بیشتر مردم نام افعی میلان را شنیده اند و بسیاری رمانی را که این نام را یدک می کشد خوانده اند. شاید برخی از شما زرهی را دیده باشید که مار بزرگی را در دمش با مردی کوچک در دهانی بزرگ نشان می دهد. یک هیولا در حال خوردن یک کودک نشان ویسکونتی بسیار ناخوشایند بود. داستانی وجود دارد که یکی از اعضای این خانواده یک ساراسین را در جریان جنگ صلیبی کشته و نشان او را برای خود اختصاص داده است. باید گفت که درست در زمان مناسب آمد: خانواده روحیه مارپیچی داشتند و آماده بودند هر کسی را که در راه آن قرار می گرفت ببلعد.
در میان خانواده های نجیب میلان قرون وسطی، ویسکونتی ها تواناترین و حیله گر بودند. قدرت را به دست گرفتند و بیش از صد سال آن را رها نکردند. در شهر مدرن چیز کمی وجود دارد که ما را به یاد آنها بیاندازد، به استثنای کلیسای جامع، که همانطور که قبلاً گفتم، ساخت آن توسط ویسکونتی طراحی شده است. پس از انحطاط ، آنها موفق شدند در خانواده Sforza دوباره متولد شوند ، که باتوم را از آنها گرفت. آخرین خانواده، دختر نامشروع، خانه اسفورزا را با تمام ویژگی های ویسکونتی - خوب و بد - وقف کرد، و خانواده دوم بازتابی از خانواده اول شد، حتی نام ویسکونتی - Galeazzo ماریا را تداوم بخشید. دیگر هرگز چنین نام خارق العاده ای را در ایتالیا نخواهید دید. طبق شایعات، این نام به پسر ماتئو ایل گرانده داده شد، زیرا او در یک شب ژانویه سال 1277 در هنگام بانگ زدن خروس ها - ad cantu galli - به دنیا آمد و نام ماریا ویسکونتی از زمان دعای Galeazzo III به همه پسران داده شد. مریم باکره برای وارث شنیده شد.
ویسکونتی ها همچنین با Plantagenets مرتبط بودند. وقتی در میلان پرسه می زنم، برایم غیرواقعی به نظر می رسد که چاسر بتواند در این خیابان ها قدم بزند، یا اینکه لیونل، دوک کلارنس، بلندقدترین و خوش تیپ ترین پسران ادوارد سوم، با ویولانتا، دختر گالیاتزو سوم ازدواج کرده است، و اینکه بولینگ بروک مدت ها قبل از آن ازدواج کرده است. او پادشاه هنری چهارم شد، از دربار میلان بازدید کرد و با Galeazzo III دوست شد. هنری حتی سر وارث جوان ویسکونتی را برگرداند، اما او نتوانست او را بدست آورد، در غیر این صورت ملکه انگلیس می شد.
وقتی پلانتاژنت ها در سال 1368 برای عروسی لیونل به لمباردی رفتند چه فکری می کردند؟ یک دسته سواره متشکل از پانصد اشراف و بیش از هزار اسب در آنجا حرکت می کردند. آنها به کشوری از افراد ثروتمند می رفتند که ثروتمندترین آنها ویسکونتی ها بودند. این افراد خودساخته هستند. آنها در اصل اشراف نبودند - به معنای فئودالی کلمه. آنها پادشاهی نداشتند، اما تا حدودی به امپراتور غایب وابسته بودند. مسافران انگلیسی ها را برای این واقعیت آماده کردند که سرزمین عجیبی را ببینند که در آن نخبگان نه در قلعه ها، بلکه در داخل دیوارهای شهر مانند برخی از بازرگانان زندگی می کردند. با این حال، بسیاری از آنها تاجر بودند. این کشور به سختی توانست اشراف انگلیسی را با چیزی شگفت زده کند. همه چیز متفاوت شد. هنگامی که آنها این سرزمین را به چشم خود دیدند، شگفتی آنها پایانی نداشت: حاکمان اینجا لشکری اجیر کردند، اما خودشان به جنگ نرفتند، آنها مانند بازرگانان نشستند و جنگ را پشت میز رهبری کردند، و نه از روی زین، همانطور که پادشاهان باید انجام می دادند.
دوران رنسانس شروع شد و شاهزاده حیله گر خیلی قبل از اینکه کسی نام ماکیاولی را بشنود به قدرت رسید. ثروت های میلان همچنان مسافران قرون وسطی را برای بیش از صد سال شگفت زده می کرد. خیابان‌های سنگفرش شده، کاخ‌های سنگی، مغازه‌های پر از کالاها، کارخانه‌ها - همه اینها باعث شگفتی خارجی‌ها می‌شد، همانطور که بازدیدکنندگان از ایالات متحده آمریکا در آغاز قرن بیستم شگفت‌زده شدند. هر چیزی که در میلان تولید می شد در بالاترین سطح انجام می شد. در اینجا از بهترین اسب های نظامی پرستاری می شد و بهترین سلاح ها ساخته می شد. اسب های جنگی در چمنزارهای آبی زیبا می چریدند. گفته می‌شود که در تعطیلات عمومی، جنگجویان میلان در دو طرف خیابان ایستاده بودند و سلاح‌های خود را در غلاف‌های فولادی منبت‌کاری‌شده قرار داده بودند. ابریشم میلانی در سراسر اروپا معروف بود، همانطور که پشم گوسفندان انگلیسی و فرانسوی که در میلان ریسیده و رنگ می‌شدند.
در طول جشن های عروسی پلانتاژنت ها - ویسکونتی ها در میلان، دو شرور وجود داشتند: Galeazzo دوم و برادرش برنابو - آنها کشور را با شرایط مساوی اداره می کردند. پیدا کردن دو نفر تا این حد متفاوت از یکدیگر سخت است. برنابو، یک سرباز پیر خشن، با بئاتریس دلا اسکالا از ورونا ازدواج کرد که نامش هنوز بر زبان دوستداران موسیقی است. خانواده برنابو پرجمعیت بودند و با وجود اینکه او سی و شش فرزند نامشروع داشت، طبق شایعات همسرش او را بسیار دوست داشت. برنابو همچنین یک سگ عاشق پرشور بود. دهقانان بدبخت مجبور بودند به پنج هزار سگ شکاری خدمت کنند. برنابو شوخ طبعی نداشت. هیچ ظرافتی در او وجود نداشت، فقط بی ادبی و ظلم بود. یک روز نامه پاپ را به نحوی دوست نداشت، آن را در گلوی فرستادگان، دو رهبر بندیکتین فرو کرد و آنها را مجبور کرد که آن را همراه با مهر و نوارهای ابریشمی بجوند. چاسر باید به او علاقه داشته باشد زیرا زمانی که برای تجارت به میلان سفر کرد با او ملاقات کرد. برادر دیگر، Galeazzo II، با روحیه صلح آمیزتری متمایز بود و خانواده او چندان بزرگ نبود: دو فرزند - دختر Violanta و پسر، Galeazzo III آینده، که بعدا تبدیل به قدرتمندترین و شوم ترین ویسکونتی شد. اما در سال 1368 که انگلیسی ها به دروازه شهر رسیدند، هنوز ده سال به آن زمان باقی مانده بود.
تمام حیاط از انگلیسی ها استقبال کردند. موهای بور Galeazzo II با تاج گل رز تزئین شده بود. مراسم عروسی در مقابل درهای کلیسای مریم مقدس لاگو ماگیوره برگزار شد و در جشن حتی گوشت آن را طلاکاری کردند. شیپورها از ظاهر یک ظرف جدید استقبال کردند - در مجموع شانزده نفر بودند و هر بار مهمانان هدایایی دریافت کردند. به برخی زره های نظامی یا سگ هایی با قلاده های طلایی داده شد. برخی پیچ‌های ابریشمی و پارچه‌های ابریشمی یا شاهین‌هایی را دریافت کردند که با یک زنجیر طلایی به تختی که با توری مخملی و طلایی پوشانده شده بود، متصل شده بودند. آنها می گویند که در میان مهمانان دعوت شده به عروسی پترارک بود و بنابراین دوره جدیدی در حال ظهور بود. فرواسارت شاعر فرانسوی نیز حضور داشت. شاید او در کنار پترارک نشسته بود - عصر عاشقانه و جوانمردی قدیمی در کنار دنیای جدید آکادمی افلاطون. فرواسارت یک تونیک از مواد گران قیمت که مانند یک دستکش به او چسبیده بود به عنوان هدیه دریافت کرد. متأسفانه، اتحاد بین Plantagenets و Visconti کوتاه مدت بود: لیونل، دوک کلارنس، پنج ماه بعد درگذشت. شاید میهمان نوازی که در آب و هوای گرم از او شد، هیچ سودی برای او نداشت. او در پاویا به خاک سپرده شد و بقایای او بعداً به انگلستان منتقل شد و در کلر، سافولک به خاک سپرده شد.
چرا چاسر ده سال بعد به میلان رفت ناشناخته است. این مأموریت دیپلماتیک بود و سر ادوارد برکلی ریاست آن را بر عهده داشت. از آنجایی که آنها با برنابو ویسکونتی ملاقات کردند، شاید موضوع مربوط به جنگ با فرانسه بود، یا شاید صحبت در مورد ازدواج کاترین دختر برنابو و ریچارد دوم یازده ساله بود. در ماه مه، شاعر لندن را به مقصد لمباردی ترک کرد. تنها چیزی که از سفر او می دانیم گزارش هزینه است: به او 13 شیلینگ در روز می دادند. این اولین باری نبود که چاسر به ایتالیا می‌رفت: در سال 1372 او قبلاً از جنوا و فلورانس بازدید کرده بود و هنوز از میلان که از سنگ ساخته شده بود شگفت‌زده بود. چه تضادی با لندن سنگفرش نشده ای که او به تازگی از آن خارج شده بود! Marchet Chute در Geoffrey Chaucer انگلستان می نویسد: "ناودان ها جدید هستند، خیابان ها با سنگ فرش شده اند و به نظر می رسد که اصلاً دزدی وجود ندارد. هر مسافرخانه مسئول ثبت نام مهمانان و ثبت نام آنها در مجله ویژه است. ویسکونتی نامه مخصوص به خود را داشت که گاهی اوقات به دیگران اجازه می داد از آن استفاده کنند. در اداره پست، نامه ها مهر زده می شد و باز نمی شد، مگر اینکه برنابو دلیلی برای مشکوک شدن به نوعی فتنه داشت.
چاسر باید در قلعه قدیمی ویسکونتی، که هنوز در همان مکان و جایی که برنابو با فرزندان مشروع و نامشروع متعدد خود در آن زندگی می کرد، ساکن شده باشد. به نظر من، سفیران انگلیسی در یک سالن بزرگ که مدت هاست ناپدید شده است، مسائل را مورد بحث قرار دادند، که حیف است - بالاخره خود جوتو نقاشی های دیواری را برای آن نقاشی کرد. می توانم چاسر را تصور کنم که در یک تخت بزرگ ایتالیایی در اتاقی با سنگ و پارچه آویزان شده دراز کشیده است، به صداهای صبح میلانی گوش می دهد که به او می رسد و به اتاق کوچک بالای آلدگیت فکر می کند، که پنجره شرقی آن به بیرون نگاه می کرد. مزارع Whitechapel فقیر، جایی که کتاب های او نگهداری می شود. شک ندارم که چاسر در کتابخانه ای که برنابو در قلعه جمع آوری کرده بود نیز می نشست. شاید شاعر، مانند هر جهانگرد دیگری، از خانه نزدیک کلیسای سنت آمبروز، همان خانه ای که پترارک چندین سال در آن زندگی می کرد، دیدن کرده است. دکتر کولتون می‌نویسد: «برای چاسر، ایتالیا هم برای آمریکایی‌های مدرن اروپاست و هم برای اروپایی‌های مدرن آمریکا. - در لمباردی و توسکانی او بسیار بیشتر از بروژ - روش های جدید تجارت و صنعت، ساختمان های تجاری بزرگ تر حتی در زادگاهش لندن را دید. علاوه بر این، در ایتالیا او چیزی را یافت که راسکین در اولین بازدید خود از کاله بسیار تحسین کرد: در اینجا "ارتباطات بین گذشته و حال غیرقابل تفکیک است...". اگر چاسر هرگز پترارک یا بوکاچیو را ملاقات کرد، پس این باید در اولین سفر او به فلورانس - در سال 1372 اتفاق می افتاد، زیرا در دیدار بعدی او هر دو دیگر در جهان نبودند.
جالب است که چاسر را تصور کنید که هفتاد سال قبل از لورنزو مدیچی و بوتیچلی در خیابان های فلورانس قدم می زند. او باید با فلورانسی های مسن که جوتو را در حال کار روی برج ناقوس دیده بودند صحبت کرده باشد. دکتر کولتون می‌نویسد: «بیشتر چیزهایی که مسافر را در ایتالیای مدرن خوشحال می‌کند، قبلاً در زمان چاسر وجود داشت، و او همچنین چیزهای زیادی را دید که ما هرگز نخواهیم دید... سایه‌های رنگ پریده نقاشی‌های دیواری که با آنها نگاه می‌کنیم. احساس تلخی در آن زمان با تمام زیبایی و طراوت وجود داشت، در حالی که هزاران احساس دیگر مدت هاست ناپدید شده اند.» هنگامی که در خیابان های فلورانس با آواز بوکاچیو قدم می زد، همان درختان را در دامنه های فیزوله دید که عاشقان دکامرون داستان های خود را در زیر آنها تعریف می کردند. چاسر در سی سالگی آنجا بود و هنوز یک خط از داستان های کانتربری را ننوشته بود. و وقتی نوشت، در «داستان راهب» به مرگ برنابو ویسکونتی اشاره کرد که در سال 1385 اتفاق افتاد، هفت سال پس از بازدید شاعر از میلان. آقای کوگیل در The Canterbury Tales می گوید: «این آخرین رویداد تاریخی است که در یک شعر منتشر شده است.» و در اینجا خطوط چاسر در مورد مرگ برنابو است - به گفته آقای کوگیل:
بارناباس ویسکونتی، فرمانروای باشکوه میلان،
بارناباس ویسکونتی، خدای عیاشی بدون مانع
و بلای مملکت! مرگ خونین
دویدن شما به قله قدرت به پایان رسیده است.
یک خویشاوند دوگانه (بالاخره او مال شماست)
هر دو برادرزاده و داماد با هم بودند)
تو مخفیانه در زندان کشته شدی،
چگونه و چرا، من صادقانه نمی دانم.
این موذیانه ترین و دراماتیک ترین رویداد در تاریخ میلان قرون وسطی را توصیف می کند و بسیاری از انگلیسی ها با شرکت کنندگان مستقیم این داستان ملاقات کردند. در میان آنها Gian Galeazzo، تنها پسر Galeazzo II بود. او پانزده ساله بود که خواهرش با لیونل کلارنس ازدواج کرد. این نوجوان در جشن عروسی با لباسی باشکوه ظاهر شد. تحت فرمان Gian Galeazzo گروهی از مردان جوان بودند که زره نظامی پوشیده بودند که توسط بهترین زره پوشان میلان ساخته شده بود. گالیاتزو مرد جوانی درس خوان و خجالتی بود. او تصور یک کرم کتاب را داد که کتابخانه برای او بهترین مکان در جهان است. هنگامی که پدرش در سال 1378 درگذشت و او گالئاتزو سوم شد، بیست و پنج ساله بود. عموی پیر او، برنابو، که با او در حکومت مشترک بود، معتقد بود که شخصیت برادرزاده‌اش به اندازه کافی قوی نیست. به مدت هفت سال گالیاتزو یک شاهزاده نمونه بود. مهربانی و انسانیت او دوستان بی شماری را در پاویا به سوی خود جذب کرد. شاهزاده اقامتگاه خود را در این شهر داشت، در حالی که برنابو در میلان زندگی می کرد. با بزرگتر شدن عمویم عصبانی تر و مسلط تر شد. یک روز Galeazzo تصمیم گرفت از مقبره مریم مقدس در Varese بازدید کند. می گویند در راه می خواست در میلان توقف کند تا دایی محبوبش را در آغوش بگیرد. برنابو سوار برادرزاده اش شد و لبخند زد: بیچاره، چه ترسو است: با رفتن به یک سفر کوتاه، یک نگهبان چهارصد سرباز را با خود برد. گاله آزو چیزی زمزمه کرد، نگهبانان اطراف برنابو ویسکونتی را بستند و او را به عنوان زندانی به میلان اسکورت کردند. کاخ غارت شد و اعضای خانواده بزرگ برنابو کشته شدند. Galeazzo تنها حاکم اعلام شد. هفت ماه بعد، برنابوی پیر در زندان درگذشت. گفته شد که او مسموم شده است.
مار میلان هفده سال حکومت کرد. اگرچه خود او هرگز در میدان جنگ ظاهر نشد، اما ارتش او در همه جا پیروز شد. او در همه چیز موفق بود جز پدر شدن. همانطور که گفتم، کلیسای جامع بزرگ در میلان یک بنای عظیم است که نشان دهنده تمایل او به داشتن یک وارث است. این همان ویسکونتی، بزرگترین فرمانروای زمان خود بود. او سالها قبل از اینکه هنری چهارم پادشاه انگلستان شود با بولینگبروک دوست شد.
اگرچه هنری یک پادشاه نسبتا ضعیف بود، اما در دوران شاهزاده‌اش بسیار سفر کرد و عاشق ماجراجویی بود. ذاتاً، او چیزی شبیه یک شوالیه خطاکار بود، به دور انگلستان و اروپا سفر می‌کرد، در مسابقات شرکت می‌کرد و مسابقه می‌رفت. در سال 1393، زمانی که او بیست و شش ساله بود، دو فصل شکار را با شوالیه های توتونی گذراند و به شکار لیتوانیایی های بدبختی پرداخت که معلوم شد مسیحی هستند. هنگامی که "جنگ صلیبی" به پایان رسید، هنری بولینگ بروک، که عنوانش در آن زمان ارل دربی بود، همراه با دوستان و خدمتکاران، از طریق وین و ونیز راهی خانه شد. دوژ او را پذیرفت و مجلس سنا اجازه داد تا یک کشتی برای سفر به سرزمین مقدس اجاره کند. پس از بازگشت به ونیز، او و همراهانش لباسهای جدید ابریشمی و مخملی پوشیدند و برای انتخاب مسکن رفتند. دو منادی از قبل ورود هنری را اعلام کردند. آنها جلوتر رفتند تا خانه ها و اصطبل ها را انتخاب کنند و سپرهای هرالدیک را به آنها میخکوب کردند.
زمانی که هنری به میلان رسید، متوجه شد که گالئاتزو آماده است تا به رابطه خود با او اعتراف کند، با یادآوری اتحاد بدبخت لیونل و ویولانتا، که سی سال پیش منعقد شد. اگرچه Bolingbroke کمی بیش از بیست سال و Galeazzo تقریباً پنجاه سال داشت، آنها با هم دوست شدند. بار دیگر فرصت ازدواج بین یک شاهزاده انگلیسی و دختری از خانواده ویسکونتی به وجود آمد. این دختر لوسیا پانزده ساله بود. او گفت که عاشق Bolingbroke شده و با هیچ کس دیگری ازدواج نمی کند! در مورد این عشق یک طرفه باید بیشتر گفت. لوسیا هرگز با قهرمان خود ازدواج نکرد، اما سرنوشت او را مقدر کرد که در انگلستان زندگی کند و بمیرد. چهارده سال بعد، زمانی که بولینگبروک پادشاه هنری چهارم شد، "بستگان نیکوکار" خود را به یاد آورد و یک شوهر انگلیسی برای او پیدا کرد، ادموند هالند جوان خوش تیپ و شجاع، ارل کنت. ازدواج انگلیسی با ویسکونتی دوباره بدشانس بود: کمتر از یک سال از بیوه شدن لوسیا نگذشته بود. شوهرش در بریتانی در محاصره یک قلعه کشته شد. با این حال، او به میلان بازنگشت، در انگلستان ماند و هم از پادشاهی که او را دوست داشت و هم پسرش هنری پنجم زندگی کرد. لوسیا در سال 1427 در سرزمینی درگذشت که اگر شاهزاده از میلان بازدید نمی کرد هرگز نمی دید.
هنگامی که زمان مبارزه با موبری در یک تورنمنت برای بولینگ بروک فرا رسید - خوانندگان شکسپیر به یاد خواهند داشت که چنین مبارزاتی توسط ریچارد دوم ممنوع بود - او یک سلاح میلانی را انتخاب کرد. Galeazzo واقعاً می خواست از دوستش به خوبی محافظت شود و چندین زره پوش ماهر خود را به انگلستان فرستاد تا ببیند همه چیز همانطور که باید انجام می شود.
فعالیت های فکری بولینگبروک شایسته توجه زیادی است. آیا نباید شاه را اولین انگلیسی علاقه مند به علوم جدید نامید و نه پسرش، دوک محترم همفری را که این افتخار همیشه به او نسبت داده شده است؟ بولینگ بروک اولین پادشاه انگلیسی بود که کتاب جمع کرد و عشق خود را به دانش به پسرانش منتقل کرد. او همچنین نسبت به دانشمندان و نویسندگان سخاوتمند بود: پادشاه کمک هزینه چاسر را دو برابر کرد، جان گوور را تشویق کرد و کریستینا دی پیزانو شاعر را به دادگاه دعوت کرد. نمی دانم آیا او یونانی می دانست؟ در هر صورت، کاملاً ممکن است فرض شود که او در میلان با دو یونانی مهم ملاقات کرد، یکی از آنها پیتر فیلارگوس، اسقف اعظم میلان، که در آکسفورد تحصیل کرده بود. شش سال بعد، بولینگبروک هنری چهارم شد و فیلارگوس به اسکندر پنجم پادپاپ تبدیل شد. یونانی دیگر، ایمانوئل کریسولاراس، اولین معلم یونانی کلاسیک بود و احتمالاً در زمان اقامت هنری در آنجا در پاویا تدریس می کرد. در هر صورت، کریسولاراس زمانی به لندن آمد که هنری قبلاً پادشاه شده بود و از کتابخانه کلیسای جامع بازدید کرد و به دنبال دست نوشته های باستانی بود. دوک همفری به وضوح مدیون پدرش بود.
مهم نیست که چقدر به کلیسای جامع میلان نگاه می کردم، همیشه به بیهودگی آرزوهای انسانی و ناامیدی والدین فکر می کردم، زیرا گالیاتزو سوم معتقد بود که هدیه او به مریم باکره به سرعت پاداش خواهد گرفت. هنگامی که دیوارها تنها چند فوت رشد کردند، همسر دوم او کاترینا، که همچنین پسر عموی او بود، یک پسر و وارث به دنیا آورد، و چهار سال بعد - یک دوم. گاله آزو از خوشحالی و قدردانی دستور داد که فرزندانش از این پس نام ماریا را داشته باشند. سرنوشت به او رحم کرد: او نمی دانست که سلسله او با جیووانی ماریا و برادرش فیلیپ ماریا به پایان می رسد.
دوک دوم، جیووانی ماریا، یک مرد جوان سادیست بود که از تماشای سگ های گرگ که جنایتکاران را تکه تکه می کردند لذت می برد. به نظر می رسد این علاقه کنجکاو به سگ های بزرگ و وحشی از ویژگی های خانواده ویسکونتی بوده است. فقط برنابو ویسکونتی و پنج هزار سگ شکاری او را به یاد بیاورید. گفته می‌شد که نوه‌اش که از سگ‌های شکار ناراضی بود، شبها با شکارچی‌اش Squarsia Giramo و گله‌ای وحشی که به هر چیزی که در شهر می‌چرخید، در خیابان‌های میلان می‌چرخید. هنگامی که دوک دوم بیست و چهار ساله بود، سه اشراف میلانی او را کشتند و جسد او را به کلیسای جامع، در معبدی که پدرش به عنوان کمک مالی برای وارث مورد انتظارش بنا کرده بود، انداختند.
سومین و آخرین دوک ویسکونتی، فیلیپو ماریا، شخصیت متفاوتی داشت. او ذهنی درخشان، پر جنب و جوش و حیله گری داشت، درک خوبی از مردم داشت: او بهترین ژنرال ها را استخدام کرد و موفق شد نه تنها نظم متزلزل را در دارایی های خود بازگرداند، بلکه خزانه خود را نیز افزایش داد. باز هم نام ویسکونتی در فلورانس و ونیز تهدیدآمیز بود. او مانند پیشینیان خود می دانست که چگونه اسرار را حفظ کند. هیچ کس نمی توانست با سرویس اطلاعاتی او رقابت کند. او خود موجودی رقت انگیز بود: از رعد و برق می ترسید و به همین دلیل برای خود اتاقی در قلعه با دیوارهای عایق صدا ساخت و در هنگام رعد و برق خود را در آن حبس کرد و از ترس می لرزید. اما فرامین او کل ایالت ها و دولت ها را به وضعیت مشابهی رساند! او با زنی دو برابر سن خود ازدواج کرد، اما زمانی که زن نقش سیاسی خود را انجام داد، او را به زنا متهم کرد و اعدام کرد. او که به میانسالی رسیده بود، چاق شد و به ظاهر خود بسیار حساس بود و به همین دلیل اجازه نمی داد پرتره هایی از خود کشیده شود و در انظار عمومی ظاهر نمی شد. او خود را با منجمان و جادوگران احاطه کرد. سوژه‌هایش که گاهی او را می‌دیدند که بی‌صدا در راهروهای شبانه راه می‌رفت یا در سکوت مخفیانه در امتداد کانال در قایق می‌چرخد، احساس می‌کردند که چیزی شیطانی در او وجود دارد. او با اکراه برای بار دوم ازدواج کرد، اما در شب اول عروسی خود مانند سگ زوزه کشید. او نمی خواست با همسر جوانش کاری داشته باشد، اما او را از چشمانش دور کرد: او را در نیمه دیگر قصر همراه با زنان و جاسوسان حبس کرد. با این حال عجیب است: مشخص است که فیلیپو ماریا چندین دوست فداکار و یک عشق پنهانی طولانی مدت به یک زن با استعداد به نام اگنس دل ماینو داشت، اگرچه باور صحت همه این شایعات دشوار است. هیولا مطمئناً نمی تواند قلب زن خوبی مانند اگنس دل ماینو را به دست آورد. آنها یک دختر تنها داشتند، بیانکا ماریا نامشروع، دختری بسیار خوب، جذاب و با استعداد. او در جوانی عاشق یک ژنرال مو خاکستری شد که با پدرش فرانچسکو اسفورزا خدمت می کرد. آنها ازدواج کردند و همانطور که قبلاً گفتم خانواده ویسکونتی دوباره ادامه دادند ...
(گزیده ای از کتاب G. Morton "Walks in Northern Italy") عکس: wikipedia.org
هر هنرمندی حداقل یک خلاقیت دارد که درام زندگی خودش را به تصویر می کشد. برای کنت لوچینو ویسکونتی دی مدرون، این «پلنگ» است: داستانی تلخ درباره زوال یک خانواده اصیل سیسیلی. اشراف در حال رفتن است. جای آن را افراد نوپا گرفته اند. یک نظام فکری اصیل، نامناسب بودن خود را در برابر واقعیت های زندگی ثابت می کند.
ویسکونتی در پایان عمر از زندگی متنفر بود - فقط به این دلیل که آن را درک نمی کرد. زندگی سرسختانه حاضر به تسلیم شدن در برابر الگوهای فکری، رویاها و توهمات او نشد. و او از او انتقام گرفت و او را ناسزا گفت و حتی از هدایای سخاوتمندانه ای که بر او سپردند سپاسگزاری نکرد. و همه چیز به او داده شد: زیبایی، استعداد، ثروت، دوستان بی شمار، جوایز و افتخارات...
و بنابراین، درست قبل از فینال، دنیای بیرونی برای او به اندازه یک صندلی چرخدار تنگ شد. دنیایی که دیگر نیازی به تلاش و اقدامی از او ندارد. از طریق هدفون، سمفونی برامز به خودی خود در او جاری شد. آیا او به خود زحمت شنید؟ یا موسیقی با خواباندن او فقط از ترس مرگ محافظت می کرد؟
اما او یک بار آهنگسازی خواند و ویولن سل را کاملاً خوب می نواخت. در سیزده سالگی اولین حضور خود را روی صحنه کنسرواتوار میلان انجام داد. به نظر می رسد شروعی عالی برای یک حرفه موسیقی باشد. اما حرفه ای شدن؟ روز به روز خود و ساز خود را عذاب می دهید و روح صدای عالی را تعقیب می کنید؟ شبها بیدار بمانید و سعی کنید اسرار تفسیر را کشف کنید؟ چرا همه این کارها را انجام دهید اگر از قبل احساس می کنید انتخاب شده اید.
ویولن سل هوس مادر بورژوای سکولار، جاه طلب، دوست داشتنی و دوست داشتنی او بود. کارلا اربا دختر یک نجیب زاده داروسازی بود. پس از ازدواج با جوزپه ویسکونتی دی مدرون، دوک گراتسانو، او آرزو داشت که به هفت فرزند خود یک تربیت واقعی اشرافی بدهد. در دوران کودکی آنها فقط موسیقی و زبان، زبان و موسیقی وجود داشت... مادرشان به آنها نظم و انضباط یاد داد، اما فراموش کرد که آنها را در مورد وجود زندگی واقعی روشن کند. او این را بزرگترین نعمت می دانست که فرزندانش هرگز مجبور به کار و تثبیت خود در دنیای انسانی نخواهند شد. او که عاشقانه عاشقانه بود، بدون اینکه بداند، نفرینی باستانی را بر سر آنها آورد که از دوران باستان بر خانواده ویسکونتی سنگینی می کرد: همیشه خواهان قدرت نامحدود بر واقعیت و همیشه شکست خوردن در هنگام پیروزی باشند.
و بیش از هزار سال پیش، زمانی که ویسکونتی‌ها، از تبار شارلمانی، ثروتمندترین و تأثیرگذارترین خانواده در جمهوری‌خواه میلان بودند، آغاز شد. نام خانوادگی ویسکونتی خود از این عنوان می آید: vis-conte - viscount یا فرماندار کنت. اما قدرت روی زمین به تنهایی برای این مردم کافی نبود. آه، با چه گستره ای، با چه بی اعتنایی باشکوهی به واقعیت خیال پردازی کردند! نوادگان - کارگردان آنها هرگز چنین خوابی را هم نمی دیدند.
یکی از ویسکونتی ها به نام برناردو قصر مجللی ساخت که 500 سگ اصیل در آن زندگی می کردند. همین تعداد از برادران آنها توسط ساکنان میلان نگهداری می شدند که مجبور می شدند هر ماه گزارش دقیقی را به بخش مخصوص سگ ها ارائه دهند. اگر سگی نابهنگام می مرد، شهروند مسئول بلافاصله به داربست می رفت. جیانماریا ویسکونتی، یکی از آخرین ویسکونتی ها، دوک های میلان، نیز به سگ علاقه داشت. بر اساس برخی گزارش ها، او به طور خاص آنها را برای "شکار" مردم آموزش داده است.
لوچینو ویسکونتی قصری برای سگ ها نساخت. اما در جوانی علاقه زیادی به اسب داشت. در سنی که افراد عادی در حال نوشتن پایان نامه کارشناسی ارشد یا معاشقه با دختران هستند، کارگردان آینده روزهای خود را به آموزش در رشته درساژ گذراند. سال ها می گذرد و او به همین ترتیب بازیگرانی را تربیت می کند. آلن دلون که خود اطلاعات زیادی در مورد پرورش اسب داشت، به طرز ماهرانه ای متوجه شد که ویسکونتی با مردم مانند اسب رفتار می کند. کارگردان معتقد بود که هرکسی می تواند آموزش ببیند، از جمله انسان. و اگر انسان مقاومت کند، برای او بدتر است.
اولین خوکچه هندی او یک زوج جوان - آلن دلون و رومی اشنایدر بودند. هر دوی آنها قبلاً در آن زمان در فیلم‌هایی بازی کرده بودند، اما ویسکونتی می‌خواست «چیزی شبیه به آن» را از آنها بسازد. و از هر دوی آنها دعوت کرد تا در نمایشنامه‌ای که بر اساس نمایشنامه جان فورد، نمایشنامه‌نویس قرن هفدهم انگلیسی، «حیف است که فاحشه‌ای» بازی کنند. مهم نیست که نه یکی و نه دیگری تا به حال تئاتر بازی نکرده اند و تحصیلات بازیگری نداشته اند. علاوه بر این، اشنایدر که اهل اتریش بود تقریباً هیچ فرانسوی نمی دانست. اما ویسکونتی مطمئن بود که می تواند آنها را آموزش دهد. به نظر او نشان دادن عاشقان واقعی روی صحنه، همان طور که اشنایدر و دلون در آن زمان بودند، تند به نظر می رسید. علاوه بر این، در چنین درام جنجالی، که در آن طرح بر اساس محارم - یک رابطه عاشقانه بین یک برادر و خواهر بود.
علاوه بر این، ویسکونتی تقریباً به طور همزمان، رومی اشنایدر را در فیلم معروف خود "بوکاچیو 70" مشارکت داد. اشنایدر در آنجا نقش یک اشراف فریبنده و شرور را بازی می کند که شوهرش را تحریک جنسی می کند و سپس از او برای رابطه جنسی پول می خواهد. برخلاف بلتولوچی، ویسکونتی از رابطه جنسی زنده فیلمبرداری نکرد. اما او احساسات مورد نظر را از بازیگر زن استخراج کرد و به طرز باورنکردنی او را تحقیر کرد و او را مجبور به تجربه شرمساری دردناک کرد.
به همین ترتیب روی نقش او در نمایشنامه با او کار کرد. او علاوه بر تمرینات طاقت فرسا، به درخواست کارگردان در دوره های فشرده زبان فرانسه شرکت می کند. او با حمله آپاندیسیت که به معنای واقعی کلمه در آستانه اکران اتفاق افتاد از یک حمله عصبی نجات می یابد. یک عمل، چند روز استراحت اجباری... این همان حالتی است که تخت بیمارستان فقط برای خیر است. اما هیچ کس نمایش را لغو نکرد و بازیگر مجبور شد در کرست بازی کند تا درز از هم جدا نشود.
آیا مربی از موفقیت حیوانات خانگی خود خوشحال بود؟ و آیا خود موفقیت وجود داشت؟
تاریخ دقیقاً در این مورد ساکت نیست، اما درک چیزی غیرممکن است. بر اساس گزارش های مطبوعاتی، 1100 صندلی تئاتر پاریسعلیرغم هدف اولیه اش، مملو از اشراف و افراد مشهور از همه اقشار بود. ژان کوکتو و آنا ماگنانی، اینگرید برگمن و شرلی مک‌لین حضور داشتند. همین حضور این افراد - در آمیزه‌ای انفجاری با جنجال‌آمیز بودن طرح - کافی بود تا روزنامه‌ها در گوشه و کنار در مورد این اجرا بوق بزنند. امروز نمی توان گفت که واقعاً در اجرا چه اتفاقی افتاده است. می گویند دلون بیچاره از ترس متحجر شده بود و نمی توانست یک کلمه را فشار دهد و رومی خجالتی و شیرین متن را می خواند. اینطور بود؟ هیچ کس دیگر نمی داند، یا به یاد می آورد، یا نمی خواهد به خاطر بیاورد یا بداند. این اجرا همان طور که در محافل فرهنگی می گویند "عصرانه" بود. این که آیا او خوب بود یا بد - اساساً هیچ کس متوجه نشد. و این در مورد بسیاری از ساخته های کارگردان، اگر نه همه، صدق می کرد.
واقعیت خشونت علیه خود را نمی بخشد - این چیزی است که ویسکونتی ها هرگز نتوانستند درک کنند، چه در قرن چهاردهم و نه در قرن بیستم.
صعود ویسکونتی به تاج و تخت دوک میلان بیش از دو قرن به طول انجامید. در واقع آنها این تاج و تخت را ایجاد کردند. در زمان هرج و مرج نسبی، آنها بر قاضی شهر حکومت می کردند، سپس حاکم شدند و حتی شروع به انتقال قدرت خود از طریق ارث کردند. سرانجام در سال 1310، فرمانروای میلان، گیبلین ماتئو ویسکونتی، داوطلبانه دروازه‌های شهر را به روی پادشاه آلمان هنری هفتم گشود. فاتح، که به زودی امپراتور روم مقدس شد، با تاج آهنین لومبارد تاج گذاری کرد و برای قدردانی، ماتئو ویسکونتی را به عنوان فرماندار و کنت میلانی منصوب کرد. در کمدی الهی دانته (برزخ، کانتو هشتم)، که در این زمان نوشته شد، علامت هرالدیک ویسکونتی ذکر شده است: "افعی که میلان را به نبرد می برد." بعداً نشان رسمی تغییر کرد و شروع به به تصویر کشیدن یک مار در حال بلعیدن یک نوزاد کرد. کسانی که یونگ را خوانده اند می دانند که این یعنی چه. آه، چه ظالمانه ای باید متحمل شوند حاملان این نشان!
حکومت آنها بی‌سابقه مستبدانه و بی‌رحمانه بود. برخلاف مدیچی ها در فلورانس، ویسکونتی ها نه در روشنگری و نه در انسان گرایی بازی نکردند. برناب ویسکونتی به ویژه شرور بود - همان کسی که متعاقباً توسط برادرزاده‌اش Giangaleazzo Visconti دستگیر و اعدام شد، که در عرض چند سال تقریباً تمام شمال و مرکز ایتالیا را فتح کرد و در سال 1395 با پرداخت مبلغ افسانه‌ای به امپراتور روم مقدس. 100000 فلورین که از او لقب دوک میلان را دریافت کرد، به طور خاص برای این منظور تأسیس شد.
اما Giangaleazzo هرگز به هدف خود نرسید - متحد کردن تمام ایتالیا تحت عصای حاکمیت خود. در 3 سپتامبر 1402 بر اثر طاعون درگذشت و دو پسر خردسال از خود بر جای گذاشت. یکی از آنها مادرش را مسموم کرد و دیگری همسرش را خفه کرد. هر دو بسیار جنگیدند و تعداد بی سابقه ای از همشهریان خود را نابود کردند. در ماه مه 1409، میلانی های خسته از جنگ در میدان جمع شدند و فریاد زدند: «سلام! صلح! - در پاسخ به آن جیانماریا ویسکونتی حاکم وقت به سربازان دستور داد تا مردم را آرام کنند و آنها دویست نفر را کشتند. پس از آن، طی فرمانی خاص، بیان کلمات «جنگ» و «صلح» را ممنوع کرد، به طوری که حتی کشیشان در مراسم عشای ربانی، به جای «دونا نوبیس پیسم»، «دونا نوبیس ترانکویلیتاتم» گفتند.
دوک های ویسکونتی که تحت فشار ظلم و تشنگی قدرت بودند، فراموش کردند که این قدرت باید به کسی منتقل شود. آخرین نفر در خانواده بیانکا ماریا، دختر طبیعی فیلیپ ماریا ویسکونتی بود. به عنوان یک زن، او هیچ حقی بر تاج و تخت میلان نداشت و پدرش او را به عقد کاندوتییر فرانچسکو اسفورزا، مردی بی ریشه اما تشنه قدرت، درآورد. او منتظر ماند تا پدرشوهرش بمیرد، شورش های غذایی را در میلان برانگیخت و با موفقیت به دوکستان فراخوانده شد.
بدین ترتیب خانواده باشکوه دوک های ویسکونتی میلان از بین رفت. ظاهراً کارگردان وارث مستقیم آنها نبوده، بلکه متعلق به شاخه فرعی خاصی بوده است. اما ایده انقراض خانواده به او نزدیک بود - مانند آن دوک های قدیمی ، او نیز وارثی از خود به جای نگذاشت. نه در زندگی و نه در هنر. در زندگی - زیرا ویژگی های شخصی او به او اجازه نمی داد که خود را با یک زن همراه کند. در هنر - به دلیل نفرت عمیق و غیرقابل عبور از "قبیله جوان و ناآشنا". به کسانی که قرار بود بعد از مرگ او زنده بمانند.
ویسکونتی همکاران جوان خود را به خاطر وابستگی و سازگاری آنها سرزنش کرد، به این دلیل که "آنها نمی خواهند در هیچ چیز غرق شوند". «به طور کلی، سینمای امروز برای زندگی ناچیز، کر و کور است... من به اطراف نگاه می کنم و چیزی نمی بینم. و اگر ببینم، پس فقط شکست وجود دارد.» درباره زفیرلی: «پسر قول داد، اما در طول راه بدتر شد. و حالا هرازگاهی به چنین غرور احمقانه و زنانه ای می افتد! میدونی زنگ زدم بهش گفتم: تو از تیلور بدتری!
ویسکونتی همیشه تلخی زیادی در روحش داشت. شاید دلیل آن در آن فقدان دیرینه آبا و اجدادی باشد که گوشت - مالکیت - به خاک تبدیل شد و فقط روح - عنوان - باقی ماند. چه سرنوشت بدی! مثل خواننده ای بدون صدا یا زیبایی است که زیبایی سابق خود را از دست داده باشد.
اولین کسی در خانواده آنها که توانست از خرابه های عظمت سابق بلند شود و یک دوک نشین "خارج از این دنیا" بسازد، انیو کوئیرینو ویسکونتی، باستان شناس مشهور، متصدی موزه لوور پاریس بود. استاندال در کتاب زندگی هایدن، موتزارت و متاستازیو به آثار او اشاره کرده است. پسرش لودویکو تولیو جاکومو ویسکونتی ساختمان های جدید موزه لوور را طراحی کرد و مقبره ناپلئون را در کاخ اینوالیدس خلق کرد.
این تحسین محترمانه برای فرهنگ صد سال بعد به لوچینو ویسکونتی منتقل شد. فیلم‌های او تلاشی بی‌پایان برای احیای طعم‌های باستانی است. از طریق تراکم محسوس دنیای مادی - آینه ها و ظروف، توری و توری - او به دنبال بازآفرینی گوشت قرن نوزدهم بود. در نگرانی خود برای اصالت مادی، او اغلب به نقطه ی عجیب و غریب و هیستری می رسید. مردم او برای ارضای هوس های غیرقابل تصور او ازدحام کردند. او آنها را مانند سگ یا حتی بدتر از آن بدرقه کرد و قاطعانه از شروع فیلمبرداری امتناع کرد تا زمانی که الماس های واقعی از کارتیه، کریستال بوهمی و ملحفه از ناب ترین کتانی هلندی در صحنه فیلمبرداری ظاهر شدند. و یک روز او خواست تا بهترین عطر فرانسوی را برای قهرمان به دست آورد.
به نظر می رسد، اگر بیننده هنوز آن را حس نمی کند، چرا در فیلم بویی وجود دارد؟ اما در کنار تماشاگر، بازیگرانی هم هستند. و کارگردان به بازیگر نیاز داشت، از طریق بو، از طریق نشانه های واقعی زمان و مکان، به دنیای دور عادت کند، دنیایی که با نهایت اصالت در صحنه فیلمبرداری بازآفرینی شده بود. ویسکونتی که تا حد اصلی ماتریالیست بود، صادقانه معتقد بود که تنها از طریق اصالت چیزها می توان به اصالت احساسات دست یافت. در واقع، افراد و احساسات برای او دقیقاً یکسان بودند.
در سن 30 سالگی، که به یک سیباریت و پلیبوی کامل تبدیل شده بود، در سراسر جهان سرگردان شد، اصلاً آن را درک نکرد و دوستش نداشت. او تحصیلاتی نداشت، به استثنای مدرسه سواره نظام در پینرولو، که پس از فرار از دانشگاه تحت تأثیر عشق ناخشنود وارد آن شد. بعد که تقریباً هنوز پسر بود، برای تنها بار در زندگی اش عاشق دختری شد و سعی کرد با پول خودش فیلمی بسازد که در آن دختر نقش اصلی را بازی کند. اما چیزی از آن در نیامد. این دختر به زودی با برادرش ازدواج کرد و کارگردان رنجیده تمام فیلم ها را از بین برد.
سینما کمک ضعیفی برای حل مشکلات واقعی بود. اما وقتی به خواست سرنوشت در سال 1936 خود را در پاریس یافت، این سینما بود که نجات او شد. او با کوکو شنل، مرد کوکو شانل ملاقات کرد، که با دیدن موقعیت غیرقابل رشک او، «این اشراف» (به قول خودش) به گروه فیلمبرداری ژان رنوار منصوب شد. او کارگردانی بود که در محافل آوانگارد بسیار مورد احترام بود، فرزند یک هنرمند مشهور.
از آنجایی که ویسکونتی نمی توانست کاری انجام دهد، سمت تحقیرآمیز طراح لباس به او پیشنهاد شد که مجبور به قبول آن شد. و سپس کل گروه به رهبری رنوار با "بیماری کودکانه چپ گرایی" که در آن زمان در بین روشنفکران پاریس بسیار شیک بود، بیمار شدند. پس از آن بود که رنوار اصل سینمای «درگیر» خود را اعلام کرد، که قرار بود ضربه قاطعی به «واقعیت بورژوازی» منفور وارد کند. اما فیلم به طرز غیرسیاسی غیرسیاسی ساخته شد: «یک پیاده روی روستایی» بر اساس داستانی از گی دو موپاسان. می توان تصور کرد که لباس کنت از طبقه بندی خارج شده با عادات زیبایی شناختی خود در برابر این پس زمینه «انقلابی» اپرت چگونه به نظر می رسد.
بنابراین ویسکونتی برای اولین بار احساس یک گوسفند سیاه یا یک گوسفند سیاه کرد. برای اینکه به نحوی با چپ‌های اطرافش زبان مشترکی پیدا کند، شروع به خواندن مارکس، شعارهای کمونیستی، مطالعه فیلم‌های «چاپایف» و «شروع زندگی» کرد... او اصلاً سینمای شوروی را دوست نداشت. اگر رنوار متوجه می شد که طراح لباس جدید «فرشته آبی» استرنبرگ را با مارلن دیتریش مجلل ترجیح می دهد، بلافاصله او را اخراج می کرد.
اما ویسکونتی ایدئولوژی مارکسیستی را دوست داشت. علاوه بر این، مارکسیسم با همه ناسازگاری اش با شیوه زندگی اشرافی، برای او شفابخش بود. او کارگردان آینده را از عدم اطمینان و ترس های عصبی نجات داد.
او گفت: «کمونیست بودن خوب است، زیرا کمونیست‌ها درست‌ترین موضع را دارند. حامل "تنها تعلیم واقعی" بودن، هرگز در چیزی شک نکنید - آیا این آرزوی گرامی هر روان رنجور نیست؟
اما ثبات توهم آمیز بود. یک ماه بعد، باران سر صحنه شروع به باریدن کرد، ژرژ دارنو، بازیگر، دندان درد گرفت... رنوار اعلام کرد که همه چیز را رها می کند و برای فیلمبرداری یک قطعه تبلیغاتی دیگر می رود. "Country Walk" در سال 1946 در ایالات متحده به پایان رسید، اما ویسکونتی دیگر در آن شرکت نکرد.
پس از پایان حماسه با رنوار، ویسکونتی دوباره بیکار شد. اما حالا می دانست که می خواهد فیلم بسازد. او در سال 1943 اولین فیلم خود را با نام شلاق زدن بر اساس رمان «پستچی همیشه دوبار زنگ می زند» نوشته جیمز ام کین کارگردانی کرد. فیلمبرداری در ایتالیای موسولینی انجام شد. کارگردان مطیعانه فیلمنامه را به وزارت فرهنگ محلی تحویل داد، مجوز فیلمبرداری را دریافت کرد و با خیال راحت کار را آغاز کرد. در منطقه ما، برای این، احتمالا آنها را به همکاری متهم می کنند و سال ها به اردوگاه می فرستند. ویسکونتی به نوعی خود را قربانی فاشیسم و قهرمان مقاومت معرفی کرد. هنگامی که جنگ شروع به پایان یافتن کرد و بوی سرخ شدن در هوا به مشام می رسید، با عجله به صفوف حزب کمونیست ایتالیا پیوست، بلافاصله در چنگال گشتاپو افتاد و از آنجا به بیمارستان زندان رفت. جایی که با خیال راحت منتظر ورود آمریکایی ها بود. باید به این دلیل بود که آمریکایی ها او را آزاد کردند که به شدت از آمریکا متنفر بود.
و در پایان جنگ از حزب کمونیست ایتالیا پول قرض کرد و تنها فیلم مارکسیستی خود را به نام زمین می لرزد (1947) ساخت. این ایده حتی با معیارهای نئورئالیسم مد روز، بسیار "باحال" بود. او که خودش حرفه ای نبود، آماتورهای کاملی را در گروه فیلم به کار گرفت. دلیل احتمالی این امر ترس از این بود که بازیگران، فیلمبرداران و هنرمندان حرفه ای خیلی سریع غیرحرفه ای بودن او را افشا کنند.
با این حال، او همیشه برای افراد با استعداد چشم داشت. هنرمند او دانشجوی انصرافی معماری، فرانکو زفیرلی و دستیار کارگردان او فرانچسکو رزی بود. هر دوی آنها بعدها کارگردانان کالت سینمای ایتالیا شدند. بازیگران این فیلم از اهالی روستای آچی ترزه - ماهیگیر و ماهی فروش بودند. هیچ فیلمنامه ای وجود نداشت. شخصیت ها به لهجه سیسیلی صحبت می کردند. ویسکونتی معتقد بود که این فیلم زیباشناختی عجیب سرنوشت بزرگی را رقم زده است. او شک نداشت که پس از تماشای آن، مردم عادی قیام کرده و نظام منفور بورژوایی را سرنگون خواهند کرد. وقتی پول مهمانی تمام شد، او از فروش مجموعه خانوادگی نقاشی ها و جواهرات - فقط برای پایان کار روی فیلم - دریغ نکرد.
متأسفانه این فداکاری هرگز نتیجه نداد. موفقیت باکس آفیس صفر بود. سه دهه بعد، سوزان سونتاگ، نویسنده آمریکایی و عضو حزب کمونیست فرانسه، فیلم ویسکونتی را در فهرست کاملاً ذهنی خود از «12 فیلم با ارزش‌ترین و مرتبط‌تر در زمینه فرهنگ فیلم مدرن» قرار داد. اما این، به طرز متناقضی، تنها بر حاشیه‌بودن زیبایی‌شناختی فیلم و انزوای شدید آن از سلیقه‌ها و نیازهای مردم عادی که ظاهراً برای آنها ساخته شده بود، تأکید می‌کرد.
فعالیت های ویسکونتی در زمینه دیگری بسیار موفق تر بود - در اپرا. و چگونه می تواند در غیر این صورت باشد، اگر اپرا - یا بهتر است بگوییم، خانه اپرای معروف میلان لا اسکالا- خاندان ویسکونتی بود! خود تئاتر در همان نقطه ای که برنابو ویسکونتی برپا کرد، ایستاده است کیزا دی سانتا ماریا آلا اسکالا- "کلیسای مریم مقدس کنار پله ها." و شاید به همین دلیل، شش قرن بعد، ویسکونتی ها متولیان رسمی لااسکالا شدند. در زمان وردی، این معبد هنری تقریباً به طور کامل توسط پول پدربزرگ ویسکونتی پشتیبانی می شد. و هنگامی که او درگذشت، پسر بزرگش، گویدو ویسکونتی دو مودرونا، سرپرستی تئاتر را بر عهده گرفت - همانطور که معاصرانش می گفتند، "مردی عالی، اما به سختی هفت نت را در موسیقی می دانست." او عموی کارگردان آینده بود. دوک مدیر واقعی شد لا اسکالاو مانند همه ویسکونتی ها استبداد حکومت کرد. خانواده آنها جعبه مخصوص به خود را داشتند و نوازندگانی مانند جاکومو پوچینی و آرتورو توسکانینی از خانه دیدن کردند.
درست است، اگر کارگردان در آن زمان با توسکانینی ملاقات کرد، بعید است که این واقعیت در حافظه او ثبت شود. در سال 1908، پس از درگیری با گویدو ویسکونتی، استاد به مدت سیزده سال به آمریکا رفت و در آنجا استاد مطلق شد. اپرای متروپولیتن. تنها در سال 1921، با اخراج دوک منفور، دوباره سلطنت کرد لا اسکالا، دیگر فقط یک رهبر ارکستر نیست، بلکه یک کارگردان و مدیر هنری است. "دیگر دوک نیست!" - قاطعانه گفت.
در سال 1929، توسکانینی دوباره تئاتر را ترک کرد - این بار در نتیجه آزار و اذیت مردم موسولینی علیه او. او تنها یک بار، در سال 1946، برای اجرای یک کنسرت جشن به افتخار بازسازی ساختمانی که در اثر بمباران ویران شده بود، بازگشت. لا اسکالا. پس از جنگ، قدرت در تئاتر دوباره توسط ویسکونتی ها و سرسپردگان آنها تصرف شد. (چقدر این شبیه به جنگ های قرون وسطایی است که اجدادشان، دوک های میلان، هفت قرن پیش به راه انداختند!) رهبر ارکستر رسمی ویکتور دو ساباتا بود که با همکاری با موسولینی خود را لکه دار کرده بود. و غیررسمی تولیو سرافین است که زمانی مورد علاقه گیدو ویسکونتی بود و از سال 1908 تا 1918 به عنوان رهبر ارکستر خدمت کرد - یعنی دقیقاً در زمانی که توسکانینی از آنجا اخراج شد. علاوه بر این، آنتونینو وتو، رهبر ارکستر ضعیف، موقعیت برجسته ای در تئاتر داشت، و ویسکونتی اولین تولید خود را با همکاری او در تئاتر انجام داد. لا اسکالا- "Vestal Virgin" اثر Spontini. اولین نمایش همزمان با افتتاحیه فصل اپرا 1954/1955 بود و طبق سنت در 7 دسامبر (روز سنت آمبروسیوس، قدیس حامی میلان) برگزار شد.
نقش اصلی این اجرا را ماریا منگینی کالاس همسر صاحب کارخانه های آجرپزی باتیستا منگینی ایفا کرد. مدیریت لا اسکالابه شدت او را برخلاف رناتا تبالدی، که مورد علاقه مردم میلان و خود آرتورو توسکانینی بود، تبلیغ کرد. نگرش گرم نسبت به خانم منقینی-کالاس نه به دلیل شایستگی های هنری او بلکه به دلیل مبالغ هنگفت کمک های مالی شوهرش بود که همسرش را عمدتاً به عنوان یک سرمایه گذاری سودآور می دید. از آنجایی که نسبت به زنان بی تفاوت بود، جنبه عشقی ازدواج به او علاقه ای نداشت. شاید این امر او را به ویژه به رهبری وقت نزدیک کرد لا اسکالاو با رهبران ارکستر آنها و با لوچینو ویسکونتی که هرگز گرایش جنسی خود را پنهان نکرد.
این افراد روی ماریا کالاس شرط بندی کردند... و حق داشتند. عصبی، عجیب و غریب، با روشی عجیب و غیرمعمول در آواز خواندن (که به راحتی می توان آن را به عنوان نوعی نابغه رد کرد)، یک بازیگر تراژیک متولد شده، او برای نقشی که به او محول شده بود کاملا مناسب بود. همانطور که پیر کاردین، که روند ارتقاء خود را از نزدیک مشاهده کرد و خود در آن شرکت کرد، یک بار گفت: "کالاس یکی از اولین ستاره های تولید مصنوعی شد. از این گذشته ، از همان ابتدا کارگردانان افسانه ای لوچینو ویسکونتی ، پیر پائولو پازولینی ، مارکو فرری و بازیگر مارسل اسکوفیه در کنار او بودند. به عبارت مدرن، این چهار تولید کننده کالاس را از ابتدا ساختند. من فکر می کنم که بدون آنها ماریا نمی توانست چنین حرفه ای درخشان داشته باشد. آنها هنر نمایشی را به او آموختند، حضور در صحنه، آداب معاشرت را به او آموختند و حس سلیقه و سبک را در لباس القا کردند. آنها کسانی بودند که باعث کاهش وزن او شدند.»
ویسکونتی سه اجرا با ماریا کالاس اجرا کرد لا اسکالا: وستال ویرجین که قبلاً ذکر شد، لا تراویاتا (1955) و آن بولین (1957). او در مجموع 44 نمایش دراماتیک، 20 اپرا، 2 باله... و تنها 14 فیلم که بیشتر شبیه اپرا بودند روی صحنه برد. "کارگردان فیلم، نماینده نئورئالیسم" تنها فیلم نئورئالیستی زندگی خود را ساخت - "زمین می لرزد". برچسبی که هیچ ربطی به واقعیت ندارد. برای واقعیت خیلی بدتر!
در 27 جولای 1972، در رم، در تراس هتل ادن، دچار سکته مغزی ایسکمیک - ترومبوز عروق مغزی شد. خیلی عجیب است که این اتفاق در «عدن» یعنی در بهشت افتاد! «ادن» نام تئاتری بود که مدت ها پیش توسط پدرش تأسیس شد. تئاتر خود او با کلمه آسمانی دیگری - "Eliseo" نامیده می شد. سکته مغزی "ادنیک" منجر به فلج شدن اندام چپ شد. ویسکونتی از رم به زوریخ منتقل شد، به همان درمانگاهی که توماس مان، نویسنده محبوبش، آخرین روزهای زندگی خود را با همین تشخیص سپری کرد. کارگردان تنها 66 سال داشت. سرنوشت او را تقریباً 4 سال دیگر تحت مراقبت خواهرش اوبرتا قرار داد. گاهی سعی می کرد کار کند. در اتاق، روبروی ویلچر، نقاشی مورد علاقه خود از ژان ماری گینی را آویزان کرد. او یک فرشته یا یک دیو بالدار را به تصویر کشید که روی زمین کشیده شده بود، با سر خمیده و بالهای افتاده. در 17 مارس 1976، ویسکونتی پس از گوش دادن به پایان سمفونی دوم برامس گفت: "اکنون دیگر بس است." خواهر پرسید: آیا از موسیقی کمی سیر شده ای؟ او جواب داد: بله، و سرش را پایین انداخت. چند ساعت بعد قلبش ایستاد.
در باغ لوکزامبورگ در پاریس مجسمه غم انگیز والنتینا میلان (ویسکونتی) وجود دارد. او در قرون وسطی در اواخر قرن 14-15 زندگی می کرد. او به عنوان حامی ادبیات مشهور شد و از عشق مردمی لذت برد.
سرنوشت دوشس غم انگیز است.
مجسمه دوشس والنتینا میلان در باغ لوکزامبورگ در پاریس توجه من را به خود جلب کرد. می خواستم بدانم این خانم غمگین کیست؟
والنتینا تنها دختر دوک ویسکونتی میلان بود؛ او برای عروسی خود با دوک لوئیس اورلئان، ثروتی به ارزش سه میلیون فلورین (زمین، جواهرات، قلعه ها) از پدرش به عنوان هدیه دریافت کرد. در دربار فرانسه، همه از بانوی میلانی استقبال نکردند؛ ملکه ایزابلا از خویشاوند جدید خود متنفر بود و او را به جادوگری متهم کرد.
به عنوان قدیس حامی نویسندگان، دوشس در حالی که کتابی در دست دارد به تصویر کشیده شده است
والنتینا میلانسکایا (حکاکی قرن نوزدهم)
در آن سالها شاه چارلز ششم دیوانه بر تخت سلطنت فرانسه بود. در واقع، این ایالت توسط همسرش ایزابلا از باواریا، یک بانوی قدرتمند و بی رحم اداره می شد. ایزابلا از دوشس جوان که شاه چارلز ششم نسبت به او احساسات دوستانه داشت و او را "خواهر محبوب" می نامید، بیزار بود. پادشاه از والنتینا خواست که در امور ایالتی شرکت کند.
ملکه ایزابلا تأثیر والنتینا میلان بر پادشاه را از طریق جادوگری توضیح داد و دوشس را به طلسم کردن پادشاه متهم کرد. حملات جنون چارلز ششم بیشتر شد، که به گفته ملکه، توسط جادوی خویشاوند جدید او ایجاد شد.
ایزابلا از باواریا، ملکه فرانسه (سبک سازی قرن نوزدهم)
وارث تاج و تخت نیز به شدت بیمار شد. علیرغم دعاهایی که هم در پاریس و هم در جاهای دیگر اقامه می‌کرد، این فرزند عزیز پس از دو ماه بیماری سخت، دچار خستگی شدید شد، بدنش فقط استخوان‌های پوشیده از پوست بود.- یک معاصر نوشت.
ایزابلا بار دیگر دوشس والنتینا را به جادوی سیاه متهم کرد و ادعا کرد که ویسکونتی طلسم های مرگ بر شاه و شاهزاده گذاشته است تا پس از مرگ آنها تاج و تخت به شوهرش، دوک اورلئان، برادر پادشاه، برسد.
هیچ کس جرات نمی کرد دختر محبوب دوک میلان را به آتش بفرستد؛ مجازات والنتینا اخراج از پاریس بود.
هیچ کس اتهامات ملکه را باور نکرد. همه ادعا می کردند که او خودش می خواست پسرش را بکشد و شوهرش را به جنون کشاند. برای جلوگیری از شورش، ملکه مجبور شد شاهزاده را به بالکن بیرون آورد تا مردم شهر بتوانند زنده بودن او را ببینند.
دوک لوئیس دورلئان (حکاکی قرن نوزدهم)
دوک اورلئان به دنبال همسرش به تبعید رفت. به زودی املاک دوک در بلویس به قلعه ای تسخیر ناپذیر تبدیل شد که در آن می توان از حملات دشمن پنهان شد.
چند سال بعد، ملکه ایزابلا با اورلئان صلح کرد و از او حمایت کرد.
والنتینا میلانسکایا از محبوبیت و عشق مردم برخوردار بود. او از نویسندگان حمایت می کرد و خودش به چندین زبان می خواند و می نوشت. ویسکونتی از کریستینا اهل پیزا، اولین نویسنده زن در قرون وسطی حمایت کرد که در آثارش گفت: «زن به هیچ وجه از مرد پایین‌تر نیست».
دوشس شروع به جمع آوری کتابخانه ای کرد که به کتابخانه اصلی کتابخانه ملی فرانسه تبدیل می شد.
اما شوهر والنتینا، لوئیس اورلئان، که با ملکه ایزابلا وارد اتحاد شد، احترام و محبوبیت خود را از دست داد. به خصوص پس از آن که او و ملکه از پادشاه ضعیف الاراده خواستند تا مالیات جدیدی را معرفی کند.
شایعات نامطلوب در مورد اورلئان توسط رقیب سیاسی او جان اهل بورگوندی، ملقب به بی باک، منتشر شد. دوک بورگوندی ادعا کرد که اورلئان نه تنها معشوقه ملکه شد، بلکه از فاحشه خانه ها نیز دیدن کرد و از مالیات های جمع آوری شده برای دختران عمومی پول خرج کرد.
اگر با ذکر والنتینا، مردم می‌گفتند "خدا دوشس را بیامرزد"، آنگاه لوئیس فریاد زد: "شیطان، دوک را بگیر."
جان بورگوندی - مخالف دوک اورلئان
اگرچه اسراف هم برای ملکه ایزابلا که هدایای گرانقیمتی برای خویشاوندان باواریا می فرستاد و هم برای لوئیس اورلئان مشخص بود.
وقایع نگاران خاطرنشان کردند که در عروسی پسرش چارلز، دوک اورلئان با یک کت و شلوار گران قیمت که با 700 مروارید تزئین شده بود ظاهر شد. برای پرداخت هزینه لباس، اورلئان مجبور شد ظروف طلا و تصاویر قدیسان را در میله‌ها ذوب کند؛ البته چنین توهین‌آمیزی باعث خشم در فرانسه قرون وسطی شد.
در سال 1407، دوک لویی اورلئان در سفر خود به پاریس به دستور دشمن دیرینه خود، جان بورگوندی، ترور شد. بورگوندی نسبت به ادعاهای اورلئان برای تاج و تخت محتاط بود. قاتل موفق شد از مجازات فرار کند.
ترور لویی d'Orléans
والنتینا ویسکونتی از پادشاه التماس کرد که مسئولین را مجازات کند، اما خواسته های او برآورده نشد. کارل با حمله جدیدی از جنون گرفتار شد.
والنتینا میلانسکایا از پادشاه می خواهد که قاتلان را مجازات کند
"والنتینا میلانسکایا در سوگ شوهرش."
موضوع دوشس والنتینا عزادار میلان در هنر قرن نوزدهم محبوب بود. این تابلوی فلوری فرانسوا ریچارد متعلق به ملکه ژوزفین بوهارنایس است.
والنتینا میلانسکایا بر مزار شوهر کشته شده اش
والنتینا ویسکونتی تنها یک سال از شوهرش زنده ماند. شعار او این بود:
"دیگر هیچ چیز برای من وجود ندارد، من خودم هیچکس نیستم" (Rien ne m"est plus, / Plus ne m"est rien)
این کلمات روی سنگ قبر او حک شده بود.
قبل از مرگ، دوشس از پسر بزرگش چارلز خواست تا انتقام مرگ پدرش را بگیرد. جنگ بین خانواده های نجیب فرانسه ادامه یافت.
اتفاقا همانطور که یکی از دوستان به من پیشنهاد داد
ویسکونتی (Visconti، از vescomes - viscounts)، یک خانواده اصیل ایتالیایی (معروف از اواخر قرن 10)، که ظالمان (حکام) میلان در 1277-1447 (از 1395 - دوک) به آن تعلق داشتند.
با حمایت پاپ اوربان چهارم، اتو ویسکونتی (1207-1295)، اسقف اعظم میلان، با خانواده دلا توره که در آن زمان بر میلان حکومت می کردند، وارد رویارویی شد. در سال 1277، در نبرد دسیو، نیروهای دلا توره شکست خوردند و اتو به تنهایی با استناد به حقوق باستانی اسقف اعظم میلان برای قدرت سکولار شروع به حکومت کرد. در سال 1287 او قدرت را به برادرزاده‌اش متئو (1250-1332) منتقل کرد که لقب بزرگ (Il Grande) را دریافت کرد. او همچنین با دلا توره که در سال 1310 تلاش کرد تا قدرت از دست رفته را به دست آورد، جنگید و از امپراتور مقدس روم هنری چهارم، که نیروهایش در آن زمان به ایتالیا حمله کردند، حمایت شد. ماتئو ارتش مزدور قوی خود را جمع آوری کرد که تا سال 1315 به قوی ترین ارتش شمال ایتالیا تبدیل شد. قدرت میلان به پاویا، پیاچنزا، برگامو، نوارا و سایر شهرهای شمال گسترش یافت. در سال 1317، ماتئو با پاپ جان بیست و دوم، که مدعی قدرت سکولار در شمال ایتالیا بود، دعوا کرد. پاپ حاکم میلان را به جادوگری و بدعت متهم کرد و حکم منع کرد و حتی خواستار جنگ صلیبی علیه ویسکونتی ها شد. در ماه مه 1322، ماتئو زمام حکومت را به پسرش گالیاتزو اول (حدود 1277-1328) سپرد و اندکی پس از آن درگذشت. گالیاتزو به سیاست‌های پدرش ادامه داد و از طریق ازدواج‌های خاندانی اعضای خانواده‌اش با خانواده‌های حاکم فرانسه، آلمان و ساووی ارتباطات سودمندی برقرار کرد. پس از مرگ گاله آزو، قدرت به پسرش آزو (39-1302) رسید که در سال 1329 با پاپ صلح کرد. آزو بدون اینکه وارث مستقیمی از خود به جای بگذارد درگذشت و قدرت به عموهایش لوکینو (1292-1349) و جیوانی (1290-1354) رسید. ، اسقف اعظم میلان بود). در طول سلطنت خود، بولونیا و جنوا تسلیم مقامات میلان شدند و مناطق از دست رفته در جریان درگیری با پاپ بازگردانده شد. جانشین جیووانی سه برادرزاده شد که املاک را تقسیم کردند. از این میان، مشهورترین آنها Galeazzo II (حدود 1321-1378) است. محل اقامت او در پاویا بود، او دانشگاهی را در اینجا تأسیس کرد و به عنوان حامی هنرمندان و شاعران از جمله پترارک مشهور شد. برادران در قلمرو خود سیاست مستقلی را در پیش گرفتند، اما سیاست خارجی آنها متحد بود. آنها با حکومت پاپ مخالفت کردند و با فلورانس مبارزه کردند.
پس از مرگ گالیاتزو، برادرش برنابو وارد یک اتحاد نظامی با فرانسه شد و سعی کرد وارث گالیاتزو دوم، جیان گالیاتزو را از قدرت برکنار کند. اما جیان گاله آزو پیروز شد و برنابو در سال 1385 همراه برادرزاده‌اش در بازداشت درگذشت. در زمان جیان گالئاتزو، ویسکونتی دوک میلان و کنت پاویا شد، دارایی ویسکونتی تقریباً به تمام شمال ایتالیا گسترش یافت. پس از مرگ جیان گاله آزو، پسرش، جیووانی ماریا (1388-1412)، به دلیل جوانی و بی تجربگی، نتوانست قدرت را حفظ کند و فقط به صورت اسمی حکومت کرد. ویسکونتی ها بخش قابل توجهی از دارایی خود را از دست دادند و لمباردی را از دست دادند. جووانی ماریا، که با ظلم بیمارگونه و غیرعادی خود متمایز بود، قربانی توطئه‌گران شد. برادرش فیلیپو ماریا (1392-1447) با ازدواج خود با بیوه کاندوتیره معروف کانته، توانست قدرت خانواده را احیا کند. فیلیپو ماریا امور مالی دوک نشین را دوباره سازماندهی کرد و تولید پارچه های ابریشمی را ایجاد کرد. در سال 1447، زمانی که میلان توسط نیروهای ونیزی محاصره شد، فیلیپو ماریا برای کمک به شوهر تنها دخترش فرانچسکو اسفورزا مراجعه کرد. پس از مرگ قریب الوقوع فیلیپو ماریا، اسفورزا دوک نشین را به ارث برد و پادشاه آلفونسو پنجم آراگون را شکست داد که به نفع او وصیت نامه ای تنظیم شد.
خانواده ویسکونتی میلانی شهرت بیشتری دارند. هیچ رابطه اصلی بین دو خانواده با نام خانوادگی مشابه یافت نشده است. قبیله ساردینیا از خروس به عنوان نماد استفاده می کردند و میلانی ها از مار در حال بلعیدن نوزاد استفاده می کردند.
از مشهورترین نمایندگان این خانواده می توان به پاپ گرگوری X و کارگردان فیلم لوچینو ویسکونتی (از دوک های مدرون، نوادگان اوبرتو، برادر متئو اول) اشاره کرد.
پیسان ویسکونتی
اولین ویسکونتی که در پیزا نام برده شد، آلبرتو، پاتریسیدان معینی بود. پسرش الدیزیو در سال های 1184-1185 عناوین پاتریسیون و کنسول را داشت و نوه هایش لامبرتو و اوبالدو اول خانواده را به اوج قدرت در پیزا و ساردینیا هدایت کردند. آنها هر دو پدر و مادر بودند و podestà.
در سال 1212، پیزا در هرج و مرج کامل بود و جناح های مختلف برای کسب قدرت می جنگیدند. در اواسط ژانویه 1213، گیلرمو اول کالیار ائتلافی را علیه ویسکونتی ها رهبری کرد که نیروهای متحد شهر لوکا و اوبالدو ویسکونتی را در نبرد ماسا شکست دادند. سپس پیزا بین چهار "رکتور" تقسیم شد که یکی از آنها ویسکونتی بود. ویسکونتی‌های ساردینیا تا پایان قرن به مشارکت در زندگی سیاسی پیزا ادامه دادند، اما پس از نبرد ماسا، نفوذ آنها به طور قابل توجهی کاهش یافت.
حاکم ساردینیا، الدیزیو ویسکونتی، با دختر تورسیتوریو سوم کالیارا ازدواج کرد که او لامبرتو و اوبالدو را به دنیا آورد. در سال 1207، لامبرتو با النا، وارث باریسون دوم گالورا ازدواج کرد و بدین ترتیب قدرت را بر قسمت شمال شرقی جزیره (پایتخت سیویتا) به دست آورد. در سال 1215 او و اوبالدو هژمونی خود را بر گوئیدیکاتو کالیاری در جنوب جزیره گسترش دادند. به لطف یک ازدواج موفق، پسر لامبرتو، اوبالدو دوم، برای مدتی بر لوگودورو قدرت یافت. در اواسط قرن سیزدهم، به لطف ویسکونتی‌ها، قدرت پیسان‌ها بر جزیره غیرقابل انکار بود، زیرا آنها با دیگر خانواده‌های قدرتمند پیزا (Gherardeschi و Capraia) و Sardinia (Lacon و Bas-Serra) در اتحاد بودند. .
ویسکونتی - حاکمان گالورا
- لامبرتو (1207-1225)
- اوبالدو (1225-1238)
- جان (1238-1275)
- نینو (1275-1298). همسرش بئاتریس دسته (متوفی 15 سپتامبر 1334)، با ازدواج دوم خود، در 24 ژوئن 1300، با گالئاتزو اول ویسکونتی، حاکم میلان، ازدواج کرد.
- جوانا (1298-1308). خواهر ناتنی آزون ویسکونتی، پسر گالیاتزو اول ویسکونتی
ویسکونتی میلانی
بنیانگذار واقعی خانواده میلانی اسقف اعظم اوتون ویسکونتی بود که در سال 1277 کنترل شهر را از خانواده دلا توره گرفت. این سلسله از اوایل رنسانس بر میلان حکومت می کرد - ابتدا به عنوان حاکمان ساده، سپس با آمدن جیان گالیازو ویسکونتی قدرتمند (-) (که تقریباً توانست شمال ایتالیا و توسکانی را متحد کند) - قبلاً به عنوان دوک. سلطه این خانواده بر شهر با مرگ فیلیپو ماریا ویسکونتی در سال 1447 به پایان رسید. میلان (پس از یک جمهوری کوتاه) توسط شوهر دخترش، فرانچسکو اسفورزا، به ارث رسید، که یک سلسله جدید و به همان اندازه مشهور را تأسیس کرد - خانه اسفورزا، که نشان ویسکونتی را در نشان خود داشت.
ویسکونتی - حاکمان میلان
- اوتون ویسکونتی، اسقف اعظم میلان (1277-1294)
- ماتئو اول ویسکونتی (1294-1302؛ 1311-1322)
- گاله آزو اول ویسکونتی (1322-1327)
- آزون ویسکونتی (1329-1339)
- لوچینو ویسکونتی (1339-1349)
- جووانی ویسکونتی (1339-1354)
- برنابو ویسکونتی (1354-1385)
- گاله آزو دوم ویسکونتی (1354-1378)
- ماتئو دوم ویسکونتی (1354-1355)
- Gian Galeazzo Visconti (1378-1402) (نخستین دوک میلان، پسر گالیاتزو دوم)
- جووانی ماریا ویسکونتی (1402-1412)
- فیلیپو ماریا ویسکونتی (1412-1447)
نظری در مورد مقاله "خانه ویسکونتی" بنویسید
ادبیات
- // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ. ، 1890-1907.
پیوندها
- کووالوا ام. وی.
گزیده ای از خصوصیات خاندان ویسکونتی
در دوران بهبودی، پیر به تدریج خود را به برداشت‌های ماه‌های آخر که برای او آشنا شده بود عادت نکرد و به این واقعیت عادت کرد که فردا کسی او را به جایی نمی‌برد، هیچکس تخت گرمش را نخواهد برد و او احتمالا ناهار، چای و شام می خورد. اما در رویاهایش مدتها خود را در همان شرایط اسارت می دید. پیر همچنین به تدریج اخباری را که پس از آزادی از اسارت آموخته بود درک کرد: مرگ شاهزاده آندری ، مرگ همسرش ، نابودی فرانسوی ها.احساس شادی آزادی - آن آزادی کامل، غیرقابل سلب و ذاتی انسان، آگاهی که او برای اولین بار در اولین توقف خود، هنگام ترک مسکو تجربه کرد، روح پیر را در طول بهبودی پر کرد. او متعجب بود که این آزادی درونی، مستقل از شرایط بیرونی، اکنون به وفور و مجلل به آزادی بیرونی مجهز شده است. او در شهری غریب تنها بود، بدون آشنا. هیچ کس چیزی از او نخواست. او را به جایی نفرستادند. او هر چه می خواست داشت. فکر همسرش که قبلا همیشه او را عذاب می داد، دیگر وجود نداشت، زیرا او دیگر وجود نداشت.
- اوه، چه خوب! چقدر زیبا! - وقتی برایش میز تمیز چیده شده با آبگوشت معطر آوردند، یا وقتی شب روی تخت نرم و تمیزی دراز کشید، یا وقتی یادش آمد که دیگر زنش و فرانسوی ها نیستند، با خودش گفت. - اوه، چه خوب، چه خوب! - و از روی عادت قدیمی از خودش پرسید: خوب پس چی؟ چه کار خواهم کرد؟ و بلافاصله خودش جواب داد: هیچی. زنده خواهم ماند. اوه چقدر زیبا!
همان چیزی که قبلاً او را عذاب می داد، چیزی که مدام به دنبال آن بود، هدف زندگی، اکنون برای او وجود نداشت. تصادفی نبود که این هدف زندگی در حال حاضر برای او وجود نداشت، اما او احساس می کرد که وجود ندارد و نمی تواند وجود داشته باشد. و همین بی هدفی بود که به او آگاهی کامل و شادی از آزادی را داد که در آن زمان خوشبختی او را تشکیل می داد.
او نمی توانست هدفی داشته باشد، زیرا اکنون ایمان داشت - نه ایمان به برخی قوانین، یا کلمات یا افکار، بلکه ایمان به یک زندگی، همیشه خدا را احساس می کرد. قبلاً برای اهدافی که برای خود تعیین کرده بود به دنبال آن بود. این جستجوی هدف فقط جستجوی خدا بود. و ناگهان در اسارت، نه با کلمات، نه با استدلال، بلکه با احساس مستقیم آنچه را که دایه اش مدتها پیش به او گفته بود، آموخت: که خدا اینجاست، اینجا، همه جا. او در اسارت آموخت که خدا در کاراتایف بزرگتر، بی نهایت و غیرقابل درک تر از معمار جهان است که توسط فراماسون ها به رسمیت شناخته شده است. او احساس مردی را تجربه کرد که آنچه را که به دنبالش بود زیر پاهایش یافته بود، در حالی که چشمانش را تحت فشار قرار داده بود و به دور از خودش نگاه می کرد. در تمام عمرش به جایی نگاه می کرد، بالای سر اطرافیانش، اما نباید به چشمانش فشار می آورد، بلکه فقط به روبرویش نگاه می کرد.
او پیش از این قادر به دیدن بزرگ، نامفهوم و نامتناهی در هیچ چیز نبود. فقط احساس کرد که باید جایی باشد و به دنبالش گشت. در هر چیزی نزدیک و قابل درک چیزی محدود، کوچک، روزمره، بی معنی می دید. او خود را به یک تلسکوپ ذهنی مسلح کرد و به دوردست ها نگاه کرد، جایی که این چیز کوچک و روزمره که در مه دور پنهان شده بود، برای او بزرگ و بی پایان به نظر می رسید، فقط به این دلیل که به وضوح قابل مشاهده نبود. او زندگی اروپایی، سیاست، فراماسونری، فلسفه، بشردوستی را اینگونه تصور می کرد. اما حتی در آن لحظاتی که ضعف خود را در نظر می گرفت، ذهنش به این فاصله نفوذ می کرد و همان چیزهای کوچک، روزمره و بی معنی را در آنجا می دید. اکنون او آموخته بود که بزرگ، ابدی و نامتناهی را در همه چیز ببیند، و به همین دلیل طبیعتاً برای دیدن آن، برای لذت بردن از تعمق آن، لوله ای را که تا به حال در آن می نگریست، از سر مردم به پایین انداخت. و با شادی به دنیای همیشه در حال تغییر و بزرگ اطرافش می اندیشید. زندگی نامفهوم و بی پایان. و هر چه نزدیکتر نگاه می کرد آرامتر و شادتر می شد. پیش از این، سوال وحشتناکی که تمام ساختارهای ذهنی او را نابود کرد این بود: چرا؟ اکنون برای او وجود نداشت حالا به این سوال - چرا؟ پاسخی ساده همیشه در جانش مهیا بود: چون خدایی هست، آن خدایی که بدون اراده اش مویی از سر انسان نمی ریزد.
پیر به سختی در تکنیک های بیرونی خود تغییر کرده است. قیافه اش دقیقاً همان چیزی بود که قبلاً بود. درست مثل قبل، حواسش پرت بود و به نظر می‌رسید که نه به چیزی که جلوی چشمانش بود، بلکه به چیزی خاص خودش مشغول بود. تفاوت حالت قبل و حال او در این بود که قبلاً وقتی فراموش می‌کرد چه چیزی در مقابلش بود، چه به او گفته شد، در حالی که از شدت درد پیشانی‌اش را چروک می‌کرد، انگار تلاش می‌کرد و نمی‌توانست چیزی را دور از خود ببیند. اینک او نیز آنچه را که به او گفته شد و آنچه پیش روی او بود فراموش کرد; اما اکنون، با لبخندی به سختی قابل توجه و به ظاهر تمسخر آمیز، به آنچه در مقابلش بود نگاه کرد، به آنچه به او گفته می شد گوش داد، اگرچه آشکارا چیزی کاملاً متفاوت دید و شنید. پیش از این، اگرچه به نظر می رسید فردی مهربان است، اما ناراضی بود. و لذا مردم ناخواسته از او دور شدند. حالا لبخند شادی زندگی مدام دور دهانش می چرخید و چشمانش از نگرانی برای مردم می درخشید - این سؤال: آیا آنها به اندازه او خوشحال هستند؟ و مردم از حضور او خشنود شدند.
