Konkurs muzyczny KVN. Konkurs jednego numeru i numeru muzycznego w KVN

Play czy koncert?
(trochę więcej o konkursie muzycznym)

Lepsze jest prostsze, ale lepsze
Najczęściej (choć nie zawsze) konkurs muzyczny w taki czy inny sposób budowany jest w formie zwykłego popowego koncertu. Właśnie to zrobili pracownicy KVN z lat 60. Ułożyli jeden po drugim gotowe numery muzyczne ze względu na zmianę tempa i masowy charakter oraz zwiększenie spodziewanego sukcesu do końca konkursu. Nie zapominajmy jednak, że pierwsza piosenka też nie powinna być najsłabsza. W tym czasie wymyślono klasyczną formę inscenizacyjną „chóru z solistami”, którą z powodzeniem wykorzystywali mieszkańcy Odessy do połowy lat 90. A pomiędzy utworami powstał najzwyklejszy estradowiec – indywidualny lub parowy, składający się z zestawu powtórek, z których ostatni stanowił zakończenie kolejnego numeru muzycznego.
Pierwszy zespół NSU doprowadził formę takiego urozmaicenia do filigranowej prostoty. Nie potrzebowali już chóru - prawie wszystkie numery, z wyjątkiem ostatniej piosenki, wykonali soliści lub duet. A ostatnia piosenka nie zawsze była pisana na konkurs muzyczny. Praktycznie nie korzystali nawet z tancerzy rezerwowych, których rolę wcześniej dość skutecznie pełnił chór. A całą tę ucztę ducha łączył zawsze ten sam parodiowo-bezczelny artysta estradowy (Władimir Duda), którego teksty również budowane były według idealnie prostej zasady: dwie „zabójcze” repryzy typu „wiadomości”, z których druga z reguły zbliżał widza do tematu kolejny numer i - klasyczna ironiczna zapowiedź numeru. Być może największym wyrafinowaniem dramaturgicznym, na jakie Nowosybirsk pozwolił sobie w finale 1991 roku, była parodia noworocznego „Niebieskiego światła”, w którym było już kilku gospodarzy i „gości studyjnych”, którzy jednak nie powiedzieli ani słowa .
Oto cały dramat! I ten najprostszy schemat działał, działa i zawsze będzie działał, ponieważ divertissement jest dla widza tak znaną formą, że w każdym przedstawieniu KVN jest parodią samego siebie. W rzeczywistości jest to analogiczne do sytuacji „drużyna weszła na scenę” w powitaniu. A także w tym schemacie są niezaprzeczalne zalety i niezaprzeczalne niedogodności.
Zacznijmy od korzyści. Pierwszym i najbardziej oczywistym jest prostota dramaturgii! I właśnie ta prostota zawsze sprzyja jakości humoru, ponieważ ułatwia umieszczenie w kontekście swoich najlepszych powtórek na absolutnie dowolny temat, bez marnowania czasu na tworzenie jakiejś wyjątkowej sytuacji. W ten sam sposób możesz łatwo zamieniać numery muzyczne w konkursie, zauważając, powiedzmy, na próbie, że ich skuteczność okazała się zupełnie inna niż pierwotnie oczekiwałeś. Wreszcie taki schemat idealnie pozwala wprowadzić widza w kontekst samej piosenki, jeśli wolisz - „wyjaśnij, z czego trzeba się w niej śmiać”.
Przypomnijmy, że postrzeganie przez widza sytuacji, a ponadto fabuły bezpośrednio z tekstu piosenki, jest trudne. Ogólnie rzecz biorąc, piosenki fabularne są bardzo rzadkie, chociaż istnieją od wielu stuleci. To są ballady. Ale w tym przypadku musisz ostrzegać widzowi, że teraz zostanie wykonana ballada.
Często zdarza się, że piosenka, podobnie jak żart, początkowo powstaje po prostu z gry słów ze słynnego wersu lub przerzutki technicznej. A potem trzeba dodatkowo przeszukać znaczenie cyfry, aby „wybrać”. Przykład? Proszę!
W 1995 roku tbilisi zespół „Real toastmasters” wniósł na swój pierwszy mecz fajną synchroniczną bufonadę: chór żołnierski zaśpiewał „Don't-cry-girl” w przyspieszonym tempie dwukrotnie. To było dobrze zainscenizowane, ale wyglądało na absolutnie bezsensowne. I dopiero gdy okazało się, że jest to „Chór grupy szybkiego reagowania armii rosyjskiej, który już trzeci rok nie może opuścić terytorium Gruzji” (wówczas ta kwestia była bardzo istotna), liczba ta zaczęła być postrzegana z hukiem.
Korzyści są więc oczywiste! Pozostaje tylko dowiedzieć się, dlaczego tak prostej i jasnej formy od dawna nie widziano na scenie KVN?
Faktem jest, że każda „idealna” forma implikuje „idealne” liczby muzyczne. Nowosybirsk – z czterdziestoma autorami, setkami repryz i kilkudziesięcioma utworami ubiegającymi się o wykonanie w jednym konkursie – był całkiem odpowiedni. Co więcej, wszelkie komplikacje (a eksperymenty w tym kierunku były już w pełnym rozkwicie) zostały przez nich celowo odrzucone, ponieważ mogły jedynie zakłócać postrzeganie naprawdę genialnych tekstów. Z tego samego powodu zrezygnowano z chórków i chórków, które „przeżuwają” słowa, i dlatego nie było rozpraszających tancerzy rezerwowych.
Ale jeśli nie masz luksusu czterdziestu dobrych autorów w swoim zespole lub po prostu pociąga Cię eksperymentowanie, przeczytanie tego rozdziału do końca prawdopodobnie uznasz za interesujące.

Nie pożegnasz się z piosenką...
Konkurs muzyczny wyróżnia się w KVN największą różnorodnością gatunków. Tyle, że w przeciwieństwie do, powiedzmy, pozdrowień, początkowo nie ma wystarczająco ścisłej definicji gatunku. Ogólnie rzecz biorąc, jedynym kryterium „muzykalności” konkursu jest obecność w nim mniej lub bardziej muzyki iz tego punktu widzenia każdy konkurs w obecnym KVN (z wyjątkiem być może ciepłego up i kapitana) można nazwać musicalem.
Tak czy inaczej, większość konkursów muzycznych posługuje się formą „prezentera z koncertem”, który jest „nastawiony” na jakąś dodatkową sytuację.
Elementarną opcją, znaną nawet amatorskim występom szkolnym, jest próba lub przygotowanie tego właśnie koncertu. Niemniej jednak ta technika wielokrotnie prowadziła do sukcesu na dużej scenie KVN. (Na przykład „próba święta fabrycznego” w półfinale 99 BSU, „próba otwarcia „Kinotavr” pod Soczi i „próba koncertu na Kremlu” w Tomsku w ćwierćfinale -2000. ) Inną nie mniej powszechną opcją jest dodanie do koncertu skandalicznej sytuacji zza kulis. To na tym zbudowano artystę słynnego tomskiego „muzyka” ćwierćfinału z 1998 roku, w którym „w wiosce Liverpool” lokalny dyrektor klubu udzielał porad odwiedzającemu prezenterowi.
Formę divertissement można ukryć „głębiej”. Jak to zrobili powiedzmy "Czterech Tatarów" w 1\4-98, spuszczając swój koncert do przejścia podziemnego. Jeśli jednak słowo „głębiej” nie jest odczytywane tak formalnie, łatwo zrozumieć, że ta sama forma kryje się w tomskiej rozmowie Mozarta z Salierim (1\8-98) oraz w eleganckim przebiegu KhAI z metra (1\8-95), kiedy temat piosenki został ustalony po prostu przez zapowiedź przystanku lub przesiadki na inną linię („Następna stacja to Anżeliko-Warumskaja, przejście na linię Agutinskaya!”). Obejmuje to również niezliczone parodie programów telewizyjnych („The Musical Ring” „Nowych Ormian” w półfinale 99.)
Zalety „dywersyfikacji sytuacyjnej” są niezaprzeczalne. A największą z nich jest niepewność w takim konkursie stosunku muzyki do tekstu. Numery muzyczne to specyficzna sprawa i nie każdemu się to udaje. I tutaj teoretycznie możesz „wyciągnąć” konkurencję, mając tylko jeden pełnoprawny numer muzyczny. Dodaje się do niego wstępną i końcową piosenkę, dodaje się kilka muzycznych „szturchnięć” i - wszystko to razem wygląda całkiem muzykalnie! Inna sprawa, że ​​pomysł powinien być już wtedy oryginalny, a tekst naprawdę zabawny.
Być może Machaczkała Tramps jako pierwsi to zrobili, pokazując w ostatnim „musicalu” z 1996 roku „Wiadomości z Dagestanu” - parodię „wiadomości z telewizji Dagestanu”. Tak naprawdę była tylko jedna, i to raczej słaba liczba, którą dziś pamiętają nawet nieliczni. Ale dobrze przemyślana i rozegrana sytuacja nie tylko przyniosła sukces w grze, ale nawet weszła do annałów KVN.
Muszę powiedzieć, że pod koniec lat 90. wiele zespołów zaczęło często nadużywać tej techniki, szczerze mówiąc przesuwając środek ciężkości konkursu muzycznego na tekstowe „pady”. Ale niestety! - każde oszustwo prędzej czy później ujawnione przez widza, a to, co odkrywcom zostało wybaczone, teraz może wywołać jawną irytację. Tak więc, jeśli chcesz grać w KVN, prędzej czy później będziesz musiał nauczyć się tworzyć numery muzyczne.

Niektórzy lubią gorące...
Porozmawiajmy teraz o muzycznej egzotyce. Co więcej, to bardzo egzotyczne formy konkursów muzycznych, które kiedyś robiły furorę, a teraz są słusznie uważane za klasyki KVN.
Zacznijmy od kształtu zwanego „kolażem muzycznym”. Jego istota polega na tym, że wiele krótkich fragmentów jest wykonywanych w rzędzie „non-stop”, mniej lub bardziej płynnie przechodząc w siebie. Kiedyś mieszkańcy Odessy tłumnie wprowadzali na scenę bohaterów „Niewolnicy Izaury”, wówczas bliskich sercu każdego zwykłego widza, co pozwalało im „wypowiadać się” solo, w grupach lub razem na wszelkie palące tematy , które w tamtych czasach, dzięki Bogu, wystarczyły. To tam zabrzmiały takie „klasyczne kwestie”, jak:
Nie ma powodu do smutku, przyjacielu.
Nie w naszej rodzimej Brazylii
Trzech marksistów, trzech wesołych przyjaciół
Założył ich wesoły system.
I:
Pociąg odjedzie z Placu Czerwonego,
Żydzi się przeprowadzą, a kto zostanie? ..
Główną zaletą technologiczną tej formy jest możliwość wykorzystania krótkich fragmentów utworów, które jak wiadomo rodzą się dużo łatwiej i częściej niż udaje się trafić na godny temat na pełnoprawny numer muzyczny. Ale połączenie takich pasaży w kolaż pozwala stworzyć wrażenie „wielkiego płótna muzycznego”.

W tym samym czasie narodziła się bardzo specyficzna forma „krótkiego utworu muzycznego”, którą mieszkańcy Dniepropietrowska wymyślili i „wykorzystywali w 100%” przez dekadę. Podstawowe prawa zostały przez nich odgadnięte od razu w pierwszym numerze muzycznym, który zakończył ostatni DZ z 1988 roku - „Przenieś mnie do samowystarczalności” (do muzyki S. Nikitina „Przenieś mnie przez Majdan”).
Takie przedstawienie w swojej klasycznej formie opiera się na formie wierszowanej, gdzie każda zwrotka jest śpiewana przez nowego bohatera (lub grupę bohaterów). Złudzenie dramatycznego rozwoju uzyskuje się przez to, że postacie stopniowo pojawiają się i gromadzą na scenie, by w finale potężnym refrenem zaśpiewać coś ostatecznego i moralizującego. (Jednak postacie mogą od razu znaleźć się na scenie, jak w słynnym „Emmanuelu” lub „Schodce” rosyjskich pisarzy, ale potem stopniowo wchodzą do akcji.)
Właściwie w „sztukach” Dniepropietrowska nie ma innych tajemnic formy. Ale! W ich numerach muzycznych znajdowały się nie tylko wspaniałe teksty, absolutnie dokładnie opracowane zgodnie ze wszystkimi kanonami KVN - to znaczy co cztery linie stanowiły pełnoprawną powtórkę. Było w nich coś znacznie ważniejszego i bardziej złożonego, co w rzeczywistości dało zespołowi KVN prawo do nazywania się kiedyś Teatrem KVN: nie były to klasyczne „ekspozycje” KVN, ale sztuki!
To nie przypadek, że prawie nikt nie odważył się użyć munduru Dniepropietrowska, gdy w arsenale KVN pojawił się konkurs na jedną piosenkę. Chociaż, przyznajemy, został wymyślony z myślą o zespole DSU. Jednak ostrożni gracze KVN również w tej wersji woleli korzystną dla obu stron rozrywkę, starając się napisać kilka różnych numerów do jednej melodii lub po prostu bez końca perwersować w aranżacjach, modulacjach i „obrazach” gry, tworząc jeden niekończący się numer muzyczny.
A mimo to zachęcamy do odwagi! Czy to nagle zadziała? Musisz to zrobić z wyprzedzeniem, a nie dwa dni przed meczem. Dwa dni to zdecydowanie za mało...

Wreszcie bardzo egzotyczny schemat musicalu. To prawda, że ​​dopasowanie się do współczesnych czasów konkursu muzycznego jest niezwykle problematyczne. Jednak w ostatnich latach coraz większą popularność zyskał konkurs „muzyczne zadanie domowe”, do którego musical w zasadzie idealnie pasuje.
Inna sprawa, że ​​musical w klasycznym znaczeniu to utwór dramatyczny, w którym piosenki są nierozerwalnie związane z akcją. To prawda, że ​​złożoność gatunkowa zadania wiąże ręce i nogi z możliwościami KVN. Niemniej jednak musical w KVN nadal istnieje, jednak w bardzo osobliwej globalnej formie parodii.
W 1996 roku „Makhachkala Tramps” początkowo intuicyjnie po nią sięgnęła i przywiozła swoje „17 Moments of Spring” na Festiwal Muzyczny w Jurmale. To było bardzo zabawne i słusznie wygrali wtedy „Kivin in Gold”. Ale kiedy postanowili zrobić coś podobnego w półfinale, analiza tego, co faktycznie zrobili, była bardzo bolesna.
A potem okazało się, że naprawdę wpadli na „kopalnię złota”: parodię kultowej fabuły! Rzeczywiście, jeśli widz zna już dokładnie tę fabułę, a nawet dosłownie pamięta poszczególne epizody, nie ma potrzeby budowania jakiejś specjalnej fabuły dla własnej sztuki. Wystarczy zasugerować, że w zasadzie już to wszystko wiesz. A potem - chodź, nie chcę! Odwróć wszystko do góry nogami i „połącz niekompatybilne”! A teraz pojawia się kaukaski Stirlitz, który jest eskortowany do rodzinnej wioski, a Hitler oświadcza, że ​​„był taki zły, że nie miał roweru”.
W półfinale mieszkańcy Machaczkały znakomicie rozwinęli temat Rambo w tym samym gatunku (a raczej ogólnie amerykańskich bojowników wojskowych). A potem… w obliczu nierozwiązywalnego problemu. Okazało się, że wcale nie ma tak wielu kultowych wątków i bohaterów! W rezultacie zakład na „więziennych bojowników”, który „włóczęgi” postawili w superfinale-97, nie prowadził już do tego samego sukcesu. Ponadto stało się oczywiste, że nawet parodia fabularna musi być podparta dominującą masą odcinków gry, a przesycenie takiej konkurencji szczegółowymi numerami muzycznymi, nawet jeśli są one znakomicie wykonane, prowadzi do tego, że „kruszy się” .
Najwyraźniej po tej porażce samych wynalazców gatunku gracze KVN uznali go za zabitego w zarodku. I znowu tylko drużyna BSU odważyła się na coś podobnego i to dopiero na Festiwalu Muzycznym 2000 roku, będąc już wówczas supermistrzami. Tym razem „Trzej muszkieterowie” poszli „na lanie”. Co więcej, wybrany gatunek był znacznie bliższy klasycznemu musicalowi niż mieszkańcom Machaczkały. Nie było już szalonej mieszanki kultowych fraz i stylów muzycznych. W rzeczywistości zaproponowano jakąś własną parodię, którą jednak trzeba było zbudować, a wszystkie numery muzyczne zostały uczciwie zaczerpnięte z popularnego filmu telewizyjnego. I choć obiektywnie wszystko to było bardzo, bardzo dobre, to w kontekście festiwalu muzycznego wykonanie wydało mi się zbyt „luźne” i rozciągnięte. (Co swoją drogą po raz kolejny udowadnia, że ​​widz ma bardzo jasne kryteria postrzegania konkretnych zawodów – kryteria, których nie wolno łamać!). Z najnowszych przykładów: „Olesya” z zespołu „PE”.

Podsumowując, chciałbym zatrzymać się nad jednym oczywistym paradoksem. Dlaczego w konkursie muzycznym nie wykorzystuje się tak tradycyjnych gatunków muzycznych jak opera, balet, a przynajmniej operetka? Co więcej, wszystko to było bardzo aktywnie i skutecznie wykorzystywane przez STEM w swoim czasie?
Ogólnie rzecz biorąc, byłoby dziwne, gdyby nikt w tej dziedzinie nie miał czasu na eksperymenty. I oczywiście były eksperymenty i nie były one zbyt udane, co w rzeczywistości zniechęciło naśladowców.
Operetka, najprawdopodobniej z powodu braku doświadczenia, została wykonana w pierwszej grze w 1986 roku przez zespół MKhTI. Nie był to jednak nawet musical, a konkurs dziennikarski „Welcome to Complain”. MAGMA „poszła” do opery w pierwszym meczu sezonu 1994. Zrobili też mały numer baletowy w półfinale tego sezonu, który jednocześnie prawie wyczerpał możliwości gatunku w KVN, ponieważ sparodiował go jako całość: Lenin, Stalin i Trocki w marynarkach i tutusie wzięli udział kilka kroków po scenie, a potem ciężko oddychał i długo kłaniał się publiczności. Wszystko.
Jeśli chodzi o operę i operetkę, okazały się one niezwykle uciążliwe dla prezentacji tekstu. Podobnie jak w teatrze naturalnym, widz, dostrojony do takiego gatunku, natychmiast przestaje uważnie słuchać słów i zwraca większą uwagę na śpiew, który, jak rozumiesz, jest zgubny dla KVN.
Jednak w ćwierćfinale 2000 roku numer operowy „Eugeniusz Oniegin” odważył się pokazać Tomsk. I obawy się potwierdziły. W trakcie prób trzeba było go mocno pomniejszyć i dodatkowo wyśmiać szczerze mówiąc nieoperowymi detalami.
Ogólnie rzecz biorąc, teoretycznie możliwe jest wymyślenie parodii klasycznego gatunku muzycznego. Tylko w tym celu najprawdopodobniej musisz bezpośrednio śpiewać lub tańczyć w jakiś bardzo zabawny sposób. A wymyślenie tego, widzisz, jest o wiele trudniejsze niż tylko kilka żartów tekstowych!

Format tego konkursu wziął się ze skrócenia czasu antenowego, kiedy oglądanie całego zadania muzycznego przy dużej liczbie drużyn i „nielimitowanej” emisji jest bardzo trudne.

Inna historia zawodów jest zakorzeniona w rozgrywkach regionalnych i centralnych, gdzie na początkowych etapach i 1/4 finału trzeba już umieć pisać lub nauczyć się pisać całe zawody, z pomysłem, fabułą i minimalną dramaturgią. I tam z reguły duża liczba drużyn w grze. Oglądanie 8 prac domowych w jednej grze będzie bardzo trudne nawet dla zagorzałego fana KVN. Dlatego wymyślili ten konkurs.

Istota konkursu: w ciągu 2-3 minut musisz pokazać numer z ruchem, historią lub pomysłem, który będzie interesujący dla widza przez te same 2-3 minuty. Różnica w stosunku do miniaturki lub numeru w powitaniu polega na tym, że numer jest w powitaniu, możesz pokazać 5 sekund oraz 15 i 20, w zależności od tego, jak ciekawe będzie i ile żartów się w nim zmieści.

Wskazówka: nie powinieneś pisać konkursu z żartów. Królową konkursu będzie fabuła i jej zakończenie. Tak powstają filmy, seriale, sitcomy, dlatego KVN nie jest tutaj innowatorem. Wielu redaktorów radzi również napisanie 7-minutowego konkursu, aby bez utraty historii lub pomysłu można było tam zostawić tylko śmieszne dowcipy.

Różnica między numerem muzycznym a konkursem jednego numeru.

Numer muzyczny nie może istnieć bez komponentu muzycznego. Nawet redaktor Wyższej Ligi, Dmitrij Kolchin, powiedział: „Usuń muzykę z konkursu, a jeśli konkurs będzie nadal działał, to nie jest muzyczny”.

Rywalizacja jednego numeru może być numerem muzycznym. Wręcz przeciwnie – nie.

Na czym się oprzeć pisząc konkurs jednego numeru lub numeru muzycznego.

Oczywiście istnieją wieczne dzieła, które zna każda osoba w sali. Nie ma ich tak wielu i trzeba zrozumieć, że od dawna zostały opracowane i zwolnione w KVN. Możesz napisać coś nowego w temacie znanych dzieł tylko przez pryzmat swojego zespołu lub przez błyskotliwą postać.

Na ratunek przychodzą wiadomości i wydarzenia, które dzieją się tu i teraz. Wszelkie istotne wiadomości będą jasne dla publiczności i jury, dlatego każda nowa okazja do informacji będzie dla Ciebie okazją do zaistnienia w tym temacie po raz pierwszy. A zatem najbardziej absurdalny.

Wskazówka: nie przesadzaj z pomysłem i jego rozwojem. Ludzie przychodzą do KVN ze względu na humor i żarty. Dlatego sprawdza się tutaj idealnie, jak w STEM – ciekawa historia. Po prostu, to żart. „Lew wydał dekret, aby nie pisać wulgaryzmów na drzewach. Zając nie widział dekretu i pisze: „to wszystko. Jest ciekawa historia, którą chcę zobaczyć. Możesz położyć się w dwie minuty, wiedząc, co wydarzy się na końcu.

Przykłady konkursów jednego numeru i numerów muzycznych:

KVN 2012. Wyższa liga. 1/4 finału. Drużyna Terytorium Kamyzyak. Numer muzyczny.

Historia: piosenka o burmistrzu małego prowincjonalnego miasteczka. Zwróć uwagę na motyw. Bardzo znana piosenka dla każdej osoby w sali i na ekranie. Jako numer muzyczny najlepiej wziąć znane i popularne utwory.

Treść: duża liczba dowcipów, złożona w jedną historię.

Wskazówka: jeśli w grze jest konkurs na jeden numer, to o dziwo lepiej przygotować numer muzyczny, ponieważ żarty z podkładem muzycznym są znacznie lepiej odbierane przez publiczność. Istnieje oczywiście możliwość, że wszystkie drużyny biorące udział w grze zorganizują konkurs muzyczny, ale to już inna historia…

Zespół KVN „Cambridge” - 2013 1/4 Numer muzyczny.

Pomysł: Wsparcie reprezentacji Rosji w piłce nożnej. Ponieważ jest to obraz telewizyjny, konieczne było wizualne udekorowanie całego pomysłu. Jest to jednak numer muzyczny, w którym mało kto dużo śpiewa. Oto zbiór żartów związanych z uwagami na temat naszego życia, opakowanymi w skorupkę poparcia dla reprezentacji Rosji. Takie konkursy są pisane dość prosto, jedyną kwestią jest pomysł, który jest niezwykle trudny do wymyślenia.

Bułeczki nazwane na cześć Jarosława Haska - 2016. Premier League. Trzeci 1/8. Numer muzyczny.

Pomysł: w rzeczywistości najprostsza wersja numeru muzycznego, który może być również wygraną w konkretnej grze. Zespół ma duże archiwum pancerzy i autorów, którzy potrafią je napisać na takie zawody w krótkim czasie. Następnie pobierana jest właściwa powłoka. W tym przypadku - "Pokój zadań" i już po ruchu rozpoczynającym się od tego, że zadanie to musi zostać ukończone, a ono i tak się skończy, śpiewane są piosenki.

„Pełna chata” - 2015. Krasnaja Polana. Festiwal. Konkurs na jeden numer.

Cel: rozwój zdolności twórczych.

Zadania:
- kształtowanie umiejętności aktorskich;
- zaszczepianie kultury widzów.

Dekoracje: multimedia, kostiumy, fonogramy.

Postacie: prezenter, Mucha, Pająki (3), Komarik, Goście.
dziewczyna z laptopem wchodzi na scenę, śpiewa
Fonogram „Wyjdę na ulicę i spojrzę na wieś…”

1 Wyjdę, dziewczyny, przejdź do trybu online,
Zajrzę: ojcowie, czego tam nie ma,
Wyjdę odpocząć, otrząsnąć się z nudy,
Zagubić się tam na chwilę w wirtualności...

pojawia się druga dziewczyna
2 Co mruczysz?
1 Więc surfuję po Internecie.
2 Tak, masz nowego buka! Żyjesz dobrze!
1 Nie narzekam, tylko ludziom żyje się jeszcze lepiej: spójrz (przedstawia), zagraj w KVN.
2 klasa! Oto jesteśmy!

pojawia się trzecia dziewczyna
3 O czym twittujesz?
2 Spójrz: ludzie grają w KVN, a my jesteśmy jak spadli z palmy ...
3 Więc pozwól nam.
1 Co za dobry pomysł, po prostu znajdź temat!
2 A po co tego szukać - właśnie o życiu i zabawie...
3 Nie, nie, to nieciekawe, porozmawiajmy o dobrym życiu...
2 A raczej o miłości - to najlepsza rzecz w życiu!
1 O miłości, więc o miłości. Iść!

uciec

na ekranie multimediów:
Musical „Tsokotuha Fly”
Aktorzy i wykonawcy są wymienieni z portretami
Prowadzący
Nasza Mucha Tsokotuha
W ogóle nie miał brzucha
A była szczupła, smukła,
O tak, oto ona!

Do ścieżki dźwiękowej Glucose "A ja mam naj,najpiękniej..."
Pojawia się Fly-Tsokotuha, pyszni się

naturalny blond,
Dobrze - tylko zdjęcie,
A jak ona umie śpiewać!
Ale spójrzmy.

Piosenka o locie
„Klapsy” Olya Polyakova

Szukałem go w szerokim świecie,
Katalogi i Internet
Robiłem dobre zakupy we wszystkich butikach,
Ale znalazłem to całkowicie, wyobraź sobie, nie tam.

wyjmuje samowar

Zapomniałem znaleźć pieniądze
I kupiłem samowar na rynku,
Udało mi się: prawie za darmo,
Nawet sam go tu przyniosłem.

Góra, góra, góra, góra, góra, góra, góra, góra

Refren: I świętowałem z nim moje urodziny,
Zaprosiłem wszystkich na herbaciane owady,

Chleb, chleb, chleb,
W końcu mewa jest za darmo, dlaczego miałaby być zła?

Prowadzący
Goście przybiegli natychmiast
A Mukha nie ma odmowy:

Fonogram „Kieliszek wódki na stole”

Cokolwiek chcesz, jest na stole...

Latać
Pomóż sobie, nie żądaj!

Na tle fonogramu „Wesele” muzułmanina Magomajewa goście są traktowani
Fonogram „Wesele”

A potem goście, goście, goście
Śpiewali i tańczyli
I pili wszystko, nie tylko herbatę,
I natychmiast zauważono poprawę życia,
Tak nawiasem mówiąc, przypadkowo ...

Prowadzący

Nagle znikąd
Cóż, nie jak bardzo stary człowiek,
Łysy i nie ekspert do mówienia,
Nasza Mucha zaczęła wywierać presję na litość:

Pająk 1
jestem syreną
Ścieżka dźwiękowa z kreskówki „Latający statek”

Jestem inżynierem, jestem inżynierem
A dla dzieci nie jestem przykładem,
Ech! Pracuj wcześnie,
Ani srebro, ani złoto
Moje marzenie, moje marzenie
Świetna pensja!

Prowadzący

Mucha zamyślił się głęboko
Od dziewczyn ani słyszących, ani duchowych,
A co mogą doradzić?
Biedak miotał się przestraszony.

Goście z narożników
„Dobra” Verka Serduchka

Ok, wszystko będzie dobrze
Wszystko będzie dobrze - wiemy to, wiemy to...

Pojawia się Spider 2 z tatuażami
Fonogram „Vladimir Central, północny wiatr”

Prowadzący
Tutaj patrzysz, a inny Pająk,
Painted pokazał swoją lufę,
Ciągnie też łapy do Muchy,
Tak, dlaczego jest taki brzydki?

Pająk 2
"Murka"
Zauważyłem cię, piękna, od dawna,
Tkałem na was sieci przez długi czas,
Tylko ty odpowiadasz za moje uczucia,
Widzisz, Mushka, przyszedłem do ciebie ...

Prowadzący
Pająk, taki już jest, nie cofnie się,
Grozi, obiecuje i kupuje...
O, patrz, pojawił się trzeci,
W naszej Muchie a ta się zakochała?!

Fonogram „Królowie mogą wszystko”
Pojawia się Pająk 3: fajny, ostrożny, Pająki 1 i 2 skręcają

Pająk 3
Dla ciebie Staś Michajłow
Dla ciebie, dla ciebie
Zbuduję dla Ciebie dom z basenem,
A limuzyna oczywiście jest też dla ciebie,
I na Bahamy nawet teraz, kochając cię ...

Latać

Chcę kochać! Duży i czysty!!

Na tle ścieżki dźwiękowej „O Boże, co za człowiek” Natalie pojawia się Komarik

Prowadzący

W końcu zapaliła się latarka
To on, nasz bohater, nasz Komarik!

Komar
„Znajdź mnie na ciepłym wybrzeżu lata” Bracia Borisenko

Uwolnię cię od nudnych zalotników,
Ze mną na pewno będzie ci lepiej
Jestem młody i silny i dobrze wyglądam
Spójrz, jestem prawdziwym bohaterem!

Wypełnię świat miłością do Ciebie po brzegi,
I nasze życie będzie tak szczęśliwe,
Wiem, że ty, Fly, też jesteś fajny,
Zagramy z tobą duet.

Duet Mukha i Mosquito
„Szalona wiosna” Potap i Nastya

Latać
Och, jak nam się zakręciło w głowie
szalona miłość,
Wstrząsnął krwią
I szaleliśmy z nią
Szalona miłość, szalona miłość.

Komar
Szukam Cię od dawna, jak zaraza,
Na ile różnych fajnych much wytrzeszczałem oczy,
Ale żaden z nich nie zadomowił się w sercu,
A potem dotarliście na miejsce i...

Latać
I zakochałem się w tobie!

Goście śpiewają
Fonogram „Dobra” Verka Serduchka

Ok, wszystko będzie dobrze
Wszystko będzie dobrze - wiedzieliśmy to, wiedzieliśmy,
Ok, wszystko będzie dobrze...

Latać

Och, wygląda na to, że graliśmy w KVN!

No tak, graliśmy!

Koniec

Ten numer do mojego konkursu muzycznego dla szkoły KVN został oceniony przez Klienta słowem „Super!”.

Ponownie przeczytałem tekst przed wysłaniem i zdecydowałem, że tak jest))

Ponieważ nie było łatwo pokonać warunkowo dziecięcy temat „Czystość gwarancją zdrowia” dla klasy 10.

Ale zrobiłem to.

Okazało się, że jest nowoczesny, zabawny, a jednocześnie ściśle związany z tematem. Ogólnie rzecz biorąc, myślę, że jest fajnie)).

A co myślicie, piszcie w komentarzach, proszę.

Dwa ważne punkty:

1. Ten numer muzyczny nadaje się do liceum i liceum. Młodszy nie. Chyba, że ​​tylko ostatnia 4 klasa.
2. Zgodnie z tekstem, słowo „KVN” nie jest wymawiane przez zespół. Scenariusz można zatem wykorzystać zarówno jako scenę muzyczną, jak i zwykłą scenę muzyczną na zadany temat.

KONKURS MUZYCZNY KVN

„CZYSTOŚĆ TO GWARANCJA ZDROWIA”

NAJWAŻNIEJSZE:

1. Dzieci muszą występować z zapałem, wcale nie myśląc o tym, jak wyglądają z zewnątrz - pomyśl o tym na próbach, aw KVN już łatwo się dobrze bawić, jak na dobrej imprezie, tylko w ramach scenariusza)))
2. Bo muzyka jak nic innego rozpala publiczność (a jury to też publiczność), a sztywność podczas występu na tle jasnych melodii będzie zbyt widoczna.
3. Znam (i myślę, że Wy też) wiele historii, kiedy NIE emancypacja na scenie zamieniła potencjalnie zwycięskie numery muzyczne w żałosne.
4. Dlatego - ponownie spójrz na punkt 1)) Powodzenia!

ROLE GŁÓWNE

1. Katya - a la Dani Klein (solistka grupy Vaya con dios) ze słynnego klipu, ale jednocześnie - uczennica; telefon w kieszeni
2. Tancerka wspierająca - kilka osób z Zespołu (lub - cały Zespół), wchodzą z Katią i tańczą, gdy ona śpiewa
3. Sprytna - nudna inteligentna dziewczyna, okrągłe okulary na sobie lub w kieszeni
4. Chłopiec jest warunkowo Roma, główna rola męska, wygląd jest zwyczajny, w kieszeni ma jabłko i smartfon
5. Mikroby - 3 osoby dowolnej płci w bluzach/kamizelkach z kapturami mocno naciągniętymi na twarz i napisami z dużymi napisami „Main Microbe”, „Senior Microbe”, „Just Microbe” (Wiem - role NIE są słodko brzmiące, ale - jaki jest temat, takie są role) . Każdy ma w dłoniach lub kieszeni długą smycz (wstążkę/linę), którą przywiązuje się do ofiary
6. Zhanna - śpiewa jak Zhanna Aguzarova
7. Zespół - grupa dzieci na scenie

MUZYKA I WYKONAWCY

Cała muzyka brzmi we fragmentach, nie ma jednej kompletnej piosenki.

1. Vaia con dios - Nay-na-na-na - Katya śpiewa, tancerka wspierająca śpiewa razem
2. Yolka - Przystojny chłopak - śpiewa Zaumnitsa
3. Kipelov - Jestem wolny - śpiewa chłopiec Roma
4. Denis Klyaver - Proś o co chcesz - śpiewa chłopiec Roma
5. Chaczaturian - Taniec z Szablami - jakby tańczyli Roma i Mikroby
6. Zhanna Aguzarova - Cudowny kraj - śpiewa Żanna
7. Nikolay Noskov - I nie zgadzam się na nic mniej - finał, wszyscy śpiewają

Czy potrzebne są powtórki (gdzie i ile), wstępne i końcowe straty - zdecyduj na próbie po rozliczeniu czasu.

Jest kilka zmienionych słów. Tekst „rodzimy” (lub prawie „rodzimy”) sprawia, że ​​spektakl jest skuteczny, nakładając go na „nierodzime” okoliczności.

W niektórych miejscach podkład będzie trzeba wyciąć i skleić, bo zamiast refrenu mogę mieć jeszcze jedną zwrotkę.

DZIAŁANIE

Rozbrzmiewa melodia piosenki Vaiya con dios „Ney-na-na-na”, Katya wchodzi i śpiewa na scenie, a za nią tancerka, która śpiewa i tańczy w biegu. Ruchy taneczne - dowolne nowoczesne, co najważniejsze - wyraźne i synchroniczne. Dłonie - ściśnięte, rozluźnij je dopiero na końcu.

Jeśli zespół NIE tańczy w całości, możesz rozdzielić grupy: Katya idzie, a za nią aktywnie tańczący tancerz wspierający, trochę dalej – reszta zespołu wchodzi lekko tanecznym krokiem.

Drobnoustroje chowają się wśród wszystkich, ale na razie ich nie widać – kapturów jeszcze nie założono, tabliczki z nazwiskami schowano pod bluzami, zachowują się jak wszyscy.

Vaia con dios „Nay-na-na-na”

Czystość jest kluczem do zdrowia

powiedziano nam, że wciąż nie śpimy!

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Ale nawet nie unosimy brwi,

Nadal śpimy z miłością.

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Och, nie-na-na-na, nie-na-na-na

(Nie możesz tyle powtarzać, ale przyklej podkład tylko z pierwszych linii z jednorazowym powtórzeniem)

======================

Ale jak tylko się obudziliśmy

potem ubrałem się i założyłem buty,

Nie-na-na-na, nie-na-na-na.

Szybko pobiegli do szkoły

wszystkie problemy rozwiązane

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Och, nie-na-na-na, nie-na-na-na

======================

Dostaliśmy dużo wiedzy

A potem po prostu zdali sobie sprawę

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Że zapomnieliśmy się umyć -

(Otwierają pięści, pokazują brudne dłonie (brudne rękawiczki/naklejki) i tańczą dalej z już otwartymi dłońmi. Po tańcu brudne rękawiczki/naklejki są dyskretnie zdejmowane.

W tym czasie pojawiają się 2 Mikroby, Wódz i Starszy, już na swój własny obraz. Wyciągają liny i próbują zapętlić je na rękach Katyi, ale to nie wychodzi - śpiewa Katya, już stojąc nieruchomo, ale aktywnie machając rękami w rytm muzyki)

Spieszyliśmy się do szkoły!

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Nie-na-na-na, nie-na-na-na

Och, nie-na-na-na, nie-na-na-na

============================================================

Piosenka i taniec dobiegły końca, Mikroby schowały pętle za plecami, wolną ręką insynuująco ujęły pod łokcie uśmiechniętą Katię, która niczego nie zauważyła.

dowcip:

Czy wiesz, ile zarazków znajduje się na nieumytej twarzy, a zwłaszcza na nieumytych dłoniach?

Zespół:

Ile?

dowcip:

Wielu, bardzo wielu! ( Zakłada/poprawia okulary, pochyla się lekko w stronę Mikrobów, patrzy na nie ) Przynajmniej dwa.

Podchodzi do Microbes, czyta tabliczkę, patrzy w twarz, mówi zmieszany:

Mikrob... Wow... I taki słodki...

I śpiewa każdemu po kolei:

============================================================

Yolka - przystojny chłopak

O przystojniaku
Ile dziewcząt wzdycha
Ile łez zostało wylanych
Patrzą na ciebie

(lekko potrząsa napisem, odwraca się do innego).

O przystojniaku
Ile dziewczyn cierpi
Ile pomija się w szkole
Jak źle dla ciebie

(lekko uderza go palcem w napis) .
============================================================

Mikroby syknęły w odpowiedzi na dowcip i zakręciły pętlami. Sprytna dziewczyna odskoczyła, Katya obudziła się, gwałtownie uwolniła ręce i odepchnęła Mikroby. Schyliły się, podskoczyły do ​​Chłopca i po cichu zaczęły splatać mu ręce.

Chłopiec tego nie zauważa, wyjmuje jabłko z kieszeni, przykłada do ust, ale nie ma czasu na ugryzienie - Mikrob kicha od tyłu, Chłopiec odwraca się na dźwięk i krzyczy ze strachu.

Mikroby, do siebie:
- Na próżno go przestraszyłeś - ugryzłby jabłko, a my przenieślibyśmy się z rąk do jego brzucha. I nie wypadłoby tak, jak powinno!

Lepiej uważaj, żeby się tu od nas nie odczepił ( pociągnął za smycz, sprawdzając .)

Chłopiec wyjmuje jabłko, wyjmuje telefon, dzwoni do Katii. Mówi trochę spanikowany, wolną ręką strzepując Mikroby:

Katya, tutaj twoje drobnoustroje wspinają się do mnie!

Katya, stojąca trochę z boku, odbiera telefon:

A co jest na nich napisane, że są moje?

Chłopiec pochyla się, patrząc na napisy:

Nie, są napisane inaczej!

Cóż, zajmij się nimi, Roma - jesteś już dużym chłopcem.

Nie są więc małe patrząc na mikroby od góry do dołu ).

Następnie spróbuj negocjować wyłączony B).

Dobra, spróbuję.

Microbam śpiewa:

============================================================

Kipiełow - jestem wolny

Mógłbym być z tobą gesty do jednego mikroba )

Mógłbym się z tobą przyjaźnić klepie drugiego po ramieniu, potem marszczy brwi z obrzydzeniem i strząsa jego rękę)

Mogłem zapomnieć o wszystkim (wskazuje na liny) ), ale to tylko gra.

Więc lepiej dla ciebie odejść, bez urazy i bez tęsknoty,

I znajdź coś do zrobienia dla wszystkich swoich dzieci.

będę zdrowa! W mojej duszy nie ma już miejsca dla ciebie! (Palec wskazujący stuka w napis Chief Microbe).

============================================================

Germy, które wcześniej spokojnie obserwowały, wymieniły spojrzenia i podeszły do ​​Chłopca, sycząc, szczerząc zęby i unosząc wyciągnięte dłonie jak wściekłe koty.

Chłopak odskoczył przerażony.

Nie mogliśmy dojść do porozumienia, trzeba coś wymyślić...

Chodzi w tę iz powrotem na smyczy, myśli nerwowo, „obgryza paznokcie”, potem przypomina sobie, że są brudne, otrząsa się z ręki.

Mikroby patrzą na niego oceniająco, niektóre z rękami skrzyżowanymi na piersiach, inne z policzkami opartymi na dłoniach. Rozmawiamy:

Ten facet jest głupi! Na równym terenie!

Tak. Ma Internet w kieszeni, ale nie wie, co o tym myśleć.

Cóż, jesteśmy w lepszej sytuacji.

W tym samym czasie na scenie pojawia się Just a Microbe. Idzie szybkim, zuchwałym krokiem, otwiera dłoń, planując przebiec nią po plecach Zespołu. Ale Drużyna go zauważyła i pokonała (oczywiście JAK go pokonała).

Zarodek wybucha, idzie do siebie, już kulejąc i trzymając się boku. Pozostali dwaj zarazki gestem wskazują, że się spóźnił i każą mu związać się z Chłopcem.

Chłopak:

Wynaleziony! ( Wyciąga z kieszeni smartfon, coś tam naciska ) „OK, Google”, powiedz mi - jak niszczą mikroby?

OK, Google (nieco robotyczny głos zza kulis lub z głębi zespołu):

Stacja sanitarno-epidemiologiczna.

Germ, spóźnialski, przywiązuje wstęgę do Chłopca. Próbuje wyciągnąć rękę, otrzepuje ją, Microbe przykłada pięść do twarzy Chłopca.

Chłopcze, do telefonu:

Co jeśli są do mnie przywiązani?

Ok google:

W jakim sensie?

Dosłownie! ( Podaje rękę ze smyczą )

Spróbuj zacząć...

=============================

============================================================

=============================

To, co Google radziło wypróbować w pierwszej kolejności, opisano w dalszej części sceny. To (wraz z początkiem, czyli całą sceną) można uzyskać poprzez „”.

Chcąc działać z zapałem,