Մարդկանց մեծ մասը լսել է «Միլանի վիպերգը» և շատերն են կարդացել այդ անունը կրող վեպը: Հավանաբար ձեզնից ոմանք տեսել են զենք ու զրահ, որտեղ պատկերված է հսկայական օձը, որը կանգնած է իր պոչին, փոքրիկ մարդու հետ հսկայական բերանով: Երեխային ուտող հրեշ. Վիսկոնտիի զինանշանն այնքան անճոռնի էր։ Պատմություն կա, որ այս ընտանիքի անդամը խաչակրաց արշավանքի ժամանակ սպանել է Սարացինին և յուրացրել իր զինանշանը: Պետք է ասել, որ դա տեղի է ունեցել ճիշտ ժամանակին. ընտանիքը օձային տրամադրվածություն ուներ և պատրաստ էր կուլ տալ յուրաքանչյուրին, ով կկանգներ իր ճանապարհին:
Միջնադարյան Միլանի ազնվական ընտանիքներից ամենակարողն ու խորամանկն էին Վիսկոնտիները։ Նրանք զավթեցին իշխանությունը և հարյուր տարուց ավելի ձեռքից չթողեցին։ Ժամանակակից քաղաքում քիչ բան կա, որ մեզ հիմա հիշեցնի նրանց մասին, բացառությամբ տաճարի, որի կառուցումը, ինչպես արդեն ասացի, մտահղացել է Վիսկոնտին: Այլասերվելով՝ նրանք կարողացան վերածնվել Սֆորցա ընտանիքում, որը նրանցից խլեց էստաֆետը։ Ընտանիքի վերջինը՝ ապօրինի դուստրը, Սֆորցայի տունն օժտեց Վիսկոնտիի բոլոր հատկանիշներով՝ լավ և վատ, իսկ երկրորդ ընտանիքը դարձավ առաջինի արտացոլանքը՝ նույնիսկ հավերժացնելով Վիսկոնտի անունը՝ Գալեացցո Մարիա: Այսպիսի արտասովոր անուն այլևս չեք տեսնի Իտալիայում։ Այն տրվել է, ըստ լուրերի, Մատեո իլ Գրանդեի որդուն, քանի որ նա ծնվել է 1277 թվականի հունվարի գիշերը աքլորների կանչի ժամանակ՝ ad cantu galli, և Մարիա Վիսկոնտի անունը տրվել է բոլոր տղաներին Գալեացցո III-ի աղոթքից ի վեր։ Կույս Մարիամը լսվեց ժառանգորդի համար.
Վիսկոնտիները նույնպես կապված էին Plantagenets-ի հետ: Երբ ես թափառում եմ Միլանով, ինձ անիրական է թվում, որ Չոսերը կարող է քայլել այս փողոցներով, կամ որ Լիոնելը, Քլարենսի դուքսը, Էդուարդ III-ի որդիներից ամենաբարձրահասակն ու գեղեցիկը, ամուսնացել է Վիոլանտայի՝ Գալեացցո III-ի դստեր հետ, և որ Բոլինգբրոքը շատ առաջ էր։ նա դարձավ թագավոր Հենրիխ IV-ը, այցելեց Միլանի արքունիքը և ընկերացավ Գալեացցո III-ի հետ։ Հենրին նույնիսկ շրջեց երիտասարդ Վիսկոնտիի ժառանգորդուհու գլուխը, բայց նա չկարողացավ ձեռք բերել նրան, այլապես նա կլիներ Անգլիայի թագուհին։
Ի՞նչ էին մտածում Պլանտագենետները, երբ նրանք գնացին Լոմբարդիա Լայոնելի հարսանիքին 1368 թվականին: Հինգ հարյուր արիստոկրատներից և հազարից ավելի ձիերից բաղկացած ձիավորը շարժվում էր այնտեղ։ Նրանք գնում էին հարուստ մարդկանց երկիր, որոնցից ամենահարուստները Վիսկոնտիներն էին։ Այս մարդիկ ինքնագործ են։ Նրանք ի ծնե արիստոկրատներ չէին - բառի ֆեոդալական իմաստով. Նրանք թագավոր չունեին, բայց որոշ չափով կախված էին բացակայող կայսրից։ Ճանապարհորդները պատրաստեցին բրիտանացիներին այն բանի համար, որ նրանք կտեսնեն տարօրինակ երկիր, որտեղ էլիտան ապրում էր ոչ թե ամրոցներում, այլ քաղաքի պատերի ներսում, ինչպես որոշ վաճառականներ: Սակայն նրանցից շատերը վաճառականներ էին։ Այս երկիրը հազիվ թե ինչ-որ բանով զարմացնի անգլիացի արիստոկրատներին։ Ամեն ինչ այլ կերպ ստացվեց. Երբ նրանք իրենց աչքով տեսան այս երկիրը, նրանց զարմանքը վերջ չուներ. այստեղ տիրակալները բանակ վարձեցին, բայց իրենք պատերազմ չգնացին, նստեցին վաճառականների պես և կռիվը վարեցին սեղանի շուրջ, և ոչ թե թամբից, ինչպես թագավորները պետք է անեին:
Սկսվում էր Վերածննդի դարաշրջանը, և խորամանկ արքայազնը իշխանության եկավ շատ ավելի վաղ, քան որևէ մեկը չէր լսել Մաքիավելիի մասին: Միլանի հարստությունները շարունակեցին զարմացնել միջնադարյան ճանապարհորդներին ավելի քան հարյուր տարի: Սալիկապատ փողոցներ, քարե պալատներ, ապրանքներով լցված խանութներ, գործարաններ. այս ամենը զարմացնում էր օտարերկրացիներին այնպես, ինչպես 20-րդ դարի սկզբին զարմանում էին Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ այցելուները: Այն ամենը, ինչ արտադրվում էր Միլանում, արվում էր ամենաբարձր մակարդակով։ Այստեղ կերակրվել են լավագույն ռազմական ձիերը, պատրաստվել են լավագույն զենքերը։ Պատերազմի ձիերը արածում էին գեղեցիկ ջրային մարգագետիններով: Ասում են, որ տոների ժամանակ Միլանի մարտիկները կանգնած էին փողոցի երկու կողմերում՝ զենքերը վեր բարձրացրած՝ փաթաթված պողպատե պատյաններով։ Միլանյան մետաքսը հայտնի էր ողջ Եվրոպայում, ինչպես անգլիական և ֆրանսիական ոչխարների բուրդը, որը մանում և ներկվում էր Միլանում։
Պլանտագենետների՝ Միլանի Վիսկոնտիների հարսանեկան տոնակատարությունների ժամանակ կային երկու չարագործներ՝ Գալեացցո II-ը և նրա եղբայր Բեռնաբոն, նրանք կառավարում էին երկիրը հավասար պայմաններով: Դժվար է գտնել երկու մարդ, որոնք այդքան տարբեր են միմյանցից։ Բեռնաբոն՝ կոպիտ ծեր զինվորը, ամուսնացավ Վերոնայից Բեատրիս դելլա Սկալայի հետ, ում անունը մինչ օրս մնում է երաժշտասերների շուրթերին։ Բեռնաբոյի ընտանիքը մեծ էր, և չնայած նրան, որ նա ուներ երեսունվեց ապօրինի երեխաներ, նրա կինը, ըստ լուրերի, շատ էր սիրում նրան։ Բեռնաբոն նաև կրքոտ շների սիրահար էր. դժբախտ գյուղացիները պետք է ծառայեին հինգ հազար որսորդական շների։ Բեռնաբոն հումորի զգացում չուներ. նրա մեջ նրբություն չկար, միայն կոպտություն ու դաժանություն կար։ Մի օր նրան ինչ-որ կերպ դուր չեկավ պապի նամակը, նա խցկեց այն բանագնացների՝ երկու բենեդիկտացի վանահայրերի կոկորդների մեջ և ստիպեց նրանց ծամել այն կնիքի և մետաքսե ժապավենների հետ միասին: Չոսերը պետք է հետաքրքրված լիներ նրանով, քանի որ նա հանդիպեց նրան, երբ նա գործով մեկնեց Միլան: Մեկ այլ եղբայր՝ Գալեացցո II-ն առանձնանում էր ավելի խաղաղ տրամադրվածությամբ, և նրա ընտանիքն այնքան էլ մեծ չէր՝ երկու երեխա՝ դուստր Վիոլանտան և որդին, ապագա Գալեացցո III-ը, ով հետագայում դարձավ ամենահզոր և չարաբաստիկ Վիսկոնտին: Բայց 1368 թվականին, երբ բրիտանացիները հասան քաղաքի դարպասների մոտ, այդ ժամանակ դեռ տասը տարի էր մնացել։
Անգլիացիներին ողջունել է ողջ բակը։ Galeazzo II-ի շիկահեր մազերը զարդարված էին վարդերի ծաղկեպսակով։ Հարսանեկան արարողությունն անցկացվել է Լագո Մաջորեի Սուրբ Մարիամ եկեղեցու դռների առաջ, իսկ խնջույքի ժամանակ նույնիսկ միսը ոսկեզօծվել է։ Շեփորները ողջունեցին նոր ճաշատեսակի հայտնվելը. դրանք ընդհանուր առմամբ տասնվեցն էին, և ամեն անգամ հյուրերը նվերներ էին ստանում: Ոմանց տվեցին զինվորական զրահներ կամ ոսկե օձիքներով շներ. ոմանք ստացան մետաքսի և բրոշադի պտուտակներ կամ բազեներ, որոնք ոսկե շղթայով ամրացված էին թավշյա և ոսկե ժանյակով պատված թառին: Ասում են, որ հարսանիքին հրավիրված հյուրերի թվում է եղել Պետրարխը, հետևաբար նոր դարաշրջան է առաջանում։ Ներկա էր նաեւ ֆրանսիացի բանաստեղծ Ֆրուասարը։ Երևի նա նստած էր Պետրարկայի կողքին՝ հին ռոմանտիկ և ասպետական դարաշրջանը Պլատոնի ակադեմիայի նոր աշխարհի հետ կողք կողքի։ Ֆրոյսարտը նվեր ստացավ թանկարժեք նյութից մի տունիկա, որը նրան ձեռնոցի պես նստեց։ Ցավոք, Պլանտագենետների և Վիսկոնտիների միջև դաշինքը կարճ տեւեց. հինգ ամիս անց մահացավ Կլարենսի դուքս Լիոնելը: Թերևս շոգ կլիմայական պայմաններում նրան մատուցված հյուրընկալությունը նրան ոչ մի օգուտ չբերեց։ Նրան թաղեցին Պավիայում, իսկ աճյունը հետագայում տեղափոխվեց Անգլիա և թաղվեց Սաֆոլկի Քլեր քաղաքում։
Ինչու Չոսերը տասը տարի անց գնաց Միլան, անհայտ է: Առաքելությունը դիվանագիտական էր և գլխավորում էր սըր Էդվարդ Բերքլին։ Քանի որ նրանք հանդիպեցին Բեռնաբո Վիսկոնտիի հետ, գուցե խոսքը վերաբերում էր Ֆրանսիայի հետ պատերազմին, կամ գուցե խոսակցությունը վերաբերում էր Բեռնաբոյի դստեր՝ Քեթրինի և տասնմեկամյա Ռիչարդ II-ի ամուսնությանը։ Մայիսին բանաստեղծը Լոնդոնից մեկնել է Լոմբարդիա։ Նրա ճանապարհորդության մասին մենք գիտենք միայն ծախսերի հաշվետվությունը՝ նրան օրական 13 շիլլինգ էին տալիս։ Սա առաջին անգամը չէր, որ Չոսերը գնում էր Իտալիա. 1372-ին նա արդեն այցելել էր Ջենովա և Ֆլորենցիա, և դեռևս զարմացած էր քարից կառուցված Միլանով: Ի՜նչ հակադրություն էր չասֆալտապատ Լոնդոնի հետ, որտեղից նա հենց նոր էր հեռացել։ «Ջրհեղեղները նոր են, փողոցները սալապատված են քարով, և թվում է, թե ընդհանրապես գողեր չկան», - գրում է Marchet Chute-ը անգլիական Geoffrey Chaucer-ում: «Յուրաքանչյուր պանդոկ պատասխանատու է հյուրերին գրանցելու և նրանց անունները հատուկ ամսագրում գրանցելու համար: Վիսկոնտին ուներ իր փոստը, որը երբեմն թույլ էր տալիս ուրիշներին օգտագործել։ Փոստային բաժանմունքում նամակները դրոշմված էին և չէին բացվում, եթե Բեռնաբոն որևէ ապստամբություն կասկածելու պատճառ չուներ»։
Չոսերը պետք է հաստատված լիներ հին Վիսկոնտի ամրոցում, որը դեռ կանգնած է նույն տեղում և որտեղ Բերնաբոն ապրում էր իր բազմաթիվ օրինական և անօրինական սերունդների հետ: Անգլիացի դեսպանները, ինձ թվում է, քննարկել են մի մեծ դահլիճում, որը վաղուց անհետացել է, ինչը ափսոս է. չէ՞ որ Ջոտտոն ինքն է նկարել դրա համար որմնանկարները։ Ես կարող եմ պատկերացնել Չոսերին, որը պառկած է հսկայական իտալական անկողնում քարով շարված և գոբելեններով կախված սենյակում, լսում է միլանցիների առավոտի ձայները, որոնք հասնում են իրեն և մտածում Օլդգեյթի վերևում գտնվող փոքրիկ սենյակի մասին, որի արևելյան պատուհանը նայում էր դեպի դուրս: աղքատ Ուայթչեպելի դաշտերը, որտեղ պահվում են նրա գրքերը։ Չեմ կասկածում, որ Չոսերը նույնպես նստել է այն գրադարանում, որը Բեռնաբոն հավաքել էր ամրոցում։ Հավանաբար բանաստեղծը, ինչպես ցանկացած այլ զբոսաշրջիկ, այցելել է Սուրբ Ամբրոսի բազիլիկի մոտ գտնվող տունը, այն նույն տունը, որտեղ մի քանի տարի ապրել է Պետրարքը։ «Չոսերի համար Իտալիան և՛ այն էր, ինչ Եվրոպան է ժամանակակից ամերիկացու համար, և՛ ինչ է Ամերիկան ժամանակակից եվրոպացու համար», - գրում է դոկտոր Քուլթոնը: - Լոմբարդիայում և Տոսկանայում նա շատ ավելին է տեսել, քան Բրյուգում՝ առևտրի և արդյունաբերության նոր մեթոդներ, ավելի ընդարձակ բիզնես շենքեր, քան նույնիսկ իր հայրենի Լոնդոնում: Ավելին, Իտալիայում նա գտավ այն, ինչ Ռասկինն այնքան հիացրեց Կալե կատարած իր առաջին այցի ժամանակ. այստեղ «անցյալի և ներկայի միջև կապերն անխզելի են...»: Եթե Չոսերը երբևէ հանդիպեր Պետրարքին կամ Բոկաչոյին, ապա դա պետք է տեղի ունենար Ֆլորենցիա կատարած նրա առաջին այցի ժամանակ՝ 1372 թվականին, քանի որ հաջորդ այցի ժամանակ երկուսն էլ այլևս աշխարհում չէին:
Հետաքրքիր է պատկերացնել, որ Չոսերը քայլում է Ֆլորենցիայի փողոցներով Լորենցո դե Մեդիչիից և Բոտիչելլիից յոթանասուն տարի առաջ: Նա, հավանաբար, զրուցել է տարեց ֆլորենցիացիների հետ, ովքեր տեսել են Ջոտտոյին զանգակատան վրա աշխատելիս։ «Ժամանակակից Իտալիայում ճանապարհորդին հաճելի բաների մեծ մասն արդեն գոյություն ուներ Չոսերի օրոք,- գրում է դոկտոր Քուլթոնը,- և նա նաև տեսավ շատ բաներ, որոնք մենք երբեք չենք տեսնի... Որմնանկարների գունատ ստվերները, որոնց մենք նայում ենք: դառը զգացողություն էր, այն ժամանակ իր ողջ գեղեցկությամբ ու թարմությամբ, մինչդեռ հազարավոր ուրիշներ վաղուց անհետացել են»։ Երբ նա քայլում էր Ֆլորենցիայի փողոցներով, որը երգում էր Բոկաչոն, նա տեսավ հենց այն ծառերը Ֆիեզոլեի լանջերին, որոնց տակ Դեկամերոնի սիրահարները պատմում էին իրենց պատմությունները: Չոսերը այնտեղ էր երեսուն տարեկանում, և նա դեռ չէր գրել «Քենթերբերիի հեքիաթները»: Եվ երբ նա գրում էր, «Վանականի հեքիաթում» նա հիշատակում էր Բեռնաբո Վիսկոնտիի մահը, որը տեղի ունեցավ 1385 թվականին՝ բանաստեղծի Միլան այցելությունից յոթ տարի անց: «Սա,- ասում է պարոն Քոգիլը «Քենթերբերիի հեքիաթներում», - բանաստեղծության մեջ հրապարակված ամենավերջին պատմական իրադարձությունն է: Եվ ահա Չոսերի տողերը Բեռնաբոյի մահվան մասին, ըստ պարոն Քոգիլի.
Բառնաբաս Վիսկոնտին, Միլանի փառահեղ տիրակալը,
Բառնաբաս Վիսկոնտի՝ առանց խոչընդոտների խրախճանքի աստված
Եվ երկրի պատուհասը։ Արյունոտ մահ
Ձեր վազքը դեպի իշխանության գագաթն ավարտված է:
Կրկնակի հարազատ (ի վերջո, նա քոնն է)
Եղբոր որդին և փեսան միասին էին)
Քեզ գաղտնի սպանել են բանտում,
Ինչպես և ինչու, ես անկեղծորեն չգիտեմ:
Սա նկարագրում է միջնադարյան Միլանի պատմության ամենանենգ և դրամատիկ իրադարձությունը, և շատ անգլիացիներ հանդիպեցին այս պատմության անմիջական մասնակիցներին: Նրանց թվում էր Ջիան Գալեացոն՝ Գալեացցո II-ի միակ որդին։ Նա տասնհինգ տարեկան էր, երբ քույրն ամուսնացավ Քլարենսի Լիոնելի հետ։ Դեռահասը հարսանեկան խնջույքին ներկայացել է շքեղ զգեստով։ Ջիան Գալեացցոյի հրամանատարությամբ մի խումբ երիտասարդներ՝ հագած զինվորական զրահներ, որոնք պատրաստված էին Միլանի լավագույն զինագործների կողմից: Գալեացոն աշխատասեր և ամաչկոտ երիտասարդ էր։ Նա գրքամոտի տպավորություն էր թողնում, ում համար գրադարանն աշխարհի լավագույն վայրն է։ Երբ նրա հայրը մահացավ 1378 թվականին, և նա դարձավ Գալեացցո III, նա քսանհինգ տարեկան էր: Նրա ծեր հորեղբայրը՝ Բեռնաբոն, ում հետ նա կիսում էր կառավարությունը, կարծում էր, որ իր եղբորորդու բնավորությունը բավականաչափ ուժեղ չէ։ Յոթ տարի Գալեացոն օրինակելի արքայազն էր։ Նրա բարությունն ու մարդասիրությունը Պավիայում գրավեցին անթիվ ընկերների: Արքայազնն այս քաղաքում ուներ իր նստավայրը, մինչդեռ Բերնաբոն ապրում էր Միլանում։ Երբ նա մեծացավ, հորեղբայրս էլ ավելի դյուրագրգիռ ու տիրական դարձավ։ Մի օր Գալեացոն որոշեց այցելել Վարեզեում գտնվող Մարիամ Աստվածածնի գերեզմանը: Ասում են՝ ճանապարհին նա ցանկացել է կանգ առնել Միլանում՝ սիրելի հորեղբորը գրկելու համար։ Բերնաբոն դուրս եկավ եղբոր որդուն հանդիպելու և ժպտաց. «Խե՜ղճ մարդ, ինչ վախկոտ է նա. կարճ ճանապարհ գնալով՝ իր հետ վերցրեց չորս հարյուր զինվորներից բաղկացած պահակ»։ Գալեացոն ինչ-որ բան շշնջաց, պահակները փակվեցին Բեռնաբո Վիսկոնտիի շուրջը և նրան ուղեկցեցին Միլան որպես բանտարկյալ։ Պալատը կողոպտվեց, իսկ Բեռնաբոյի մեծ ընտանիքի անդամները սպանվեցին։ Գալեացոն հռչակվեց միանձնյա կառավարիչ։ Յոթ ամիս անց ծերունի Բերնաբոն մահացավ բանտում։ Առաջարկվել է, որ նա թունավորվել է։
Միլանի օձը կառավարեց տասնյոթ տարի: Թեեւ նա ինքը երբեք չի հայտնվել մարտի դաշտում, սակայն նրա բանակն ամենուր հաղթանակներ է տարել։ Նա ամեն ինչում հաջողակ էր, բացի հայրությունից։ Ինչպես ասացի, Միլանի հսկայական տաճարը հսկայական հուշարձան է, որն արտացոլում էր ժառանգ ունենալու նրա ցանկությունը: Սա նույն Վիսկոնտին էր՝ իր ժամանակի մեծագույն տիրակալը։ Նա ընկերացավ Բոլինգբրոքի հետ շատ տարիներ առաջ, երբ նա դարձավ Անգլիայի թագավոր Հենրիխ IV-ը:
Չնայած Հենրին բավականին թույլ միապետ էր, սակայն իր արքայազնի օրոք նա շատ էր ճանապարհորդում և սիրում էր արկածները: Իր բնույթով նա ասպետական մոլորված էր, ճանապարհորդում էր Անգլիայում և Եվրոպայում, հաճախում էր մրցաշարեր և վազում էր հանդիպումներ: 1393 թվականին, երբ նա քսանվեց տարեկան էր, նա երկու որսի սեզոն անցկացրեց տետոնական ասպետների հետ՝ որսալով դժբախտ լիտվացիների, որոնք պարզվեց, որ քրիստոնյաներ են։ Երբ «խաչակրաց արշավանքն» ավարտվեց, Հենրի Բոլինգբրոքը, ում տիտղոսն այն ժամանակ Դերբիի կոմս էր, ընկերների և ծառաների ուղեկցությամբ, Վիեննայով և Վենետիկով գնաց տուն: Դոգն ընդունեց նրան, և Սենատը թույլտվություն տվեց վարձել գալլի՝ դեպի Սուրբ երկիր նավարկելու համար։ Վերադառնալով Վենետիկ՝ նա և իր ուղեկիցները հագցրին նոր մետաքսե և թավշյա հագուստ և գնացին բնակարան ընտրելու։ Երկու ավետաբեր նախապես հայտարարեցին Հենրիի ժամանումը։ Նրանք առաջ էին գնում՝ ընտրելու տներ ու ախոռներ և հերալդիկ վահաններ մեխում դրանց վրա։
Ժամանելով Միլան՝ Հենրին իմացավ, որ Գալեացոն պատրաստ է խոստովանել իր հետ հարաբերությունները՝ հիշելով երեսուն տարի առաջ կնքված Լիոնելի և Վիոլանտայի չարաբաստիկ միությունը։ Թեև Բոլինգբրոքը քսանից մի փոքր ավելի էր, իսկ Գալեացոն՝ գրեթե հիսունը, նրանք ընկերացան։ Հերթական անգամ հնարավորություն ստեղծվեց ամուսնության անգլիացի արքայազնի և Վիսկոնտի ընտանիքի աղջկա միջև։ Աղջիկը տասնհինգամյա Լուսիան էր։ Նա ասաց, որ սիրահարվել է Բոլինգբրոքին և չի ամուսնանա ուրիշի հետ: Այս միակողմանի սիրո մասին ավելին պետք է ասել։ Լյուսիան երբեք չի ամուսնացել իր հերոսի հետ, բայց ճակատագիրը նրան վիճակել է ապրել և մահանալ Անգլիայում։ Տասնչորս տարի անց, երբ Բոլինգբրոքը դարձավ թագավոր Հենրիխ IV-ը, նա հիշեց իր «առաքինի ազգականին» և նրա համար գտավ անգլիացի ամուսին՝ գեղեցիկ և քաջարի երիտասարդ Էդմունդ Հոլանդին՝ Քենթի կոմսը: Անգլիացու ամուսնությունը Վիսկոնտիի հետ դարձյալ անհաջող էր՝ մեկ տարի էլ չէր անցել, ինչ Լյուսիան այրիացել էր։ Նրա ամուսինը սպանվել է Բրետանում, բերդի պաշարման ժամանակ։ Նա, սակայն, չվերադարձավ Միլան, մնաց Անգլիայում և ապրեց ինչպես թագավորից, ում սիրում էր, այնպես էլ նրա որդուն՝ Հենրի V-ին: Լուսիան մահացավ 1427 թվականին մի հողում, որը նա երբեք չէր տեսնի, եթե արքայազնը չայցելեր Միլան։
Երբ եկավ ժամանակը, որ Բոլինգբրոքը մենամարտի Մոուբրիի հետ մրցաշարում, - Շեքսպիրի ընթերցողները կհիշեն, որ նման մենամարտերն արգելված էին Ռիչարդ II-ի կողմից, նա ընտրեց միլանյան զենք: Գալեացոն շատ էր ցանկանում, որ իր ընկերը լավ պաշտպանված լիներ, և նա ուղարկեց իր մի քանի հմուտ զրահատեխնիկներին Անգլիա՝ տեսնելու, որ ամեն ինչ արվում է այնպես, ինչպես պետք է լիներ:
Բոլինգբրոքի ինտելեկտուալ զբաղմունքները մեծ հետաքրքրության են արժանի։ Արդյո՞ք թագավորը չպետք է անվանվի առաջին անգլիացին, որը հետաքրքրված է նոր գիտություններով, և ոչ թե նրա որդուն՝ Պատվավոր դուքս Համֆրին, ում այս պատիվը միշտ վերագրել են։ Բոլինգբրոքը անգլիական առաջին թագավորն էր, ով գրքեր հավաքեց և իր որդիներին փոխանցեց գիտելիքի սերը: Նա նաև առատաձեռն էր գիտնականների և գրողների նկատմամբ. թագավորը կրկնապատկեց Չոսերի նպաստը, խրախուսեց Ջոն Գաուերին և դատարան հրավիրեց բանաստեղծուհի Քրիստինա դե Պիզանոյին։ Հետաքրքիր է՝ նա հունարեն գիտե՞ր։ Ամեն դեպքում, միանգամայն հնարավոր է ենթադրել, որ Միլանում գտնվելու ժամանակ նա հանդիպել է երկու կարևոր հույների, որոնցից մեկը Օքսֆորդում սովորած Միլանի արքեպիսկոպոս Պետեր Ֆիլարգուսն էր։ Վեց տարի անց Բոլինգբրոքը կդառնա Հենրիխ IV, իսկ Ֆիլարգուսը՝ Ալեքսանդր V-ի հակապապ։ Մեկ այլ հույն՝ Իմանուել Քրիսոլարասը, դասական հունարենի առաջին ուսուցիչն էր և հավանաբար դասավանդել է Պավիայում՝ Հենրիի այնտեղ գտնվելու ընթացքում: Ամեն դեպքում, Քրիսոլարասը եկավ Լոնդոն, երբ Հենրին արդեն թագավոր էր դարձել, և այցելեց տաճարի գրադարան՝ փնտրելով հին ձեռագրեր։ Դուքս Համֆրին ակնհայտորեն շատ բան էր պարտական իր հորը:
Անկախ նրանից, թե որքան էի նայում Միլանի տաճարին, ես միշտ մտածում էի մարդկային ձգտումների ունայնության և ծնողների հիասթափությունների մասին, քանի որ Գալեացցո III-ը հավատում էր, որ Մարիամ Աստվածածնի իր նվերը արագ կպարգևատրվի: Երբ պատերը աճել էին ընդամենը մի քանի ոտնաչափ, նրա երկրորդ կինը՝ Կատերինան, որը նաև նրա զարմիկն էր, ծնեց որդի և ժառանգ, իսկ չորս տարի անց՝ երկրորդ։ Ուրախությունից և երախտագիտությունից դրդված Գալեացոն որոշում է կայացրել, որ իր ժառանգներն այսուհետ կրեն Մարիա անունը։ Ճակատագիրը ողորմած էր նրա հանդեպ՝ նա չգիտեր, որ իր տոհմը կավարտվի Ջովանի Մարիայի և նրա եղբոր՝ Ֆիլիպ Մարիայի հետ։
Երկրորդ դուքսը` Ջովաննի Մարիան, սադիստ երիտասարդ էր, ով հաճույքով դիտում էր, թե ինչպես են գայլ շները կտոր-կտոր անում հանցագործներին: Խոշոր և կատաղի շների նկատմամբ այս հետաքրքրասեր կիրքը, կարծես, բնորոշ էր Վիսկոնտիների ընտանիքին: Պարզապես հիշեք Բեռնաբո Վիսկոնտիին և նրա հինգ հազար շներին: Ասում էին, որ նրա թոռը, դժգոհ որսորդական շներից, գիշերները շրջում էր Միլանի փողոցներով իր որսորդ Սկվարսիա Գիրամոյի և կատաղի ոհմակի հետ, որը շտապում էր այն ամենի վրա, ինչ շարժվում էր քաղաքում։ Երբ երկրորդ դուքսը քսանչորս տարեկան էր, միլանցի երեք արիստոկրատներ սպանեցին նրան և նրա մարմինը նետեցին տաճար, այն տաճարում, որը հայրը հիմնադրել էր որպես նվիրատվություն երկար սպասված ժառանգորդի համար:
Վիսկոնտիի երրորդ և վերջին դուքս Ֆիլիպո Մարիան այլ բնավորություն ուներ։ Նա ուներ փայլուն, աշխույժ միտք և խորամանկ, լավ էր հասկանում մարդկանց. նա վարձում էր լավագույն գեներալներին և կարողացավ ոչ միայն վերականգնել իր ունեցվածքի երերուն կարգը, այլև մեծացնել գանձարանը։ Վիսկոնտիի անունը կրկին սպառնալից հնչեց Ֆլորենցիայում և Վենետիկում։ Ինչպես իր նախորդները, նա գիտեր գաղտնիքներ պահել։ Ոչ ոք չէր կարող մրցել նրա հետախուզական ծառայության հետ։ Ինքը ողորմելի արարած էր. վախենում էր ամպրոպից, և այդ պատճառով ամրոցում ձայնամեկուսիչ պատերով սենյակ կառուցեց և ամպրոպի ժամանակ վախից դողալով փակվեց այնտեղ։ Նրա հրամանագրերը, սակայն, ամբողջ պետություններ և կառավարություններ բերեցին նմանատիպ վիճակի։ Նա ամուսնացել է իրենից երկու անգամ մեծ կնոջ հետ, բայց երբ վերջինս կատարել է իր քաղաքական դերը, մեղադրել է նրան շնության մեջ և մահապատժի ենթարկել։ Հասնելով միջին տարիքին՝ նա գիրացել էր և շատ զգայուն էր սեփական արտաքինի նկատմամբ, ուստի թույլ չէր տալիս իր դիմանկարները նկարել և չէր երևում հանրությանը։ Նա շրջապատված էր աստղագուշակներով և կախարդներով: Նրա ենթակաները, որոնք երբեմն տեսնում էին նրան լուռ քայլելիս գիշերային միջանցքներով կամ լուռ, նավով թաքուն սահել ջրանցքով, զգում էին, որ նրա մեջ ինչ-որ սատանայական բան կա։ Դժկամությամբ նա ամուսնացավ երկրորդ անգամ, բայց իր առաջին ամուսնական գիշերը շան պես ոռնաց։ Նա չցանկացավ որևէ առնչություն ունենալ իր երիտասարդ կնոջ հետ, այլ նրան տեսադաշտից հեռու դրեց. փակեց նրան պալատի մյուս կեսում՝ կանանց և լրտեսների հետ միասին։ Տարօրինակ է, սակայն. հայտնի է, որ Ֆիլիպո Մարիան ուներ մի քանի հավատարիմ ընկերներ և գաղտնի երկարատև սեր տաղանդավոր կնոջ՝ Ագնես դել Մայնոյի հանդեպ, թեև դժվար է հավատալ այս բոլոր լուրերի իսկությանը: Հրեշը, անշուշտ, չէր կարող գրավել այնպիսի լավ կնոջ սիրտը, ինչպիսին Ագնես դել Մայնոն էր: Նրանք ունեին միակ դուստրը՝ ապօրինի Բիանկա Մարիան, շատ լավ, հմայիչ ու տաղանդավոր աղջիկ։ Երիտասարդ տարիներին նա սիրահարվել է ալեհեր գեներալին, ով ծառայում էր իր հոր՝ Ֆրանչեսկո Սֆորցայի հետ։ Նրանք ամուսնացան, և, ինչպես արդեն ասացի, Վիսկոնտիների ընտանիքը նորից շարունակեց...
(հատված G. Morton-ի «Walks in Northern Italy» գրքից) լուսանկար՝ wikipedia.org
Յուրաքանչյուր նկարիչ ունի առնվազն մեկ ստեղծագործություն, որն արտացոլում է իր իսկ կյանքի դրաման: Կոմս Լուչինո Վիսկոնտի Դի Մոդրոնի համար սա «Ընձառյուծն» է. ցայտուն պատմություն սիցիլիական ազնվական ընտանիքի անկման մասին: Արիստոկրատիան հեռանում է. նրա տեղը զբաղեցնում են նորաստեղծները։ Մտքերի վեհ համակարգն ապացուցում է իր անհամապատասխանությունը կյանքի իրողություններին առջև։
Իր կյանքի վերջում Վիսկոնտին ատում էր կյանքը, միայն այն պատճառով, որ նա չէր հասկանում այն: Կյանքը համառորեն հրաժարվում էր ենթարկվել նրա մտքի օրինաչափություններին, իր երազանքներին և պատրանքներին. և նա վրեժխնդիր եղավ նրանից, հայհոյելով նրան և նույնիսկ երախտագիտություն չզգալով իրեն շռայլված առատաձեռն նվերների համար: Եվ նրան տրվել է ամեն ինչ՝ գեղեցկություն, տաղանդ, հարստություն, անհամար ընկերներ, մրցանակներ և պատիվներ...
Եվ այսպես, եզրափակիչից անմիջապես առաջ արտաքին աշխարհը նրա համար նեղացավ՝ հասնելով անվասայլակի չափի։ Աշխարհ, որն այլեւս նրանից ոչ մի ջանք ու գործողություն չի պահանջում։ Ականջակալների միջոցով Բրամսի սիմֆոնիան ինքն իրեն հոսեց նրա մեջ։ Նա անհանգստացա՞վ լսել։ Թե՞ երաժշտությունը, նրան քնեցնելով, միայն պաշտպանում էր մահվան վախից։
Բայց նա մի անգամ կոմպոզիցիա է սովորել և բավականին լավ թավջութակ է նվագել։ Տասներեք տարեկանում նա իր դեբյուտը նշեց Միլանի կոնսերվատորիայի բեմում։ Երաժշտական կարիերայի հիանալի սկիզբ է թվում: Բայց դառնալ պրոֆեսիոնալ? Օրեցօր տանջե՞ք ինքներդ ձեզ և ձեր գործիքին՝ հետապնդելով կատարյալ ձայնի ուրվականին: Գիշերը արթուն մնա՞լ՝ փորձելով բացահայտել մեկնաբանության առեղծվածները: Ինչու՞ անել այս ամենը, եթե արդեն ընտրված ես զգում։
Թավջութակը նրա աշխարհիկ, հավակնոտ, սիրող, բուրժուական մոր քմահաճույքն էր։ Կարլա Էրբան դեղագործական մագնատի դուստր էր։ Ամուսնանալով Գրացանոյի դուքս Ջուզեպպե Վիսկոնտի դի Մոդրոնեի հետ՝ նա ցանկանում էր իր յոթ երեխաներին իսկական արիստոկրատական դաստիարակություն տալ։ Մանկության տարիներին կար միայն երաժշտություն և լեզուներ, լեզուներ և երաժշտություն... Նրանց մայրը նրանց սովորեցրեց կարգապահություն, բայց մոռացավ նրանց լուսավորել իրական կյանքի գոյության մասին: Նա մեծագույն օրհնություն համարեց, որ իր երեխաները երբեք ստիպված չեն լինի աշխատել և հաստատվել մարդկային աշխարհում: Կրքոտ սիրելով՝ նա, առանց դա իմանալու, նրանց վրա բերեց մի հնագույն անեծք, որը վաղուց ծանրանում էր Վիսկոնտիների ընտանիքի վրա՝ միշտ ցանկանալ անսահմանափակ իշխանություն իրականության վրա և միշտ պարտություն կրել, երբ հաղթել է:
Եվ դա սկսվեց ավելի քան հազար տարի առաջ, երբ Վիսկոնտիները, որոնք սերում էին Կառլոս Մեծից, հանրապետական Միլանի ամենահարուստ և ամենաազդեցիկ ընտանիքն էին: Վիսկոնտի ազգանունն ինքնին գալիս է տիտղոսից՝ vis-conte - viscount, կամ կոմսի կառավարիչ։ Բայց միայն երկրի վրա իշխանությունը բավարար չէր այս մարդկանց։ Ա՜խ, ի՜նչ ծավալով, իրականության ի՜նչ շքեղ անտեսումով էին երևակայում։ Նրանց ժառանգ-տնօրենն այս մասին երբեք չի երազել։
Վիսկոնտիներից մեկը՝ Բերնարդո անունով, շքեղ պալատ է կառուցել, որտեղ ապրում էին 500 զտարյուն շներ։ Նրանց նույնքան եղբայրներին պահել են Միլանի բնակիչները, որոնց ստիպել են ամեն ամիս մանրամասն հաշվետվություն ներկայացնել հատուկ շների բաժին։ Եթե շունը անժամանակ սատկում էր, դրա համար պատասխանատու քաղաքացին անմիջապես գնում էր փայտամած։ Ջանմարիա Վիսկոնտին, վերջին Վիսկոնտիներից, Միլանի դուքսերից մեկը, նույնպես շների սիրահար էր։ Ըստ որոշ տեղեկությունների, նա հատուկ վարժեցրել է նրանց մարդկանց «որսալու» համար։
Լուչինո Վիսկոնտին շների համար պալատներ չի կառուցել։ Բայց երիտասարդ տարիներին նա կրքոտ էր ձիերի նկատմամբ։ Այն տարիքում, երբ նորմալ մարդիկ մագիստրոսական թեզ են գրում կամ սիրախաղ են անում աղջիկների հետ, ապագա տնօրենն իր օրերն անցկացնում էր վարժեցնելով։ Կանցնեն տարիներ, և նա դերասաններ կպատրաստի նույն ձևով։ Ալեն Դելոնը, ով ինքն էլ շատ բան գիտեր ձիաբուծության մասին, նրբանկատորեն նկատեց, որ Վիսկոնտին մարդկանց վերաբերվում է ձիու պես։ Ռեժիսորը կարծում էր, որ ցանկացած մարդ կարող է մարզվել, այդ թվում՝ մարդիկ։ Իսկ եթե մարդը դիմադրում էր, այնքան վատ նրա համար։
Նրա առաջին ծովախոզուկները երիտասարդ ամուսնական զույգ էին` Ալեն Դելոնը և Ռոմի Շնայդերը: Երկուսն էլ այդ ժամանակ արդեն նկարահանվել էին ֆիլմերում, բայց Վիսկոնտին ցանկանում էր նրանցից «նման բան» ձևավորել։ Եվ նա երկուսին էլ հրավիրեց խաղալու 17-րդ դարի անգլիացի դրամատուրգ Ջոն Ֆորդի «Ափսոս, որ պոռնիկ ես» պիեսի հիման վրա իր բեմադրած պիեսում: Կարևոր չէ, որ ոչ մեկը, ոչ մյուսը երբևէ չեն խաղացել թատրոնում և դերասանական կրթություն չեն ունեցել։ Բացի այդ, Շնայդերը, լինելով Ավստրիայից, ֆրանսերեն գրեթե ընդհանրապես չգիտեր։ Բայց Վիսկոնտին վստահ էր, որ կարող է մարզել նրանց։ Նրան խենթ էր թվում իսկական սիրահարներին բեմ բարձրացնելը, ինչպես այդ ժամանակ Շնայդերն ու Դելոնն էին։ Ավելին, նման սկանդալային դրամայում, որտեղ սյուժեն հիմնված էր ինցեստի վրա՝ եղբոր ու քրոջ սիրային կապը:
Բացի այդ, գրեթե միաժամանակ Վիսկոնտին ներգրավեց Ռոմի Շնայդերին իր հայտնի «Բոկաչչո 70» ֆիլմում։ Այնտեղ Շնայդերը խաղում է գայթակղիչ և արատավոր արիստոկրատի դեր, ով սեռական սադրանքի է ենթարկում ամուսնուն, իսկ հետո նրանից վճարում պահանջում սեքսի համար։ Ի տարբերություն Բելտոլուչիի՝ Վիսկոնտին կենդանի սեքս չի նկարահանել։ Բայց նա դերասանուհուց կորզեց ցանկալի էմոցիաները՝ անհավատալիորեն նվաստացնելով նրան և ստիպելով ցավալի ամոթի զգացում ունենալ:
Նույն կերպ նա աշխատել է նրա հետ պիեսում նրա դերի վրա։ Բացի հոգնեցուցիչ փորձերից, նա ռեժիսորի ցանկությամբ հաճախում է ֆրանսերենի ինտենսիվ դասընթացների։ Նյարդային պոռթկումից նրան փրկում է ապենդիցիտի նոպաը, որը տեղի է ունեցել բառացիորեն պրեմիերայի նախօրեին։ Վիրահատություն, մի քանի օր հարկադիր հանգիստ... սա հենց այն դեպքն է, երբ հիվանդանոցային մահճակալը միայն լավի համար է։ Բայց ոչ ոք չեղարկեց պրեմիերան, և դերասանուհուն ստիպեցին կորսետով խաղալ, որպեսզի կարը չփչանա։
Արդյո՞ք մարզիչը գոհ էր իր ընտանի կենդանիների հաջողություններից: Եվ արդյո՞ք հաջողությունն ինքնին կար:
Պատմությունը հենց այնպես չի լռում այս մասին, բայց անհնար է որևէ բան հասկանալ։ Ըստ մամուլի հրապարակումների՝ 1100 նստատեղ Փարիզի թատրոն, չնայած իր սկզբնական պլեբեյական նպատակին, լի էր արիստոկրատիայով և բոլոր շերտերի հայտնի մարդկանցով: Այնտեղ էին Ժան Կոկտոն և Աննա Մագնանին, Ինգրիդ Բերգմանը և Շիրլի Մաքլեյնը։ Հենց այդ մարդկանց ներկայությունը՝ բուն սյուժեի սկանդալային խառնաշփոթի մեջ, բավական էր, որ տաբլոդային մամուլը շեփորահարեր ելույթի մասին բոլոր անկյուններում։ Այսօր դժվար է ասել, թե իրականում ինչ է տեղի ունեցել ներկայացման ժամանակ։ Ասում են, որ խեղճ Դելոնը վախից քարացել էր և չէր կարողանում մի բառ սեղմել, իսկ Ռոմին ամաչկոտ ու քաղցր արտասանեց տեքստը։ Այդպե՞ս էր։ Ոչ ոք այլևս չգիտի, կամ հիշում է, կամ չի ուզում հիշել կամ իմանալ: Ներկայացումը «էպոխալ» էր, ինչպես ասում են մշակութային շրջանակներում։ Լավն էր նա, թե վատը, ըստ էության, ոչ ոք չնկատեց: Եվ դա եղել է ռեժիսորի բազմաթիվ, եթե ոչ բոլոր ստեղծագործությունների դեպքում:
Իրականությունը չի ներում իր նկատմամբ բռնությունը. սա այն է, ինչ Վիսկոնտիները երբեք չէին կարող հասկանալ՝ ո՛չ տասնչորսերորդ, ո՛չ էլ քսաներորդ դարում:
Վիսկոնտիի բարձրանալը Միլանի դքսական գահին տևեց ավելի քան երկու դար։ Իրականում նրանք ստեղծել են այս գահը։ Հարաբերական անարխիայի ժամանակ նրանք կառավարում էին քաղաքային մագիստրատը, հետո դառնում կառավարիչներ և նույնիսկ սկսեցին իրենց իշխանությունը փոխանցել ժառանգաբար։ Ի վերջո, 1310 թվականին Միլանի կառավարիչ գիբելին Մատեո Վիսկոնտին ինքնակամ բացեց քաղաքի դարպասները գերմանական թագավոր Հենրիխ VII-ի առաջ։ Նվաճողը, ով շուտով դարձավ Սուրբ Հռոմեական կայսր, թագադրվեց լոմբարդյան երկաթե թագով և, ի նշան երախտագիտության, նշանակեց Մատեո Վիսկոնտիին իր կառավարիչ և միլանցի կոմս: Դանթեի Աստվածային կատակերգության մեջ (Քավարան, Կանտո VIII), որը գրվել է այս ժամանակ, հիշատակվում է Վիսկոնտիի հերալդիկ նշանը՝ «իժը, որը տանում է Միլանին ճակատամարտ»։ Ավելի ուշ զինանշանը փոփոխվեց և սկսեց պատկերել օձին, որը խժռում է երեխային: Նրանք, ովքեր կարդացել են Յունգը, գիտեն, թե դա ինչ է նշանակում: Ա՜խ, որքան դաժանորեն պետք է տուժեին այս զինանշանը կրողները։
Նրանց իշխանությունն աննախադեպ բռնակալական ու դաժան էր։ Ի տարբերություն Ֆլորենցիայի Մեդիչիների, Վիսկոնտիները չէին խաղում ո՛չ լուսավորության, ո՛չ հումանիզմի վրա: Բեռնաբե Վիսկոնտին հատկապես չարագործ էր. նույնը, ով հետագայում գերվեց և մահապատժի ենթարկվեց իր եղբորորդու՝ Ջիանգալեացո Վիսկոնտիի կողմից, ով մի քանի տարիների ընթացքում գրավեց գրեթե ողջ Հյուսիսային և Կենտրոնական Իտալիան, իսկ 1395 թվականին Սուրբ Հռոմեական կայսրին վճարեց առասպելական գումարը։ 100,000 ֆլորին, նրանից ստացել է Միլանի դուքսի կոչում, որը հաստատվել է հատուկ այդ նպատակով։
Բայց Giangaleazzo-ն այդպես էլ չհասավ իր նպատակին՝ միավորել ամբողջ Իտալիան իր ինքնիշխան գավազանի տակ: 1402 թվականի սեպտեմբերի 3-ին նա մահացավ ժանտախտից՝ թողնելով երկու երիտասարդ որդի։ Նրանցից մեկը հետագայում թունավորել է մորը, մյուսը խեղդամահ է արել կնոջը։ Երկուսն էլ շատ են կռվել ու ոչնչացրել աննախադեպ թվով սեփական համաքաղաքացիների։ 1409 թվականի մայիսին պատերազմից հոգնած միլանցիները հավաքվեցին հրապարակում և սկսեցին բղավել. Խաղաղությո՛ւն։ - ինչին ի պատասխան այն ժամանակ իշխող Ջանմարիա Վիսկոնտին զինվորներին հրամայեց հանգստացնել ժողովրդին, և նրանք սպանեցին երկու հարյուր մարդու։ Դրանից հետո նա հատուկ հրամանագրով արգելել է «պատերազմ» և «խաղաղություն» բառերն արտասանել, այնպես որ նույնիսկ քահանաները պատարագի ժամանակ «dona nobis pacem»-ի փոխարեն ասել են «dona nobis tranquillitatem»։
Դաժանությունից և իշխանության ծարավից ճնշված՝ Վիսկոնտի Դյուկները մոռացան, որ այդ իշխանությունը պետք է փոխանցվի ինչ-որ մեկին: Ընտանիքում վերջինը Բիանկա Մարիան էր՝ Ֆիլիպ Մարիա Վիսկոնտիի բնածին դուստրը։ Որպես կին, նա իրավունք չուներ միլանյան գահի վրա, և նրա հայրը նրան ամուսնացրեց կոնդոտյեր Ֆրանչեսկո Սֆորցայի հետ, որը արմատազուրկ, բայց իշխանության քաղց էր: Նա սպասեց մինչև սկեսրայրը մահացավ, Միլանում սննդի խռովություններ հրահրեց և հաջողությամբ զորակոչվեց դուքս։
Այսպիսով մահացավ Միլանի Վիսկոնտի դուքսերի փառավոր ընտանիքը։ Ըստ երևույթին, տնօրենը ոչ թե նրանց անմիջական ժառանգորդն էր, այլ պատկանում էր որոշակի կողմնակի ճյուղին։ Բայց ընտանիքի անհետացման գաղափարը նրան մոտ էր. ինչպես այդ հին դուքսերը, նա նույնպես ժառանգ չթողեց: Ո՛չ կյանքում, ո՛չ արվեստում։ Կյանքում, քանի որ նրա անձնական հատկանիշները թույլ չեն տվել իրեն կապել կնոջ հետ: Արվեստում՝ «երիտասարդ, անծանոթ ցեղի» հանդեպ խորը, անհաղթահարելի ատելության պատճառով։ Նրանց, ովքեր ապրելու էին նրա մահից հետո։
Վիսկոնտին կշտամբեց իր երիտասարդ գործընկերներին իրենց կախվածության և կոնֆորմիզմի համար, այն բանի համար, որ «նրանք չեն ցանկանում խորանալ որևէ բանի մեջ»: «Ընդհանրապես կինոն այսօր աննշան է, խուլ ու կույր է կյանքի համար... Նայում եմ շուրջս ու ոչինչ չեմ տեսնում։ Իսկ եթե տեսնում եմ, ուրեմն միայն ձախողումներ կան»։ Զեֆիրելիի մասին. «Տղան խոստում էր տվել, բայց ճանապարհին վատացավ: Եվ հիմա նա երբեմն ընկնում է այնպիսի հիմար, այդպիսի կանացի ունայնության մեջ: Գիտե՞ք, ես զանգեցի նրան, ասացի. «Դու ավելի վատն ես, քան Թեյլորը»:
Վիսկոնտին միշտ շատ դառնություն ուներ իր հոգում։ Թերեւս դրա պատճառը այդ վաղեմի, նախնյաց կորստի մեջ է, երբ մարմինը՝ ունեցվածքը, փոշի դարձավ, և մնաց միայն ոգին՝ կոչումը։ Ի՜նչ թշվառ ճակատագիր։ Դա նույնն է, ինչ առանց ձայնի կամ գեղեցկուհու, ով կորցրել է իր նախկին գեղեցկությունը:
Նրանց ընտանիքում առաջինը, ով կարողացավ վեր կենալ նախկին մեծության ավերակներից և «այս աշխարհից դուրս» դքսություն կառուցել, հայտնի հնագետ, Փարիզի Լուվրի համադրող Էննիո Կվիրինո Վիսկոնտին էր: Նրա ստեղծագործություններին անդրադարձել է Ստենդալը իր «Հայդնի, Մոցարտի և Մետաստասիոյի կյանքը» գրքում։ Նրա որդին՝ Լոդովիկո Տուլիո Ջակոմո Վիսկոնտին նախագծել է Լուվրի նոր շենքերը և ստեղծել Նապոլեոնի գերեզմանը Հաշմանդամների պալատում։
Մշակույթի հանդեպ այս հարգալից հիացմունքը հարյուր տարի անց փոխանցվեց Լուչինո Վիսկոնտիին: Նրա ֆիլմերը հնագույն համերը վերակենդանացնելու անվերջ շարունակվող փորձ են: Նյութական աշխարհի շոշափելի խտության միջոցով՝ հայելիներ և սպասք, ժանյակ և շղարշ, նա ձգտում էր վերստեղծել 19-րդ դարի մարմինը: Նյութական իսկության հանդեպ իր մտահոգության մեջ նա հաճախ հասնում էր էքսցենտրիկության և հիստերիայի կետին: Նրա ժողովուրդը վազվզում էր՝ բավարարելու նրա աներևակայելի քմահաճույքները։ Նա շների պես քշեց նրանց, կամ էլ ավելի վատ՝ կտրականապես հրաժարվելով սկսել նկարահանումները, մինչև նկարահանման հրապարակում հայտնվեցին իսկական ադամանդներ Cartier-ից, բոհեմյան բյուրեղյա և անկողնային սպիտակեղեն ամենամաքուր հոլանդական սպիտակեղենից: Եվ մի օր նա պահանջեց հերոսուհու համար ստանալ ֆրանսիական լավագույն օծանելիքը։
Թվում է, թե ինչո՞ւ ֆիլմում հոտ է գալիս, եթե հեռուստադիտողը դեռ այն չի զգա: Բայց բացի հանդիսատեսից, կան նաև դերասաններ. Իսկ ռեժիսորին պետք էր, որ դերասանը հոտի, ժամանակի ու տեղի իրական նշանների միջոցով ընտելանա հեռավոր աշխարհին, որը վերստեղծվել է նկարահանման հրապարակում առավելագույն իսկականությամբ: Մինչև հիմքը մատերիալիստ Վիսկոնտին անկեղծորեն հավատում էր, որ միայն իրերի իսկության միջոցով կարելի է հասնել զգացմունքների իսկությանը: Իրականում և՛ մարդիկ, և՛ զգացմունքները նրա համար նույնն էին։
30 տարեկանում, վերածվելով լիակատար սիբարիտի և փլեյբոյի, նա շրջում էր աշխարհով մեկ՝ ընդհանրապես չհասկանալով և չսիրելով այն։ Նա կրթություն չուներ, բացառությամբ Պիներոլոյի հեծելազորային դպրոցի, որը նա ընդունվեց դժբախտ սիրո ազդեցության տակ քոլեջից փախչելուց հետո։ Հետո, համարյա դեռ տղա, կյանքում միակ անգամ սիրահարվեց մի աղջկա և փորձեց իր փողերով ֆիլմ նկարահանել, որտեղ նա պետք է խաղար գլխավոր դերը։ Բայց ոչինչ չստացվեց: Աղջիկը շուտով ամուսնացավ եղբոր հետ, իսկ վիրավորված ռեժիսորը ոչնչացրեց բոլոր կադրերը։
Կինոն իրական խնդիրների լուծման համար վատ օգնություն ստացավ։ Բայց երբ ճակատագրի կամքով 1936 թվականին նա հայտնվեց Փարիզում, հենց կինոն դարձավ նրա փրկությունը։ Նա հանդիպեց միլիններ Կոկո Շանելին, ով, տեսնելով իր աննախանձելի դիրքը, նշանակեց «այս արիստոկրատին» (ինչպես նա էր նրան անվանում) Ժան Ռենուարի նկարահանող խմբին։ Նա ավանգարդ շրջանակներում մեծ հարգանք վայելող կինոռեժիսոր էր, հայտնի արտիստի որդի։
Քանի որ Վիսկոնտին ոչինչ անել չէր կարող, նրան առաջարկեցին տարազների դիզայների նվաստացուցիչ պաշտոնը, որը նա ստիպված էր ընդունել։ Եվ հետո ամբողջ թատերախումբը՝ Ռենուարի գլխավորությամբ, հիվանդացավ «ձախության մանկական հիվանդությամբ», որն այն ժամանակ չափազանց մոդայիկ էր փարիզյան մտավորականության շրջանում։ Հենց այդ ժամանակ Ռենուարը հռչակեց իր «զբաղված» կինոյի սկզբունքը, որը պետք է վճռական հարված հասցներ ատելի «բուրժուական իրականությանը»։ Բայց ֆիլմը նկարահանվել է անպարկեշտ ապաքաղաքական՝ «Գյուղական զբոսանք»՝ Գի դե Մոպասանի պատմվածքի հիման վրա: Կարելի է պատկերացնել, թե այս օպերետային «հեղափոխական» ֆոնին ինչպիսի տեսք ուներ իր գեղագիտական սովորություններով գաղտնազերծված կոմսավարը։
Այսպիսով, Վիսկոնտին առաջին անգամ իրեն կամ սև, կամ սև ոչխար էր զգում: Շրջապատի ձախերի հետ ինչ-որ կերպ ընդհանուր լեզու գտնելու համար նա սկսեց Մարքս կարդալ, կոմունիստական լոզունգներ գցել, ուսումնասիրել «Չապաև» և «Սկսիր կյանքում» ֆիլմերը... Նա ընդհանրապես չէր սիրում սովետական կինոն։ Եթե Ռենուարը իմանար, որ հագուստի նոր դիզայները նախընտրում է Սթերնբերգի «Կապույտ հրեշտակը» շքեղ Մարլեն Դիտրիխի հետ, նա անմիջապես կհեռացներ նրան աշխատանքից։
Բայց Վիսկոնտիին դուր էր գալիս մարքսիստական գաղափարախոսությունը։ Ավելին, արիստոկրատական ապրելակերպի հետ իր ողջ անհամատեղելիության հետ մեկտեղ, մարքսիզմը նրա համար բուժիչ եղավ։ Նա ապագա ռեժիսորին փրկեց անորոշությունից ու նևրոտիկ վախերից։
«Լավ է կոմունիստ լինելը, քանի որ կոմունիստները ամենաճիշտ դիրքորոշումն են զբաղեցնում», - ասաց նա: Լինել «միակ ճշմարիտ ուսմունքի» կրողը, երբեք որևէ բան չկասկածել, չէ՞ որ սա յուրաքանչյուր նևրոտիկի նվիրական երազանքն է։
Կայունությունը, սակայն, պարզվեց, որ պատրանքային է։ Մեկ ամիս անց նկարահանման հրապարակում անձրեւ սկսվեց, դերասան Ժորժ Դառնուն ատամացավ... Ռենուարը հայտարարեց, որ թողնում է ամեն ինչ և պատրաստվում է նկարահանել հերթական քարոզչական գործը։ «Country Walk»-ն ավարտվել է 1946 թվականին ԱՄՆ-ում, սակայն Վիսկոնտին այլևս չի մասնակցել դրան։
Ռենուարի հետ էպոսի ավարտից հետո Վիսկոնտին կրկին հայտնվեց առանց աշխատանքի։ Բայց հիմա նա գիտեր, որ ուզում է ֆիլմեր նկարահանել։ 1943 թվականին նա նկարահանեց իր առաջին ֆիլմը՝ «Whiplash»՝ հիմնված Ջեյմս Մ. Քեյնի «Փոստատարը միշտ երկու անգամ է զանգում» վեպի հիման վրա։ Նկարահանումները տեղի են ունեցել Մուսոլինիի Իտալիայում։ Ռեժիսորը հնազանդորեն ներկայացրեց սցենարը տեղի մշակույթի նախարարությանը, ստացավ նկարահանման թույլտվություն և ապահով կերպով սկսեց աշխատանքը։ Մեր տարածքում, դրա համար, հավանաբար, նրանց կմեղադրեն համագործակցության մեջ և կուղարկեն ճամբարներ շատ ու շատ տարիներ: Վիսկոնտին ինչ-որ կերպ իրեն ներկայացնում էր որպես ֆաշիզմի զոհ և Դիմադրության հերոս։ Երբ պատերազմը սկսեց ավարտվել, և օդում տապակի հոտ էր գալիս, նա շտապեց Իտալիայի կոմունիստական կուսակցության շարքերը, անմիջապես ընկավ գեստապոյի ճիրանները, այնտեղից էլ՝ բանտի հիվանդանոց։ որտեղ նա ապահով սպասում էր ամերիկացիների ժամանմանը։ Հավանաբար այն պատճառով, որ ամերիկացիներն ազատեցին նրան, նա հատկապես ուժեղ ատում էր Ամերիկան:
Իսկ պատերազմի վերջում նա Իտալիայի կոմունիստական կուսակցությունից պարտքով գումար վերցրեց և նկարահանեց իր միակ մարքսիստական ֆիլմը՝ «Երկիրը դողում է» (1947 թ.): Գաղափարը չափազանց «թույն» էր, նույնիսկ այն ժամանակվա մոդայիկ նեոռեալիզմի չափանիշներով։ Ինքը պրոֆեսիոնալ չլինելով, նա նկարահանող խմբի մեջ ներգրավեց լիակատար սիրողականների։ Դրա հնարավոր պատճառն այն մտավախությունն էր, որ պրոֆեսիոնալ դերասանները, օպերատորներն ու արտիստները շատ արագ կբացահայտեն նրա ոչ պրոֆեսիոնալիզմը:
Այնուամենայնիվ, նա միշտ տաղանդավոր մարդկանց քիթ ուներ։ Նրա նկարիչն էր ճարտարապետության շրջանի ուսանող Ֆրանկո Զեֆիրելլին, իսկ ռեժիսորի օգնականը՝ Ֆրանչեսկո Ռոսին։ Նրանք երկուսն էլ հետագայում դարձան իտալական կինոյի կուլտային ռեժիսորներ։ Ֆիլմի դերասանները Աչի Տրեզե գյուղի բնակիչներ էին` ձկնորսներ և ձկնորսներ։ Սցենար չկար; կերպարները խոսում էին սիցիլիական բարբառով։ Վիսկոնտին կարծում էր, որ այս տարօրինակ գեղագիտական ֆիլմը մեծ ճակատագրի է արժանացել։ Նա չէր կասկածում, որ այն դիտելուց հետո հասարակ մարդիկ ոտքի կկանգնեն ու կտապալեն ատելի բուրժուական համակարգը։ Երբ կուսակցական փողերը վերջացան, նա չվարանեց վաճառել նկարների և զարդերի ընտանեկան հավաքածուն՝ միայն ֆիլմի վրա աշխատանքը ավարտելու համար:
Ցավոք, այս զոհաբերությունը երբեք արդյունք չտվեց: Տոմսերի հաջողությունը զրոյական էր: Երեք տասնամյակ անց ամերիկացի գրող և Ֆրանսիայի կոմունիստական կուսակցության անդամ Սյուզան Սոնթագը Վիսկոնտիի ֆիլմը ներառեց իր զուտ սուբյեկտիվ ցուցակում՝ «12 ամենաարժեքավոր և արդիական ֆիլմերը ժամանակակից կինոմշակույթի համատեքստում»: Բայց սա, պարադոքսալ կերպով, միայն ընդգծեց ֆիլմի էսթետիկական մարգինալությունը և նրա ծայրահեղ մեկուսացվածությունը սովորական մարդկանց ճաշակից ու կարիքներից, որոնց համար այն իբր ստեղծվել է:
Վիսկոնտիի գործունեությունը մեկ այլ ոլորտում շատ ավելի հաջող էր՝ օպերայում։ Եվ ինչպես կարող էր այլ կերպ լինել, եթե օպերան, ավելի ճիշտ, հայտնի Միլանի օպերային թատրոնը Լա Սկալա- Վիսկոնտիների ընտանիքի ցեղապետությունն էր: Թատրոնն ինքը կանգնած է հենց այն տեղում, որտեղ կանգնեցվել է Բեռնաբո Վիսկոնտին Chiesa di Santa Maria alla Scala- «Սուրբ Մարիամ եկեղեցին աստիճանների մոտ»: Եվ միգուցե այս պատճառով վեց դար անց Վիսկոնտիները դարձան Լա Սկալայի պաշտոնական հոգաբարձուները։ Վերդիի օրոք արվեստի այս տաճարը գրեթե ամբողջությամբ ապահովված էր Վիսկոնտիի պապիկի փողերով։ Եվ երբ նա մահացավ, նրա ավագ որդին՝ Գվիդո Վիսկոնտի դե Մոդրոնան ստանձնեց թատրոնի հոգաբարձությունը, ինչպես ասում էին նրա ժամանակակիցները՝ «գերազանց մարդ, բայց հազիվ գիտեր յոթ նոտա երաժշտության մեջ»: Նա ապագա տնօրենի հորեղբայրն էր։ Դյուկը դարձավ փաստացի տնօրեն Լա Սկալաև կառավարում էր ավտոկրատ, ինչպես բոլոր Վիսկոնտիները։ Նրանց ընտանիքն ուներ իր տուփը, և տուն այցելեցին այնպիսի երաժիշտներ, ինչպիսիք են Ջակոմո Պուչինին և Արտուրո Տոսկանինին:
Ճիշտ է, եթե ռեժիսորն այն ժամանակ հանդիպեց Տոսկանինիին, ապա այդ փաստը դժվար թե դրոշմվի նրա հիշողության մեջ։ 1908-ին, վիճաբանելով Գվիդո Վիսկոնտիի հետ, մաեստրոն տասներեք տարի տեղափոխվեց Ամերիկա, որտեղ նա դարձավ բացարձակ վարպետ. Մետրոպոլիտեն օպերա. Միայն 1921 թվականին, վտարելով ատելի դուքսին, նա կրկին թագավորեց Լա Սկալա, լինելով արդեն ոչ միայն գլխավոր դիրիժոր, այլ ռեժիսոր և գեղարվեստական ղեկավար։ — Այլևս դուքսներ չկան։ - վճռական ասաց նա։
1929 թվականին Տոսկանինին կրկին լքեց թատրոնը, այս անգամ Մուսոլինիի ժողովրդի կողմից նրա դեմ սկսված հետապնդումների արդյունքում։ Նա վերադարձել է միայն մեկ անգամ՝ 1946 թվականին, գալա համերգ վարելու՝ ի պատիվ ռմբակոծությունից ավերված շենքի վերականգնման։ Լա Սկալա. Պատերազմից հետո թատրոնում իշխանությունը կրկին զավթեցին Վիսկոնտիներն ու նրանց կամակատարները։ (Որքա՜ն նման է միջնադարյան պատերազմներին, որոնք նրանց նախնիները՝ Միլանի դուքսերը, վարել են յոթ դար առաջ:) Պաշտոնական գլխավոր դիրիժորը Վիկտոր դե Սաբատան էր, ով ինքն իրեն արատավորել էր Մուսոլինիի հետ համագործակցելով: Իսկ ոչ պաշտոնականը Տուլիո Սերաֆինն է, ով ժամանակին հատկապես ձեռնտու էր Գվիդո Վիսկոնտիին և գլխավոր դիրիժորն էր 1908-1918 թվականներին, այսինքն՝ հենց այն ժամանակ, երբ Տոսկանինին վտարվեց այնտեղից։ Բացի այդ, վատ օժտված դիրիժոր Անտոնինո Վոտտոն նշանավոր դիրք զբաղեցրեց թատրոնում, որի հետ համագործակցելով Վիսկոնտին իր առաջին բեմադրությունը կատարեց Մ. Լա Սկալա- «Vestal Virgin» Սպոնտինիի կողմից: Պրեմիերան համընկավ 1954/1955 թվականների օպերային սեզոնի բացման հետ և, ավանդույթի համաձայն, տեղի ունեցավ դեկտեմբերի 7-ին (Միլանի հովանավոր սուրբ Ամբրոսիոսի օրը)։
Այս ներկայացման մեջ գլխավոր դերը կատարել է Մարիա Մենեգինի-Կալլասը` աղյուսի գործարանների սեփականատեր Բատիստա Մենեգինիի կինը։ Կառավարում Լա Սկալաինտենսիվորեն առաջ է մղել նրան՝ ի տարբերություն Ռենատա Տեբալդիի, ով միլանցի հանրության սիրելին էր և անձամբ Արտուրո Տոսկանինին։ Տիկին Մենեղինի-Կալլասի նկատմամբ ջերմ վերաբերմունքը թելադրված էր ոչ այնքան նրա գեղարվեստական արժանիքներով, որքան ամուսնու մեծ նվիրատվություններով, ով իր կնոջը դիտում էր հիմնականում որպես եկամտաբեր ներդրում։ Ամուսնության սիրային կողմը նրան ընդհանրապես չէր հետաքրքրում, քանի որ անտարբեր էր կանանց նկատմամբ։ Թերեւս դա նրան հատկապես մոտեցրել է այն ժամանակվա ղեկավարությանը Լա Սկալա, և դիրիժորների հետ, որոնց բարձրացրել են, և Լուչինո Վիսկոնտիի հետ, ով երբեք չի թաքցրել իր սեռական կողմնորոշումը։
Այս մարդիկ գրազ են եկել Մարիա Կալլասի վրա... և նրանք ճիշտ էին: Նյարդային, էքսցենտրիկ, երգելու տարօրինակ և արտասովոր ձևով (որը կարելի էր հեշտությամբ փոխանցել որպես ինչ-որ հանճար), ծնված ողբերգական դերասանուհի, նա լիովին համապատասխանում էր իրեն հանձնարարված դերին: Ինչպես մի անգամ ասել է Պիեռ Կարդենը, ով մոտիկից հետևել է իր առաջխաղացման գործընթացին և անձամբ մասնակցել դրան. «Կալլասը դարձավ արհեստականորեն արտադրված առաջին աստղերից մեկը։ Չէ՞ որ հենց սկզբից նրա կողքին էին լեգենդար ռեժիսորներ Լուչինո Վիսկոնտին, Պյեր Պաոլո Պազոլինին, Մարկո Ֆերերին և դերասան Մարսել Էսկոֆիեն։ Ժամանակակից առումով այս չորս արտադրողները Callas-ը զրոյից են պատրաստել: Կարծում եմ, որ առանց նրանց Մարիան այդքան աստղային կարիերա չէր ունենա։ Նրանք նրան ուսուցանեցին դրամատիկական արվեստ, սովորեցրին նրա բեմական ներկայությունը, վարվելակարգը և հագուստի մեջ ներարկեցին ճաշակի և ոճի զգացողություն: Նրանք էին, որ ստիպեցին նրան նիհարել»։
Վիսկոնտին Մարիա Կալլասի հետ բեմադրեց երեք ներկայացում Լա Սկալաարդեն հիշատակված Vestal Virgin, La Traviata (1955) և Anne Boleyn (1957): Ընդհանուր առմամբ նա բեմադրել է 44 դրամատիկական ներկայացում, 20 օպերա, 2 բալետ... և ընդամենը 14 ֆիլմ, որոնք ավելի շատ օպերային էին նման։ «Կինոռեժիսոր, նեոռեալիզմի ներկայացուցիչը» նկարահանել է իր կյանքում միակ նեոռեալիստական ֆիլմը՝ «Երկիրը դողում է»։ Իրականության հետ ոչ մի կապ չունեցող պիտակ։ Այնքան ավելի վատ իրականության համար:
1972 թվականի հուլիսի 27-ին Հռոմում, Eden հյուրանոցի պատշգամբում, նա տարավ իշեմիկ ինսուլտ՝ ուղեղի անոթների թրոմբոզ։ Այնքան տարօրինակ է, որ դա տեղի ունեցավ «Եդեմում», այսինքն՝ դրախտում: «Էդեմ»-ը վաղուց հոր հիմնադրած թատրոնն էր։ Նրա սեփական թատրոնը կոչվում էր մեկ այլ երկնային բառով՝ «Էլիսեո»: «Էդենիկ» կաթվածը հանգեցրել է ձախ վերջույթների կաթվածի։ Վիսկոնտիին Հռոմից տեղափոխել են Ցյուրիխ, այն նույն կլինիկա, որտեղ նույն ախտորոշմամբ իր վերջին օրերն է անցկացրել նրա սիրելի գրող Թոմաս Մանը։ Ռեժիսորն ընդամենը 66 տարեկան էր։ Ճակատագիրը նրան շնորհեց ևս 4 տարի իր քրոջ՝ Ուբերտայի խնամքով։ Երբեմն նա փորձում էր աշխատել։ Սենյակում՝ անվասայլակի դիմաց, կախված էր Ժան-Մարի Գինեի սիրելի նկարը։ Նա պատկերում էր կա՛մ հրեշտակապետի, կա՛մ թեւավոր դևի՝ փռված գետնին, խոնարհված գլխով և ընկած թեւերով: 1976 թվականի մարտի 17-ին, Բրամսի երկրորդ սիմֆոնիայի ավարտը լսելուց հետո, Վիսկոնտին ասաց. «Հիմա բավական է»։ Քույրը հարցրեց. «Դուք մի քիչ հոգնե՞լ եք երաժշտությունից»: -Այո,-պատասխանեց նա և գլուխը իջեցրեց: Մի քանի ժամ անց նրա սիրտը կանգ առավ։
Փարիզի Լյուքսեմբուրգյան այգում կա Միլանի Վալենտինայի (Վիսկոնտի) տխուր քանդակը: Նա ապրել է միջնադարում՝ 14-15-րդ դարերի վերջին։ Նա հայտնի դարձավ որպես գրականության հովանավոր և վայելեց ժողովրդական սերը։
Դքսուհու ճակատագիրը տխուր է.
Միլանի դքսուհի Վալենտինայի արձանը Փարիզի Լյուքսեմբուրգյան այգիներում գրավեց իմ ուշադրությունը։ Ես ուզում էի իմանալ, թե ով է այս տխուր տիկինը:
Վալենտինան Միլանի դուքս Վիսկոնտիի միակ դուստրն էր, Օռլեանի դուքս Լուիի հետ հարսանիքի համար նա իր հորից որպես նվեր ստացավ երեք միլիոն ֆլորինի կարողություն (հող, զարդեր, ամրոցներ): Ֆրանսիական արքունիքում ոչ բոլորն ընդունեցին միլանցի տիկնոջը, թագուհի Իզաբելլան ատում էր իր նոր ազգականին և մեղադրում նրան կախարդության մեջ:
Որպես գրողների հովանավոր՝ դքսուհին պատկերված է գիրքը ձեռքին
Վալենտինա Միլանսկայա (19-րդ դարի փորագրություն)
Այդ տարիներին ֆրանսիական գահին էր Շառլ VI Խենթը թագավորը։ Փաստորեն, պետությունը ղեկավարում էր նրա կինը՝ Բավարիայի Իզաբելլան՝ հզոր ու դաժան տիկին։ Իզաբելլան չէր սիրում երիտասարդ դքսուհուն, ում հանդեպ Չարլզ VI թագավորը բարեկամական զգացմունքներ ուներ և նրան անվանեց «սիրելի քույր»։ Թագավորը Վալենտինայից պահանջեց մասնակցել պետական գործերին։
Իզաբելլան թագուհին բացատրել է Միլանի Վալենտինայի ազդեցությունը թագավորի վրա կախարդության միջոցով՝ մեղադրելով դքսուհուն թագավորի վրա հմայելու մեջ։ Չարլզ VI-ի խելագարության նոպաներն ավելի հաճախակի են դարձել, ինչը, ըստ թագուհու, առաջացել է իր նոր ազգականի կախարդանքով։
Բավարիայի Իզաբելլա, Ֆրանսիայի թագուհի (19-րդ դարի ոճավորում)
Ծանր հիվանդացավ նաեւ գահաժառանգը։ «Չնայած թե՛ Փարիզում, թե՛ այլ վայրերում կատարվող աղոթքներին, այս սիրելի երեխան երկու ամիս ծանր հիվանդությունից հետո ընկավ ծայրահեղ հյուծվածության մեջ, նրա մարմինը պարզապես ոսկորներ էր՝ ծածկված մաշկով»։- գրել է ժամանակակիցը:
Իզաբելլան կրկին մեղադրեց դքսուհի Վալենտինային սև մոգության մեջ՝ պնդելով, որ Վիսկոնտին մահապատժի է ենթարկել թագավորին և արքայազնին, որպեսզի նրանց մահից հետո գահը անցնի իր ամուսնուն՝ Օռլեանի դուքսին, թագավորի եղբորը։
Ոչ ոք չէր համարձակվում ցից ուղարկել Միլանի դուքսի սիրելի դստերը՝ Վալենտինայի պատիժը Փարիզից վտարումն էր։
Ոչ ոք չէր հավատում թագուհու մեղադրանքներին։ Բոլորը պնդում էին, որ նա ինքն է ցանկացել սպանել սեփական որդուն և խելագարության է հասցրել ամուսնուն։ Խռովությունից խուսափելու համար թագուհին ստիպված է եղել արքայազնին դուրս բերել պատշգամբ, որպեսզի քաղաքի բնակիչները տեսնեն, որ նա ողջ է։
Դուքս Լուի դ'Օռլեան (19-րդ դարի փորագրություն)
Օռլեանի դուքսը աքսորվեց իր կնոջ հետևից: Շուտով դուքսի կալվածքը Բլուայում դարձավ անառիկ ամրոց, որտեղ կարելի էր թաքնվել թշնամու արշավանքներից։
Մի քանի տարի անց թագուհի Իզաբելլան հաշտություն կնքեց Օռլեանի հետ և հայցեց նրա աջակցությունը։
Վալենտինա Միլանսկայան վայելում էր ժողովրդականությունը և մարդկանց սերը։ Նա հովանավորում էր գրողներին և ինքն էր կարդում ու գրում մի քանի լեզուներով: Վիսկոնտին աջակցում էր Քրիստինա Պիզայացուն՝ միջնադարի առաջին կին գրողին, ով իր ստեղծագործություններում ասում էր, որ «կինը ոչ մի կերպ չի զիջում տղամարդուն»։
Դքսուհին սկսեց գրադարան հավաքել, որը կդառնա Ֆրանսիայի Ազգային գրադարանի գլխավոր գրադարանը։
Բայց Վալենտինայի ամուսինը՝ Լուի Օռլեանցին, ով դաշինք կնքեց թագուհի Իզաբելլայի հետ, կորցրեց հարգանքն ու ժողովրդականությունը: Հատկապես այն բանից հետո, երբ նա և թագուհին ստիպեցին թուլամորթ թագավորին նոր հարկ մտցնել։
Օռլեանի մասին ոչ շողոքորթ լուրեր տարածեց նրա քաղաքական հակառակորդ Ջոն Բուրգունդացին, ով անվախ մականունն էր: Բուրգունդիայի դուքսը պնդում էր, որ Օռլեանը ոչ միայն դարձել է թագուհու սիրեկանը, այլև այցելել է հասարակաց տներ՝ ծախսելով հանրային աղջիկների վրա հավաքված հարկերից։
Եթե Վալենտինայի հիշատակման ժամանակ մարդիկ ասում էին «Աստված օրհնի դքսուհուն», ապա Լուիսը կշտամբում էր «Սատանա, վերցրու հերցոգին»:
Հովհաննես Բուրգունդացին - Օռլեանի դուքսի հակառակորդը
Թեև շռայլությունը բնորոշ էր և՛ թագուհի Իզաբելլային, ով թանկարժեք նվերներ էր ուղարկում Բավարիայի հարազատներին, և՛ Օռլեանի Լուիին։
Քրոնիկները նշել են, որ իր որդու՝ Չարլզի հարսանիքին Օռլեանի դուքսը հայտնվել է 700 մարգարիտներով զարդարված թանկարժեք կոստյումով։ Հագուստի համար վճարելու համար Օռլեանը ստիպված էր ձուլել ոսկյա ամանները և սրբերի պատկերները, իհարկե, նման սրբապղծությունը վրդովմունք առաջացրեց միջնադարյան Ֆրանսիայում:
1407 թվականին Օռլեանի դուքս Լուիը սպանվեց Փարիզ կատարած այցի ժամանակ իր վաղեմի թշնամու՝ Հովհաննես Բուրգունդացու հրամանով։ Բուրգունդիան զգուշանում էր գահի նկատմամբ Օռլեանի հավակնություններից: Մարդասպանին հաջողվել է խուսափել պատժից.
Լուի դ'Օրլեանի սպանությունը
Վալենտինա Վիսկոնտին աղաչում էր թագավորին պատժել մեղավորներին, սակայն նրա խնդրանքները չեն կատարվել։ Կարլին բռնեց խելագարության նոր հարձակումը։
Վալենտինա Միլանսկայան խնդրում է թագավորին պատժել մարդասպաններին
«Վալենտինա Միլանսկայա, սգում է իր ամուսնուն».
Միլանի վշտահար դքսուհի Վալենտինայի թեման հայտնի էր 19-րդ դարի արվեստում։ Ֆլերի-Ֆրանսուա Ռիշարի այս կտավը պատկանում էր կայսրուհի Ժոզեֆինա Բոհարնեին։
Վալենտինա Միլանսկայան սպանված ամուսնու գերեզմանին
Վալենտինա Վիսկոնտին ամուսնուց ողջ մնաց ընդամենը մեկ տարի: Նրա կարգախոսն էր.
«Ինձ համար այլևս ոչինչ գոյություն չունի, ես ինքս ոչ ոք եմ» (Rien ne m"est plus, / Plus ne m"est rien)
Այս խոսքերը փորագրված էին նրա տապանաքարի վրա.
Մահից առաջ դքսուհին ավագ որդուն՝ Չարլզին, խնդրել է վրեժ լուծել հոր մահվան համար։ Ֆրանսիայի ազնվական ընտանիքների միջև պատերազմները շարունակվեցին։
Ի դեպ, ինչպես ինձ առաջարկեց ընկերը
Վիսկոնտի (Visconti, vescomes - viscounts-ից), ազնվական իտալական ընտանիք (հայտնի է 10-րդ դարի վերջից), որին պատկանել են Միլանի բռնակալները (տիրակալները) 1277-1447 թվականներին (1395 թվականից՝ դուքս)։
Հռոմի Պապ Ուրբան IV-ի աջակցությամբ Միլանի արքեպիսկոպոս Օտտո Վիսկոնտին (1207-1295) առճակատման մեջ մտավ Դելլա Տորրե ընտանիքի հետ, որն այդ ժամանակ կառավարում էր Միլանը։ 1277 թվականին Դեսիոյի ճակատամարտում Դելլա Տորեի զորքերը պարտություն կրեցին, և Օտտոն սկսեց կառավարել միայնակ՝ վկայակոչելով Միլանի արքեպիսկոպոսների աշխարհիկ իշխանության հնագույն իրավունքները։ 1287 թվականին նա իշխանությունը փոխանցեց իր մեծ եղբորորդուն՝ Մատտեոյին (1250-1332), որը ստացավ Մեծ (Il Grande) մականունը։ Նա կռվել է նաև Դելլա Տորեի դեմ, որը 1310 թվականին փորձել է վերականգնել կորցրած իշխանությունը, և ստացել է աջակցություն Սուրբ Հռոմի կայսր Հենրիխ IV-ից, որի զորքերը այդ ժամանակ ներխուժում էին Իտալիա։ Մատեոն հավաքեց իր սեփական հզոր վարձկան բանակը, որը մինչև 1315 թվականը դարձավ ամենաուժեղը Հյուսիսային Իտալիայում: Միլանի իշխանությունը տարածվում էր մինչև Պավիա, Պյաչենցա, Բերգամո, Նովարա և հյուսիսի այլ քաղաքներ։ 1317 թվականին Մատեոն վիճեց Հռոմի պապ Հովհաննես XXII-ի հետ, ով հավակնում էր հյուսիսային Իտալիայի միակ աշխարհիկ իշխանությանը։ Հռոմի պապը մեղադրեց Միլանի կառավարչին կախարդության և հերետիկոսության մեջ և հայտարարեց արգելք՝ նույնիսկ կոչ անելով խաչակրաց արշավանք իրականացնել Վիսկոնտիների դեմ։ 1322 թվականի մայիսին Մատեոն կառավարման ղեկը հանձնեց իր որդուն՝ Գալեացցո I-ին (մոտ 1277-1328 թթ.) և շուտով մահացավ։ Գալեացոն շարունակեց իր հոր քաղաքականությունը՝ շահավետ կապեր հաստատելով իր ընտանիքի անդամների դինաստիկ ամուսնությունների միջոցով Ֆրանսիայի, Գերմանիայի և Սավոյի իշխող ընտանիքների հետ։ Գալեացցոյի մահից հետո իշխանությունն անցավ նրա որդուն՝ Ացզոյին (1302-1339), որը հաշտություն կնքեց պապի հետ 1329 թվականին: Ացզոն մահացավ առանց անմիջական ժառանգորդներ թողնելու, և իշխանությունն անցավ նրա հորեղբայրներին՝ Լուկինոյին (1292-1349) և Ջովաննիին (1290-1354): , եղել է Միլանի արքեպիսկոպոս)։ Իրենց օրոք Բոլոնիան և Ջենովան ենթարկվեցին Միլանի իշխանություններին, իսկ Պապի հետ հակամարտության ընթացքում կորցրած տարածքները վերադարձվեցին։ Ջովանիին հաջորդեցին երեք եղբորորդիներ, որոնք բաժանեցին կալվածքները։ Դրանցից ամենահայտնին Գալեացցո II-ն է (մոտ 1321-1378): Նրա նստավայրը Պավիայում էր, նա այստեղ համալսարան հիմնեց և հայտնի դարձավ որպես արվեստագետների և բանաստեղծների, այդ թվում՝ Պետրարկայի հովանավոր։ Եղբայրներն իրենց տիրույթներում ինքնուրույն քաղաքականություն էին վարում, սակայն նրանց արտաքին քաղաքականությունը միասնական էր։ Նրանք դեմ էին պապականությանը և պայքարում Ֆլորենցիայի դեմ։
Գալեացցոյի մահից հետո նրա եղբայր Բեռնաբոն ռազմական դաշինք կնքեց Ֆրանսիայի հետ և փորձեց իշխանությունից հեռացնել Գալեացցո II-ի ժառանգորդ Ջիան Գալեացոյին։ Սակայն Ջան Գալեացոն հաղթեց, և Բեռնաբոն մահացավ կալանքի տակ իր եղբորորդու հետ 1385 թվականին: Ջիան Գալեացցոյի օրոք Վիսկոնտին դարձավ Միլանի դուքս և Պավիայի կոմս, Վիսկոնտիների ունեցվածքը տարածվեց գրեթե ամբողջ հյուսիսային Իտալիայի վրա: Ջիան Գալեացցոյի մահից հետո նրա որդին՝ Ջովանի Մարիան (1388-1412), երիտասարդության ու անփորձության պատճառով չկարողացավ պահպանել իշխանությունը և կառավարեց միայն անվանապես։ Վիսկոնտիները կորցրին իրենց ունեցվածքի զգալի մասը և կորցրին Լոմբարդիան։ Իր հիվանդագին, աննորմալ դաժանությամբ աչքի ընկնող Ջովանի Մարիան դարձավ դավադիրների զոհը։ Նրա եղբորը՝ Ֆիլիպո Մարիային (1392-1447թթ.) հաջողվեց վերականգնել ընտանիքի իշխանությունը, որին օգնեց նրա ամուսնությունը հայտնի կոնդոտյեր Կանետի այրու հետ։ Ֆիլիպո Մարիան վերակազմավորեց դքսության ֆինանսները և ստեղծեց մետաքսե գործվածքների արտադրություն։ 1447 թվականին, երբ Միլանը պաշարված էր վենետիկյան զորքերի կողմից, Ֆիլիպո Մարիան օգնության խնդրանքով դիմեց իր միակ դստեր ամուսնուն՝ Ֆրանչեսկո Սֆորցային։ Ֆիլիպո Մարիայի մոտալուտ մահից հետո Սֆորցան ժառանգեց դքսությունը՝ հաղթելով Արագոնի թագավոր Ալֆոնսո V-ին, որի օգտին կտակը կազմվեց։
Առավել հայտնի է միլանցի Վիսկոնտիների ընտանիքը։ Նույն ազգանունով երկու ընտանիքների միջև բնօրինակ հարաբերություններ չեն հայտնաբերվել։ Սարդինյան կլանը որպես խորհրդանիշ օգտագործում էր աքաղաղը, իսկ միլանցիները՝ օձին, որը կուլ էր տալիս երեխային։
Ընտանիքի ամենահայտնի ներկայացուցիչներից են Հռոմի պապ Գրիգոր X-ը և կինոռեժիսոր Լուչինո Վիսկոնտին (Մոդրոնեի դուքսերից, Ուբերտոյի ժառանգներից, Մատեո I-ի եղբորից)։
Պիզան Վիսկոնտի
Պիզայում հիշատակված առաջին Վիսկոնտին ոմն պատրիկ Ալբերտոն էր։ Նրա որդին Էլդիզիոն 1184-85 թվականներին կրում էր պատրիկի և հյուպատոսի տիտղոսներ, իսկ թոռները՝ Լամբերտո և Ուբալդո I, ընտանիքը առաջնորդում էին Պիզայում և Սարդինիայում գտնվող իշխանության բարձունքներին։ Նրանք երկուսն էլ հայրապետներ էին, և podestà:
1212 թվականին Պիզան լիակատար անարխիայի մեջ էր, և տարբեր խմբավորումներ պայքարում էին իշխանության համար։ 1213 թվականի հունվարի կեսերին Կալյարի Գիլերմո I-ը գլխավորեց Վիսկոնտիների դեմ կոալիցիան, որը Մասսայի ճակատամարտում ջախջախեց Լուկա քաղաքի դաշնակից ուժերին և Ուբալդո Վիսկոնտիին։ Այդ ժամանակ Պիզան բաժանվեց չորս «ռեկտորների», որոնցից մեկը Վիսկոնտին էր։ Սարդինիայի Վիսկոնտիները շարունակել են մասնակցել Պիզայի քաղաքական կյանքին մինչև դարի վերջը, սակայն Մասսայի ճակատամարտից հետո նրանց ազդեցությունը զգալիորեն կրճատվել է։
Սարդինիայի կառավարիչ Էլդիզիո Վիսկոնտին ամուսնացած էր Կալյարայի Տորչիտորիո III-ի դստեր հետ, որը նրան ծնեց Լամբերտո և Ուբալդոյին։ 1207 թվականին Լամբերտոն ամուսնացավ Ելենայի՝ Գալուրայի Բարիսոն II-ի ժառանգորդուհու հետ՝ այդպիսով ապահովելով իշխանությունը կղզու հյուսիսարևելյան մասում (մայրաքաղաք Չիվիտա)։ 1215 թվականին նա և Ուբալդոն ընդլայնեցին իրենց գերիշխանությունը կղզու հարավում գտնվող Գուիդիկատո Կալյարիի վրա։ Հաջող ամուսնության շնորհիվ Լամբերտոյի որդին՝ Ուբալդո II-ը, որոշ ժամանակով իշխանություն ձեռք բերեց Լոգուդորոյի վրա։ 13-րդ դարի կեսերին, շնորհիվ Վիսկոնտիների, պիզանների իշխանությունը կղզու վրա անհերքելի էր, քանի որ նրանք դաշինքի մեջ էին ինչպես Պիզայի (Գերարդեսկի և Կապրայա), այնպես էլ Սարդինիայի (Լակոն և Բաս-Սերա) այլ հզոր ընտանիքների հետ: .
Վիսկոնտի - Գալուրայի տիրակալներ
- Լամբերտո (1207-1225)
- Ուբալդո (1225-1238)
- Հովհաննես (1238-1275)
- Նինո (1275-1298). Նրա կինը՝ Բեատրիս դ'Էստեն (մահ. սեպտեմբերի 15, 1334), երկրորդ ամուսնությամբ՝ 1300 թվականի հունիսի 24-ին, ամուսնացել է Միլանի ինքնիշխան Գալլեացո I Վիսկոնտիի հետ։
- Ջոաննա (1298-1308). Ազզոն Վիսկոնտիի խորթ քույրը, Գալլեացցո I Վիսկոնտիի որդին
Միլանցի Վիսկոնտի
Միլանցիների ընտանիքի իրական հիմնադիրը արքեպիսկոպոս Օտտոնե Վիսկոնտին էր, ով 1277 թվականին քաղաքը վերցրեց Դելա Տորե ընտանիքից։ Դինաստիան կառավարում էր Միլանը վաղ Վերածննդի դարաշրջանից՝ սկզբում որպես պարզ ինքնիշխաններ, այնուհետև հզոր Ջիան Գալեացցո Վիսկոնտիի (-) ժամանումով (ով գրեթե կարողացավ միավորել Հյուսիսային Իտալիան և Տոսկանան)՝ արդեն որպես դուքս: Ընտանիքի տիրապետությունը քաղաքի վրա ավարտվեց Ֆիլիպո Մարիա Վիսկոնտիի մահով 1447 թվականին։ Միլանին (կարճ հանրապետությունից հետո) ժառանգեց նրա դստեր ամուսինը՝ Ֆրանչեսկո Սֆորցան, ով հիմնեց նոր, նույնքան հայտնի դինաստիա՝ Սֆորցայի տունը, որն իր զինանշանում ներառեց Վիսկոնտիի զինանշանը։
Վիսկոնտի - Միլանի տիրակալներ
- Օտտոնե Վիսկոնտի, Միլանի արքեպիսկոպոս (1277-1294)
- Մատեո I Վիսկոնտի (1294-1302; 1311-1322)
- Գալեացցո I Վիսկոնտի (1322-1327)
- Ազզոն Վիսկոնտի (1329-1339)
- Լուչինո Վիսկոնտի (1339-1349)
- Ջովանի Վիսկոնտի (1339-1354)
- Բեռնաբո Վիսկոնտի (1354-1385)
- Գալեացցո II Վիսկոնտի (1354-1378)
- Մատեո II Վիսկոնտի (1354-1355)
- Ջան Գալեացո Վիսկոնտի (1378-1402) (Միլանի առաջին դուքս, Գալեացցո II-ի որդին)
- Ջովանի Մարիա Վիսկոնտի (1402-1412)
- Ֆիլիպո Մարիա Վիսկոնտի (1412-1447)
Գրեք ակնարկ «Վիսկոնտիի տուն» հոդվածի մասին
գրականություն
- // Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանային բառարան. 86 հատորով (82 հատոր և 4 հավելյալ): - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1890-1907 թթ.
Հղումներ
- Կովալևա Մ.Վ.
Վիսկոնտիների տունը բնութագրող հատված
Իր ապաքինման ընթացքում Պիեռը միայն աստիճանաբար չընտելացավ իրեն ծանոթ վերջին ամիսների տպավորություններին և ընտելացավ այն փաստին, որ վաղը ոչ ոք իրեն ոչ մի տեղ չի քշի, որ ոչ ոք չի վերցնի իր տաք անկողինը, և որ նա հավանաբար ճաշ, թեյ և ընթրիք կունենար: Բայց երազներում նա երկար ժամանակ իրեն տեսնում էր նույն գերության պայմաններում։ Պիեռը նույնպես աստիճանաբար հասկացավ այն լուրը, որը նա իմացավ գերությունից ազատվելուց հետո՝ արքայազն Անդրեյի մահը, կնոջ մահը, ֆրանսիացիների ոչնչացումը:Ազատության ուրախ զգացումը՝ մարդու այդ ամբողջական, անօտարելի, ներհատուկ ազատությունը, որի գիտակցությունը նա առաջին անգամ զգաց իր առաջին հանգստի կանգառում՝ Մոսկվայից հեռանալիս, լցրեց Պիեռի հոգին նրա ապաքինման ժամանակ։ Նա զարմացավ, որ այս ներքին ազատությունը, անկախ արտաքին հանգամանքներից, այժմ կարծես առատորեն, շքեղորեն կահավորված է արտաքին ազատությամբ։ Նա մենակ էր մի տարօրինակ քաղաքում, առանց ծանոթների։ Ոչ ոք նրանից ոչինչ չի պահանջել. նրան ոչ մի տեղ չեն ուղարկել։ Նա ուներ այն ամենը, ինչ ուզում էր; Իր կնոջ մասին միտքը, որը նախկինում միշտ տանջում էր նրան, այլևս չկար, քանի որ նա այլևս գոյություն չուներ։
-Օ՜, ինչ լավ է: Ինչքան գեղեցիկ! - ասաց նա ինքն իրեն, երբ նրան բերեցին մաքուր սեղան՝ անուշահոտ արգանակով, կամ երբ նա գիշերը պառկեց փափուկ, մաքուր անկողնու վրա, կամ երբ հիշում էր, որ իր կինը և ֆրանսիացիներն այլևս չկան։ -Օ՜, ինչ լավ, ինչ լավ: -Եվ հին սովորությունից ելնելով, ինքն իրեն հարցրեց. լավ, հետո ի՞նչ: ի՞նչ եմ անելու։ Եվ նա անմիջապես պատասխանեց՝ ոչինչ։ ես կապրեմ։ Օ՜, ինչ լավ է:
Հենց այն, ինչը նախկինում տանջում էր նրան, այն, ինչ նա անընդհատ փնտրում էր, կյանքի նպատակը, այժմ նրա համար գոյություն չուներ։ Պատահական չէր, որ կյանքի այդ փնտռված նպատակը ներկա պահին նրա համար գոյություն չուներ, բայց նա զգում էր, որ այն չկա և չի կարող լինել։ Եվ հենց այդ նպատակի բացակայությունն էր, որ նրան տվեց ազատության այն ամբողջական, ուրախ գիտակցությունը, որն այն ժամանակ կազմում էր նրա երջանկությունը։
Նա չէր կարող նպատակ ունենալ, քանի որ նա այժմ հավատ ուներ՝ ոչ թե հավատք ինչ-որ կանոնների, կամ բառերի, կամ մտքերի, այլ հավատք ապրողին, միշտ զգում էր Աստծուն: Նախկինում նա դա փնտրում էր այն նպատակների համար, որոնք նա դրել էր իր համար։ Նպատակի այս որոնումը միայն Աստծո որոնում էր. և հանկարծ նա իր գերության մեջ ոչ թե խոսքերով, ոչ թե պատճառաբանությամբ, այլ ուղղակի զգացումով իմացավ այն, ինչ վաղուց իրեն ասել էր դայակը, որ Աստված այստեղ է, այստեղ, ամենուր։ Գերության մեջ նա իմացավ, որ Աստված Կարատաևում ավելի մեծ է, անսահման և անհասկանալի, քան մասոնների կողմից ճանաչված տիեզերքի ճարտարապետը: Նա զգաց մի մարդու զգացում, ով գտել էր այն, ինչ փնտրում էր իր ոտքերի տակ, մինչդեռ լարում էր տեսողությունը՝ իրենից հեռու նայելով։ Ամբողջ կյանքում նա ինչ-որ տեղ էր նայում՝ շրջապատի մարդկանց գլխավերեւում, բայց պետք էր ոչ թե լարել աչքերը, այլ միայն նայել իր դիմաց։
Նա ոչ մի բանում չէր կարողացել տեսնել մեծը, անհասկանալին ու անսահմանը։ Նա պարզապես զգաց, որ այն պետք է ինչ-որ տեղ լինի և փնտրեց։ Մոտ ու հասկանալի ամեն ինչում նա տեսավ սահմանափակ, մանր, կենցաղային, անիմաստ մի բան։ Նա զինվեց մտավոր աստղադիտակով և նայեց դեպի հեռուն, ուր հեռավորության մշուշի մեջ թաքնված այս փոքրիկ, առօրյան իրեն մեծ ու անվերջ թվաց միայն այն պատճառով, որ պարզ չէր երևում։ Նա այսպես էր պատկերացնում եվրոպական կյանքը, քաղաքականությունը, մասոնությունը, փիլիսոփայությունը, մարդասիրությունը։ Բայց նույնիսկ այն ժամանակ, այն պահերին, երբ նա համարում էր իր թուլությունը, նրա միտքը թափանցում էր այս հեռավորությունը, և այնտեղ տեսնում էր նույն մանր, կենցաղային, անիմաստ բաները։ Այժմ նա սովորել էր ամեն ինչի մեջ տեսնել մեծը, հավերժականն ու անսահմանը, և, հետևաբար, բնականաբար, տեսնելու, դրա խորհրդածությունը վայելելու համար նա մարդկանց գլխով գցեց այն խողովակը, որի մեջ մինչ այժմ նայում էր։ , և ուրախությամբ խորհում էր իր շուրջը գտնվող անընդհատ փոփոխվող, անընդհատ մեծ աշխարհի մասին, անհասկանալի և անվերջ կյանքի մասին: Եվ որքան ավելի մոտ էր նայում, այնքան հանգիստ ու երջանիկ էր։ Նախկինում սարսափելի հարցը, որը քանդում էր նրա բոլոր հոգեկան կառույցները, հետևյալն էր՝ ինչո՞ւ։ այժմ նրա համար գոյություն չուներ։ Հիմա այս հարցին՝ ինչո՞ւ։ Նրա հոգում միշտ պատրաստ էր մի պարզ պատասխան՝ որովհետև կա Աստված՝ այդ Աստվածը, առանց որի կամքի մարդու գլխից մազ չի ընկնի։
Պիեռը գրեթե չի փոխվել իր արտաքին տեխնիկայի մեջ։ Նա ճիշտ նույն տեսքն ուներ, ինչ նախկինում: Ճիշտ այնպես, ինչպես նախկինում, նա շեղված էր և կարծես զբաղված էր ոչ թե այն ամենով, ինչ իր աչքի առաջ էր, այլ ինչ-որ առանձնահատուկ բանով: Նրա նախկին և ներկա վիճակի տարբերությունն այն էր, որ նախկինում, երբ նա մոռանում էր, թե ինչ կա իր առջևում, ինչ էին իրեն ասում, նա, ցավից ճակատը կնճռոտելով, կարծես փորձում էր և չէր տեսնում իրենից հեռու ինչ-որ բան: Այժմ նա նույնպես մոռացել էր, թե ինչ էին իրեն ասում և ինչ էր իր առջևում. բայց հիմա, հազիվ նկատելի, թվացյալ ծաղրող ժպիտով, նա նայեց իր դիմաց եղածին, լսեց, թե ինչ էին իրեն ասում, թեև ակնհայտորեն բոլորովին այլ բան էր տեսնում ու լսում։ Նախկինում, թեև թվում էր, թե բարի մարդ էր, բայց դժգոհ էր. և այդ պատճառով մարդիկ ակամա հեռացան նրանից։ Այժմ կյանքի ուրախության ժպիտը անընդհատ խաղում էր նրա բերանի շուրջը, և նրա աչքերը փայլում էին մարդկանց մտահոգությամբ. հարց. Եվ մարդիկ գոհ էին նրա ներկայությունից։
