над реалността и винаги да търпят поражение, когато побеждават.
И това започна преди повече от хиляда години, когато Висконти, произлезли от Карл Велики, бяха най-богатата и влиятелна фамилия в републиканското Милано. Самото фамилно име Висконти идва от титлата: vis-conte - виконт, или управител на графа. Но властта само на земята не беше достатъчна за тези хора. О, с какъв размах, с какво великолепно пренебрежение към реалността са фантазирали! Техният потомък-режисьор никога не е мечтал за това.
Един от Висконти, на име Бернардо, построил луксозен дворец, в който живеели 500 чистокръвни кучета. Същият брой техни братя отглеждали жителите на Милано, които били принудени всеки месец да подават подробен отчет в специален отдел за кучета. Ако куче умре преждевременно, отговорният за това гражданин незабавно отиде на скелето. Джанмария Висконти, един от последните Висконти, херцози на Милано, също обичаше кучетата. Според някои доклади той специално ги е обучавал да „ловуват“ хора.
Лукино Висконти не е строил дворци за кучета. Но в младостта си той беше запален по конете. На възраст, когато нормалните хора пишат магистърска теза или флиртуват с момичета, бъдещият режисьор прекарваше дните си в тренировки по обездка. Ще минат години и той ще обучава актьори по същия начин. Ален Делон, който самият знаеше много за коневъдството, неусетно забеляза, че Висконти се отнася към хората като към коне. Директорът вярваше, че всеки може да бъде обучен, включително хора. И ако човек се съпротивлява, толкова по-зле за него.
Първите му опитни свинчета бяха млада семейна двойка - Ален Делон и Роми Шнайдер. И двамата вече са се снимали във филми по това време, но Висконти иска да създаде „нещо такова“ от тях. И той ги покани да играят в пиеса, която той постави по пиесата на английския драматург от 17-ти век Джон Форд „Жалко, че си курва!“ Няма значение, че нито единият, нито другият никога не са играли в театъра и не са имали актьорско образование. Освен това Шнайдер, тъй като е от Австрия, почти не знае френски. Но Висконти беше уверен, че може да ги обучи. Струваше му се пикантно да постави истински любовници на сцената, каквито бяха Шнайдер и Делон по това време. Освен това в такава скандална драма, където сюжетът се основава на кръвосмешение - любовна връзка между брат и сестра.
Освен това, почти едновременно, Висконти включва Роми Шнайдер в известния си филм „Бокачо 70“. Там Шнайдер играе ролята на съблазнителна и злобна аристократка, която сексуално провокира съпруга си и след това иска заплащане от него за секс. За разлика от Белтолучи, Висконти не е снимал секс на живо. Но той извлече желаните емоции от актрисата, като я унижи невероятно и я принуди да изпита болезнен срам.
По същия начин той работи с нея и върху ролята й в пиесата. В допълнение към изтощителните репетиции, тя посещава интензивни курсове по френски език по желание на режисьора. Тя е спасена от нервен срив от пристъп на апендицит, случил се буквално в навечерието на премиерата. Операция, няколко дни принудителна почивка... това е точно така, когато болничното легло е само за добро. Но никой не отмени премиерата и актрисата беше принудена да играе в корсет, за да не се разпадне шевът.
Радвал ли се треньорът от успеха на любимците си? А имаше ли самия успех?
Историята не мълчи точно за това, но е невъзможно да се разбере нещо. Според съобщения в пресата, 1100-местният Парижкият театър, въпреки първоначалната си плебейска цел, беше пълен с аристокрация и знаменитости от всички ленти. Имаше Жан Кокто и Анна Маняни, Ингрид Бергман и Шърли Маклейн. Самото присъствие на тези лица - във взривоопасна смес със скандалността на самия сюжет - беше достатъчно жълтата преса да разтръби за представлението по всички краища. Днес е трудно да се каже какво наистина се случи на представлението. Казват, че бедният Делон бил вкаменен от страх и не можел да изтръгне нито една дума, а Роми срамежливо и сладко рецитирала текста. така ли беше Вече никой не знае, или помни, или не иска да помни, или да знае. Спектакълът беше „епохален“, както се казва в културните среди. Дали беше добър или лош - по същество никой не забеляза. И това беше случаят с много, ако не и всички, от творенията на режисьора.
Реалността не прощава насилието над себе си – това е, което Висконти никога не са могли да разберат нито през ХІV, нито през ХХ век.
Възкачването на Висконти на миланския херцогски трон продължава повече от два века. Всъщност те са създали този трон. Във времена на относителна анархия те управляват градския магистрат, след това стават владетели и дори започват да предават властта си по наследство. Накрая, през 1310 г., владетелят на Милано, гибелинът Матео Висконти, доброволно отваря портите на града пред германския крал Хенри VII. Завоевателят, който скоро става император на Свещената Римска империя, е коронован с лангобардската желязна корона и в знак на благодарност назначава Матео Висконти за свой управител и милански граф. В Божествената комедия на Данте (Чистилище, Песен VIII), която е написана по това време, се споменава хералдическият знак на Висконти: „усойницата, която води Милано в битка“. По-късно гербът е модифициран и започва да изобразява змия, поглъщаща бебе. Тези, които са чели Юнг, знаят какво означава това. О, колко жестоко трябва да са пострадали носителите на този герб!
Управлението им било безпрецедентно деспотично и жестоко. За разлика от Медичите във Флоренция, Висконти не играят нито на просвещението, нито на хуманизма. Бернабе Висконти беше особено злодей - същият, който впоследствие беше заловен и екзекутиран от своя племенник Джангалеацо Висконти, който за няколко години завладя почти цяла Северна и Централна Италия, а през 1395 г. плати на императора на Свещената римска империя баснословната сума от 100 000 флорина, получил от него титлата херцог на Милано, създадена специално за тази цел.
Но Джангалеацо никога не постига целта си - да обедини цяла Италия под своя суверенен скиптър. На 3 септември 1402 г. той умира от чума, оставяйки след себе си двама малки сина. Единият от тях впоследствие отрови майка си, а другият удуши жена си. И двамата воюваха много и унищожиха безпрецедентен брой свои съграждани. През май 1409 г. уморените от война миланчани се събраха на площада и започнаха да викат: „Мир! Мир! - в отговор на което управляващата тогава Джанмария Висконти нареди на войниците да успокоят хората и те убиха двеста души. След това със специален указ той забранява произнасянето на думите „война“ и „мир“, така че дори свещениците по време на литургия вместо „dona nobis pacem“ казват „dona nobis tranquillitatem“.
Обзети от жестокост и жажда за власт, херцозите Висконти забравиха, че тази власт трябва да бъде прехвърлена на някого. Последната в семейството беше Бианка Мария, естествената дъщеря на Филип Мария Висконти. Като жена тя нямаше никакви права върху миланския трон и баща й я омъжи за кондотиера Франческо Сфорца, човек без корени, но жаден за власт. Той изчака, докато тъстът му умре, провокира хранителни бунтове в Милано и беше успешно избран за херцогството.
Така славният род на миланските херцози Висконти загива. Очевидно директорът не е техен пряк наследник, а принадлежи към определен страничен клон. Но идеята за изчезването на рода му беше близка - като онези стари войводи, той също не остави наследник. Нито в живота, нито в изкуството. В живота - защото личните му характеристики не му позволяваха да се свързва с жена. В изкуството - поради дълбока, непреодолима омраза към „младото, непознато племе“. На онези, които ще живеят след смъртта му.
Висконти упрекна младите си колеги за тяхната зависимост и конформизъм, за това, че „не искат да се задълбочават в нищо“. “Като цяло киното днес е незначително, глухо и сляпо за живота... Оглеждам се и нищо не виждам. И ако виждам, тогава има само провали. За Дзефирели: „Момчето обещаваше, но се влоши по пътя. И сега от време на време изпада в такава глупава, такава женска суета! Знаеш ли, аз му се обадих, казах му: „Ти си по-лош от Тейлър!“
Висконти винаги е имал много горчивина в душата си. Може би причината е в онази дългогодишна, родова загуба, когато плътта - притежанието - се превърна в прах и остана само духът - титлата. Каква жалка съдба! Това е същото като певица без глас или красавица, която е загубила предишната си красота.
Първият в семейството им, който успя да се издигне от руините на предишното величие и да изгради херцогство „не от този свят“, беше Енио Куирино Висконти, известният археолог, куратор на парижкия Лувър. Неговите произведения са посочени от Стендал в неговите животи на Хайдн, Моцарт и Метастазио. Синът му Лодовико Тулио Джакомо Висконти проектира новите сгради на Лувъра и създава гробницата на Наполеон в Двореца на инвалидите.
Това благоговейно възхищение към културата сто години по-късно се предава на Лукино Висконти. Неговите филми са безкрайно продължаващ опит за възкресяване на древни вкусове. Чрез осезаемата плътност на материалния свят - огледала и съдове, дантела и тюл - той се стреми да пресъздаде самата плът на 19 век. В загрижеността си за материалната автентичност той често стигаше до ексцентричност и истерия. Народът му се втурна да задоволи невъобразимите му капризи. Той ги изгони като кучета или още по-лошо, категорично отказа да започне снимките, докато на снимачната площадка не се появиха истински диаманти от Cartier, бохемски кристал и спално бельо от най-чист холандски лен. И един ден той поиска да вземе най-добрия френски парфюм за героинята.
Изглежда, защо ще има миризма във филма, ако зрителят все още няма да го почувства? Но освен публика има и актьори. И режисьорът се нуждаеше от актьора, чрез обонянието, чрез реалните знаци на времето и мястото, за да свикне с далечния свят, който беше пресъздаден с най-голяма автентичност на снимачната площадка. Материалист до мозъка на костите си, Висконти искрено вярваше, че само чрез автентичността на нещата може да се постигне автентичността на чувствата. Всъщност и хората, и чувствата бяха едно и също нещо за него.
До 30-годишна възраст, след като се превърна в пълен сибарит и плейбой, той се скиташе по света, без да го разбира изобщо и да не го обича. Няма никакво образование, с изключение на кавалерийското училище в Пинероло, в което постъпва, след като бяга от колежа под влияние на нещастна любов. Тогава, почти още момче, той се влюбва в момиче за единствен път в живота си и се опитва да направи със собствени пари филм, в който тя да играе главната роля. Но нищо не излезе. Момичето скоро се омъжи за брат му, а обиденият режисьор унищожи всички кадри.
Киното се оказа слаб помощник при решаването на реални проблеми. Но когато по волята на съдбата се озовава в Париж през 1936 г., киното се превръща в неговото спасение. Запознава се с модистката Коко Шанел, която, виждайки незавидното му положение, назначава „този аристократ“ (както го наричаше) във филмовия екип на Жан Реноар. Той беше много уважаван в авангардните среди режисьор, син на известен художник.
Тъй като Висконти не можеше да направи нищо, му беше предложена унизителната позиция на дизайнер на костюми, която той беше принуден да приеме. И тогава цялата трупа, ръководена от Реноар, се разболя от „детската болест на левичарството“, която по това време беше изключително модерна сред парижката интелигенция. Тогава Реноар прокламира своя принцип за „ангажирано“ кино, което трябваше да нанесе решителен удар на омразната „буржоазна действителност“. Но филмът беше направен неприлично аполитичен: „Селска разходка“ по разказ на Ги дьо Мопасан. Човек може да си представи как е изглеждал декласираният граф с неговите естетически навици на този оперетен „революционен” фон.
Така Висконти за първи път се почувства или черна овца, или черна овца. За да намери по някакъв начин общ език с левичарите около себе си, той започва да чете Маркс, да тъпче комунистически лозунги, да изучава филмите „Чапаев“ и „Тръгни в живота“... Той изобщо не харесва съветското кино. Ако Реноар беше разбрал, че новият дизайнер на костюми предпочита "Синият ангел" на Стърнберг с луксозната Марлене Дитрих, той веднага щеше да го уволни.
Но Висконти харесва марксистката идеология. Освен това, при цялата си несъвместимост с аристократичния начин на живот, марксизмът се оказва лечебен за него. Той спаси бъдещия режисьор от несигурност и невротични страхове.
"Хубаво е да си комунист, защото комунистите заемат най-правилната позиция", каза той. Да бъдеш носител на „единственото истинско учение“, никога да не се съмняваш в нищо – не е ли това съкровената мечта на всеки невротик?
Стабилността обаче се оказа илюзорна. Месец по-късно на снимачната площадка започва да вали, актьорът Жорж Дарну го боли зъб... Реноар обявява, че напуска всичко и отива да снима поредната си пропаганда. “Country Walk” е завършен през 1946 г. в САЩ, но Висконти вече не участва в него.
След края на епопеята с Реноар Висконти отново се оказва без работа. Но сега той знаеше, че иска да прави филми. През 1943 г. той режисира първия си филм, Whiplash, базиран на романа на Джеймс М. Кейн „Пощальонът винаги звъни два пъти“. Снимките се провеждат в Италия на Мусолини. Режисьорът послушно предаде сценария на местното Министерство на културата, получи разрешение за заснемане и безопасно започна работа. У нас за това сигурно щяха да бъдат обвинени в колаборационизъм и пратени в лагери за много, много години. Висконти по някакъв начин се представи като жертва на фашизма и герой на Съпротивата. Когато войната започна да свършва и във въздуха се носеше миризма на пържене, той набързо се присъедини към редиците на Комунистическата партия на Италия, веднага попадна в лапите на Гестапо и оттам в болницата на затвора, където безопасно изчака пристигането на американците. Сигурно защото американците го освободиха, той мразеше Америка особено силно.
А в края на войната той заема пари от италианската комунистическа партия и прави единствения си марксистки филм „Земята трепери“ (1947). Идеята беше изключително „готина“ дори по стандартите на модния тогава неореализъм. Тъй като самият той не е професионалист, той набира пълни аматьори във филмовия екип. Възможна причина за това са опасенията, че професионални актьори, оператори и художници много бързо ще разобличат непрофесионализма му.
Той обаче винаги е имал нос за талантливи хора. Негов художник беше отпадналият студент по архитектура Франко Дзефирели, а негов помощник-режисьор беше Франческо Рози. И двамата по-късно стават култови режисьори на италианското кино. Актьорите във филма бяха жители на село Ачи Трезе - рибари и търговци на риба. Нямаше сценарий; героите говореха на сицилиански диалект. Висконти вярваше, че този странен естетически филм е предопределен за велика съдба. Той не се съмняваше, че след като го гледат, обикновените хора ще се надигнат и ще свалят омразната буржоазна система. Когато партийните пари свършиха, той не се поколеба да продаде семейната колекция от картини и бижута - само и само да завърши работата по филма.
За съжаление тази жертва никога не се отплати. Успехът в бокс офиса беше нулев. Три десетилетия по-късно американската писателка и член на Френската комунистическа партия Сюзън Зонтаг включи филма на Висконти в своя чисто субективен списък от „12 най-ценни и актуални филма в контекста на съвременната филмова култура“. Но това, колкото и да е парадоксално, само подчерта естетическата маргиналност на филма и неговата изключителна изолираност от вкусовете и нуждите на обикновените хора, за които уж е създаден.
Дейностите на Висконти в друга област са много по-успешни - в операта. И как би могло да бъде иначе, ако операта - или по-скоро известната Миланска опера Ла Скала- беше феод на семейство Висконти! Самият театър се намира на мястото, където е издигнат Бернабо Висконти Chiesa di Santa Maria alla Scala- "Църквата Света Богородица до стълбите." И може би поради тази причина шест века по-късно Висконти стават официални попечители на Ла Скала. По времето на Верди този храм на изкуството е почти изцяло поддържан от парите на дядото на Висконти. А когато умира, грижата за театъра поема най-големият му син Гуидо Висконти де Модрона - както казват неговите съвременници, "отличен човек, но едва знаещ седем ноти в музиката". Той беше чичо на бъдещия режисьор. Херцогът става фактически директор Ла Скалаи управлява автократично, като всички Висконти. Семейството им имаше собствена ложа, а музиканти като Джакомо Пучини и Артуро Тосканини гостуваха в къщата.
Вярно е, че ако тогава режисьорът се е срещнал с Тосканини, този факт едва ли ще се запечата в паметта му. През 1908 г., след като се скара с Гуидо Висконти, маестрото се премества в Америка за тринадесет години, където става абсолютен господар Метрополитън опера. Едва през 1921 г., след като изгони омразния херцог, той отново се възцари Ла Скала, като вече не е просто главен диригент, а директор и художествен ръководител. — Край на херцозите! - каза той решително.
През 1929 г. Тосканини отново напуска театъра - този път в резултат на преследването, което хората на Мусолини предприемат срещу него. Той се завръща само веднъж, през 1946 г., за да дирижира гала концерт в чест на възстановяването на сграда, разрушена от бомбардировка. Ла Скала. След войната властта в театъра отново е завзета от Висконти и техните поддръжници. (Колко прилича това на средновековните войни, които техните предци, херцозите на Милано, са водили преди седем века!) Официален главен диригент е Виктор де Сабата, който се е опетнил, като е сътрудничил с Мусолини. А неофициалният е Тулио Серафин, който някога е бил в особено благоволение на Гуидо Висконти и е бил главен диригент от 1908 до 1918 г. - тоест точно по времето, когато Тосканини е изгонен оттам. В допълнение, слабо надареният диригент Антонино Вотто заема видно място в театъра, в сътрудничество с когото Висконти осъществява първата си постановка през Ла Скала- “Vestal Virgin” от Спонтини. Премиерата е насрочена да съвпадне с откриването на оперния сезон 1954/1955 г. и се състоя по традиция на 7 декември (денят на Св. Амвросий, покровителят на Милано).
Главната роля в това представление се играе от Мария Менегини-Калас, съпругата на собственика на тухлените фабрики Батиста Менегини. Управление Ла Скалаинтензивно я рекламира за разлика от любимата на миланската публика Рената Тебалди и самия Артуро Тосканини. Топлото отношение към г-жа Менегини-Калас е продиктувано не толкова от нейните артистични заслуги, колкото от солидните суми дарения от нейния съпруг, който гледа на жена си преди всичко като на печеливша инвестиция. Любовната страна на брака изобщо не го интересуваше, тъй като беше безразличен към жените. Може би това го сближи особено с тогавашното ръководство Ла Скала, и с диригентите, които рекламират, и с Лукино Висконти, който никога не е крил сексуалната си ориентация.
Тези хора заложиха на Мария Калас... и бяха прави. Нервна, ексцентрична, със странен и необичаен маниер на пеене (който толкова лесно можеше да се мине за някаква гениалност), родена трагична актриса, тя беше идеална за ролята, която й беше възложена. Както веднъж каза Пиер Карден, който наблюдава процеса на нейното издигане отблизо и сам участва в него, „Калас стана една от първите изкуствено създадени звезди. В крайна сметка до нея от самото начало бяха легендарните режисьори Лукино Висконти, Пиер Паоло Пазолини, Марко Ферери и актьорът Марсел Ескофие. Съвременно казано, тези четирима производители направиха Callas от нулата. Мисля, че без тях Мария нямаше да има такава звездна кариера. Те я научиха на драматично изкуство, научиха я на сценично присъствие, етикет и възпитаха чувство за вкус и стил в облеклото. Те бяха тези, които я накараха да отслабне.
Висконти постави три представления с Мария Калас Ла Скала: вече споменатата Весталка, Травиата (1955) и Ан Болейн (1957). Общо той поставя 44 драматични представления, 20 опери, 2 балета... и само 14 филма, които приличат повече на опери. „Кинорежисьорът, представител на неореализма” направи единствения неореалистичен филм в живота си – „Земята трепери”. Етикет, който няма нищо общо с реалността. Толкова по-зле за реалността!
На 27 юли 1972 г. в Рим, на терасата на хотел Eden, той получава исхемичен инсулт - тромбоза на мозъчните съдове. Толкова е странно, че това се е случило в „Едем“, тоест на небето! „Рай“ се казваше театърът, основан отдавна от баща му. Собственият му театър е наречен с друга небесна дума - "Елизео". Инсултът "Edenic" доведе до парализа на левите крайници. Висконти е транспортиран от Рим до Цюрих, в същата клиника, където Томас Ман, любимият му писател, прекарва последните си дни със същата диагноза. Режисьорът беше само на 66 години. Съдбата му отреди още близо 4 години под грижите на сестра му Уберта. Понякога се опитваше да работи. В стаята, срещу инвалидната количка, висеше любимата му картина на Жан-Мари Гини. Тя изобразяваше или архангел, или крилат демон, проснат на земята, с наведена глава и паднали крила. На 17 март 1976 г., след като изслушва края на Втората симфония на Брамс, Висконти казва: „Стига толкова“. Сестрата попита: „Малко ли ти е писнало от музика?“ — Да — отвърна той и наведе глава. Няколко часа по-късно сърцето му спря.
В Люксембургската градина в Париж има тъжна скулптура на Валентина от Милано (Висконти). Тя е живяла през Средновековието в началото на 14-15 век. Тя стана известна като покровителка на литературата и се радваше на всенародна любов.
Съдбата на херцогинята е тъжна.
Статуята на херцогиня Валентина от Милано в Люксембургските градини в Париж привлече вниманието ми. Исках да знам коя е тази тъжна жена.
Валентина е единствената дъщеря на миланския херцог Висконти; за сватбата си с херцог Луи Орлеански тя получава от баща си като подарък състояние на стойност три милиона флорина (земя, бижута, замъци). Във френския двор не всички приеха благосклонно миланската дама; кралица Изабела мразеше новата си роднина и я обвиняваше в магьосничество.
Като покровителка на писателите, херцогинята е изобразена, държаща книга
Валентина Миланская (гравюра от 19 век)
В онези години на френския трон е крал Карл VI Лудия. Всъщност държавата се управлява от съпругата му Изабела Баварска, властна и жестока дама. Изабела не харесваше младата херцогиня, към която крал Чарлз VI изпитваше приятелски чувства и я наричаше „любима сестра“. Кралят поиска Валентина да участва в държавните дела.
Кралица Изабела обясни влиянието на Валентина от Милано върху краля чрез магьосничество, обвинявайки херцогинята, че е направила магия на краля. Пристъпите на лудост на Чарлз VI зачестяват, което според кралицата е причинено от магията на нейния нов роднина.
Изабела Баварска, кралица на Франция (стилизация от 19 век)
Престолонаследникът също се разболя тежко. „Въпреки молитвите, които се провеждаха както в Париж, така и на други места, това скъпо дете, след два месеца тежка болест, изпадна в крайно изтощение, тялото му беше просто кости, покрити с кожа.“- пише един съвременник.
Изабела отново обвини херцогиня Валентина в черна магия, твърдейки, че Висконти е направил смъртни магии на краля и принца, така че след смъртта им тронът да премине към съпруга й, херцога на Орлеан, брат на краля.
Никой не посмя да изпрати любимата дъщеря на херцога на Милано на кладата; наказанието на Валентина беше изгонване от Париж.
Никой не повярва на обвиненията на кралицата. Всички твърдяха, че тя самата е искала да убие собствения си син и е докарала съпруга си до лудост. За да избегне бунт, кралицата трябваше да изведе принца на балкона, за да видят жителите на града, че е жив.
Херцог Луи Орлеански (гравюра от 19 век)
Херцогът на Орлеан последва съпругата си в изгнание. Скоро имението на херцога в Блоа се превърна в непревземаема крепост, в която човек можеше да се скрие от вражески атаки.
Няколко години по-късно кралица Изабела сключва мир с Орлеан и привлича неговата подкрепа.
Валентина Миланская се радваше на популярност и любов на хората. Тя покровителстваше писателите и самата тя четеше и пишеше на няколко езика. Висконти подкрепи Кристина от Пиза, първата писателка през Средновековието, която каза в произведенията си, че „жената по никакъв начин не е по-ниска от мъжа“.
Херцогинята започва да събира библиотека, която ще стане основната библиотека на Националната библиотека на Франция.
Но съпругът на Валентина, Луи Орлеански, който влезе в съюз с кралица Изабела, загуби уважение и популярност. Особено след като той и кралицата накараха слабохарактерния крал да въведе нов данък.
Нелицеприятни слухове за Орлеан разпространява неговият политически опонент Йоан Бургундски, наричан Безстрашния. Херцогът на Бургундия твърди, че Орлеан не само става любовник на кралицата, но и посещава публични домове, харчейки пари от данъците, събрани на обществени момичета.
Ако при споменаването на Валентина хората казаха „Бог да благослови херцогинята“, тогава Луис извика укора „Дявол, вземи херцога“.
Йоан Бургундски - противник на Орлеанския херцог
Въпреки че екстравагантността е характерна както за кралица Изабела, която изпраща скъпи подаръци на роднини в Бавария, така и за Луи Орлеански.
Хронистите отбелязват, че на сватбата на сина си Чарлз херцогът на Орлеан се появи в скъп костюм, украсен със 700 перли. За да плати облеклото, Орлеан трябваше да претопи златни съдове и изображения на светци в кюлчета; разбира се, подобно светотатство предизвика възмущение в средновековна Франция.
През 1407 г. херцог Луи Орлеански е убит по време на посещението си в Париж по заповед на дългогодишния си враг Йоан Бургундски. Бургундия се отнася предпазливо към претенциите на Орлеан за трона. Убиецът успява да се измъкне от наказание.
Убийството на Луи Орлеански
Валентина Висконти моли краля да накаже виновните, но молбите й не са изпълнени. Карл беше обхванат от нов пристъп на лудост.
Валентина Миланская моли краля да накаже убийците
„Валентина Миланская, скърбяща за съпруга си“.
Темата за скърбящата херцогиня Валентина от Милано е популярна в изкуството на 19 век. Тази картина на Фльори-Франсоа Ришар е принадлежала на императрица Жозефин Богарне.
Валентина Миланская на гроба на убития си съпруг
Валентина Висконти надживя съпруга си само с година. Нейното мото беше:
„За мен вече нищо не съществува, аз самият съм никой“ (Rien ne m"est plus, / Plus ne m"est rien)
Тези думи бяха изсечени върху надгробния й камък.
Преди смъртта си херцогинята помоли най-големия си син Чарлз да отмъсти за смъртта на баща си. Войните между благородническите семейства на Франция продължиха.
Между другото, както ми предложи един приятел
Висконти (Visconti, от vescomes - виконти), благородна италианска фамилия (известна от края на 10 век), към която принадлежат тираните (владетелите) на Милано през 1277-1447 г. (от 1395 г. - херцози).
С подкрепата на папа Урбан IV, Ото Висконти (1207-1295), архиепископ на Милано, влиза в конфронтация с фамилията Дела Торе, която по това време управлява Милано. През 1277 г. в битката при Дезио войските на Дела Торе са победени и Ото започва да управлява сам, позовавайки се на древните права на миланските архиепископи върху светската власт. През 1287 г. той предава властта на своя праплеменник Матео (1250-1332), който получава прозвището Велики (Il Grande). Той също се бори с Дела Торе, който през 1310 г. се опитва да си върне загубената власт и получава подкрепа от императора на Свещената Римска империя Хенри IV, чиито войски нахлуват в Италия по това време. Матео събра своя собствена силна наемна армия, която до 1315 г. стана най-силната в Северна Италия. Властта на Милано се простира до Павия, Пиаченца, Бергамо, Новара и други градове на север. През 1317 г. Матео се скарва с папа Йоан XXII, който претендира за единствената светска власт в Северна Италия. Папата обвини владетеля на Милано в магьосничество и ерес и обяви забрана, като дори призова за кръстоносен поход срещу Висконти. През май 1322 г. Матео предава управлението на сина си Галеацо I (ок. 1277-1328) и скоро след това умира. Галеацо продължава политиката на баща си, установявайки изгодни връзки чрез династични бракове на членовете на семейството си с управляващите семейства на Франция, Германия и Савоя. След смъртта на Галеацо властта преминава към неговия син Ацо (1302-1339), който сключва мир с папата през 1329 г. Ацо умира, без да остави преки наследници, и властта преминава към чичовците му Лукино (1292-1349) и Джовани (1290-1354). , беше архиепископ на Милано). По време на тяхното управление Болоня и Генуа се подчиняват на властите в Милано и териториите, загубени по време на конфликта с папата, са върнати. Джовани е наследен от трима племенници, които си поделят имотите. От тях най-известният е Галеацо II (ок. 1321-1378). Неговата резиденция е в Павия, тук той основава университет и става известен като покровител на художници и поети, включително Петрарка. В своите владения братята водят независима политика, но външната им политика е единна. Те се противопоставят на папството и воюват срещу Флоренция.
След смъртта на Галеацо брат му Бернабо сключва военен съюз с Франция и се опитва да изгони от власт наследника на Галеацо II, Джан Галеацо. Но Джан Галеацо печели и Бернабо умира в ареста заедно с племенника си през 1385 г. При Джан Галеацо Висконти става херцог на Милано и граф на Павия, владенията на Висконти се простират до почти цяла Северна Италия. След смъртта на Джан Галеацо неговият син Джовани Мария (1388-1412) поради своята младост и неопитност не успява да задържи властта и управлява само номинално. Висконти губят значителна част от владенията си и губят Ломбардия. Джовани Мария, отличаващ се със своята болезнена, необичайна жестокост, става жертва на заговорниците. Неговият брат Филипо Мария (1392-1447) успява да възстанови семейната власт, подпомогната от брака му с вдовицата на известния кондотиер Кане. Филипо Мария реорганизира финансите на херцогството и създава производството на копринени тъкани. През 1447 г., когато Милано е обсаден от венециански войски, Филипо Мария се обръща за помощ към съпруга на единствената си дъщеря Франческо Сфорца. След предстоящата смърт на Филипо Мария, Сфорца наследява херцогството, побеждавайки крал Алфонсо V Арагонски, в чиято полза е съставено завещание.
Миланското семейство Висконти е по-известно. Не е открита първоначална връзка между две фамилии с една и съща фамилия. Сардинският клан използвал петел като емблема, а миланците използвали змия, поглъщаща бебе.
Сред най-известните представители на фамилията са папа Григорий X и режисьорът Лукино Висконти (от херцозите на Модроне, потомци на Уберто, брат на Матео I).
Пизан Висконти
Първият Висконти, споменат в Пиза, е известен патриций Алберто. Неговият син Елдицио носи титлите патриций и консул през 1184-85 г., а внуците му Ламберто и Убалдо I водят семейството до върховете на властта в Пиза и Сардиния. И двамата са били патриции и подеста.
През 1212 г. Пиза е в пълна анархия и различни фракции се борят за власт. В средата на януари 1213 г. Гилермо I от Каляр повежда коалиция срещу Висконти, която побеждава съюзническите сили на град Лука и Убалдо Висконти в битката при Маса. Тогава Пиза е разделена между четирима „ректори“, единият от които е Висконти. Сардинските Висконти продължават да участват в политическия живот на Пиза до края на века, но след битката при Маса влиянието им значително намалява.
Владетелят на Сардиния Елдицио Висконти е женен за дъщерята на Торчиторио III от Каляра, която му ражда Ламберто и Убалдо. През 1207 г. Ламберто се жени за Елена, наследница на Баризон II от Галура, като по този начин си осигурява властта над североизточната част на острова (столицата Чивита). През 1215 г. той и Убалдо разширяват хегемонията си над Гуидикато Каляри в южната част на острова. Благодарение на успешен брак, синът на Ламберто, Убалдо II, придобива власт над Логудоро за известно време. Към средата на 13-ти век, благодарение на Висконти, властта на пизанците над острова е неоспорима, тъй като те са били в съюз с други могъщи семейства както от Пиза (Герардески и Капрая), така и от Сардиния (Лакон и Бас-Сера) .
Висконти - владетели на Галура
- Ламберто (1207-1225)
- Убалдо (1225-1238)
- Йоан (1238-1275)
- Нино (1275-1298). Съпругата му Беатрис д'Есте († 15 септември 1334 г.), от втория си брак, на 24 юни 1300 г., се жени за Галеацо I Висконти, суверен на Милано.
- Йоанна (1298-1308). Полусестра на Ацоне Висконти, син на Галеацо I Висконти
Милански Висконти
Истинският основател на миланското семейство е архиепископ Отоне Висконти, който поема управлението на града от семейство Дела Торе през 1277 г. Династията управлява Милано от ранния Ренесанс - първо като обикновени суверени, след това, с пристигането на могъщия Джан Галеацо Висконти (-) (който почти успя да обедини Северна Италия и Тоскана) - вече като херцози. Господството на семейството над града приключва със смъртта на Филипо Мария Висконти през 1447 г. Милано е наследен (след кратка република) от съпруга на дъщеря си, Франческо Сфорца, който основава нова, също толкова известна династия - Домът на Сфорца, който включва емблемата на Висконти в своя герб.
Висконти - владетели на Милано
- Отоне Висконти, архиепископ на Милано (1277-1294)
- Матео I Висконти (1294-1302; 1311-1322)
- Галеацо I Висконти (1322-1327)
- Ацоне Висконти (1329-1339)
- Лукино Висконти (1339-1349)
- Джовани Висконти (1339-1354)
- Бернабо Висконти (1354-1385)
- Галеацо II Висконти (1354-1378)
- Матео II Висконти (1354-1355)
- Джан Галеацо Висконти (1378-1402) (първи херцог на Милано, син на Галеацо II)
- Джовани Мария Висконти (1402-1412)
- Филипо Мария Висконти (1412-1447)
Напишете отзив за статията "Къщата на Висконти"
Литература
- // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: в 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
Връзки
- Ковалева М. В.
Откъс, характеризиращ къщата на Висконти
По време на възстановяването си Пиер само постепенно се отвикна от впечатленията от последните месеци, които му бяха станали познати и свикна с факта, че утре никой няма да го кара никъде, че никой няма да му вземе топлото легло и че той вероятно ще обядва, чай и вечеря. Но в сънищата си дълго време се виждаше в същите условия на плен. Пиер също постепенно разбра новините, които научи след освобождаването си от плен: смъртта на княз Андрей, смъртта на съпругата му, унищожаването на французите.Радостно усещане за свобода - онази пълна, неотчуждаема, присъща на човека свобода, чието съзнание той изпита за първи път при първата си почивка, когато напускаше Москва, изпълни душата на Пиер по време на възстановяването му. Той беше изненадан, че тази вътрешна свобода, независима от външните обстоятелства, сега изглеждаше изобилно, луксозно обзаведена с външна свобода. Беше сам в непознат град, без познати. Никой не искаше нищо от него; не са го изпратили никъде. Той имаше всичко, което искаше; Мисълта за жена му, която винаги го е измъчвала преди, вече я нямаше, тъй като тя вече не съществуваше.
- О, колко добре! Колко хубаво! - казваше си той, когато му донесоха чиста маса с уханна чорба, или когато лягаше на меко, чисто легло през нощта, или когато си спомняше, че жена му и французите ги няма вече. - О, колко хубаво, колко хубаво! - И по стар навик се запита: добре, тогава какво? Какво ще правя? И веднага си отговори: нищо. Ще живея. О, колко хубаво!
Самото нещо, което го измъчваше преди, това, което непрекъснато търсеше, целта на живота, сега не съществуваше за него. Неслучайно тази търсена житейска цел не съществуваше за него в настоящия момент, но той чувстваше, че я няма и не може да съществува. И именно тази липса на цел му даде онова пълно, радостно съзнание за свобода, което по това време представляваше неговото щастие.
Той не можеше да има цел, защото сега имаше вяра - не вяра в някакви правила, или думи, или мисли, а вяра в живия, винаги чувстван Бог. Преди това той го търсеше за целите, които си постави. Това търсене на цел беше само търсене на Бог; и внезапно той научи в пленничеството си, не с думи, не чрез разсъждения, а чрез пряко усещане, това, което бавачката му беше казала отдавна: че Бог е тук, тук, навсякъде. В плен той научи, че Бог в Каратаев е по-велик, безкраен и неразбираем, отколкото в Архитекта на вселената, признат от масоните. Изпита чувството на човек, който е намерил това, което търси под краката си, докато напрегна зрението си, гледайки надалече от себе си. Цял живот той гледаше нанякъде, над главите на хората около него, но не трябваше да напряга очите си, а да гледа само пред себе си.
Преди това той не беше в състояние да види великото, необхватното и безкрайното в нищо. Той просто почувства, че трябва да е някъде и го потърси. Във всичко близко и разбираемо той виждаше нещо ограничено, дребнаво, ежедневно, безсмислено. Въоръжи се с мисловен телескоп и се загледа в далечината, където това малко, всекидневно нещо, скрито в мъглата на далечината, му се струваше велико и безкрайно само защото не се виждаше ясно. Така си е представял европейския живот, политиката, масонството, философията, филантропията. Но дори и тогава, в онези моменти, които смяташе за своя слабост, умът му проникваше в тази далечина и там виждаше същите дребни, ежедневни, безсмислени неща. Сега той се беше научил да вижда великото, вечното и безкрайното във всичко и затова естествено, за да го види, да се наслади на съзерцанието му, той хвърли тръбата, в която беше гледал досега през главите на хората , и радостно съзерцаваше вечно променящия се, вечно велик свят около него. , неразбираем и безкраен живот. И колкото по-отблизо се вглеждаше, толкова по-спокоен и щастлив беше. Преди това ужасният въпрос, който разрушаваше всичките му умствени структури, беше: защо? сега не съществуваше за него. Сега на този въпрос - защо? в душата му винаги беше готов прост отговор: защото има Бог, онзи Бог, без чиято воля и косъм не пада от главата на човека.
Пиер почти не се е променил във външните си техники. Изглеждаше абсолютно същият, какъвто беше преди. Както и преди, той беше разсеян и изглеждаше зает не с това, което беше пред очите му, а с нещо свое специално. Разликата между предишното и сегашното му състояние беше в това, че преди, когато забравеше какво е пред него, какво му се говори, той, сбърчил чело от болка, сякаш се опитваше и не виждаше нещо далеч от себе си. Сега той също забрави какво му беше казано и какво имаше пред него; но сега с едва забележима, привидно подигравателна усмивка той се взираше в онова, което имаше пред себе си, слушаше какво му се говори, макар явно да виждаше и чуваше нещо съвсем друго. Преди, макар да изглеждаше мил човек, той беше нещастен; и затова хората неволно се отдалечиха от него. Сега около устата му постоянно играеше усмивка на радостта от живота, а очите му блестяха от загриженост за хората - въпросът: щастливи ли са като него? И хората бяха доволни в присъствието му.
