Սպասեք, մի շտապեք:)) Նախ, գիտնականներին, իհարկե, ոչ պակաս հետաքրքրում են տեսանելի տիրույթի պատկերները, քան մյուս միջակայքերը: Այս սպեկտրի ալիքները տեղեկատվական բովանդակությամբ ավելի վատ չեն, քան մյուսները, դրանք ուղղակի վերաբերում են տարբեր բնութագրերի։ Նրանք կենսական տեղեկատվություն են տրամադրում մթնոլորտի կազմի և պատկերում տեսանելի ապարների կազմության մասին, օրինակ։ Երկրորդը, գիտությունը շատ թանկ բան է, ուստի այժմ գիտնականները մշտապես մտահոգված են իրենց գործունեությունը մարդկանց ներկայացնելով։ Սա սովորեցնում են դպրոցից սկսած, շարքային հարկատուներն ու հովանավորները պետք է հասկանան, թե ինչի վրա են ծախսվում գումարները, իսկ դրա համար գեղեցիկ ու հասկանալի նկարներ են պետք։

Այժմ հարցն այն է, թե ինչու են գիտնականները նկարները «գունավորում» մոտավոր գույներով: Եվ այստեղ Ռոման Խմելևսկու պատասխանում մի հիմնարար կետ ամբողջովին անտեսվում է. Փաստն այն է, որ մոլորակները առարկաներ են, որոնք չեն արձակում իրենց սեփական լույսը: Գույնը, որը մենք տեսնում ենք այն օբյեկտների համար, որոնք չեն արձակում իրենց սեփական լույսը, կախված է դիտարկման պահին լուսավորությունից: Մթնշաղին բոլոր կատուները մոխրագույն են, չէ՞։) Ի՞նչ գույնի է քո կարմիր վերնաշապիկը գիշերը։ Սեվ. Իսկ եթե դու նրա վրա լույս սփռես կապույտ վարագույրների միջով: Եթե ​​միացնե՞ք շիկացած լամպը (դեղնավուն): Իսկ եթե միացնեք գազի արտանետման լամպը սառը կապույտ-սպիտակ լույսով: Լուսանկարչության մեջ կա հասկացություն՝ «սպիտակ հավասարակշռություն»: Ցանկացած գունավոր թվային լուսանկար (պարզեցնելու համար) երեք նկար է զտիչներով (կարմիր, կանաչ, կապույտ): Բայց! Սա միայն ազդանշանների հարաբերակցությունն է, բայց ոչ նրանց պայծառությունը, ինչպես տեսաք, այլ այն պայծառությունը, որը որոշվում է բացահայտմամբ և բացվածքով. և ստացված ազդանշանի հարաբերակցության անհայտ ճշգրիտ դիրքը (այն որոշվում է լուսավորությամբ): Տեսախցիկը չգիտի, թե ինչպիսի լուսավորություն է եղել՝ արևը լուսաբացին էր, թե երեկոյան, թե իր զենիթում, ամպեր կային, կանաչ սաղարթների միջով էր: Ուստի լուսանկարիչն իր ձեռքերով պարզում է, թե ինչ է եղել լուսավորությունը։ Կամ սահմանում է ավտոմատ հայտնաբերում: Այս դեպքում ծրագիրը վերլուծում է պատկերը և փորձում է որոշել, թե ինչպիսի լուսավորություն է եղել՝ ելնելով պատկերի բնույթից (առաջին հերթին՝ երկինք, ամպեր, դեմքերի առկայություն): Պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները գիտեն, թե որքան հաճախ են սխալվում սպիտակ հավասարակշռության ծրագրերը, հատկապես խառը լուսավորության դեպքում (արևը կամ շիկացած լամպը + գազի արտանետման լամպը, օրինակ, օբյեկտների վրա կապույտ լուսապսակներ է հաղորդում): Հետևաբար, կառավարման շրջանակում նրանք տեղադրում են թիրախ (ստանդարտ գույն ունեցող առարկա՝ մոխրագույնի որոշակի երանգ, կամ պարզապես սպիտակ թղթի թերթիկ), այնուհետև ծրագրին ուղղակի նշվում է, որ այս օբյեկտը պետք է լինի մոխրագույն, և այստեղից՝ Պարզեք, թե ինչ տեղաշարժ պետք է տրվի ստացված մնացած բոլոր գույներին ըստ նկարի, որպեսզի նրանք թվան, թե դրանք վերցված են:

Հիմա հիշենք, որ մենք նախապես չգիտենք այլ մոլորակների նկարահանման պայմանները, չգիտենք մթնոլորտի բաղադրությունը, մթնոլորտում փոշու առկայությունն ու բաղադրությունը, չգիտենք, թե Արևը որքան պայծառ է փայլում, և միգուցե մենք կրակում ենք մթության մեջ: Եվ մենք չենք կարող այնտեղ տեղադրել մեր թիրախը։ Այժմ պարզ է, որ մենք հաճախ պարզապես չենք կարող հստակ իմանալ, թե ինչ գույնի տեսք ունեն այն իրերը, որոնք մենք նկարահանում ենք մեկ այլ մոլորակի վրա: Ահա թե ինչու գիտնականները պայմանականորեն սահմանել են նման նկարների սպիտակ հավասարակշռությունը, այնպես, ինչպես նրանք կարծում են, որ այն պետք է լինի:

Լույս արձակող տիեզերական օբյեկտների նկարահանման դեպքում (և դրանք բոլորը գտնվում են շատ հեռու և հետևաբար շատ թույլ) և այն օբյեկտների դեպքում, որտեղ արտացոլված լույսը շատ քիչ է, կա մեկ այլ խնդիր: Թույլ ազդանշան գրանցելու համար պետք է ավելի երկար աշխատել, հետևաբար ավելի ենք տաքանում։ Իսկ ջեռուցումը նշանակում է աղմուկ և տեղեկատվության աղավաղում։ Հետեւաբար, եթե աղբյուրը թույլ է, ապա հաճախ օգտագործվում են սեւ ու սպիտակ տեսախցիկներ, նաեւ հարկադիր սառեցմամբ (օրինակ՝ ածխածնի երկօքսիդ կամ հեղուկ ազոտ)։ Կամ բարդ հետմշակումը օգտագործվում է աղմուկը ընդգծելու և հեռացնելու համար: Նման ծրագրերը կարող են նաև միավորել բազմաթիվ անհատական ​​շրջանակներ՝ ազդանշանը «ուժեղացնելու» համար: Նման բան կա Photoshop-ում, բայց հատուկ ծրագրերը շատ ավելի բարդ են (արդյունքի հուսալիության պահանջները տարբեր են, իսկ ազդանշանի աղմուկը պարզապես կետային պատկերի դեպքում շատ դժվար է տարբերել) և դեռ աշխատում են շատ երկար ժամանակ.

Տիեզերքի հրաշալի կառուցվածքը և նրանում ներդաշնակությունը կարելի է բացատրել միայն նրանով, որ Տիեզերքը ստեղծվել է ամենագետ և ամենակարող Էակի ծրագրի համաձայն: Ահա իմ առաջին և վերջին խոսքերը.

Իսահակ Նյուտոն

Սխալ պատկերացումներ Տիեզերքի մասին

Կարծիք կա, որ Տիեզերքը սև ու սպիտակ է։ Այնուամենայնիվ, սա թյուր կարծիք է:Գունավոր լուսանկարները, որոնք արվել են աստղագետների կողմից ուղեծրային աստղադիտակների միջոցով, ցույց են տալիս, որ տիեզերական մարմինների մեծ մասը անսովոր գունավոր են: Ինչո՞ւ մենք չենք տեսնում այս գույների խռովությունը: Մեր տիեզերական դալտոնիզմի պատճառը ոչ միայն դիտվող օբյեկտների հսկայական հեռավորությունների մեջ է, այլ նաև մեր տեսողության որոշ առանձնահատկությունների մեջ: Պարզվել է, որ մենք կարող ենք հստակ տարբերակել առարկայի գույնը, երբ լույսի էներգիայի հոսքը, որը արտանետվում կամ արտացոլվում է նրա կողմից, բավականաչափ ինտենսիվ է: Այն դեպքերում, երբ այն մոտ է չափազանց տարբերվող լինելուն, առարկան մեզ թվում է միապաղաղ մոխրագույն, թեև դա այդպես չէ։

Ոչ էլ միջաստղային տարածությունն ինքնին սև է: Բալթիմորի համալսարանի ամերիկացի աստղագետները կարողացել են որոշել դրա գույնը՝ վերլուծելով ավելի քան 200 հազար լուսանկար։ Աստղագետների տրամադրության տակ գտնվող բոլոր գույները գումարելով՝ նրանք ստացան Տիեզերքի միջին գույնը: Եվ պարզվեց, որ այն ամենևին էլ սև չէ, այլ փիրուզագույն է՝ ակվամարինի երանգով։ Աստղագետներն այս հայտնագործության մասին հայտնել են 2002 թվականին։ Սակայն վերջերս՝ 2003 թվականին, գիտնականները ներողություն խնդրեցին և հայտարարեցին, որ Տիեզերքը, ամենայն հավանականությամբ, բեժ է: Ինչպես պարզվեց, նախորդ արդյունքների մեջ սխալ էր հայտնվել համակարգչում առկա վիրուսի պատճառով, որը խեղաթյուրեց տիեզերական ճառագայթումը տեսանելի գույների վերածող ծրագիրը։

Բուն Երկրի գույնը նույնպես դեռ պարզ չէ։ Մեր մոլորակը սովորաբար կոչվում է կապույտ. հենց այդպես է թվում տիեզերքից արված գունավոր լուսանկարներում: Սակայն գիտնականները կարծում են, որ այս սահմանումը լիովին ճիշտ չէ: Լուսանկարներում կապույտ գույնի գերակշռությունը բացատրվում է նրանով, որ Երկրի մակերեսի հիմնական մասը պատված է ջրով, որը լավ կլանում է կարմիր ճառագայթները և արտացոլում սպեկտրի կապույտ հատվածը։ Մոտավորապես նույն հատկություններն ունի մեր մոլորակի ազոտ-թթվածնային մթնոլորտը։ Այսպիսով, պարզվում է, որ կարմիր ճառագայթների մեծ մասը հանվում է արտացոլված լույսից և գերակշռում է կապույտը:

Տիեզերքը հաճախ անվանում են անկենդան: Այնուամենայնիվ, դժվար է համաձայնվել նման թյուր պատկերացումների հետ։ Կյանքը տիեզերքում եռում է: Եթե ​​անալոգիաներ անենք երկրային եղանակային երևույթների հետ, ապա տիեզերական քամին է փչում, տիեզերական անձրևներ են տեղի ունենում, տիեզերական որոտներ են թնդում և տիեզերական կայծակներ։ Տիեզերական փոթորիկները և փոթորիկները տարածված են: Այս գործընթացները դիտարկող գիտնականները պնդում են, որ տիեզերական կյանքը ոչ մի կերպ չի զիջում երկրային կյանքին՝ դրսևորումների ձևերի հարստությամբ և բազմազանությամբ։

Ղրիմի աստղաֆիզիկական աստղադիտարանի գիտնականների վերջին հայտնագործությունը, որն արվել է Սիմեիզ քաղաքում տեղակայված եզակի ռադիոաստղադիտակի օգնությամբ, նույնպես հերքում է Տիեզերքի անկենդանության մասին առասպելը: Ղրիմի աստղաֆիզիկոսներին հաջողվել է տիեզերքում հայտնաբերել հսկայական քանակությամբ օրգանական մոլեկուլներ՝ հարյուրից ավելի տեսակներ՝ ջուր և նույնիսկ սպիրտներ, որոնք հատկապես շատ են Օրիոն համաստեղությունում։

Տիեզերական այս հայտնագործությունը, տարօրինակ կերպով, ևս մեկ բեկում է Մայր Երկրի վրա կյանքի ծագումը հասկանալու համար: Մինչև վերջերս գիտնականները պնդում էին, որ մենք բոլորս «առաջացել ենք» Համաշխարհային օվկիանոսի հատակից: Այնուամենայնիվ, վերջերս ավելի ու ավելի շատ կողմնակիցներ են գտել մի տեսություն, ըստ որի՝ սերմը, որը հիմք է դրել Երկրի վրա ամեն ինչի համար, եկել է Տիեզերքի անհայտ խորքերից: Ղրիմի աստղագետների դիտարկումները ցույց են տալիս, որ դա իսկապես հնարավոր է, և որ կյանքը մեր մոլորակի վրա առաջացել է տիեզերքից...

16 օգոստոսի, 2016թ

ՆԱՍԱ-ի և այլ տիեզերական գործակալությունների կայքերում հրապարակված տիեզերքից լուսանկարները հաճախ գրավում են նրանց իսկությունը կասկածողների ուշադրությունը. քննադատները պատկերների մեջ հայտնաբերում են խմբագրման, ռետուշի կամ գունային մանիպուլյացիայի հետքեր: Այդպես է եղել «լուսնի դավադրության» ծնունդից ի վեր, և այժմ կասկածի տակ են հայտնվել ոչ միայն ամերիկացիների, այլև եվրոպացիների, ճապոնացիների և հնդիկների կողմից արված լուսանկարները: N+1 պորտալի հետ միասին մենք ուսումնասիրում ենք, թե ինչու են տիեզերական պատկերներն ընդհանրապես մշակվում և արդյոք, չնայած դրան, դրանք կարելի է իսկական համարել:

Համացանցում տեսած տիեզերական պատկերների որակը ճիշտ գնահատելու համար անհրաժեշտ է հաշվի առնել երկու կարևոր գործոն. Դրանցից մեկը կապված է գերատեսչությունների և հանրության միջև փոխգործակցության բնույթի հետ, մյուսը թելադրված է ֆիզիկական օրենքներով:

Հասարակայնության հետ կապեր

Տիեզերական պատկերները մոտ և խորը տարածության մեջ հետազոտական ​​առաքելությունների աշխատանքը հանրահռչակելու ամենաարդյունավետ միջոցներից են: Այնուամենայնիվ, ոչ բոլոր կադրերն են անմիջապես հասանելի լրատվամիջոցներին:

Տիեզերքից ստացված պատկերները կարելի է բաժանել երեք խմբի՝ «հում», գիտական ​​և հասարակական։ Հում կամ բնօրինակ ֆայլերը տիեզերանավից երբեմն հասանելի են բոլորին, իսկ երբեմն՝ ոչ: Օրինակ՝ Curiosity և Opportunity մարսագնացների կամ Սատուրնի արբանյակի Cassini-ի կողմից արված պատկերները թողարկվում են գրեթե իրական ժամանակում, այնպես որ ցանկացած մարդ կարող է դրանք տեսնել միաժամանակ Մարսը կամ Սատուրնն ուսումնասիրող գիտնականների հետ: Երկրի չմշակված լուսանկարները ISS-ից վերբեռնվում են NASA-ի առանձին սերվեր: Տիեզերագնացները դրանք հեղեղում են հազարավորներով, և ոչ ոք ժամանակ չունի դրանք նախապես մշակելու համար: Միակ բանը, որ ավելացվում է նրանց Երկրի վրա, աշխարհագրական հղումն է՝ որոնումը հեշտացնելու համար:

Սովորաբար, հանրային կադրերը, որոնք կցվում են NASA-ի և տիեզերական այլ գործակալությունների մամուլի հաղորդագրություններին, քննադատվում են ռետուշի համար, քանի որ դրանք առաջին հերթին գրավում են համացանցի օգտատերերի աչքը: Իսկ եթե ցանկանաս, այնտեղ շատ բաներ կարող ես գտնել։ Եվ գույնի մանիպուլյացիա.

Spirit-ի վայրէջքի հարթակի լուսանկարը տեսանելի լույսի ներքո և ֆիքսելով մերձ ինֆրակարմիր լույսը:
(գ) NASA/JPL/Cornell

Եվ մի քանի պատկերների ծածկում.

Երկրագնդի բարձրացում Լուսնի վրա Կոմպտոն խառնարանի վրայով:

Եվ copy-paste.

Կապույտ մարմարի հատված 2001 թ
(գ) NASA/Ռոբերտ Սիմոն/MODIS/USGS EROS

Եվ նույնիսկ ուղիղ ռետուշ՝ պատկերի որոշ հատվածների ջնջումով.

Ընդգծված կրակոցApollo 17 GPN-2000-001137.
գ) NASA

ՆԱՍԱ-ի մոտիվացիան այս բոլոր մանիպուլյացիաների դեպքում այնքան պարզ է, որ ոչ բոլորն են պատրաստ դրան հավատալ. դա ավելի գեղեցիկ է:

Բայց դա ճիշտ է, տիեզերքի անհուն սևությունն ավելի տպավորիչ է թվում, երբ դրան չեն խանգարում ոսպնյակի բեկորները և ֆիլմի լիցքավորված մասնիկները: Գունավոր շրջանակն իսկապես ավելի գրավիչ է, քան սև ու սպիտակը: Լուսանկարների համայնապատկերն ավելի լավ է, քան առանձին շրջանակները: Կարևոր է, որ ՆԱՍԱ-ի դեպքում գրեթե միշտ հնարավոր է գտնել բնօրինակ կադրերը և համեմատել մեկը մյուսի հետ։ Օրինակ՝ Apollo 17-ից այս պատկերի սկզբնական տարբերակը (AS17-134-20384) և «տպվող» տարբերակը (GPN-2000-001137), որը նշվում է որպես լուսնային լուսանկարների ռետուշավորման գրեթե հիմնական ապացույց.

AS17-134-20384 և GPN-2000-001137 շրջանակների համեմատություն
գ) NASA

Կամ գտեք ռովերի «սելֆիի փայտիկը», որը «անհետացավ» իր ինքնանկարը ստեղծելիս.

Curiosity պատկերներ 2015 թվականի հունվարի 14-ից, Sol 868
(գ) NASA/JPL-Caltech/MSSS

Թվային լուսանկարչության ֆիզիկա

Սովորաբար, նրանք, ովքեր քննադատում են տիեզերական գործակալություններին գույները շահարկելու, ֆիլտրերի օգտագործման կամ սև-սպիտակ լուսանկարներ հրապարակելու համար «այս թվային դարաշրջանում», չեն կարողանում հաշվի առնել թվային պատկերների արտադրության մեջ ներգրավված ֆիզիկական գործընթացները: Նրանք կարծում են, որ եթե սմարթֆոնը կամ տեսախցիկը անմիջապես գունավոր պատկերներ է ստեղծում, ապա տիեզերանավը պետք է ավելի ունակ լինի դա անելու, և նրանք չեն պատկերացնում, թե ինչ բարդ գործողություններ են անհրաժեշտ անմիջապես գունավոր պատկերը էկրանին ստանալու համար:

Բացատրենք թվային լուսանկարչության տեսությունը. թվային ֆոտոխցիկի մատրիցն իրականում արևային մարտկոց է: Լույս կա՝ հոսանք կա, լույս չկա՝ հոսանք։ Միայն մատրիցը մեկ մարտկոց չէ, այլ շատ փոքր մարտկոցներ՝ պիքսելներ, որոնցից յուրաքանչյուրից ընթացիկ ելքը առանձին կարդացվում է: Օպտիկան լույսը կենտրոնացնում է ֆոտոմատրիցայի վրա, իսկ էլեկտրոնիկան կարդում է յուրաքանչյուր պիքսելի կողմից թողարկված էներգիայի ինտենսիվությունը: Ստացված տվյալներից պատկեր է կառուցվում մոխրագույնի երանգներով՝ զրոյական հոսանքից մթության մեջ մինչև առավելագույն լույսի ներքո, այսինքն՝ ելքը սև ու սպիտակ է: Այն գունավոր դարձնելու համար անհրաժեշտ է կիրառել գունավոր զտիչներ: Տարօրինակ կերպով պարզվում է, որ գունավոր զտիչներ առկա են յուրաքանչյուր սմարթֆոնի և մոտակա խանութի յուրաքանչյուր թվային տեսախցիկի մեջ: (Ոմանց համար այս տեղեկատվությունը չնչին է, բայց, ըստ հեղինակի փորձի, շատերի համար դա նորություն կլինի:) Սովորական լուսանկարչական սարքավորումների դեպքում օգտագործվում են փոխարինող կարմիր, կանաչ և կապույտ զտիչներ, որոնք հերթափոխով կիրառվում են առանձին պիքսելների վրա: մատրիցը - սա այսպես կոչված Bayer ֆիլտրն է:

Bayer ֆիլտրը բաղկացած է կես կանաչ պիքսելներից, իսկ կարմիրն ու կապույտը յուրաքանչյուրը զբաղեցնում են տարածքի մեկ քառորդը։
(գ) Վիքիմեդիա

Մենք կրկնում ենք այստեղ. նավիգացիոն տեսախցիկները արտադրում են սև և սպիտակ պատկերներ, քանի որ նման ֆայլերը ավելի քիչ են կշռում, ինչպես նաև այն պատճառով, որ այնտեղ գույնը պարզապես անհրաժեշտ չէ: Գիտական ​​տեսախցիկները թույլ են տալիս մեզ ավելի շատ տեղեկատվություն կորզել տարածության մասին, քան մարդկային աչքը կարող է ընկալել, և, հետևաբար, նրանք օգտագործում են գունային զտիչների ավելի լայն շրջանակ.

Rosetta-ի վրա OSIRIS գործիքի մատրիցա և զտիչ թմբուկ
գ) MPS

Մերձ ինֆրակարմիր լույսի ֆիլտրի օգտագործումը, որն աչքի համար անտեսանելի է, կարմիրի փոխարեն, հանգեցրեց նրան, որ Մարսը կարմիր երևաց այն պատկերներից շատերում, որոնք այն հայտնվեցին լրատվամիջոցներում: Ինֆրակարմիր տիրույթի մասին ոչ բոլոր բացատրությունները վերատպվեցին, ինչը առանձին քննարկման տեղիք տվեց, որը մենք քննարկեցինք նաև «Ինչ գույն է Մարսը» նյութում։

Այնուամենայնիվ, Curiosity ռովերն ունի Bayer ֆիլտր, որը թույլ է տալիս նկարահանել մեր աչքին ծանոթ գույներով, թեև տեսախցիկի հետ ներառված է նաև գունավոր ֆիլտրերի առանձին հավաքածու:

(գ) NASA/JPL-Caltech/MSSS

Առանձին ֆիլտրերի օգտագործումը ավելի հարմար է լուսային տիրույթների ընտրության առումով, որոնցում ցանկանում եք նայել օբյեկտին: Բայց եթե այս առարկան արագ է շարժվում, ապա նրա դիրքը փոխվում է տարբեր միջակայքերի նկարներում: Elektro-L-ի կադրերում դա նկատելի էր արագընթաց ամպերի մեջ, որոնք մի քանի վայրկյանում կարողացան շարժվել, մինչ արբանյակը փոխում էր ֆիլտրը։ Մարսի վրա նման բան տեղի ունեցավ Spirit և Opportunity մարսագնացում մայրամուտի նկարահանման ժամանակ. նրանք չունեն Bayer ֆիլտր.

Մայրամուտը նկարահանվել է Հոգու կողմից Սոլ 489-ին: 753,535 և 432 նանոմետրանոց ֆիլտրերով արված պատկերների ծածկույթ:
(գ) NASA/JPL/Cornell

Սատուրնի վրա Կասինին նման դժվարություններ ունի.

Սատուրնի արբանյակները՝ Տիտանը (հետևում) և Ռեան (առջևում) Cassini-ի պատկերներում
(գ) NASA/JPL-Caltech/Տիեզերական գիտությունների ինստիտուտ

Լագրանժի կետում DSCOVR-ն բախվում է նույն իրավիճակին.

Լուսնի անցումը Երկրի սկավառակի վրայով DSCOVR պատկերով 2015 թվականի հուլիսի 16-ին։
գ) NASA/NOAA

Այս նկարահանումից գեղեցիկ լուսանկար ստանալու համար, որը հարմար է լրատվամիջոցներում տարածելու համար, դուք պետք է աշխատեք պատկերի խմբագրում:

Կա ևս մեկ ֆիզիկական գործոն, որի մասին ոչ բոլորը գիտեն՝ սև և սպիտակ լուսանկարներն ունեն ավելի բարձր լուծաչափ և հստակություն՝ համեմատած գունավորների: Սրանք, այսպես կոչված, պանքրոմատիկ պատկերներ են, որոնք ներառում են տեսախցիկ ներթափանցող ողջ լուսային ինֆորմացիան՝ առանց դրա որևէ հատված ֆիլտրերով կտրելու։ Հետևաբար, շատ «հեռահար» արբանյակային տեսախցիկներ նկարում են միայն պանքրոմով, ինչը մեզ համար նշանակում է սև և սպիտակ կադրեր։ Նման LORRI տեսախցիկ տեղադրված է New Horizons-ում, իսկ NAC տեսախցիկ՝ LRO լուսնային արբանյակի վրա։ Այո, իրականում բոլոր աստղադիտակները նկարում են պանքրոմով, եթե հատուկ զտիչներ չեն օգտագործվում: («NASA-ն թաքցնում է Լուսնի իրական գույնը», որտեղից այն եկել է):

Բազմասպեկտրային «գունավոր» տեսախցիկը, որը հագեցած է զտիչներով և ունի շատ ավելի ցածր թույլատրելիություն, կարող է կցվել պանքրոմատիկ տեսախցիկին: Միևնույն ժամանակ, նրա գունավոր լուսանկարները կարող են տեղադրվել պանքրոմատիկների վրա, ինչի արդյունքում մենք ստանում ենք բարձր լուծաչափով գունավոր լուսանկարներ։

Պլուտոնը պանքրոմատիկ և բազմասպեկտրային պատկերներում Նոր Հորիզոններից
(գ) NASA/JHU APL/Southwest Research Institute

Այս մեթոդը հաճախ օգտագործվում է Երկիրը լուսանկարելիս: Եթե ​​դուք գիտեք այս մասին, որոշ կադրերում կարող եք տեսնել տիպիկ լուսապսակ, որը թողնում է մշուշոտ գույնի շրջանակ.

Երկրի կոմպոզիտային պատկերը WorldView-2 արբանյակից
(գ) DigitalGlobe

Հենց այս ծածկույթի միջոցով ստեղծվեց Երկրի շատ տպավորիչ շրջանակը Լուսնի վերևում, որը տրված է վերևում որպես տարբեր պատկերների ծածկման օրինակ.

(գ) NASA/Goddard/Arizona State University

Լրացուցիչ վերամշակում

Հաճախ դուք ստիպված եք լինում դիմել գրաֆիկական խմբագրիչների գործիքներին, երբ հրապարակելուց առաջ անհրաժեշտ է մաքրել շրջանակը: Տիեզերական տեխնոլոգիաների կատարելության մասին գաղափարները միշտ չէ, որ արդարացված են, այդ իսկ պատճառով տիեզերական տեսախցիկների բեկորները տարածված են: Օրինակ, Curiosity ռովերի MAHLI տեսախցիկը պարզապես հիմարություն է, այլ կերպ չի կարելի ասել.

Curiosity-ի լուսանկարը Mars Hand Lens Imager-ի կողմից (MAHLI) Sol 1401-ում
(գ) NASA/JPL-Caltech/MSSS

STEREO-B արևային աստղադիտակի մի մասնիկ առանձին առասպել է առաջացրել Արեգակի հյուսիսային բևեռի վերևում անընդհատ թռչող այլմոլորակային տիեզերակայանի մասին.

(գ) NASA/GSFC/JHU APL

Նույնիսկ տարածության մեջ հազվադեպ չէ, երբ լիցքավորված մասնիկները մատրիցայի վրա թողնում են իրենց հետքերը առանձին կետերի կամ շերտերի տեսքով: Որքան երկար է կափարիչի արագությունը, այնքան ավելի շատ հետքեր են մնում, շրջանակների վրա հայտնվում է «ձյուն», որն այնքան էլ ներկայանալի չէ մեդիայում, ուստի փորձում են նաև այն մաքրել (կարդա՝ «photoshop» այն) հրապարակումից առաջ.

(գ) NASA/JPL-Caltech/Տիեզերական գիտությունների ինստիտուտ

Հետևաբար, կարելի է ասել. այո, ՆԱՍԱ-ն ֆոտոշոփ է անում տիեզերքից: ESA ֆոտոշոփներ. Roscosmos ֆոտոշոփ. ISRO ֆոտոշոփներ. JAXA photoshops... Միայն Զամբիայի ազգային տիեզերական գործակալությունը ֆոտոշոփ չի անում։ Այսպիսով, եթե ինչ-որ մեկը գոհ չէ ՆԱՍԱ-ի նկարներից, ապա դուք միշտ կարող եք օգտագործել նրա տիեզերական պատկերները՝ առանց որևէ մշակման նշանների:

Cosmos դաջվածքները զարմացնում են իրենց բազմազանությամբ: Գալակտիկաների իրատեսական պատկերները, մոլորակների մանրանկարչությունը, տիեզերագնացների դիմանկարները և ՉԹՕ-ների պատկերները մեկ անգամ չէ, որ դարձել են դաջվածքների առարկա: Տիեզերքի հսկայական տարածքները գրավում են մարդկանց իրենց գաղտնիքներով ու բացահայտումներով: Տիեզերագնաց դառնալու մանկության երազանքը մարմնավորված է նաև վառ դաջվածքներով։

Դաջվածքի ցանկացած ոճ կարող է հաջողությամբ կյանքի կոչել տիեզերական թեման:

Տիեզերական դաջվածքի իմաստը

Տիեզերական դաջվածքների մի քանի հիմնական իմաստ կա

1. Առեղծված, անհայտ

Մինչ այժմ գիտնականները չեն կարողացել ամբողջությամբ ուսումնասիրել նույնիսկ Արեգակնային համակարգը, էլ չեմ խոսում ավելի հեռավոր տարածությունների մասին։ Մարդկանց միշտ գրավել է անհայտը, այդ իսկ պատճառով տիեզերական թեմաները գրավում են դաջվածքների սիրահարների ուշադրությունը։

2. Երազկոտություն, վճռականություն, բացահայտման ծարավ

Շատերը մանկուց երազում էին տիեզերագնաց դառնալ։ Մանկության այս պայծառ երազանքը տարիների ընթացքում վերածվում է գիտելիքի, գիտության և նոր գիտելիքներ ձեռք բերելու ծարավի: Մարդը մտնում է անկախ չափահաս կյանք, կարծես արտաքին տիեզերք, որտեղ կան բազմաթիվ առեղծվածներ և գաղտնիքներ: Բայց գիտելիքի, խիզախության ու վճռականության օգնությամբ մարդը սովորում է աշխարհի մասին։

3. Մարդը Տիեզերքի մի մասն է

Տիեզերքում ամեն ինչ փոխկապակցված է: Շատերը կարծում են, որ տարածությունը քաոսի հակառակն է: Որ աշխարհի կառուցվածքը նախատեսված է այնպես, որ ամեն ինչ փոխազդի միմյանց հետ: Այս դեպքում տիեզերական դաջվածքը կդառնա մարդու և աշխարհի, տիեզերքի և երկնային մարմինների միասնության խորհրդանիշ:

Հանրաճանաչ վայրեր և առարկաներ Tattoo Space

Tattoo Space Sleeve

Ծավալուն թեւերի դաջվածքների թեման ամենից հաճախ տիեզերական մարմինների իրատեսական պատկերներն են: Մոլորակները, աստղերը, մետեորային անձրևները և գիսաստղերը հմայող տեսք ունեն վառ գույներով: Որքան ավելի մանրամասն է նկարիչը նկարում էսքիզը, այնքան ավելի կախարդական և անիրական է թվում վերջնական դաջվածքը:

Տիեզերական դաջվածք դաստակի վրա

Ընդունված է պատկերել մինիմալիստական, լակոնիկ գծագրեր։ Սրանք կարող են լինել մոլորակների կամ աստղերի փոքրիկ էսքիզներ:

Տիեզերագնաց դաջվածք

Տիեզերագնացը կարող է խորհրդանշել խիզախ, խիզախ ռահվիրա: Առաջին տիեզերագնացները, ինչպիսին Յուրի Գագարինն էր, ոչ միայն պրոֆեսիոնալներ էին, այլ ազգային հերոսներ: Շատ տարիներ անց տիեզերքի նվաճումը մնում է շրջադարձային իրադարձություն մարդկության համար, իսկ տիեզերագնացները խորհրդանշում են առաջընթացը, առնականությունը և բացահայտումների ծարավը:

ՉԹՕ դաջվածք

Flying Saucers-ի պատկերներով դաջվածքներն ընտրվում են հումորի լավ զգացում ունեցող մարդկանց կողմից: Անհայտ թռչող առարկաները խորհրդանշում են ֆանտազիա, զարմանալու ունակություն: Երբեմն ՉԹՕ-ն կարող է դառնալ ստեղծագործ մարդկանց կամ գիտաֆանտաստիկայի սիրահարների թալիսման:

Մոլորակի դաջվածք

Մոլորակները հաճախ պատկերվում են դաջվածքի վրա անընդմեջ՝ Արեգակնային համակարգի հերթականությամբ: Դա կարող է լինել սև ու սպիտակ դաջվածք կամ ռեալիզմի դաջվածք:

Հրթիռային դաջվածք

Հրթիռը տիեզերական հետազոտության խորհրդանիշն է։ Սա մի առարկա է, որը մեծ արագությամբ թռչում է դեպի իր թիրախը՝ նոր բացահայտումներ անելու համար։ Այս դաջվածքը դուր կգա ակտիվ մարդկանց, ովքեր սիրում են արկածներ և ճանապարհորդություններ: Ձեզ շրջապատող աշխարհը բացահայտելը ոչ պակաս հետաքրքիր է, քան տիեզերքը նվաճելը:

Սև և սպիտակ դաջվածքի տարածք

Չնայած երկնային մարմինների գունային բազմազանությանը, սև և սպիտակ դաջվածքները չեն կորցնում իրենց ժողովրդականությունը տիեզերական թեմայով: Մոլորակները կամ լուսինը գեղեցիկ տեսք ունեն սև և սպիտակ գույներով:

Փոքր տիեզերական դաջվածքներ

Տիեզերական թեմայով փոքրիկ դաջվածքները երկնային մարմինների սխեմատիկ պատկերներ են կամ աստղային երկնքով լցված երկրաչափական պատկերներ: Ամենից հաճախ փոքրիկ դաջվածքները տեղադրվում են դաստակի կամ նախաբազկի վրա։

Տղամարդկանց տիեզերական դաջվածքներ - Տիեզերական դաջվածքներ տղամարդկանց համար

Անկախ նրանից, թե որքան ենք մենք նայում տիեզերք, այն դեռ մնում է առեղծված մեզ համար: Հավանաբար սա է գրավում դաջվածքների սիրահարներին, ովքեր իրենց մարմինը ծածկում են աստղազարդ դիզայնով: Այս մարդկանց հաճախ անվանում են ռոմանտիկներ, իռացիոնալ երազողներ: Այնուամենայնիվ, դա միշտ չէ, որ ճիշտ է: Եկեք ավելի մանրամասն նայենք մարմնի ներկման նորաձեւ տեսակին:

Տիեզերական դաջվածքի իմաստը

Այն փաստի հերքումը, որ տիեզերքը լցնում են միայն իռացիոնալ մարդիկ, հենց Տիեզերքի սիմվոլիկան է: Չնայած անսահման տարածության մասին քիչ իմացությանը, այն հաճախ ասոցացվում է կարգի, ամբողջական, ամբողջական բանի հետ: Իսկ հայտնի փիլիսոփա Պլատոնը մի անգամ դա նույնիսկ նույնացրել է մարդու հետ։ Գալակտիկայի բարդ կառուցվածքը նրան կառուցվածքով նման էր մարդկանց գիտակցությանը: Այստեղից կարելի է եզրակացնել, որ տիեզերական դաջվածքների տերերն առաջին հերթին ներդաշնակություն են փնտրում իրենց ներսում գտնվող աշխարհի հետ։ Նրանք ցանկանում են հայելու մեջ զգալ և տեսնել իրենց ներքինը: Եվ միայն դրանից հետո գալիս են երազանքները:

Մյուսներն օգտագործում են Արեգակնային համակարգի մոլորակների հայտնի խորհրդանիշները՝ իրենց անձնական ապրանքանիշը ձևավորելու համար։ Ընդգծելու ձեր «սկիզբը», նրա հիմնական հատկանիշները տեսանելի դարձնելու համար: Բացի այդ, յուրաքանչյուր մոլորակ կապված է կենդանակերպի նշանի հետ։ Այս մեկնաբանությունը կյանքի իրավունք ունի, քանի որ Cosmos դաջվածքն իր ժամանակակից ձևով բավականին երիտասարդ միտում է: Նախկինում պատկերված էին համաստեղությունների գրաֆիկական ուրվագծեր, տիեզերագնացներ, հրթիռներ և այլն։ Մեր օրերում նորաձև են գունավոր պաստառներն ու մոլորակների մեծ պատկերները։ Դիտարկենք դրանց հնարավոր մեկնաբանությունը ավելի մանրամասն։

Մոլորակի դաջվածքների իմաստը

Մարդկությանը հայտնի մոլորակներից յուրաքանչյուրն ունի որոշակի խորհրդանշական ներկայացումներ: Առավել ունիվերսալը հետևյալ թեզերն են.

• Արևը տղամարդկային կերպար է, որը խորհրդանշում է ուժ և անխորտակելի էներգիա: Արևը պատկերող դաջվածքների լայն կիրառումը պայմանավորված է նաև լուսատուի նախկին կարգավիճակով։ Նախկինում այն ​​հարգվում էր որպես աստվածություն: Հետեւաբար, նման դաջվածքի սեփականատերերը կարող են լավ հույս դնել աստվածային պաշտպանության վրա
• Լուսինը վերաբերում է նաև կանացի պատկերներին։ Նրան հաճախ կապում են խորը գաղտնիքի՝ տիեզերական հանելուկի հետ: Լուսնի լույսը բերում է խաղաղություն և գաղտնի ցանկությունների իրականացում
• Մարսը հաճախ ասոցացվում է լկտիության և ագրեսիվ առնականության հետ: Մարմնի վրա այս մոլորակ ունեցող մարդու բնավորությունը կարող է պայթյունավտանգ ուժ ունենալ
• Մերկուրին ճանապարհորդների, գործարարների, ընդհանրապես բոլոր նրանց, ովքեր մեկ տեղում չեն նստում, հովանավորն է։ Աստվածների սուրհանդակը հաջողություն է խոստանում իր պատկերը կրողներին
• Վեներան չափազանց ակնհայտ խորհրդանիշ է մանրամասն նկարագրելու համար: Հիշենք միայն նրա սիրային գծերը, որոնք ժամանակ առ ժամանակ հայտնվում են յուրաքանչյուր մարդու մեջ։
• Սատուրնը համարվում է իմաստության և բարձր հոգևոր մակարդակի խորհրդանիշ։ Հետևաբար, այս մոլորակի հետ դաջվածքի տերը հաճախ 30 կամ նույնիսկ 40 տարեկանից բարձր տղամարդ է
• Երկիրը չափազանց համընդհանուր պատկեր է միանշանակ դատելու համար: Ամեն դեպքում, դաջվածքը դրական էներգիա ունի և հաջողություն է գրավում։ Սովորաբար հայտնի է մարդկության իգական կեսի հետ: Սա հեշտությամբ բացատրվում է «Երկիր-Մայր» կայուն կապի առկայությամբ: 

Սակայն տիեզերասերների մարմինների վրա կարելի է գտնել ոչ միայն հայտնի մոլորակներ։ Հեռավոր աստղերն ու կենդանակերպի համաստեղությունները նույնպես նպատակ ունեն ինչ-որ բան ասելու դաջվածքի տիրոջ մասին։ Սա կարող է կապված լինել կամ բախտի հետ, կամ ավելի «նեղ» իմաստով: Օրինակ, դաստակին աստղը կարող է ցույց տալ անսովոր սեռական նախասիրություններ: Եվ իրականում նման նրբություններ շատ կան։ Հետևաբար, դուք պետք է ուշադիր ուսումնասիրեք երկնային մարմինների մասին տեղեկությունները, նախքան դրանք անխոհեմ կերպով լցոնեք ձեր մարմնի վրա: