Većina ljudi je čula za Milanskog zmija, a mnogi su pročitali i roman koji nosi to ime. Možda su neki od vas vidjeli oklop koji prikazuje ogromnu zmiju koja stoji na repu, sa malim čovjekom u ogromnim ustima. Čudovište koje jede dete. Viskontijev amblem je bio tako neugledan. Postoji priča da je član ove porodice ubio Saracena tokom krstaškog rata i prisvojio njegov amblem za sebe. Mora se reći da je to došlo u pravom trenutku: porodica je imala zmijoliku narav i bila je spremna da proždere svakoga ko joj stane na put.
Među plemićkim porodicama srednjovekovnog Milana, Viskonti su bili najsposobniji i najlukaviji. Preuzeli su vlast i nisu je pustili više od sto godina. U modernom gradu malo toga što nas sada podsjeća na njih, izuzev katedrale, čiju je izgradnju, kao što sam već rekao, zamislio Visconti. Nakon degeneracije, uspjeli su se ponovno roditi u porodici Sforza, koja je preuzela palicu od njih. Posljednja iz porodice, vanbračna kći, obdarila je kuću Sforza svim Viscontijevim osobinama - dobrim i lošim, a druga porodica postala je odraz prve, čak i ovekovečivši ime Visconti - Galeazzo Maria. Nikada više nećete vidjeti tako izvanredno ime u Italiji. Dato je, prema glasinama, sinu Mattea il Grandea, jer je rođen januarske noći 1277. godine uz kukurikanje pijetlova - ad cantu galli - a ime Maria Visconti dato je svim dječacima od molitve Galeazzo III da čula se djevica Marija za nasljednika .
Viskonti su takođe bili povezani sa Plantagenetima. Kada lutam Milanom, čini mi se nestvarnim da bi Čoser mogao da šeta ovim ulicama, ili da je Lionel, vojvoda od Klarensa, najviši i najzgodniji od sinova Edvarda III, oženio Violantu, ćerku Galeaca III, i da je Bolingbrok mnogo pre toga postao je kralj Henri IV, posetio je dvor u Milanu i sprijateljio se sa Galeacom III. Henry je čak okrenuo glavu mladoj Viskontijevoj nasljednici, ali ona ga nije mogla dobiti, inače bi bila kraljica Engleske.
O čemu su razmišljali Plantageneti kada su otišli u Lombardiju na Lionelovo vjenčanje 1368.? Tamo se kretala kavalkada od pet stotina aristokrata i više od hiljadu konja. Krenuli su u zemlju bogatih ljudi, među kojima su bili najbogatiji Visconti. Ovi ljudi su sami napravili. Oni nisu bili aristokrati po rođenju - u feudalnom smislu te riječi; Nisu imali kralja, ali su donekle zavisili od odsutnog cara. Putnici su Britance pripremili na činjenicu da će vidjeti čudnu zemlju u kojoj elita ne živi u dvorcima, već unutar gradskih zidina, poput nekih trgovaca. Međutim, mnogi od njih su bili trgovci. Ova zemlja teško da je mogla nečim iznenaditi engleske aristokrate. Sve je ispalo drugačije. Kada su svojim očima vidjeli ovu zemlju, njihovom čuđenju nije bilo kraja: ovdašnji vladari su unajmili vojsku, ali sami nisu krenuli u rat, sedeli su kao trgovci i vodili bitku za stolom, a ne sa sedla, kao kraljevi su trebali.
Počinje doba renesanse, a lukavi princ je došao na vlast mnogo prije nego što je iko čuo za Makijavelija. Bogatstvo Milana nastavilo je da zadivljuje srednjovekovne putnike više od sto godina. Kaldrmisane ulice, kamene palate, prodavnice pune robe, fabrike - sve je to zadivilo strance na isti način na koji su posetioci Sjedinjenih Američkih Država bili zadivljeni početkom 20. veka. Sve što je proizvedeno u Milanu urađeno je na najvišem nivou. Ovdje su njegovani najbolji vojnički konji i napravljeno najbolje oružje. Ratni konji pasli su po prekrasnim vodenim livadama. Priča se da su za vreme državnih praznika milanski ratnici stajali sa obe strane ulice sa podignutim oružjem, umotanim u korice od intarziranog čelika. Milanska svila bila je poznata širom Evrope, kao i vuna engleskih i francuskih ovaca ispredena i farbana u Milanu.
Tokom svadbenih proslava Plantagenetovih - Viskontijevih u Milanu, bila su dva negativca: Galeazzo II i njegov brat Bernabo - oni su vladali zemljom pod jednakim uslovima. Teško je naći dvije osobe koje su toliko različite jedna od druge. Bernabo, grubi stari vojnik, oženio se Beatris della Scala iz Verone, čije ime je i danas na usnama ljubitelja muzike. Bernaboova porodica je bila velika, i, uprkos činjenici da je imao trideset i šest vanbračne dece, njegova žena ga je, prema glasinama, jako volela. Bernabo je takođe bio strastveni ljubitelj pasa; nesretni seljaci morali su služiti pet hiljada lovačkih pasa. Bernabo nije imao smisla za humor; u njemu nije bilo suptilnosti, samo grubost i okrutnost. Jednog dana mu se nekako nije svidjelo papino pismo, strpao ga je u grla izaslanicima, dvojici benediktinskih opata, i natjerao ih da ga žvaću zajedno sa pečatom i svilenim vrpcama. Čoser se sigurno zainteresovao za njega jer ga je upoznao kada je poslovno putovao u Milano. Drugi brat, Galeazzo II, odlikovao se mirnijim raspoloženjem, a njegova porodica nije bila tako velika: dvoje djece - kćer Violanta i sin, budući Galeazzo III, koji je kasnije postao najmoćniji i zlokobniji Visconti. Ali 1368. godine, kada su Britanci stigli na gradska vrata, do tog vremena je bilo još deset godina.
Engleze je dočekalo cijelo dvorište. Plava kosa Galeazzo II bila je ukrašena vijencem od ruža. Ceremonija vjenčanja održana je pred vratima crkve Svete Marije od Lago Maggiorea, a na gozbi je čak i meso bilo pozlaćeno. Trube su dočekale pojavu novog jela - bilo ih je ukupno šesnaest, a svaki put su gosti dobili poklone. Neki su dobili vojni oklop ili pse u zlatnim ogrlicama; neki su primili zavojnice od svile i brokata ili sokola pričvršćene zlatnim lancem za smuđ prekriven somotom i zlatnom čipkom. Kažu da je među gostima pozvanim na vjenčanje bio i Petrarka, te je stoga nastajala nova era. Bio je prisutan i francuski pjesnik Froissart. Možda je sjedio pored Petrarke - staro romantično i viteško doba rame uz rame s novim svijetom Platonove akademije. Froissart je na poklon dobio tuniku od skupog materijala koja mu je pristajala kao rukavica. Nažalost, savez između Plantageneta i Viskontija bio je kratkog veka: Lionel, vojvoda od Clarensa, umro je pet meseci kasnije. Možda mu gostoprimstvo u vrućoj klimi nije pomoglo. Sahranjen je u Paviji, a njegovi posmrtni ostaci su kasnije prevezeni u Englesku i sahranjeni u Clare, Suffolk.
Zašto je Chaucer otišao u Milano deset godina kasnije nije poznato. Misija je bila diplomatska, a na čelu ju je bio Sir Edward Berkeley. Pošto su se sreli sa Bernabom Viskontijem, možda se radilo o ratu sa Francuskom, ili je možda razgovor bio o braku Bernabove ćerke Katarine i jedanaestogodišnjeg Ričarda II. U maju je pjesnik otišao iz Londona u Lombardiju. Sve što znamo o njegovom putovanju je izvještaj o troškovima: davano mu je 13 šilinga dnevno. To nije bio prvi put da je Čoser otišao u Italiju: 1372. već je posetio Đenovu i Firencu, a ipak je bio zadivljen Milanom, sagrađenim od kamena. Kakav kontrast s neasfaltiranim Londonom iz kojeg je upravo otišao! „Oluci su novi, ulice su popločane kamenom i čini se da uopšte nema lopova“, piše Marchet Chute u Geoffrey Chauceru iz Engleske. „Svaka gostionica je odgovorna za registraciju gostiju i zapisivanje njihovih imena u poseban časopis. Viskonti je imao svoju poštu, koju je ponekad dozvoljavao drugima da koriste. U pošti su pisma bila pečatirana i nisu otvarana, osim ako Bernabo nije imao razloga da posumnja u nekakvu pobunu.”
Chaucer se sigurno nastanio u starom zamku Visconti, koji još uvijek stoji na istom mjestu i gdje je Bernabo živio sa svojim brojnim zakonitim i vanbračnim potomcima. Engleski ambasadori su raspravljali o stvarima, čini mi se, u velikoj dvorani koja je odavno nestala, što je šteta - uostalom, Giotto je sam oslikao freske za to. Mogu zamisliti Chaucera, kako leži u ogromnom italijanskom krevetu u sobi obloženoj kamenom i obješenoj tapiserijama, sluša zvukove milanskog jutra koji dopiru do njega i razmišlja o sobici iznad Aldgatea, čiji je istočni prozor gledao na polja siromašnog Whitechapela, gdje se čuvaju njegove knjige. Ne sumnjam da je Chaucer sjedio i u biblioteci koju je Bernabo sakupio u zamku. Možda je pjesnik, kao i svaki drugi turist, posjetio kuću u blizini bazilike svetog Ambrozija, istu onu u kojoj je Petrarka živio nekoliko godina. “Za Chaucera je Italija bila i ono što je Evropa modernom Amerikancu i ono što je Amerika modernom Evropljaninu,” napisao je dr. Coulton. - U Lombardiji i Toskani vidio je mnogo više nego u Brižu - nove metode trgovine i industrije, prostranije poslovne zgrade nego čak i u njegovom rodnom Londonu. Štaviše, u Italiji je pronašao ono čemu se Ruskin toliko divio prilikom svoje prve posete Kaleu: ovde su „veze između prošlosti i sadašnjosti neraskidive...” Ako je Chaucer ikada sreo Petrarku ili Boccaccia, onda je to trebalo da se dogodi prilikom njegove prve posjete Firenci - 1372. godine, jer prilikom sljedeće posjete obojica više nisu bili na svijetu.
Zanimljivo je zamisliti Chaucera kako hoda ulicama Firence sedamdeset godina prije Lorenza de Medičija i Botticellija. Mora da je razgovarao sa starijim Firentincima koji su vidjeli Giotta kako radi na zvoniku. „Većina onoga što prija putniku u modernoj Italiji već je postojalo pod Chaucerom“, napisao je dr. Coulton, „a takođe je video mnogo stvari koje nikada nećemo videti... Blede senke fresaka, koje gledamo sa gorak osjećaj, tada su bili u svoj svojoj ljepoti i svježini, dok su hiljade drugih odavno nestale.” Kada je šetao ulicama Firence, koju je opjevao Boccaccio, ugledao je samo drveće na obroncima Fiesolea, ispod kojeg su ljubitelji Dekamerona pričali svoje priče. Čoser je bio tamo sa trideset godina, a još nije napisao ni jedan red iz Kenterberijskih priča. A kada je pisao, u „Monaškoj priči” pomenuo je smrt Bernaba Viskontija, koja se dogodila 1385. godine, sedam godina nakon što je pesnik posetio Milano. “Ovo je,” kaže gospodin Coghill u The Canterbury Tales, “posljednji istorijski događaj objavljen u pjesmi.” A evo i Chaucerovih stihova o Bernabovoj smrti - prema g. Coghillu:
Barnabas Visconti, slavni vladar Milana,
Barnabas Visconti, bog veselja bez prepreka
I pošast zemlje! Krvava smrt
Vaše trčanje do vrhunca moći je završeno.
Dvostruki rođak (on je ipak tvoj)
Da li su i nećak i zet bili zajedno)
Tajno si ubijen u zatvoru,
Kako i zašto, iskreno ne znam.
Ovo opisuje najpodmukliji i najdramatičniji događaj u istoriji srednjovekovnog Milana, a mnogi Englezi su se susreli sa direktnim učesnicima ove priče. Među njima je bio i Gian Galeazzo, jedini sin Galeazza II. Imao je petnaest godina kada se njegova sestra udala za Lajonela od Klarensa. Tinejdžer se na svadbi pojavio u veličanstvenoj haljini. Pod komandom Đana Galeaca bila je grupa mladića obučenih u vojničke oklope koje su pravili najbolji oružari u Milanu. Galeazzo je bio studiozan i stidljiv mladić. Odavao je utisak knjiškog moljaca za koga je biblioteka najbolje mesto na svetu. Kada mu je otac umro 1378. i on je postao Galeazzo III, imao je dvadeset pet godina. Njegov stari ujak Bernabo, s kojim je dijelio vladu, vjerovao je da karakter njegovog nećaka nije dovoljno jak. Sedam godina Galeazzo je bio uzoran princ. Njegova dobrota i ljudskost privukli su mu bezbroj prijatelja u Paviju. Princ je imao svoju rezidenciju u ovom gradu, dok je Bernabo živeo u Milanu. Kako je rastao, moj ujak je postao još razdražljiviji i dominantniji. Jednog dana Galeazzo je odlučio posjetiti grob Djevice Marije u Vareseu. Kažu da je na putu hteo da svrati u Milano da zagrli svog voljenog ujaka. Bernabo je izjahao u susret svom nećaku i nasmiješio se: "Jadnik, kakva je kukavica: otputujući na kratko putovanje, poveo je sa sobom stražu od četiri stotine vojnika." Galeazzo je nešto šapnuo, stražari su se zatvorili oko Bernaba Viskontija i otpratili ga u Milano kao zatvorenika. Palata je opljačkana, a članovi velike porodice Bernabo ubijeni. Galeazzo je proglašen jedinim vladarom. Sedam mjeseci kasnije, stari Bernabo je umro u zatvoru. Sugerirano je da je otrovan.
Milanska Zmija vladala je sedamnaest godina. Iako se on sam nikada nije pojavio na bojnom polju, njegova vojska je posvuda pobjeđivala. Bio je uspješan u svemu osim u očinstvu. Kao što sam rekao, ogromna katedrala u Milanu je kolosalan spomenik koji odražava njegovu želju da ima naslednika. To je bio isti Visconti, najveći vladar svog vremena. S Bolingbrokeom se sprijateljio mnogo godina prije nego što je postao Henrik IV, engleski kralj.
Iako je Henri bio prilično slab monarh, tokom svog vremena kao princa mnogo je putovao i voleo avanture. Po prirodi je bio vitez koji je lutao, putujući po Engleskoj i Evropi, posećujući turnire i nadmetanje. Godine 1393., kada je imao dvadeset i šest godina, proveo je dvije sezone lova sa Teutonskim vitezovima, loveći nesretne Litvance za koje se pokazalo da su kršćani. Kada je "krstaški rat" završen, Henri Bolingbrok, čija je titula u to vreme bila grof od Derbija, u pratnji prijatelja i posluge, krenuo je kući kroz Beč i Veneciju. Dužd ga je prihvatio, a Senat je dao dozvolu da unajmi galiju da otplovi u Svetu zemlju. Vrativši se u Veneciju, on i njegovi saputnici obukli su se u novu odeću od svile i somota i otišli da biraju smeštaj. Dva heralda su unaprijed najavila Henryjev dolazak. Jahali su naprijed da odaberu kuće i štale i zakucaju im heraldičke štitove.
Stigavši u Milano, Henri je saznao da je Galeaco spreman da prizna svoju vezu s njim, prisećajući se nesrećne zajednice Lionela i Violante, sklopljene pre trideset godina. Iako je Bolingbroke imao nešto više od dvadeset, a Galeazzo skoro pedeset, sprijateljili su se. Ponovo se ukazala prilika za brak između engleskog princa i djevojke iz porodice Visconti. Djevojčica je bila petnaestogodišnja Lucia. Rekla je da se zaljubila u Bolingbrokea i da se ne bi udala za nekog drugog! O ovoj jednostranoj ljubavi treba više reći. Lucia se nikada nije udala za svog heroja, ali joj je sudbina odredila da živi i umre u Engleskoj. Četrnaest godina kasnije, kada je Bolingbroke postao kralj Henri IV, prisjetio se svoje „vrle rođake“ i pronašao joj muža Engleza, zgodnog i galantnog mladog Edmunda Hollanda, grofa od Kenta. Brak Engleza sa Viskontijem ponovo je bio nesretan: nije prošlo ni godinu dana otkako je Lucija ostala udovica. Njen muž je ubijen u Bretanji tokom opsade tvrđave. Ona se, međutim, nije vratila u Milano, ostala je u Engleskoj i nadživjela i kralja, kojeg je voljela, i njegovog sina Henrija V. Lucija je umrla 1427. na zemlji koju nikada ne bi vidjela da princ nije posjetio Milano.
Kada je došlo vrijeme da se Bolingbroke bori protiv Mowbrayja na turniru - čitaoci Šekspira će zapamtiti da je takve borbe zabranio Ričard II - izabrao je milansko oružje. Galeazzo je zaista želio da njegov prijatelj bude dobro zaštićen, te je poslao nekoliko svojih vještih oklopnika u Englesku da vide da sve bude urađeno kako treba.
Bolingbrokeove intelektualne aktivnosti zaslužuju veliko interesovanje. Zar ne bi kralja trebalo imenovati kao prvog Engleza zainteresovanog za nove nauke, a ne njegovog sina, časnog vojvodu Hamfrija, kome se ta čast uvek pripisivala? Bolingbroke je bio prvi engleski kralj koji je sakupljao knjige i svoju ljubav prema znanju prenio na svoje sinove. Bio je velikodušan i prema naučnicima i piscima: kralj je udvostručio Čoserov dodatak, ohrabrio Džona Gauera i pozvao pesnikinju Kristinu de Pizano na sud. Pitam se da li je znao grčki? U svakom slučaju, sasvim je moguće pretpostaviti da se, dok je bio u Milanu, sreo sa dvojicom značajnih Grka, jedan od njih je bio Peter Filargus, milanski nadbiskup, koji je studirao na Oksfordu. Šest godina kasnije, Bolingbrok će postati Henri IV, a Filargus će postati antipapa Aleksandar V. Drugi Grk, Imanuel Krisolaras, bio je prvi učitelj klasičnog grčkog i možda je predavao u Paviji tokom Henrijevog boravka tamo. U svakom slučaju, Chrysolaras je došao u London kada je Henri već postao kralj, i posjetio biblioteku katedrale, tražeći drevne rukopise. Vojvoda Hamfri je očigledno mnogo dugovao svom ocu.
Koliko god da sam gledao u milansku katedralu, uvijek sam razmišljao o taštini ljudskih težnji i o roditeljskim razočaranjima, jer je Galeazzo III vjerovao da će njegov dar Djevici Mariji brzo biti nagrađen. Kada su zidovi narasli samo nekoliko metara, njegova druga supruga Katerina, koja mu je ujedno bila i rođaka, rodila je sina i nasljednika, a četiri godine kasnije - drugog. Iz radosti i zahvalnosti, Galeazzo je odlučio da njegovi potomci od sada nose ime Marija. Sudbina je bila milostiva prema njemu: nije znao da će njegova dinastija završiti sa Giovannijem Marijom i njegovim bratom Filipom Mariom.
Drugi vojvoda, Giovanni Maria, bio je sadistički mladić koji je uživao gledati kako vučjaci razbijaju kriminalce na komade. Čini se da je ova neobična strast prema velikim i divljim psima bila karakteristika porodice Visconti. Sjetite se samo Bernaba Viscontija i njegovih pet hiljada pasa. Pričalo se da je njegov unuk, nezadovoljan lovačkim psima, noću lutao ulicama Milana sa svojim lovcem Squarsia Giramo i divljim čoporom koji je jurio na sve što se kretalo po gradu. Kada je drugi vojvoda imao dvadeset četiri godine, trojica milanskih aristokrata ubili su ga i bacili njegovo telo u katedralu, u hram koji je njegov otac osnovao kao donaciju za dugoočekivanog naslednika.
Treći i posljednji vojvoda od Viskontija, Filipo Maria, bio je drugačijeg karaktera. Imao je briljantan, živahan um i lukav, dobro je razumio ljude: unajmio je najbolje generale i uspio ne samo da uspostavi poljuljani red u svojim posjedima, već i poveća svoju riznicu. Ponovo je ime Visconti prijeteće zvučalo u Firenci i Veneciji. Kao i njegovi prethodnici, znao je da čuva tajne. Niko se nije mogao takmičiti s njegovom obavještajnom službom. I sam je bio jadno stvorenje: plašio se grmljavine, pa je zato sagradio sebi prostoriju u zamku sa zvučno izolovanim zidovima i zaključao se u nju, drhteći od straha, za vreme grmljavine. Njegovi su edikti, međutim, doveli čitave države i vlade u slično stanje! Oženio se ženom duplo starijom od njega, ali kada je ispunila svoju političku ulogu, optužio ju je za preljubu i pogubio. Postigavši srednju dob, udebljao se i bio je vrlo osjetljiv na svoj izgled, te stoga nije dozvolio da se slikaju njegovi portreti i nije se pojavljivao u javnosti. Okružio se astrolozima i čarobnjacima. Njegovi podanici, koji su ga ponekad viđali kako nečujno hoda noćnim hodnicima ili nečujno kako u čamcu krišom klizi duž kanala, osjećali su da u njemu ima nečeg đavolskog. Nevoljno se oženio drugi put, ali je prve bračne noći zavijao kao pas. Nije želio da ima veze sa svojom mladom ženom, već ju je sklonio s očiju: zaključao ju je u drugu polovinu palate zajedno sa ženama i špijunima. Čudno je, međutim: poznato je da je Filippo Maria imao nekoliko odanih prijatelja i tajnu dugogodišnju ljubav prema talentovanoj ženi Agnes del Maino, iako je teško povjerovati u istinitost svih ovih glasina. Čudovište sigurno nije moglo osvojiti srce tako dobre žene kao što je Agnes del Maino. Imali su kćer jedinku, vanbračnu Bjanku Mariju, veoma dobru, šarmantnu i talentovanu devojku. U mladosti se zaljubila u sedokosog generala koji je služio sa njenim ocem, Francescom Sforcom. Vjenčali su se i, kao što sam već rekao, porodica Visconti se ponovo nastavila...
(odlomak iz knjige G. Mortona “Walks in Northern Italy”) foto: wikipedia.org
Svaki umjetnik ima barem jednu kreaciju koja bilježi dramu njegovog vlastitog života. Za grofa Luchina Viscontija Di Modronea, ovo je "Leopard": potresna priča o propadanju plemićke sicilijanske porodice. Aristokratija odlazi; njegovo mjesto zauzimaju nouveau riche. Plemeniti sistem misli dokazuje svoju neprikladnost pred životnom realnošću.
Na kraju svog života, Visconti je mrzeo život - samo zato što ga nije razumeo. Život je tvrdoglavo odbijao da se pokori njegovim misaonim obrascima, njegovim snovima i iluzijama; a on joj se osvetio, huleći na nju i ne osećajući čak ni zahvalnost za velikodušne darove koji su na njega izbačeni. I dato mu je sve: lepota, talenat, bogatstvo, bezbroj prijatelja, nagrada i počasti...
I tako mu se, neposredno prije finala, vanjski svijet suzio na veličinu invalidskih kolica. Svijet koji od njega više ne zahtijeva nikakav napor ili akciju. Kroz slušalice, Bramsova simfonija se sama ulijevala u njega. Da li se potrudio da sluša? Ili ga je muzika, uspavajući ga, samo zaštitila od straha od smrti?
Ali jednom je studirao kompoziciju i prilično dobro svirao violončelo. Sa trinaest godina debitovao je na sceni Milanskog konzervatorijuma. Činilo bi se kao odličan početak muzičke karijere. Ali postati profesionalac? Dan za danom, mučite sebe i svoj instrument, jureći duh savršenog zvuka? Ostati budan noću pokušavajući razotkriti misterije tumačenja? Zašto sve ovo ako se već osjećate odabranim.
Violončelo je bio hir njegove sekularne, ambiciozne, pune ljubavi, buržoaske majke. Carla Erba je bila kćerka farmaceutskog magnata. Udavši se za Giuseppea Viscontija di Modronea, vojvodu od Grazzana, željela je svom sedmoro djece podariti pravi aristokratski odgoj. U njihovom detinjstvu postojala je samo muzika i jezici, jezici i muzika... Majka ih je učila disciplini, ali je zaboravila da ih prosvetli o postojanju stvarnog života. Smatrala je najvećim blagoslovom to što njena djeca nikada neće morati raditi i etablirati se u ljudskom svijetu. Strastveno ljubeći, ona je, ne znajući za to, navukla na njih drevnu kletvu koja je od davnina tištila porodicu Viskonti: da uvek žele neograničenu moć nad stvarnošću i da uvek trpe poraz kada pobeđuju.
A počelo je prije više od hiljadu godina, kada su Visconti, potomci Karla Velikog, bili najbogatija i najutjecajnija porodica u republikanskom Milanu. Samo prezime Visconti dolazi od titule: vis-conte - vikont, odnosno grofov guverner. Ali moć na zemlji sama po sebi nije bila dovoljna za ove ljude. O, s kojim su razmjerom, s kakvim veličanstvenim zanemarivanjem stvarnosti maštali! Njihov potomak-direktor o tome nije ni sanjao.
Jedan od Viskontija, po imenu Bernardo, sagradio je luksuznu palatu u kojoj je živelo 500 rasnih pasa. Isti broj njihove braće zadržali su i stanovnici Milana, koji su svakog mjeseca bili primorani da posebnom odjeljenju za pse podnose detaljan izvještaj. Ako je pas neblagovremeno uginuo, građanin koji je za to bio odgovoran odmah je odlazio na skelu. Đanmarija Viskonti, jedan od poslednjih Viskontija, vojvoda od Milana, takođe je voleo pse. Prema nekim izvještajima, on ih je posebno obučavao da “love” ljude.
Luchino Visconti nije gradio palate za pse. Ali u mladosti je bio strastven prema konjima. U godinama kada normalni ljudi pišu magistarski rad ili flertuju sa devojkama, budući reditelj dane je provodio trenirajući dresuru. Proći će godine, a on će na isti način trenirati glumce. Alain Delon, koji je i sam znao mnogo o uzgoju konja, suptilno je primijetio da se Visconti prema ljudima odnosi kao prema konjima. Direktor je vjerovao da se bilo tko može obučiti, uključujući i ljude. A ako se čovjek opirao, tim gore po njega.
Njegovi prvi zamorci bili su mladi bračni par - Alain Delon i Romy Schneider. Obojica su u to vrijeme već glumili u filmovima, ali Visconti je želio da od njih napravi “nešto tako”. I pozvao ih je da igraju u predstavi koju je postavio prema drami engleskog dramaturga Džona Forda iz 17. veka „Šteta što si kurva!” Nema veze što ni jedan ni drugi nikada nisu igrali u pozorištu i nisu imali glumačko obrazovanje. Osim toga, Schneider, budući iz Austrije, nije znao gotovo uopće francuski. Ali Visconti je bio uvjeren da ih može trenirati. Činilo mu se pikantno da na scenu postavi prave ljubavnike, kakvi su u to vreme bili Šnajder i Delon. Štaviše, u takvoj skandaloznoj drami, gdje se radnja temeljila na incestu - ljubavnoj vezi između brata i sestre.
Osim toga, gotovo istovremeno, Visconti je uključio Romy Schneider u svoj poznati film “Boccaccio 70”. Tamo, Schneider igra ulogu zavodljive i zlobne aristokratkinje koja seksualno provocira svog muža, a zatim od njega traži plaćanje za seks. Za razliku od Beltoluccija, Visconti nije snimao seks uživo. Ali on je izvukao željene emocije iz glumice, nevjerovatno je ponižavajući i prisiljavajući je da doživi bolan sram.
Na isti način je sa njom radio na njenoj ulozi u predstavi. Pored iscrpljujućih proba, pohađa intenzivne kurseve francuskog jezika na zahtev reditelja. Od nervnog sloma je spašava napad upala slijepog crijeva koji se dogodio bukvalno uoči premijere. Operacija, nekoliko dana prinudnog odmora... to je upravo slučaj kada je bolnički krevet samo za dobro. Ali niko nije otkazao premijeru, a glumica je bila primorana da igra u korzetu kako se šav ne bi raspao.
Da li je trener bio zadovoljan uspjehom svojih ljubimaca? I da li je postojao sam uspeh?
Istorija o tome baš i ne šuti, ali je nemoguće bilo šta razumjeti. Prema izveštajima štampe, sa 1.100 mesta Le theatre de Paris, uprkos svojoj prvobitnoj plebejskoj nameni, bio je pun aristokratije i slavnih ličnosti svih rasa. Tu su bili Jean Cocteau i Anna Magnani, Ingrid Bergman i Shirley MacLaine. Sama prisutnost ovih osoba - u eksplozivnoj mješavini sa skandaloznošću samog zapleta - bila je dovoljna da tabloidna štampa trubi o nastupu na svim uglovima. Teško je danas reći šta se zaista dogodilo na nastupu. Kažu da se jadni Delon skamenio od straha i nije mogao da iscijedi nijednu riječ, a Romy je sramežljivo i slatko recitovala tekst. Je li tako bilo? Niko više ne zna, niti pamti, ili ne želi da se seća ili zna. Predstava je bila "epohalna", kako se kaže u kulturnim krugovima. Da li je bio dobar ili loš - u suštini niko nije primetio. I to je bio slučaj sa mnogim, ako ne i svim rediteljskim kreacijama.
Stvarnost ne oprašta nasilje nad sobom - to je ono što Viskonti nikada nisu mogli da razumeju, ni u četrnaestom ni u dvadesetom veku.
Viskontijevo uzdizanje na milanski vojvodski presto trajalo je više od dva veka. Zapravo, oni su stvorili ovaj tron. U vremenima relativne anarhije, oni su vladali gradskim magistratom, zatim postali vladari i čak su počeli da prenose svoju vlast nasleđivanjem. Konačno, 1310. godine, vladar Milana, gibelin Matteo Visconti, dobrovoljno je otvorio gradska vrata njemačkom kralju Henriku VII. Osvajač, koji je ubrzo postao car Svetog rimskog carstva, okrunjen je langobardskom gvozdenom krunom i, u znak zahvalnosti, imenovao Mattea Viscontija za svog guvernera i milanskog grofa. U Danteovoj Božanstvenoj komediji (Čistilište, VIII pjevanje), koja je napisana u to vrijeme, spominje se Viskontijev heraldički znak: „zmija koja vodi Milano u bitku“. Kasnije je grb izmijenjen i počeo je prikazivati zmiju koja proždire bebu. Oni koji su čitali Junga znaju šta to znači. O, kako su okrutno stradali nosioci ovog grba!
Njihova vladavina bila je neviđeno despotska i okrutna. Za razliku od Medičija u Firenci, Visconti se nisu bavili ni prosvjetiteljstvom ni humanizmom. Posebno je zlikovac bio Bernabe Visconti - isti onaj koga je potom zarobio i pogubio njegov nećak Giangaleazzo Visconti, koji je za nekoliko godina osvojio gotovo cijelu sjevernu i središnju Italiju, a 1395., plativši caru Svetog rimskog carstva basnoslovnu svotu 100.000 florina, dobio je od njega titulu vojvode od Milana, osnovanu posebno za tu svrhu.
Ali Giangaleazzo nikada nije postigao svoj cilj - ujediniti cijelu Italiju pod svojim suverenim žezlom. 3. septembra 1402. umro je od kuge, ostavivši iza sebe dva mlada sina. Jedan od njih je nakon toga otrovao njegovu majku, drugi je zadavio ženu. Obojica su se mnogo borili i uništili neviđeni broj vlastitih sugrađana. U maju 1409. ratom umorni Milanezi okupili su se na trgu i počeli da viču: „Mir! Mir! - na što je tada vladajući Gianmaria Visconti naredio vojnicima da smire narod, a oni su ubili dvije stotine ljudi. Nakon toga je posebnim dekretom zabranio izgovaranje riječi “rat” i “mir”, tako da su čak i sveštenici za vrijeme mise umjesto “dona nobis pacem” govorili “dona nobis tranquillitatem”.
Obuzeti okrutnošću i žeđom za vlašću, vojvode Viskonti su zaboravili da tu moć treba nekome preneti. Poslednja u porodici bila je Bianca Maria, prirodna ćerka Filipa Marije Viskontija. Kao žena, nije imala prava na milanski tron, a njen otac ju je udao za kondotjera Frančeska Sforca, čoveka bez korena, ali gladnog moći. Čekao je da mu svekar umre, izazvao nerede u vezi sa hranom u Milanu i uspješno je pozvan u vojvodstvo.
Tako je slavna porodica milanskih vojvoda Viskonti izumrla. Očigledno, direktor nije bio njihov direktni nasljednik, već je pripadao određenoj sporednoj grani. Ali ideja o izumiranju porodice bila mu je bliska - poput onih starih vojvoda, ni on nije ostavio nasljednika. Ni u životu ni u umjetnosti. U životu - jer mu njegove lične karakteristike nisu dozvoljavale da se poveže sa ženom. U umjetnosti - zbog duboke, nepremostive mržnje prema "mladom, nepoznatom plemenu". Za one koji su trebali živjeti nakon njegove smrti.
Visconti je svojim mladim kolegama zamjerio zavisnost i konformizam, što "ne žele ni u šta da se upuštaju". „Uopšte, bioskop je danas beznačajan, gluv i slep za život... Gledam okolo i ništa ne vidim. A ako vidim, onda postoje samo neuspjesi.” O Zeffirelliju: „Dječak je obećavao, ali se usput pogoršao. I sad svako malo upadne u takvu glupu, tako žensku sujetu! Znate, zvao sam ga, rekao sam mu: „Gori si od Tejlora!“
Viskonti je uvek imao mnogo gorčine u duši. Možda je njen razlog u onom dugogodišnjem, pradjedovskom gubitku, kada se meso – posjed – pretvorio u prah, a ostao je samo duh – titula. Kakva jadna sudbina! To je isto kao pevačica bez glasa ili lepotica koja je izgubila nekadašnju lepotu.
Prvi u njihovoj porodici koji je uspeo da se uzdigne iz ruševina nekadašnje veličine i izgradi vojvodstvo „od ovoga sveta“ bio je Ennio Quirino Visconti, čuveni arheolog, kustos pariškog Luvra. Stendhal se osvrnuo na njegova djela u svojim životima Haydna, Mocarta i Metastasia. Njegov sin Lodovico Tullio Giacomo Visconti dizajnirao je nove zgrade Louvrea i kreirao Napoleonovu grobnicu u Palati Invalida.
Ovo divljenje prema kulturi stotinu godina kasnije prenijelo se na Luchina Viscontija. Njegovi filmovi su beskonačni pokušaj da se ožive drevni ukusi. Kroz opipljivu gustinu materijalnog svijeta – ogledala i posuđe, čipku i til – nastojao je da rekreira samo meso 19. stoljeća. U svojoj brizi za materijalnu autentičnost često je dolazio do tačke ekscentričnosti i histerije. Njegovi ljudi su se rojili da zadovolje njegove nezamislive hirove. Otjerao ih je kao pse ili još gore, odlučno odbijajući da počne snimanje dok se na setu ne pojave pravi dijamanti iz Cartiera, boemski kristal i posteljina od najčistijeg holandskog platna. I jednog dana je tražio da kupi najbolji francuski parfem za heroinu.
Čini se, zašto bi u filmu bilo mirisa ako ga gledalac i dalje neće osjetiti? Ali pored publike, tu su i glumci. A reditelj je trebao da se glumac, kroz miris, kroz stvarne znakove vremena i mjesta, navikne na daleki svijet, koji je na setu rekreiran sa najvećom autentičnošću. Materijalista do srži, Visconti je iskreno vjerovao da se autentičnost osjećaja može postići samo kroz autentičnost stvari. Zapravo, i ljudi i osjećaji za njega su bili potpuno iste stvari.
Sa 30 godina, pretvorivši se u potpunog sibarita i plejboja, lutao je svijetom, uopće ga ne razumijevajući i ne voleći ga. Nije imao nikakvo obrazovanje, izuzev konjičke škole u Pinerolu, koju je upisao nakon što je pobjegao sa fakulteta pod utjecajem nesretne ljubavi. Tada se, gotovo još kao dječak, zaljubio u djevojku jedini put u životu i pokušao svojim novcem snimiti film u kojem je ona trebala igrati glavnu ulogu. Ali ništa nije bilo od toga. Devojka se ubrzo udala za njegovog brata, a uvređeni reditelj je uništio sve snimke.
Bioskop se pokazao kao slaba pomoć u rješavanju stvarnih problema. Ali kada se voljom sudbine 1936. našao u Parizu, bioskop je postao njegov spas. Upoznao je modričarku Coco Chanel, koja je, uvidjevši njegovu nezavidnu poziciju, dodijelila "ovu aristokratu" (kako ga je zvala) filmskoj ekipi Jean Renoir. Bio je filmski režiser vrlo cijenjen u avangardnim krugovima, sin poznatog umjetnika.
Kako Visconti nije mogao ništa učiniti, ponuđena mu je ponižavajuća pozicija kostimografa, što je bio prisiljen prihvatiti. A onda se cijela trupa, predvođena Renoirom, razboljela od "djetinje bolesti ljevičarstva", koja je u to vrijeme bila izuzetno moderna među pariskom inteligencijom. Tada je Renoir proglasio svoj princip “angažovanog” filma, koji je trebao zadati odlučujući udarac omraženoj “buržoaskoj stvarnosti”. Ali film je napravljen nepristojno apolitičan: „Šetnja selo“ zasnovana na priči Guya de Maupassana. Može se zamisliti kako je deklasirani grofski komoda sa svojim estetskim navikama izgledao na ovoj operetskoj „revolucionarnoj“ pozadini.
Tako se Visconti po prvi put osjećao ili kao crna ovca ili kao crna ovca. Kako bi nekako pronašao zajednički jezik sa ljevičarima oko sebe, počeo je čitati Marxa, trpati komunističke parole, proučavati filmove “Čapajev” i “Počni u životu”... Sovjetsku kinematografiju nikako nije volio. Da je Renoir saznao da novi kostimograf više voli Sternbergovog "Plavog anđela" s luksuznom Marlene Dietrich, odmah bi ga otpustio.
Ali Visconti je volio marksističku ideologiju. Štaviše, unatoč svojoj nespojivosti s aristokratskim načinom života, marksizam se pokazao ljekovitim za njega. On je budućeg reditelja spasio od neizvjesnosti i neurotičnih strahova.
“Dobro je biti komunista, jer komunisti zauzimaju najispravniji stav”, rekao je. Biti nosilac „jedinog istinitog učenja“, nikada ni u šta ne sumnjati - nije li to najdraži san svakog neurotičara?
Stabilnost se, međutim, pokazala iluzornom. Mesec dana kasnije počela je kiša na snimanju, glumca Žorža Darnua zabolio je zub... Renoar je najavio da napušta sve i ide na snimanje još jednog propagandnog dela. “Country Walk” je završen 1946. u SAD-u, ali Visconti više nije učestvovao u njemu.
Nakon što je ep sa Renoirom završio, Visconti se ponovo našao bez posla. Ali sada je znao da želi da snima filmove. Godine 1943. režirao je svoj prvi film, Whiplash, zasnovan na romanu Jamesa M. Caina Poštar uvijek zvoni dvaput. Snimanje je održano u Musolinijevoj Italiji. Reditelj je poslušno predao scenario lokalnom Ministarstvu kulture, dobio dozvolu za snimanje i bezbedno počeo sa radom. Na našim prostorima zbog toga bi vjerovatno bili optuženi za kolaboraciju i poslani u logore na mnogo, mnogo godina. Visconti se nekako predstavljao kao žrtva fašizma i heroj Otpora. Kada je rat počeo da se bliži kraju, a u vazduhu se osetio miris prženja, žurno je stupio u redove Komunističke partije Italije, odmah pao u kandže Gestapoa, a odatle u zatvorsku bolnicu, gde je bezbedno čekao dolazak Amerikanaca. Mora da je posebno jako mrzeo Ameriku zato što su ga Amerikanci oslobodili.
I na kraju rata, pozajmio je novac od Komunističke partije Italije i snimio svoj jedini marksistički film, Zemlja drhti (1947). Ideja je bila izuzetno “kul”, čak i po standardima tada modnog neorealizma. Kako sam nije bio profesionalac, u filmsku ekipu je regrutovao potpune amatere. Mogući razlog za to bila je bojazan da će profesionalni glumci, snimatelji i umjetnici vrlo brzo razotkriti njegovu neprofesionalnost.
Međutim, uvijek je imao nos za talentovane ljude. Njegov umjetnik bio je napušteni student arhitekture, Franco Zeffirelli, a pomoćnik režisera Francesco Rosi. Obojica su kasnije postali kultni režiseri italijanske kinematografije. Glumci u filmu bili su stanovnici sela Achi Trezze - ribari i trgovci ribom. Nije bilo scenarija; likovi su govorili na sicilijanskom dijalektu. Visconti je vjerovao da je ovom čudnom estetskom filmu predodređena velika sudbina. Nije sumnjao da će, nakon što ga pogledaju, obični ljudi ustati i srušiti omraženi buržoaski sistem. Kada je ponestalo novca za zabavu, nije oklevao da proda porodičnu kolekciju slika i nakita - samo da bi završio rad na filmu.
Nažalost, ova žrtva se nikada nije isplatila. Uspeh na blagajni bio je nula. Tri decenije kasnije, američka spisateljica i članica Francuske komunističke partije Susan Sontag uvrstila je Viskontijev film na svoju čisto subjektivnu listu „12 filmova najvrednijih i najrelevantnijih u kontekstu moderne filmske kulture“. Ali ovo je, paradoksalno, samo naglasilo estetsku marginalnost filma i njegovu ekstremnu izolovanost od ukusa i potreba običnih ljudi za koje je navodno i rađen.
Viskontijeve aktivnosti na drugom polju bile su mnogo uspješnije - u operi. A kako bi drugačije, ako je opera - tačnije, čuvena milanska opera La Scala- bio je feud porodice Visconti! Sam teatar se nalazi na samom mjestu gdje je podigao Bernabo Visconti Chiesa di Santa Maria alla Scala- "Crkva Sv. Marije pored stepenica." I možda su iz tog razloga, šest vekova kasnije, Visconti postali zvanični poverenici La Scale. U Verdijevo vrijeme, ovaj hram umjetnosti gotovo je u potpunosti izdržavao novac Viskontijevog djeda. A kada je umro, starateljstvo nad pozorištem preuzeo je njegov najstariji sin Gvido Viskonti de Modrona – kako su rekli njegovi savremenici, „odličan čovek, ali jedva poznaje sedam nota u muzici”. Bio je stric budućeg direktora. Vojvoda je postao de facto direktor La Scala i vladao autokratski, kao i svi Viskonti. Njihova porodica je imala svoju ložu, a muzičari kao što su Giacomo Puccini i Arturo Toscanini su posjećivali kuću.
Istina, ako je režiser tada upoznao Toscaninija, malo je vjerovatno da će mu se ta činjenica utisnuti u sjećanje. Godine 1908, posvađavši se sa Gvidom Viskontijem, maestro se na trinaest godina preselio u Ameriku, gde je postao apsolutni gospodar. Metropolitan Opera. Tek 1921. godine, nakon što je protjerao omraženog vojvodu, ponovo je zavladao La Scala, koji više nije samo šef-dirigent, već reditelj i umjetnički direktor. "Nema više vojvoda!" - rekao je odlučno.
Godine 1929. Toscanini je ponovo napustio pozorište - ovoga puta kao rezultat progona koji su Musolinijevi ljudi pokrenuli protiv njega. Vratio se samo jednom, 1946. godine, da održi gala koncert u čast obnove zgrade uništene bombardovanjem. La Scala. Nakon rata vlast u pozorištu ponovo su preuzeli Visconti i njihovi privrženici. (Kako je ovo slično srednjovekovnim ratovima koje su njihovi preci, vojvode od Milana, vodili pre sedam vekova!) Zvanični šef dirigent bio je Viktor de Sabata, koji se ukaljao saradnjom sa Musolinijem. A nezvanični je Tullio Serafin, koji je svojevremeno bio posebno naklonjen Gvidu Viskontiju i bio šef-dirigent od 1908. do 1918. – dakle, upravo u vreme kada je Toskanini odatle proteran. Osim toga, istaknuto mjesto u pozorištu zauzimao je slabo nadareni dirigent Antonino Votto, u suradnji s kojim je Visconti izveo svoju prvu predstavu u La Scala- “Vestalka djevica” od Spontinija. Premijera je bila tempirana na otvaranje operske sezone 1954/1955. i održana je, po tradiciji, 7. decembra (na dan sv. Ambrozija, zaštitnika Milana).
Glavnu ulogu u ovoj predstavi odigrala je Maria Meneghini-Callas, supruga vlasnika ciglana Battista Meneghini. Menadžment La Scala intenzivno ju je promovisao za razliku od Renate Tebaldi, koja je bila miljenica milanske javnosti i samog Artura Toskaninija. Topao odnos prema gospođi Meneghini-Callas bio je diktiran ne toliko njenim umjetničkim zaslugama koliko ogromnim sumama donacija njenog supruga, koji je svoju ženu doživljavao prvenstveno kao profitabilnu investiciju. Ljubavna strana braka ga uopšte nije zanimala, jer je prema ženama bio ravnodušan. Možda ga je to posebno približilo tadašnjem rukovodstvu La Scala, i sa dirigentima koje su promovirali, i sa Luchinom Viscontijem, koji nikada nije krio svoju seksualnu orijentaciju.
Ovi ljudi su se kladili na Mariju Kalas... i bili su u pravu. Nervozna, ekscentrična, sa čudnim i neobičnim načinom pjevanja (koji bi se tako lako mogao predstaviti kao neka vrsta genija), rođena tragična glumica, savršeno je pristajala za ulogu koja joj je bila dodijeljena. Kako je jednom rekao Pierre Cardin, koji je izbliza posmatrao proces njene promocije i sam u njemu učestvovao, „Callas je postala jedna od prvih umjetno proizvedenih zvijezda. Uostalom, pored nje su od samog početka bili legendarni reditelji Luchino Visconti, Pier Paolo Pasolini, Marco Ferreri i glumac Marcel Escoffier. Moderno rečeno, ova četiri proizvođača su napravila Callas od nule. Mislim da bez njih Marija ne bi imala tako zvjezdanu karijeru. Učili su je dramskoj umjetnosti, učili njenom prisustvu na sceni, bontonu i usađivali osjećaj ukusa i stila u odjeći. Oni su je naterali da smrša.”
Visconti je izveo tri predstave sa Marijom Kalas La Scala: već spomenuta Vestalka, Travijata (1955) i Anne Boleyn (1957). Ukupno je postavio 44 dramske predstave, 20 opera, 2 baleta... i samo 14 filmova koji su više ličili na opere. “Režiser, predstavnik neorealizma” snimio je jedini neorealistički film u svom životu – “Zemlja drhti”. Etiketa koja nema veze sa stvarnošću. Utoliko gore po stvarnost!
27. jula 1972. godine u Rimu, na terasi hotela Eden, doživio je ishemijski moždani udar – trombozu moždanih sudova. Tako je čudno da se to dogodilo u "Edenu", odnosno na nebu! “Eden” je bilo ime pozorišta koje je davno osnovao njegov otac. Njegovo vlastito pozorište nazvano je još jednom nebeskom riječju - "Eliseo". “Edenski” moždani udar doveo je do paralize lijevog udova. Visconti je iz Rima prebačen u Cirih, na istu kliniku gdje je Thomas Mann, njegov omiljeni pisac, proveo svoje posljednje dane sa istom dijagnozom. Direktor je imao samo 66 godina. Sudbina mu je dodijelila još skoro 4 godine brige o svojoj sestri Uberti. Ponekad je pokušavao da radi. U sobi, preko puta invalidskih kolica, visila je njegova omiljena slika Jean-Marie Guineyja. Ona je prikazivala ili arhanđela ili krilatog demona, ispruženog na zemlji, sa pognutom glavom i palim krilima. 17. marta 1976., nakon što je odslušao kraj Bramsove Druge simfonije, Visconti je rekao: "Sada je to dovoljno." Sestra je pitala: "Jesi li se malo zasitila muzike?" „Da“, odgovorio je i spustio glavu. Nekoliko sati kasnije njegovo srce je stalo.
U luksemburškoj bašti u Parizu nalazi se tužna skulptura Valentine od Milana (Visconti). Živjela je u srednjem vijeku na prijelazu iz 14. u 15. vijek. Postala je poznata kao mecena književnosti i uživala u narodnoj ljubavi.
Vojvotkinjina sudbina je tužna.
Pažnju mi je privukla statua vojvotkinje Valentine od Milana u Luksemburškom vrtu u Parizu. Hteo sam da znam ko je ova tužna dama.
Valentina je bila jedina ćerka milanskog vojvode Viskontija; za venčanje sa vojvodom Lujem od Orleana dobila je od oca na poklon bogatstvo u vrednosti od tri miliona florina (zemlja, nakit, dvorci). Na francuskom dvoru nisu svi blagonaklono primili milansku damu; kraljica Izabela je mrzela svog novog rođaka i optuživala je za vještičarenje.
Kao zaštitnica pisaca, vojvotkinja je prikazana kako drži knjigu
Valentina Milanskaja (gravira iz 19. stoljeća)
Tih godina na francuskom tronu bio je kralj Karlo VI Ludi. U stvari, državom je vladala njegova supruga Izabela Bavarska, moćna i okrutna dama. Izabela nije voljela mladu vojvotkinju, prema kojoj je kralj Karlo VI gajio prijateljska osjećanja i nazivao ju je "voljenom sestrom". Kralj je tražio da Valentina učestvuje u državnim poslovima.
Kraljica Izabela objasnila je uticaj Valentine od Milana na kralja kroz vještičarenje, optužujući vojvotkinju da je bacila čini na kralja. Učestali su napadi ludila Karla VI, koje je, prema kraljičinim riječima, uzrokovano magijom njenog novog rođaka.
Izabela Bavarska, kraljica Francuske (stilizacija 19. stoljeća)
Prestolonasljednik se također teško razbolio. “Uprkos molitvama koje su se odvijale i u Parizu i na drugim mjestima, ovo drago dijete, nakon dva mjeseca teške bolesti, palo je u krajnju iscrpljenost, tijelo mu je bilo samo kosti prekrivene kožom.”- napisao je savremenik.
Izabela je ponovo optužila vojvotkinju Valentinu za crnu magiju, tvrdeći da je Visconti kralju i princu stavio urok smrti, kako bi nakon njihove smrti tron prešao na njenog muža, vojvodu od Orleana, kraljevog brata.
Niko se nije usudio poslati voljenu kćer vojvode od Milana na lomaču; Valentinina kazna bila je protjerivanje iz Pariza.
Niko nije verovao u kraljičine optužbe. Svi su tvrdili da je ona sama htjela da ubije vlastitog sina i dovela muža do ludila. Kako bi izbjegla nerede, kraljica je morala izvesti princa na balkon kako bi građani vidjeli da je živ.
Vojvoda Luj Orleanski (gravira iz 19. stoljeća)
Vojvoda od Orleana je pratio svoju ženu u izgnanstvo. Ubrzo je vojvodsko imanje u Bloisu postalo neosvojiva tvrđava u kojoj se moglo sakriti od neprijateljskih napada.
Nekoliko godina kasnije, kraljica Izabela je sklopila mir sa Orleansom i zatražila njegovu podršku.
Valentina Milanskaya uživala je popularnost i ljubav ljudi. Patronizirala je pisce, a sama je čitala i pisala na nekoliko jezika. Visconti je podržao Kristinu iz Pize, prvu spisateljicu u srednjem vijeku, koja je u svojim djelima rekla da “žena ni na koji način nije inferiorna od muškarca”.
Vojvotkinja je počela da prikuplja biblioteku koja će postati glavna biblioteka Nacionalne biblioteke Francuske.
Ali Valentinin suprug, Luj Orleanski, koji je ušao u savez s kraljicom Izabelom, izgubio je poštovanje i popularnost. Pogotovo nakon što su on i kraljica naveli slabovoljnog kralja da uvede novi porez.
Nelaskave glasine o Orleansu širio je njegov politički protivnik Jovan Burgundski, zvani Neustrašivi. Vojvoda od Burgundije tvrdio je da Orleans ne samo da je postao kraljičin ljubavnik, već je i posjećivao javne kuće, trošeći novac od poreza prikupljenog na javne djevojke.
Ako su pri spomenu Valentine ljudi govorili "Bog blagoslovio vojvotkinju", onda je Luis povikao grdno "Đavo, uzmi vojvodu".
Ivan Burgundski - protivnik vojvode od Orleana
Iako je ekstravagancija bila karakteristična i za kraljicu Izabelu, koja je slala skupe poklone rođacima u Bavarsku, i za Luja Orleanskog.
Hroničari su zabilježili da se na vjenčanju svog sina Charlesa vojvoda od Orleana pojavio u skupom odijelu ukrašenom sa 700 bisera. Da bi platio odjeću, Orléans je morao pretopiti zlatno posuđe i slike svetaca u poluge; naravno, takvo svetogrđe izazvalo je bijes u srednjovjekovnoj Francuskoj.
Godine 1407. vojvoda Luj od Orleana ubijen je tokom svoje posjete Parizu po naredbi svog dugogodišnjeg neprijatelja Ivana Burgundskog. Burgundija je bila oprezna prema Orleanovim pretenzijama na tron. Atentator je uspeo da izbegne kaznu.
Ubistvo Luja Orleanskog
Valentina Visconti molila je kralja da kazni odgovorne, ali njeni zahtjevi nisu ispunjeni. Karla je zahvatio novi napad ludila.
Valentina Milanskaja traži od kralja da kazni ubice
"Valentina Milanskaja, oplakuje svog muža."
Tema ožalošćene vojvotkinje Valentine od Milana bila je popularna u umetnosti 19. veka. Ova slika Fleury-François Richarda pripadala je carici Josephine Beauharnais.
Valentina Milanskaja na grobu svog ubijenog muža
Valentina Visconti preživjela je svog muža samo godinu dana. Njen moto je bio:
„Za mene više ništa ne postoji, ja sam niko“ (Rien ne m"est plus, / Plus ne m"est rien)
Ove riječi su uklesane na njenom nadgrobnom spomeniku.
Prije smrti, vojvotkinja je zamolila svog najstarijeg sina Charlesa da osveti očevu smrt. Nastavljeni su ratovi između plemićkih porodica Francuske.
Inače, kako mi je prijatelj predložio
Viskonti (Visconti, od vescomes - vikonti), plemićka italijanska porodica (poznata s kraja 10. veka), kojoj su pripadali tirani (vladari) Milana 1277-1447 (od 1395 - vojvode).
Uz podršku pape Urbana IV, Oto Viskonti (1207-1295), nadbiskup Milana, stupio je u sukob sa porodicom Dela Torre, koja je u to vreme vladala Milanom. Godine 1277, u bici kod Desija, trupe Della Torrea su poražene, a Oton je počeo sam da vlada, pozivajući se na drevna prava milanskih nadbiskupa na sekularnu vlast. Godine 1287. prenio je vlast na svog pranećaka Mattea (1250-1332), koji je dobio nadimak Veliki (Il Grande). Borio se i sa Della Torreom, koji je 1310. pokušao da povrati izgubljenu vlast, i dobio podršku od cara Svetog rimskog carstva Henrija IV, čije su trupe u to vrijeme napadale Italiju. Matteo je okupio svoju snažnu vojsku plaćenika, koja je do 1315. postala najjača u sjevernoj Italiji. Moć Milana proširila se na Paviju, Pjaćencu, Bergamo, Novaru i druge gradove na sjeveru. Godine 1317. Matteo se posvađao sa papom Jovanom XXII, koji je tvrdio da ima isključivu svjetovnu vlast u sjevernoj Italiji. Papa je optužio vladara Milana za vradžbine i jeres i proglasio interdikt, čak je pozvao na krstaški rat protiv Viskontija. U maju 1322. Matteo je predao uzde vlasti svom sinu Galeazzo I (oko 1277-1328) i ubrzo nakon toga umro. Galeazzo je nastavio politiku svog oca, uspostavljajući profitabilne veze kroz dinastičke brakove članova svoje porodice sa vladajućim porodicama Francuske, Nemačke i Savoje. Nakon Galeazzove smrti, vlast je prešla na njegovog sina Azza (1302-39), koji je sklopio mir sa papom 1329. Azzo je umro ne ostavivši direktne nasljednike, a vlast je prešla na njegove ujake Lucino (1292-1349) i Giovanni (1290-1354). , bio je milanski nadbiskup). Tokom svoje vladavine, Bolonja i Đenova su se pokorili vlastima Milana, a teritorije izgubljene tokom sukoba sa papom su vraćene. Đovanija su naslijedila tri nećaka, koji su podijelili imanja. Od njih je najpoznatiji Galeazzo II (oko 1321-1378). Njegova rezidencija bila je u Paviji, ovdje je osnovao univerzitet i postao poznat kao pokrovitelj umjetnika i pjesnika, uključujući Petrarku. U okviru svojih domena, braća su vodila samostalnu politiku, ali je njihova vanjska politika bila jedinstvena. Protivili su se papstvu i borili se protiv Firence.
Nakon Galeazzove smrti, njegov brat Bernabo je ušao u vojni savez sa Francuskom i pokušao da zbaci sa vlasti naslednika Galeaca II, Gian Galeazza. Ali Gian Galeazzo je pobijedio, a Bernabo je umro u pritvoru sa svojim nećakom 1385. Pod Gian Galeazzo, Visconti su postali vojvoda od Milana i grof od Pavije, posjedi Visconti se proširili na gotovo cijelu sjevernu Italiju. Nakon smrti Gian Galeazza, njegov sin, Giovanni Maria (1388-1412), zbog svoje mladosti i neiskustva, nije mogao zadržati vlast i vladao je samo nominalno. Visconti su izgubili značajan dio svog posjeda i izgubili Lombardiju. Giovanni Maria, istaknut svojom morbidnom, abnormalnom okrutnošću, postao je žrtva zavjerenika. Njegov brat Filippo Maria (1392-1447) uspio je povratiti porodičnu moć, čemu je pomogao brak sa udovicom poznatog kondotjera Caneta. Filippo Maria je reorganizirao finansije vojvodstva i pokrenuo proizvodnju svilenih tkanina. Godine 1447., kada su Milano opkolile mletačke trupe, Filipo Maria se obratio za pomoć mužu svoje jedine kćeri Francesco Sforza. Nakon neposredne smrti Filipa Marije, Sforca je naslijedio vojvodstvo, pobijedivši kralja Alfonsa V od Aragona, u čiju je korist sastavljen testament.
Poznatija je milanska porodica Visconti. Nije pronađena izvorna veza između dvije porodice sa istim prezimenom. Sardinijski klan koristio je pijetla kao amblem, a Milanski zmiju koja guta bebu.
Među najpoznatijim predstavnicima porodice su papa Grgur X i filmski režiser Luchino Visconti (od vojvoda od Modronea, potomci Uberta, brata Mattea I).
Pisan Visconti
Prvi Visconti koji se spominje u Pizi bio je izvjesni patricij Alberto. Njegov sin Eldizio nosio je titule patricija i konzula 1184-85, a njegovi unuci Lamberto i Ubaldo I doveli su porodicu do vrhunaca moći u Pizi i Sardiniji. Bili su i patriciji i podestà.
Godine 1212. Piza je bila u potpunoj anarhiji i razne frakcije su se borile za vlast. Sredinom januara 1213. Guillermo I od Cagliara predvodio je koaliciju protiv Viskontija, koja je porazila savezničke snage grada Lucca i Ubalda Viscontija u bici kod Mase. Piza je tada bila podijeljena između četiri "rektora", od kojih je jedan bio Visconti. Sardinijski Viskonti su nastavili da učestvuju u političkom životu Pize do kraja veka, ali nakon bitke kod Mase njihov uticaj je značajno smanjen.
Vladar Sardinije, Eldizio Viskonti, bio je oženjen ćerkom Torcitorija III od Kaljare, koja mu je rodila Lamberta i Ubalda. Godine 1207. Lamberto se oženio Elenom, nasljednicom Barisona II od Gallura, čime je osigurao vlast nad sjeveroistočnim dijelom ostrva (glavni grad Civita). Godine 1215. on i Ubaldo su proširili svoju hegemoniju nad Guidicato Cagliari na jugu ostrva. Zahvaljujući uspješnom braku, Lambertov sin, Ubaldo II, je na neko vrijeme stekao vlast nad Logudorom. Do sredine 13. stoljeća, zahvaljujući Viskontima, moć Pizanaca nad ostrvom je bila neosporna, jer su bili u savezu sa drugim moćnim porodicama i Pize (Gherardeschi i Capraia) i Sardinije (Lacon i Bas-Serra) .
Visconti - vladari Gallure
- Lamberto (1207-1225)
- Ubaldo (1225-1238)
- Ivan (1238-1275)
- Nino (1275-1298). Njegova supruga Beatrice d'Este (u. 15. septembra 1334.), svojim drugim brakom, 24. juna 1300. godine, udala se za Galleazza I Viscontija, suverena Milana.
- Jovana (1298-1308). Polusestra Azzone Visconti, sin Galleazzo I Visconti
Milanese Visconti
Pravi osnivač milanske porodice bio je nadbiskup Otone Visconti, koji je preuzeo kontrolu nad gradom od porodice Dela Tore 1277. godine. Dinastija je vladala Milanom od rane renesanse - prvo kao jednostavni suvereni, a zatim, dolaskom moćnog Gian Galleazzo Visconti (-) (koji je skoro mogao ujediniti Sjevernu Italiju i Toskanu) - već kao vojvode. Vlast porodice nad gradom okončana je smrću Filipa Marije Viskontija 1447. Milano je naslijedio (nakon kratke republike) suprug svoje kćeri, Francesco Sforza, koji je osnovao novu, jednako poznatu dinastiju - Kuću Sforca, koja je u svoj grb uključila amblem Visconti.
Visconti - vladari Milana
- Otone Visconti, milanski nadbiskup (1277-1294)
- Matteo I Visconti (1294-1302; 1311-1322)
- Galeazzo I Visconti (1322-1327)
- Azzone Visconti (1329-1339)
- Luchino Visconti (1339-1349)
- Giovanni Visconti (1339-1354)
- Bernabo Visconti (1354-1385)
- Galeazzo II Visconti (1354-1378)
- Matteo II Visconti (1354-1355)
- Gian Galeazzo Visconti (1378-1402) (prvi vojvoda od Milana, sin Galeazza II)
- Giovanni Maria Visconti (1402-1412)
- Filippo Maria Visconti (1412-1447)
Napišite recenziju o članku "Kuća Visconti"
Književnost
- // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: u 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
Linkovi
- Kovaleva M. V.
Odlomak koji karakterizira kuću Visconti
Tokom oporavka, Pjer se tek postepeno odviknuo od utisaka poslednjih meseci koji su mu postali poznati i navikao se na to da ga sutra niko nikuda neće voziti, da mu niko neće oduzeti topli krevet i da on verovatno bi ručali, čaj i večeru. Ali u svojim snovima, dugo je sebe vidio u istim uslovima zatočeništva. Pjer je također postepeno shvatio vijesti koje je saznao nakon puštanja iz zatočeništva: smrt princa Andreja, smrt njegove žene, uništenje Francuza.Radostan osjećaj slobode - te potpune, neotuđive, inherentne slobode čovjeka, čiju je svijest prvi put doživio na svom prvom odmorištu, napuštajući Moskvu, ispunila je Pjerovu dušu tokom oporavka. Iznenadilo ga je što je ta unutrašnja sloboda, nezavisna od spoljašnjih okolnosti, sada izgledala obilno, luksuzno opremljena spoljašnjom slobodom. Bio je sam u stranom gradu, bez poznanika. Od njega niko ništa nije tražio; nisu ga nigde poslali. Imao je sve što je želio; Pomisao na njegovu ženu koja ga je prije uvijek mučila više nije postojala, jer ona više nije postojala.
- Oh, kako dobro! Kako lijepo! - govorio je u sebi kada su mu donosili čisto postavljen sto sa mirisnom čorbom, ili kada bi noću legao na mek, čist krevet, ili kada bi se setio da njegove žene i Francuza više nema. - Oh, kako dobro, kako lepo! - I po staroj navici se zapita: pa, šta onda? šta ću učiniti? I odmah je sam sebi odgovorio: ništa. Ja ću živjeti. Oh, kako je lepo!
Ono što ga je ranije mučilo, ono što je neprestano tražio, smisao života, sada za njega nije postojalo. Nije bilo slučajno što za njega u ovom trenutku nije postojao taj željeni cilj života, ali je osjećao da ga nema i da ne može postojati. I upravo mu je taj nedostatak svrhe dao onu potpunu, radosnu svijest o slobodi, koja je u to vrijeme činila njegovu sreću.
Nije mogao da ima cilj, jer je sada imao veru - ne veru u neka pravila, ili reči, ili misli, već veru u živog, uvek osećao Boga. Prethodno je to tražio u svrhe koje je sebi postavio. Ova potraga za ciljem bila je samo potraga za Bogom; i odjednom je u zatočeništvu, ne rečima, ne rasuđivanjem, već direktnim osećanjem, naučio ono što mu je dadilja davno rekla: da je Bog ovde, ovde, svuda. U zatočeništvu je naučio da je Bog u Karatajevu veći, beskonačan i neshvatljiv nego u Arhitektu svemira kojeg su priznali slobodni zidari. Doživio je osjećaj čovjeka koji je pronašao ono što je tražio pod nogama, dok je naprezao vid, gledajući daleko od sebe. Celog života je gledao negde, preko glava ljudi oko sebe, ali nije trebalo da napreže oči, već samo da gleda ispred sebe.
Ni u čemu nije bio u stanju da vidi veliko, neshvatljivo i beskonačno. Samo je osjetio da to mora biti negdje i potražio ga. U svemu bliskom i razumljivom vidio je nešto ograničeno, sitno, svakodnevno, besmisleno. Naoružao se mentalnim teleskopom i pogledao u daljinu, gde mu se ta mala, svakodnevna stvar, koja se krije u magli daljine, činila velikom i beskrajnom samo zato što se nije jasno videla. Tako je zamišljao evropski život, politiku, masoneriju, filozofiju, filantropiju. Ali čak i tada, u onim trenucima koje je smatrao svojom slabošću, njegov um je prodirao u ovu daljinu, i tamo je vidio iste sitne, svakodnevne, besmislene stvari. Sada je naučio da u svemu vidi veliko, vječno i beskonačno, pa je prirodno, da bi to vidio, da bi uživao u kontemplaciji, bacio lulu u koju je do sada gledao kroz glave ljudi. , i radosno promišljao stalno promjenljiv, uvijek veliki svijet oko sebe., neshvatljiv i beskrajan život. I što je bliže gledao, bio je smireniji i srećniji. Prethodno je strašno pitanje koje je uništilo sve njegove mentalne strukture bilo: zašto? za njega sada nije postojala. Sada na ovo pitanje - zašto? U duši mu je uvek bio spreman jednostavan odgovor: jer postoji Bog, taj Bog, bez čije volje ni dlaka s glave čoveku neće pasti.
Pjer se gotovo nije promijenio u svojim vanjskim tehnikama. Izgledao je potpuno isto kao i prije. Kao i ranije, bio je rasejan i izgledao je zaokupljen ne onim što mu je pred očima, već nečim svojim posebnim. Razlika između njegovog prethodnog i sadašnjeg stanja bila je u tome što je ranije, kada je zaboravio šta je pred njim, šta mu je rečeno, on, naborajući čelo od bola, kao da pokušava i nije mogao da vidi nešto daleko od sebe. Sada je i on zaboravio šta mu je rečeno i šta je bilo pred njim; ali sada je sa jedva primetnim, naizgled podrugljivim, osmehom, zavirio u ono što je bilo ispred sebe, slušao šta mu se govori, iako je očigledno video i čuo nešto sasvim drugo. Ranije je, iako je izgledao kao ljubazna osoba, bio nesretan; i zato su se ljudi nehotice udaljavali od njega. Sada mu je osmeh životne radosti neprestano igrao oko usta, a oči su mu sijale brigom za ljude - pitanje: da li su i oni srećni kao on? I ljudi su bili zadovoljni njegovim prisustvom.
